Пишу логлайн две недели, планирую еще третью.  Почему так долго?
 
Раньше я недооценивала его силу  😂
 
В книжках по сценарному мастерству я часто встречала одинаковый совет: «Тестируйте свою историю на людях. Рассказывайте логлайн своим друзьям, знакомым, родственникам, случайных прохожих и собутыльниках в баре, так вы поймете жизнеспособность идеи». 
 
Так вот, я начала практиковать это. Более того, я теперь устраиваю регулярные рассылки среди коллег с чек-листом вопросов и просьбой дать обратную связь. Да, возможно, несколько друзей перестанут со мной общаться, но зато сколько пользы 😅😄
 
Оказывается, по краткому описанию истории можно сказать многое. Понятен ли хай-концепт? Работают ли ставки? Интересный ли у вас герой, а противник? Цепляет ли ваша история предполагаемую ЦА? Поэтому я и переписываю логлайн уже две недели, так как все время приходится возвращаться к разработке, чтобы уточнить ключевые вопросы. И я буду продолжать работать по этой схеме, пока не выйду на качественный результат.
 
Короче, логлайн — это лакмусовая бумажка вашей истории. Быстрый способ проверить, а вообще она работает или нет.
 
P.S. Спасибо всем, кто терпит мои рассказы и соцопросы 💖

Писательская фрустрация - это когда ты очень хочешь донести свою мысль, но не можешь подобрать слова.

Когда вам будет казаться, что вы пишете слишком мало, вспомните: Гейман писал всего 50 слов в день перед сном и закончил «Коралину» за год.

Принцип трех строчек

Переписывая первый драфт, я руководствуюсь одним принципом. Любая реплика, любое описание действий не должны быть длиннее трех строчек. Иначе проседает динамика.

Конечно, бывают исключения. Например, если ваш герой молчаливый терпила - он обязан разразиться длинным монологом.

Конечно, принцип трех строчек не подходит всем историям. На вряд ли в байопике про советского радиоведущего можно обойтись короткими репликами.

Однако, если вы хотите сделать сценарий живее и бойчее — три строчки.

P.S. Пост про принцип срезанных корочек.

Прокачиваем диалоговую сцену: треугольник Карпмана

Один из способов сделать диалоговую сцену захватывающей — это прогнать ее по треугольнику Карпмана. Многие из вас знают ее как жертва-преследователь-спасатель.

Треугольник Карпмана - это модель взаимоотношений, где участвуют трое: жертва, преследователь, спасатель. Каждый играет свою роль. Преследователь нападает на жертву; жертва страдает и винит всех в своих проблемах; спасатель защищает жертву.

Главный прикол заключается в том, что треугольник не статичен. Его участники могут постоянно сменяться ролями. Даже в рамках одной сцены.

Приведу не самый оригинальный, но понятный пример. Сцена: пьяный муж вернулся домой. Жена его пьяного бьет полотенцем (преследователь), муж зажимается в угол, у него был трудный день вот и сорвался (жертва). Смена. Жена начинает рыдать, она всю жизнь боялась стать “такой женщиной” (жертва), муж обещает исправиться (спасатель). Смена. Жена предлагает мужу закодироваться (спасатель), муж оскорбляется и замахивается на жену (преследователь).

А теперь попробуйте поиграться с треугольником на вашем материале. В какой роли герои начинают сцену? Как они меняются внутри нее? Могут ли герои разорвать треугольник, или их сдерживают непроработанные травмы и изъяны?

Короче, призываю вас поэкспериментировать с этим. Усилите динамику и создадите настоящую диалоговую битву.

P.S. Если хотите углубиться в тему, рекомендую посмотреть это видео. Да, оно длинное, но даже 30 минут будут вам полезны. (Саш, если читаешь, спасибо за эту ютюб-наводку).

Разнообразие в диалоге
 
Сейчас я много внимания уделяю тому, какими способами можно сделать диалог живее и интереснее. В этом посте поделюсь своей заметкой, которую периодически дополняю, смотря фильмы и наблюдая за собой.
 
Чем можно разнообразить диалог:
- Обсудить третьего, посплетничать;
- Рассказать шутку-анекдот;
- Травить байки;
- Вспоминать прошлое, ностальгировать;
- Размышлять о будущем;
- Рассказать историю, которая относится к теме разговора (исторический факт, случай из жизни, история друга);
- Пересказать сюжет фильма, статьи, книги, игры и т.д., который относится к теме разговора;
- Загадать загадку;
- Сравнивать себя, других людей, ситуации, прошлое с настоящим и т.д.;
- Обсудить мотивацию своих и чужих поступков;
- Поделиться секретом, страхами, сомнениями;
- Признаться в чувствах;
- Обсудить локацию (что окружает героев, что они едят, что они делают);
- Пофантазировать на тему;
- Самоиронизировать;
- Жалеть себя или другого;
- Цитировать (песню, фильм, книгу, другого);
- Делиться жизненной мудростью своей или чужой (как говорила моя мама);
- Делать комплименты, подлизываться;
- Придумывать на ходу песню;
- Оскорблять, кольнуть собеседника;
- Спорить на тему;
- Спросить мнение, совет;
- Припомнить старые ошибки;
- Прорепетировать речь;
- Разыграть сценку-ситуацию;
- Заканчивать мысль за другим человеком;
- Обсудить произошедшее;
- Делиться новостями.

P.S. В комментариях делитесь своими дополнениями, и я внесу их в пост 💛

#диалог

Всех с рабочим понедельником

Про героев-мудаков 😈

Разбирая корпоративную почту, я прочитала огромное количество заявок, где главный герой — мудак. Не антигерой, не андердог, не аутсайдер, а именно мудак. Так и появился этот пост.

Кто такой герой-мудак?

Обычно автор описывает его примерно так: зажравшийся мажор, последний подонок, отбитый наглухо отброс общества, который и старушке руку не подаст и т.д. Одни сплошные отрицательные качества и полное отсутствие положительных. Самое печальное, что у героя-мудака обычно и суперспособностей нет. Только папины деньги и полное отсутствие морали.

В истории герой-мудак проявляет себя только с худшей стороны. Он не спасает котика — он топит мешок котят.

Почему не стоит делать главного героя — мудаком?

Зрителю сложно подключиться к такому герою. За мудака не хочется болеть, на него не хочется быть похожим. Отсюда возникает эмоциональная дистанция с историей.

Это не значит, что надо писать только об идеально правильных персонажах. Нет! Но зрителю нужно за что-то любить главного героя.

Главный герой “Во все тяжкие” Уолтер Уайт варит наркотики, убивает своих врагов и подвергает близких опасности. Он властный, жестокий и довольно жуткий тип. Но мы хотим быть похоже на смелого Уолтера Уйата, который смог взять судьбу в свои руки. Мы восхищаемся его блистательным умом и талантом химика. Мы сопереживаем Уолтеру, потому что многим откликается тема нераскрытого потенциала.

Как появляются герои-мудаки?

Мое предположение — авторы просто хотят сделать сильную арку: из конченного мудака в хорошего парня. Однако в герое изначально должно быть спрятано зерно хорошести, иначе зрителю не за кого болеть.

Приятно видеть наш проект в списках! Ждите постов про работу в лаборатории 🤓

15 проектов отобрали в шорт-лист Кинолаборатории под эгидой Ассоциации женщин-кинопродюсеров, АКИ и ГЭС-2

📌 Рогатая луна
фэнтези-ромком с девушкой-ведьмой
прод. Елена Леликова, сцен. Екатерина Латанова

📌 Худшее во мне
фэнтези-ромком с турецкими сериалами
прод. Иван Хотиненко. сцен. Григорий Сазанов

📌 Втяни живот!
подростковая комедия про борьбу с комплексами
прод. Анна Ипатова, сцен. Лидия Романенко

📌 Больше, чем игра
киберспортивная драма
прод. и сцен. Николай Новиков, реж. Филипп Ларс Мазуров-Шниппер

📌 Синее-синее солнце
семейная драма про отца и сына
прод. Степан Зимов, сцен. и реж. Атана Агрба

📌 Белый сокол
подростковая драма
прод. Кристина Петренко, сцен. Алина Егорова

📌 Несезон
альманах из 6 романтических драм-новелл на берегу моря
прод. Андрей Жарский, сцен. Эля Мулюкова, реж. Кристина Панова

📌 Экспресс Галактика
космическая фантастика выживания
прод., сцен. и реж. Денис Кудрявцев, сцен. Александр Ворожейкин

📌 Джентльмен неудачи
криминально-полицейская семейная комедия
прод. Алик Хзанян, сцен. Филипп Первов, реж. Данил Акутин

📌 Счастье Суюмчи
немая этно-драма в далёких лесах
прод. Юлия Буфина, сцен. Александр Гоноровский, реж. Александр Амиров

📌 Мой дельтаплан
возрастное роуд-муви
прод. Олег Шашков, сцен. Галия Фатхутдинова

📌 Ставка на аутсайдера
криминально-спортивная комедия
прод. Павел Полуйчик, сцен. Алексей Сухачев, реж. Андрей Кривецкий

📌 Алёша и волшебные жемчуга
древнерусское фэнтези
прод. и сцен. Серафима Бубликова, реж. Яна Скопина

📌 Курёхин. Капитан Хаос
байопик про Сергея Курёхина
прод. Елизавета Шуваева, сцен. и реж. Алексей Кокорин

📌 Пистолет
криминальный боевик
прод. Анна Чалых, сцен. и реж. Дмитрий Харчук

Дальше отобранные команды 10 месяцев занимаются разработкой проектов с наставниками Лаборатории и готовят проекты к продаже.