#ксюсериально #родителигода

Сегодня со мной случился почти сюжет фильма «Начало»: грани “настоящей” реальности и выдуманной поколебались. Я смотрела пилот сериала «Родители года» (семейное драмеди с юмором и горькой правдой). И в момент, когда героиня-мама объясняла, что она не может определить, насколько они с мужем счастливы, просто потому, что у неё нет времени даже подумать об этом, потому что с детьми ты никогда больше не знаешь, когда твоё свободное время внезапно оборвётся, моя дочка проснулась на час раньше с дневного сна и, понятно, прервала просмотр. Магия 🔮🥳

#ксюсериально #словопацана

Хочу разобрать, как писать классные сцены на примере одной из сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте». Кстати, кино не любит длинных названий. Чем более ёмкое, тем лучше. Зачем тут аж два предложения? Неужели нельзя было выбрать? Или убрать второе? Я думаю, что в этом проекте уже с названия начинается авторский подход. Ну, круто же звучит! Вот как в песне - не выкинуть ни одно, ни другое. И респект, что не стали ни в угоду платформам, ни продюсерам что-то менять в названии.

Так вот сцену, как ни странно, возьму не полную напряжения и экшена, которых так много в проекте, а очень бытовую. Потому что писать динамично экшн - закономерно, а, как удерживать внимание зрителя на вполне себе житейских сюжетах, совсем не очевидно. И я обожаюобожаюобожаю продуманные сцены из обычный жизни. Тут, как по мне, прямо проявляется мастерство автора. Эдакое чеховское: «Люди только чай пьют, а в их душах совершается трагедия».

Кстати, иллюстрация такой «чеховской» сцены в этом проекте, будет конечно, финал шестой серии, где Айгуль и мама едят суп. Точнее, суп ест только мама. Девочка буквально умирает внутри, а мама предлагает добавить соли. Минимум диалога, минимум действий. Но подтекст в сцене работает гениально. Айгуль отказывается ест суп. Мама в ответ выливает его в туалет. Подтекст: то, что больше не может никак пригодиться или послужить, просто выбрасывают. Никто ни с кем и ни с чем в этой реальности не церемонится. Никто никого не спасает и не жалеет. И наша героиня решает вычеркнуть себя из реальности под звук маминого хлюпанья супа.

Но рассказать я хочу о менее драматичной сцене. Итак, сцена, где мама Андрея (главного героя) приходит в школу к учительнице по английскому с божественным именем-отчеством: Флюра Габдуловна.

Накануне учительница потеряла свою дорогую во всех смыслах меховую шапку. Точнее, её украли, сорвали с неё, предварительно сильно толкнув женщину. И в школе пытались выяснить личность хулигана.

И вот ничего не подозревающая мама Андрея, которой пацаны и презентовали ту самую шапку, после того как свою она проиграла уличным мошенникам. (Так, пацаны решили восстановить «справедливость»), заходит в кабинет, обсудить, кажется, прогул сына. Такая житейская, казалось бы, сцена. Ну, мама в школу пришла. Мы уже знаем, что Пальто перестал быть отличником и предполагаем, что он может прогулять. Также уже понимаем, что мама не имеет никаких реальных рычагов воздействия на сына: сколько бы она ни приходила в школу.
Но наличие шапки является «ружьём» в этой сцене. Создаёт сюжетное напряжение и даже юмор, несмотря на то, что после этой сцены грядут драматичные события. Ещё за счет этой шапки у зрителя есть эффект узнавания: герои не знают, а мы знаем! И от этого уже испытываем эмоции: «ААА! Вот это да! Сейчас всё и прояснится!». (В кино есть несколько подобных приёмов, которые помогают держать интерес зрителя и сюжетное напряжение: герой не знает-зритель знает, герой знает - зритель не знает, оба не знают, но второстепенный герой знает. Это классно играет в нужные моменты).

И, действительно, мама Андрея только заходит в кабинет, а мы уже только ждём, когда «ружьё» выстрелит.
Учительница срисовывает шапку и утверждает, что на её есть буква «Ф» - она собственноручно её вышила. Растерянная Юлия Александрова снимает и - да - шапка, которую так трогательно презентовали ей пацаны всей оравой в качестве акта справедливости, оказывается клеймом позора.

И дальше, конечно, именно это короткая сцена приводит к нервному срыву мамы Андрея, что двигает историю дальше, усиливая конфликт в сюжете.

Вот так из житейской сцены можно сделать важную для сюжета, напряженную и даже несколько комичную: заложив в неё «ружьё», информацию, которая разожжет любопытство зрителя и выстрелит в нужный момент.

Именно поэтому в хорошем проекте не будет проходных, ненужных сцен - ради юмора или того, чтобы зритель перевёл дух. И то, и другое важно, но только как дополнение к эпизоду, который толкает действие дальше, наращивает «скорость» и «силу» драматургии.

Поскольку после комедийного эссе про то, как я пописала поверх крышки унитаза, никто ни только не отписался, а некоторые ещё и умудрились подписаться. А сегодня мой пост фоворднула прекрасная талантливейшая сценаристка и крутейший сценарный коуч (все это и не только это в одном красивом лице), и пришли новые подписчики, спешу обновить пост-закреп.

Во-первых, я вам очень рада!

Я Ксюша Штерн - сценарист и комик. Лирически-комическая барышня. Что это за канал и о чем тут можно почитать?

Уютный душевный канал о том, о чем не могу молчать: как и зачем писать истории, сценарные лайфхаки, разборы классных сериалов отечественных и зарубежных, а также шутеечки и самоирония.

Я журналист-международник и сценарист по образованию (выпускница МГИМО и МШК - как бы противоречиво это ни звучало. Парадокс - лучший друг комика), работала в авторской комнате (с крутыми пацанами) над такими ситкомами, как «Ивановы-Ивановы», «Модный синдикат», «Жена олигарха», «Галя, у нас отмена». (Также обрела свою известность в авторской комнате, потому что регулярно мыла за крутыми пацанами стол перед и после рабочего дня).

Читаю лекции по сценарному мастерству для МШК, Нетологии и Band (когда зовут. А когда не зовут, читаю их мужу. Зовите, спасайте Штерна).

Сейчас призналась себе, что люблю любовь и пишу семейную историю в жанре мелодрамы. А также читаю стендап про то, как смешно и больно быть невротиком.

Каждый раз, когда я говорю слово «жопа», моя двухлетняя дочка повторяет за мной, а муж утверждает, что все мои (вышеперечисленные) регалии меня не спасают.

Вот навигация по каналу по хэштегам.

#ksuup

Истории про мой путь стендап-комика 🎤 и записи выступлений.

#ксюсериально

На канале есть материалы-разборы по «Теду Лассо», «Наследникам», «Удивительной миссис Мейзел», «Короне», а так же нашим сериалам: «Мир, дружба, жвачка», «Бедные люди», «Слово пацана» и грядут новые. Смотрю, восхищаюсь и делюсь обнаруженными при просмотре инсайтами. (Муж больше не может в одиночку это слушать. Спасибо, что вы есть 🫶).

#ксюстори

О правилах сторителлинга и их отсутствии 👽 А также эпизодах из моей двойной жизни сценариста-интроверта и комика-экстраверта, которые так хорошо раскладываются на правила драматургии или их отсутствие.

#котикиневротики

Ироничные комиксы, полные любви и понимания к тревожным котам людям (к коим я сама всецело отношусь). 🐈


Буду до беспамятства рада почитать про вас и про то, что вам будет полезно и любопытно на канале прямо под этим постом 🥨

#ксюстори

Первое последнее слово

Вчера, раздумывая над внутренним конфликтом одного своего персонажа, случайно наткнулась в своей голове на историю из детства.

Итак, мне девять лет, и я попадаю в первый в жизни лагерь. Ещё и английский. В город с названием, располагающим к поиску альтернативы - Или.

По-английски понимаю примерно ничего. Благо - рядом сестра и подруга, которые понимают примерно столько же, но держатся гораздо увереннее.

Столпотворение из детей из самых разных стран, молодые задорные кураторы и здание общежития, даже отдалённо не напоминающее красивый фасад в знаменитом английском стиле «кровь и бинты» с брошюры, изученной дома вдоль и поперёк всеми членами семьи. Даже котом. Хотя коты, как известно, привязываются исключительно местам, а потому не покидают их без крайней необходимости. Но у нас то крайняя необходимость была - расширить свой вокабуляр, заговорить по-английски.

И на пути к этому со мной случилась масса приключений застенчивого ребёнка. Поскольку, как будет по-английски простыня, я не знала, а google translate в моём распоряжении тогда ещё не было, я довольствовалась одним одеялом, успокаивая себя тем, что в Англии не принято спать на простынях. Но это только до тех пор, пока в мою комнату не заселили девочку-всезнайку из Питера. Как сейчас помню: кромешная ночь, открывается дверь, я почему-то сплю на верхнем ярусе (может, с застенчивой я и переборщила), и из темноты светит умом и сообразительностью складная девчушка с длинным каре: «А ты чего без простыни! Ааа! Не знаешь! Не учили еще? Всё просто! Bed sheet! Ну, я тебе попрошу».

Как вы думаете, чему научила меня эта ситуация? Тому, как будет «простыня» на английском и необходимости изучать бытовой вокабуляр? Как бы не так. Она научила меня тому, что мне в жизни нужно будет просто пристроиться к кому-то надёжному хозяйственному человеку, кто будет решать все возникающие в моей жизни бытовые вопросы. (Молитвы были услышаны. Муж умеет по дому всё).

Потом была ещё классная история с пожарной сигнализацией. Я долго ждала своей очереди душ. И когда она наконец наступила, и я от души намылилась, сработала пожарная сигнализация. Ничего лучше чем, натягивать пижаму поверх мыльного тела, я не нашла. Ну, а что? Не сгорать же от позора в одном полотенце, спасаясь от пожара? (Оцените игру слов, умоляю, иначе зачем это всё вообще). Но тревога была ложной. Оказалось, что это - мальчик Мэтью испытывал здание общежития и терпение кураторов на прочность. Как потом и испытывал на прочность пятую точку нашего одногруппника, проткнув бедняге штаны перьевой ручкой (сувенир из какого-то музея, в которые нас так часто возили с целью расширения кругозора и приобретения нового опыта. Кто же знал, что опыт может стать травматичным). Мэтью был очень любознательным мальчиком. Интересно, что с ним теперь?
Кстати, о мальчиках. Вот мы и подбираемся к главной части этой истории. Так как я всегда была барышней крайне романтичной, а в нашем лагере был огромный выбор противоположного пола (ещё и международный), я тщательно подобрала себе предмет для обожания. Веснушчатый испанец с нередким для родных ему широт именем Хуан.

Мы, как и полагается, двух слов друг другу не сказали (и на каком бы языке, интересно, мы должны были это сделать?), но вердикт был вынесен: прекрасен!

А то, что мы не общались, делало предмет моего обожания только загадочнее и прекраснее день ото дня, позволяя домысливать ему самые редкие достоинства и удивительные качества.

И тот факт, что на занятия мы ходили в разные группы, и на совместных трапезах ни разу не сидели за одном столом, и жили в разных общежитиях, - всё это, конечно, никак не мешало нашему бурному роману.

И вот, когда на прощальной дискотеке по окончанию смены, я всё ждала, что Хуан вот-вот пригласит меня на танец, а он не только не пригласил, он вообще не стал танцевать, предательски убежав гонять мяч на улицу с ребятами, я страшно обиделась. Это было настоящим предательством. Что мне было делать? Как истинная женщина я пожаловалась своей сестре и подруге.

И подруга (кстати, до сих пор моя ближайшая) нашла, как меня ободрить. Она сказала: «Не переживай, никакой он ни Хуан теперь! Он настоящий х**!». Как видно из её умозаключения, она уже тогда умела быть настоящим другом, а также успела изрядно пополнить свой словарный запас в англоязычном лагере. Русскоговорящие ребята постарше быстро обучили наших последним словам.

Только беда была в том, что я и понятия не имела тогда, что у этого «последнего слова» есть какой-то особенный грубый смысл. Семантика не занимала меня тогда так сильно, как сейчас. И тем же летом на семейном ужине судьба подкинула мне шанс блеснуть полученными в англоязычном лагере знаниями.

Мы отдыхали в Испании. Друзья семьи подарили сестре пупсика. Они всегда ей нравились (поэтому она выросла и осталась верной себе: завела троих настоящих). И вот мы все вместе выбирали ему имя. Кому-то (уже не вспомню точно кому) за столом показалось логичным в данном сеттинге предложить имя Хуан. И папин друг предательски хихикнув и, практически последовав совету «Пиши-сокращай», сказал : «А ведь можно даже ещё более кратко». И я, ни секунды не смущаясь, выдала своё первое «последнее» слово. С чувством, с толком, с расстановкой.

Стол разразился хохотом. Только старшая сестра замерла, уже готовая кричать: «Это не я её научила!». Потом родители слегка пожурили меня, намекнув на то, что больше такую минуту славы повторять не стоит.

Что же это за слово такое? Все было как в тумане. Прояснилось, лишь то, что кличка моего возлюбленного в момент предательства - это что-то более постыдное, чем не знать слово «простыня» по-английски или выбежать до пенящихся пузыриков намыленной на улицу под звуки пожарной сигнализации.

Что же это был за внутренний конфликт персонажа, который погрузили меня в эту историю, спросите вы? Конфликт взрослого и ребенка внутри себя. Того, кто точно знает, что и почему нельзя, и того, кто только строит догадки, что что-то и почему-то может быть нельзя (а мало ли все опять как-то странно захохочут).

Хохочите не странно и используйте последние слова только, чтобы поддержать друга 🫶

#ксюсериально #словопацана

Об актуальном. Мне думается, что авторы меняют финал, потому что хотят сделать более четким авторское высказывание. Я, конечно, не знаю, каким оно было в предыдущей версии, и всё только мои догадки. Но, мне кажется, что увидев масштаб проекта, они решили (не в угоду цензуре), а для того, чтобы избежать того, чтобы быть непонятыми или неправильно понятыми - переписать финал. И, возможно, ещё больше повысить ставки, так как увидели, какой отклик у зрителей на предыдущие серии. А последняя, как правило, должна быть самой-самой «разрывной».

Будем посмотреть. В прямом смысле этого выражения.

Пост выходного дня.

Давайте по выходным я иногда буду просто рассказывать, чем (и зачем) живу.

Отчаяние. На этот раз мы в хозяйственном магазине. (Боже, как много минут жизни я трачу впустую). И меня назначили ответственной за выбор швабры и вафельницы (для безглютеновых вафлей без сахара - это чтобы вы не нафантазировали, а я не наела себе лишнего).

Короче, мы с мужем разошлись по разным сторонам. Я думаю, отходя, Штерн считал до трёх и не успел, как раздался звонок: «Ну, ситуация такова, что я ни…чего в этом не смыслю. И тебе придётся потом ехать и перепокупать». «Иду», - сказал он.

Пляшите, вафельницы. Пойте, швабры. Он заберёт нас отсюда. Предварительно решив, кому суждено остаться здесь. (Надеюсь, не мне). А пока пойду гляну тонометры - май гилти плеажур.

PS для тех, кому вдруг жаль Штерна. У него есть свой лайфхак мести. По необъяснимым причинам он исчезает прямо у кассы и появляется аккурат, когда все не только выложено из тележки, но и собрано по пакетам.

Посты выходного дня. Продолжение.

Волею судеб гуляем со Штерном утром по кладбищу (не наше регулярное занятие. Последний раз гуляли по кладбищу вместе - никогда). И подмечаю я огромное количество семейных надгробий: муж с женой.

- Штерн…

Он уже понимает: колесики закрутились, сейчас что-то будет.

- А ты бы хотел также?

- Чтобы жена до 68, а муж до 95?

- Один участок на двоих?

- Чтоб мне и там покоя не было... Конечно, хочу.

🥨🫶

Сны сценариста

Никто. Абсолютно никто. Ксюша благодарит Ольгу Бузову во сне за её роль камео в сериале «Бедные люди»: «Такая вы славная всё-таки». Хорошо хоть автограф не попросила. (Исходя из сериала Ольга это не очень приветствует).

Перестать смотреть сериалы на ночь? А как. Если в светлое время суток в доме орудует двухлетка.

PS меж тем, в прекрасном блоге «Ретроградный Меркурий» черным по белому написано, что сны сегодня вещие. Ольга, ждите меня 🫶

#ксюстори

Есть у меня несколько подружаек со времен института. Точнее, две. Мои, во всем мои. Мы с ними душа в душу с тех самых пор и до сих самых пор. Общий чат с ежедневными «полотнами» сообщений (от марки кремов до экзистенциального кризиса после тридцати) и вот это вот всё.

Расскажу сейчас про одну из них. И сразу будет понятно, почему мы душа в душу. Сидим мы курсе на втором, кажется, в библиотеке. Готовимся к экзаменам. Я устала, начинаю искать предлог отвлечься. Смотрю в потолок. В прямом смысла этого выражения. А там, знаете, такой потолок из белых дешёвых блоков - такие часто кладут в общественных заведениях. И на нём коричневатые подтеки в виде кругов. И я, недожурналист-международник, в тот момент, креативлю: «Смотри, кто-то разлил кофе по потолку». Вика задумалась, а потом как давай ржать. И нас, возможно, даже выгнали тогда из библиотеки. (Можно подумать, это - мы разлили им кофе по потолку!)

Потом моё двадцатилетие. На котором по дико странному и забавному стечению обстоятельств делает юмористический движ с элементами стендапа Коля Куликов (Тот самый, который сценарист и продюсер, но на тот момент нет). И очень классно, кстати, делает. И даёт такое задание: написать какую-то странную фразу, которая связывает вас с именинницей. (Бай ве вей, глубочайшая же мысль: нас всех связывают не только невидимые коммуникационно-эмоциональные нити, но и странные фразы!). И я должна была потом эти записки с фразами открывать и угадывать автора. Ни одну не помню. Но вернувшееся ко мне: «Смотри, кто-то разлил кофе по потолку», - конечно, осталось в памяти.

Потом Вика написала мне это в свадебной открытке. Точно не помню, как именно вплела в контекст повествования (но она тоже журналист-специалист по пиару, так что всё там класс с формулировками).

И, наконец, сегодня утром, спустя лет так двенадцать с наших посиделок в университетской библиотеке, Вика присылает фото своего потолка. На лицо - «кофейные подтеки». Её залили соседи сверху. Ну и фразу под фотографией вы уже знаете.

К чему я это всё. Вот такие штуки иногда очень помогают продумывать отношения между персонажами в истории. Просто слова, но сердцевина отношений что ли. Отражают общий вайб.

А какие у вас есть особенные слова/фразы, которые связывают вас с дорогими людьми?

Это кайф. Досматриваем сейчас «Корону». Очень хочу сделать подробный разбор последнего сезона.

Меня часто спрашивают: «А что из нашего можно посмотреть?»

Я патриот отечественного сценарного искусства (да, наши киношники делают искусство). У нас умеют и снимают отличные сериалы. Не все и не всегда. Но они случаются и всё чаще. В этом году это стало особенно очевидно. Тут классная подборка, не всё ещё посмотрела, но со многими аннотациями согласна.

PS в одном даже гордо принимала участие🫶

Подъехала еще одна коллаборация «Культовых русских сериалов» и Кинопоиска. Я написал кратчайшие обзоры 27 главных сериалов этой осени – от «Папиных дочек», вернувшихся из небытия, до всеми любимого «Слова пацана».

Внутри есть и сериалы, о которых мы не писали в телеграм-канале. Например, «Уголь» и «Бизон: Дело манекенщицы». Короче, читаем, ребята!

И еще больше шикарных новостей в это утро, пожалуйста⭐️

Это пост для сценаристов в основном. Начинающих и продолжающих авторов. Но, возможно, эта рефлексия сможет быть полезна кому-то ещё. Не буду ограничивать милостью Божью, как говорит мой папа:))

Итак, я часто вижу этот вопрос в телегах сценаристов и сценарных коучей, мне задают этот вопрос на моих лекциях, я сама задаю этот вопрос своим менторам и, наконец, я часто задаю его сама себе. Вопрос: как работать с персонажами?

И я сейчас не про систему создания объёмного героя. А таких много, и они варьируются от продакшна к продакшну и от автора к автору. И это тоже очень классная тема для отдельного поста (серии постов). Но сейчас я про то, как автору работать с материалом по имени «ты». Ведь очевидно, что мы все вписываем в своих персонажей себя. И не потому, что у нас у всех наполеоновские комплексы, а потому, что это просто-напросто та фактура, с которой мы прекрасно знакомы. Ну, кого мы знаем на свете лучше, чем самих себя? Хоть знакомство с собой и длится всю жизнь. Но всё-таки мы смотрим на мир через свою линзу. И логичным образом очень часто надеваем эту линзу на своего персонажа. И, кстати, не на одного. В школе кино прекрасная Татьяна Салахиева-Талал рассказывала нам на курсе психологии для сценаристов о том, что, создавая систему персонажей, автор фактически расщепляется на всех своих персонажей. И это здоровое авторское расщепление:) Одному герою мы даём свою боль, другому свой бэкграунд, третьему - черты характера. И всё на деле не так линейно и просто, как в этом моем примере, а гораздо более многоуровниево (не уверена, что существует такое слово. Но оно прямо ложится сюда).

К тому же, мы добавляем в историю персонажей из своей жизни. Кого? Того, кого хорошо знаем. Родители, мужья, жены, дети, друзья. И это даже не про искушение вписать себя или родственников в мировую историю кинематографа. Это снова про работу с материалом. Те, кто нас окружают, те, чьи черты, особенности, чей рай и чья хтонь нам знакомы, понятны, близки - и становятся материалом для творческого исследования. Биохимию чьих характеров мы настолько хорошо изучили из-за постоянного взаимодействия, что можем достоверно внедрить в своих героев. И тут не у всех, я думаю, но у нежно-тревожных, иногда просто хорошо воспитанных авторов возникает целый ряд вопросов, а значит авторских блоков. А ведь среди авторов не мало филологических дев и зевсов, что понятно: работа со словами требует определенной душевной щепетильности. Да и среди тех, кто кажется очень свободным от условностей, приличий и тараканов, на самом деле случаются подобные вопросы.

А могу ли я? Имею ли право? А не обидятся ли они? А как делать больно таким персонажам: это же я, мама, папа, любимый кот Василий, наконец? (И спойлер: персонажам надо делать больно, иначе истории не получится). А что будет, если они узнают себя и не понравятся себе? А не рассказываю ли я таким образом страшные тайны и интимные подробности своих близких? А что скажут все мои, увидев в моем герое меня настоящего: со всем моим дерьмом багажом? Отдельно для любителей магического мышления: А вдруг сбудется то, что я напишу? И специально для накручивающих себя до предела: а вдруг в аду есть отдельный таз для авторов, раскрывающих пороки своего окружения?

Вот те мысли, которые помогают мне договориться с назойливыми внутренними голосами, задающими подобные вопросы:

1. Если вы автор и твердо решили им быть, (а там как бы нет выбора на самом деле. Ты просто знаешь, что это твоё и по-другому жить не можешь. Не самая ведь завидная работа то на свете), то вы можете. И не только можете, но и должны, обязаны рассказать свою историю. Как сказал мне один мудрый человек: «Не зря же с вами произошло это в жизни, вам доверили её, чтобы вы поделились ей с другими». И это большая ответственность и радость - рассказать свою историю свободно.
2. «Они» - не факт, что узнают себя и поймут. («Над кем смеётесь? Над собой смеётесь»). А если даже да, то и самые обидчивые не обидятся. Во-первых, в любом случае приятно послужить творческим материалом для автора. А во-вторых, кино - это так или иначе иносказание, эзопов язык.

И зачастую, именно видя героев на экране, мы гораздо лучше пониманием себя самих. И это крутой инсайт для того, чтобы что-то в себе понять и даже изменить, а не обижаться на чуткого автора.
3. Ваши герои - это вы, но не вы. Да, вот такой парадокс. Это вы - потому что вы их создали. Но это не вы - потому что дальше они пошли в историю жить свою жизнь. А вы закрыли компьютер и вернулись в свою жизнь. (Скорее всего, продолжая думать за готовкой, душем и пробежкой о своих персонажах. Хорошо ещё, если не во время семейной ссоры или занятия любовью. Но это просто издержки профессии:)
4. Еще важно: ни один персонаж все равно не будет четко вашим дядей Колей. Потому что, во-первых, так устроен процесс написания, что художественный вымысел точно появится. Иначе это была бы документалка про вашего знаменитого дядю Колю. А во-вторых, в процессе создания появится еще, как минимум, режиссер (!), если не соавтор и соавторы, кто добавит в вашего дядю Колю от своего дяди Толи. И, таким образом, дядя Коля станет собирательным персонажем. Пусть у него и был определенный прототип. Но тут снова гигантский спойлер (пристегнитесь): мы, люди, очень похожи во многом. А узнаваемый персонаж - это кайф, радость и любовь.
5. Ваши родственники и друзья любят и уважают в вас автора. Пусть больше и не хотят ничего вам рассказывать:))) Но они гордятся вами. Еще бы: ваше имя с фамилией крутят на фоне Бурунова. О чём ещё можно мечтать в этой жизни.
6. Для любителей магического мышления, к коим я отношусь (привет, ОКР🫶), плохие новости: у мира уже есть Автор. И это не вы и не я:))) Ну и вдобавок, пишите хэппи-энды: и вам спокойно, и нам зрителям тепло.
7. Не бойтесь показывать тёмную часть своего персонажа. Она подключает наш (зрительский) интерес. И не потому, что все такие плохие и испорченные. А потому что это правда жизни. И без страхов, сомнений и искушений персонажей история лишается узнаваемости и объема. И я вовсе не призываю к чернухе. Я призываю принять объемность мира и человеческой природы. Раз миру можно, то и вам можно об этом писать. (Мне вот крайне сложно даётся признать тёмную сторону в самой себе, а потому так сложно создавать её у персонажей. Но это отличное упражнение для повышения осознанности:)
8. Поверьте, в процессе случится ещё столько разной цензуры по разным причинам, что не стоит превращаться в самоцензора (не уверена, что существует такое слово, но легло то как опять). Всё, что можно разблокировать, чтобы текст приобрёл, а вы почувствовали авторскую эйфорию, надо разблокировать. И это не означает поломать себя. Ни в коем случае. Наоборот, помочь себе.

Пишу всё это не «на умных щщах», познав дзен, а наоборот, напоминая и проговаривая это всё для самой себя и желая разблокировать свое скованное авторское «я», а также искренне надеясь, что это может стать полезно кому-то из авторов. Вам можно, вы крутые, я разрешила. И уверена, адского таза для тех, кто зашифровал во вредной кассирше в своём кино соседку, нет 🍯

#ксюсериально #словопацана

Очень много отличных рецензий у коллег, не хочется «засорять эфир», добавила бы от себя только следующее.

Сериал выдающийся - аплодисменты авторам и всем создателям.

Деромантизация бандитов по всем фронтам - ликуй общество. Универсальный кейс с двумя финалами и изменением финала в режиме лайв - ликуй индустрия. Но вот, что я хочу сказать о финале.

Много красивых сцен, все заслужили свои «итоги», классно, что три главных персонажа от начала и до самого конца истории, а потому мы получаем финал по трём линиям.

Отдельный поклон за Маратовское: «Есть закон выше пацанского». Это при том, что он точно не про закон комсомола, потому что, как показала последняя серия, там всё та же улица, только образованнее и причесаннее. (Галстук!) И, конечно, классно закольцевалась арка Пальто и Марата, где они в каком-то смысле полностью поменялись местами.

Но… у меня есть одно, очень субъективное но. Есть такое небезызвестное выражение: «Люби грешника, ненавидь грех». (Сложно без пафоса, очень серьезная драма всё-таки перед нами). Я эту фразу много лет не принимала за чрезмерную елейность. Но однажды в жизни был долгий период, когда я не принимала того, какой жизнью живут люди, которые стали мне близкими. Не принимала, но и не любить их не могла. И в тот момент эта фраза вдруг повернулась ко мне лицом. И вот это как раз то, чего мне не хватило в финале проекта. В последней серии я как-то никого не смогла любить. Да, деромантизация должна быть. И наказание. Это закономерно и верно со всех точек зрения. Но мне хотелось как-то сочувствовать персонажам, понимая, что они ошибаются и сами тоже внутри страдают от своих ошибок, от того, что оправдывают себя сомнительными истинами. Понимая, что идёт в них эта внутренняя борьба: есть этот шепот, который заставляет сомневаться в кодексе пацана. И не из-за обиды и мести.

Это сомнение в правильности своей темной стороны как будто дало бы мне, как зрителю, даже больше, чем смерть и заключение. Да, Марат что-то понял, но то, как отчаянно он избивает насильника в конце, я, увы, воспринимаю не как заслуженное возмездие обидчику, а как полное бессилие перед своим отчаянием. Как попытку получить удовлетворение расправой. Но даже по тому, как Марат согнувшись «вопит» в последних кадрах, очевидно, что расправа плохой способ освободиться от боли. А значит, он мало что понял…

Мне хотелось в финале ненавидеть грех героев, но продолжать любить их самих. Потому что по сути они просто люди потерянного времени, которые не могли понять, куда со своей молодецкой удалью податься: ни семья, ни социальные институты не справлялись с удовлетворением потребности быть по-настоящему нужным, признанным, любимым.

И это ни в коем случае не про оправдание зла. Это про ту истину, что помогает понять, люди не делятся на плохих и хороших. В каждом сидит святой и зверь ( и как будто между ними ещё миллион оттенков). И это только в наших руках и одновременно всегда чудо - разбудить в себе святого.

Не спорю, может быть, такой финал для героев наиболее достоверный: не стали бы люди из такой среды так сильно меняться и что-то осознавать. Но вот мне этой ноты внутреннего сомнения и осознания чего-то большего в них самих не хватило. Это меня, как зрителя, проняло бы гораздо сильнее, чем погоня и стрельба.

Тогда я бы «уходила», разделяя их боль. Знаете, как мама: ругаю, но люблю. А кроме того, вижу, что и они уже поняли, что поступили ужасно. А от того за них ещё больнее.

Но всё это, скорее, мои зрительские ощущения, а не анализ драматургии. Драматургия сильнейшая. Проект потрясающий. И создателям большой поклон за подаренные эмоции и рефлексию.

Пост выходного дня. Я абсолютно на всех фото в жизни: стареющий добрюсенький эльф. Сегодня на мероприятии. Делаем совместное фото. (Не это. Тут я одна. Я и мой вечерний чаек с анализом лайков канальчика). И кто-то говорит: «А давайте мы все типо злые». И я такая: «Блин, ну, я же гарантированно испорчу это фото».

#ksuup

Сегодня впервые выступала на квартирнике. Даже на «домашнике». Спасибо, вы очень классная публика🥨 (Делюсь кусочком).