Вот иногда я реально думаю, что напишу куча классных сценариев, но прославлюсь только как-то вот так

Товарищи, что творится. Так вышло, что подростки, с которыми общаюсь, очень музыкальные. И благодаря этому музыка уже стала играть очень важную сюжетную роль в моей истории. Один из моих почтенных респондентов даже играет в настоящей группе. И сегодня я хочу поделиться с вами их песней. По-моему, невероятно круто. Всем лето!

https://music.yandex.ru/artist/21067176?utm_source=desktop&utm_medium=copy_link

Сегодня посчастливилось побывать на экскурсии «Шестидесятники» у прекрасной Инны Вороновой в Переделкино. Это - маст. Прогулка, где мы, по меткому замечанию Инны, можем разделить одно небо с нашими удивительными поэтами. (Это она говорила в случае, когда дачу было не видно или едва видно из-за забора или зелени. Оцените уровень уважения и нежности).

Два моих главных инсайта:

1. На переделкинскую дачу к Аверинцеву (советскому и русскому поэту, филологу, учёному) приезжала мать Тереза.

2. Режиссёр Довженко умел заговаривать ветер: когда в кадре нужен был ветер, он начинал свистеть, и ветер всегда поднимался на этот зов. Лайфхак для режиссёров.

3. Окей, есть и третий инсайт. В кафе Переделкино отличный слабосолёный лосось.

#ксюсценарно

Сценаристам часто советует смотреть, читать, слушать новости в качестве источника сюжета. Я не готова полностью согласиться с этим советом. На мой взгляд сложно «заразиться» какой-то далёкой от твоих личных переживаний (пусть и) сенсацией настолько, чтобы круто и проникновенно об этом написать.

Но это совсем не значит, что нельзя черпать вдохновение - сториттелерский вайб из новостной ленты. Вряд ли новость послужит готовым сюжетом или завязкой, но может родить в голове сцену или даже эпизод, из которых потом «прорастёт» герой. А уж вслед за героем целая история. Пример.

Мне недавно попалась новость какого-то такого содержания: неизвестная разгромила пункт выдачи заказов и в одних трусах заснула на месте.

Мой сценарный мозг «разогнал» этот эпизод примерно так: Героиня ВАЛЯ (40) давно в разводе, парикмахер в портовом городке, влюбилась в мужчину по онлайн-переписке. Мужчина - помощник капитана грузового судна. По несколько месяцев отсутствует на суше. И вот спустя пять месяцев «любви по интернету» новость: помощник капитана скоро пришвартовывается.

Героиня давно без мужчины, хочет встретить любимого «во всеоружии»: впервые в жизни заказала какое-то невероятное бельё: ползарплаты, эксклюзивное, ручной работы, из столицы. Она пришла забирать его на пункт выдачи. А его не могут найти. Причём на пункте выдачи страшно НЕПРИЯТНАЯ ТЁТКА, которая всеми силами демонстрирует насколько ей плевать на нашу Валю и её потерю:

- А что в посылке?
- Предметы гардероба!
- Конкретно?
- Я разве обязана сообщать?
- Вам помощь нужна?
- Бельё.
- Поназакажут труселей. Ищи потом.

Тетка снисходительно - формально обещает всё проверить. Но проходит день. Два. На третий тётка буквально заявляет следующее: «У нас нет. Проверяйте с продавцом. Это не наша ответственность». Но есть документы об отправке и даже пуш-уведомление: всё должно быть на пункте выдачи. А помощник капитана уже почти ра пороге.

Валя карабкается за кассу: она сама сейчас же пойдёт в склад и будет там искать. Тётка её не пускает. Случается потасовка. Тётка зовёт охранника. Нашу героиню выставляют.

Валя возвращается на пункт выдачи ночью. Спасибо соседу дяде Валере - слесарю, который за бутылку откроет любой замок.

Валя проникает, вскрывает посылки. Но белья нигде нет. Она в отчаянии садится у кассы. Ей на глаза попадается какая-то маленькая коробочка, которая, видимо, упала и застряла между стеной и окном. Валя хватает её. Конечно! Её заказ! Довольная Валя даже решает прибраться. Но её отвлекает телефон.

Уведомление: пользователь такой-то теперь доступен в такой-то социальной сети. Валя видит, что это профайл его возлюбленного в одной из старых социальных сетей, заходит на его страничку и по фотографиям понимает, что он женат.

Валя отбрасывает телефон и крушит пункт выдачи. Не удовлетворившись этим, она примеряет своё бельё. Посылает возлюбленному последнее фото в духе: «гляди, чего ты лишился» и оскорблениями, пытается пробраться по коробкам и обломкам мебели к выходу, ничего не выходит, и она в таком виде вырубается.

На утро шок неприятной тетки, полицейская сирена и сообщение от возлюбленного: жена, действительно, есть. То есть была. Он вдовец.

В эпизоде есть 1) персонаж

2) его действие = проявление его (вспыльчивого) характера

3) конфликт (двигатель драматургии)

4) зрелищность (хороший бонус, чтобы привлечь внимание продюсера, а за ним и зрителя)

И даже наметилась цель на оставшийся сюжет: таки увидеться с возлюбленным и помеха для этой цели в виде полицейской сирены. Но цель и препятствие, если сесть и хорошо промять сюжет, скорее всего, поменяются.

К чему я это всё: словить нужный сторителлерский вайб можно где угодно. И очень часто целая история рождается от одного увиденного в жизни или своей голове (после прочтения/прослушивания какой-то информации) эпизода. Не брезгуйте, пожалуйста. Появилось ощущение, что для сценариста нет бесполезной информации 💥

#ксюкиношно #Свет

Спасибо telegram-каналам коллег из индустрии: узнала про наш отечественный фильм 2023 года «Свет». Это - глубокая, ранящая душу драма с невероятной актёрской игрой. Мне кажется, одна из лучших ролей Елены Яковлевой.

Самое любопытное для меня в этом фильме, это то, что это не фильм. Это кинокартина. Объясню. Несмотря на то, что тут всё «работает» с точки зрения подключения героев и несмотря на многочисленные кинотропы, в проекте не чувствуется киношный инструментарий (арки персонажей, структура, авторское высказывание, цели, мотивации), фильм гораздо больше похож на книгу или даже поэму. Какое-то поэтическое повествование с удивительной нежностью и правдивостью, но при этом оно мгновенно цепляет. Оторваться невозможно.

Обычно в понравившихся работах я люблю разбирать крепкий сюжет: цели персонажей, протагониста/ антагониста, повороты, тему. Но здесь всё иначе. Оно вроде всё и присутствует, но как будто не это делает эту картину уникальной. Это - какой-то очень художественный слепок жизни, настолько всё одновременно поэтично и правдиво. И даже не только в смыслах, а в том, как русские женщины носят шапки и зимние куртки, как девочки в шестнадцать мечтают о новых туфлях, как в шестьдесят лет не придёт в голову попробовать мороженое со вкусом маракуйи, если до этого ел только пломбир. А уж если говорить о смыслах, эта картина поднимает одновременно столько тем: как самые разные молодые люди становятся подлинно близкими и оттого способны разглядеть в друг друге такую красоту, которую даже родителям не видно, как глубоко мы ранимся друг об друга, как изо всех сил наедине с собой хотим простить и понять обидчика, а увидев, не можем, как мы все, самые обычные люди, едем домой на маршрутах и автобусах и носим в себе небеса, как жизнь дает нам шанс всё исправить, даже когда кажется, что это невозможно. И всё это многообразие как-то логично и хорошо женится в этой картине. Притом, что обычно при написании кино очень важно сосредоточиться на чём-то одном, чтобы выстроить хороший внятный сюжет.

В проекте затронуто, действительно, очень много тем, расскажу о той, которая вышла для меня на первый план, потому что больше всего в меня попала. Возможно, так случилось благодаря гениальной игре Елены Яковлевой и Дарьи Коныжевой (они играют одного и того же человека в разные этапы жизни).

Итак тема, приравняю её тут к авторскому высказыванию: люди, не примечательные никакими особенно способностями, могут иметь в себе великий дар любви. Фильм рассказывает о судьбе, на первый взгляд, не умной, не красивой, не особенной девушки (она сама про себя в кадре в сцене, которую я разберу отдельно, она шедевральная, кричит: «Я самая настоящая обычная дура»), которая, пережив трагедию дружбы и став взрослой женщиной, стала работать в социальной службе. Каждый Божий день своей заботой и нежностью она продлевает жизни одиноких пожилых людей. Тут очень важно вот что: задача великого кино примирить нас с чем-то (кстати, эту задачу создатели такого кино себе никогда не ставят). И вот эта картина помимо прочего примиряет нас с тем, что абсолютно заурядные люди могут быть современными святыми. Не выдающимися своими подвигами, даже не осознающие своего великодушия. Простые, ошибающиеся, ворчащие на коллег, поскальзывающиеся на льду в зимнем городе, не вытаскивающие ложку, когда пьют чай. Но святые. Мне этот фильм вообще почему-то напомнил фразу, кажется, Сартра «У каждого человека в душе дыра размером с Бога…»

Ещё одним безусловным откровением для меня стало то, что написал и снял эту картину - мужчина. Антон Коломеец. И это не первый его опыт в жанре драмы, он выступал соавтором в сериале «Чики» и снял драматичную картину «Ваш репетитор». То, как тонко этот творец чувствует жизнь, поразительно. Но ещё больше поразительно то, насколько точно он снял картину именно о женской сути. О женской дружбе, где есть и зависть, и ревность, и непримиримость к красоте и талантам подруги, а вместе с тем - жажда душевного общения, совместного смеха, совместных историй, совместных трагедий и совместной беспечной бездонной радости. О женщине-матери, которая изо всех сил соблюдает баланс семейных разногласий. О женщине в возрасте, которая не станет покупать новое платье, потому что дома есть старое - «ненадёванное». В картине вообще все главные персонажи и даже большинство второстепенных - женщины. Очень правдоподобные, очень чувственные, очень многослойные. Тогда как мужчины здесь как будто просто для того, чтобы оттенять их, обслуживать их характеры. И это по-настоящему событие для нашего кино, это - вау.

В общем, пожалуйста, смотрим и готовимся обрыдаться: чистыми, исцеляющими, всё принимающими и всё покрывающими слезами.

Сценарист и общая почта продакшнов

Yes, Chef!

Disney перед Эмми поделился сценариями 7 эпизодов к лучшему сезону The Bear (второму, конечно). Тут есть и мой любимый эпизод Forks с кузеном в главной роли, и чумовой рождественский эпизод Fishes, который просто напичкан звездами и поднимает уровень тревоги до предела.

Приятного аппетита чтения!

Эпизод Fishes разбирала вот здесь

Мой улов с прогулки в Переделкино 👐 Кстати, никогда раньше не слышала эту фразу Пастернака.

#мироваямама

Из диалогов с едва знакомым мальчиком на площадке:

- Какие сказки любишь?
- Никакие не люблю. И вас не люблю. И никогда к вам не приду.

Ну, как бы хорошо, когда сразу ясность. И это могла бы быть отличная сцена для сюжета «нелюбовь с первого взгляда».

Очень советую. Вдруг у кого творческие подростки дома томятся. Мила умеет непринужденно и очень экологично «вытаскивать» талант и учить, что с этим делать✨

Бесплатная сценарная группа для авторов 12-17 лет

Старт 5 августа, работаем 4 недели
Пишем заявки и сценарии малой формы — короткий метр или пилот сериала (по выбору автора)

Условия: бесплатно/любой донат «Ночлежке»

Как попасть: прислать в комментарии к этому посту файл с рассказом на тему «День, который разделил мою жизнь на до и после», указать имя (как обращаться), возраст и город.

Важно: конкурсные работы могут присылать только будущие участники группы, а не их родители или старшие друзья

10 мест, работа онлайн в закрытом канале тут в тг

Погнали 🩷

#ксюсценарно

Сходили на экскурсию в Пушкинский. У ироничного портрета старой бабули, которая собралась замуж, экскурсовод рассказала историю, как однажды у неё была группа пластических хирургов. Когда они подошли к этой картине, она не смогла ничего прокомментировать, так как участники экскурсии принялись озвучивать, где и что у почтенной дамы можно утянуть, перетянуть и затянуть, чтобы невеста была никакая не ироничная, а «взапрадашная». Короче, стою я и думаю, очень же крутая сцена для экспонирования необычной профессии героя.

Сцена могла бы быть такой. Пара стоит у картины с изображением престарелой невесты и на профессиональном сленге (пластических хирургов) обсуждает, как героиню можно усовершенствовать. Люди вокруг осуждают эту иронию. Но пара от профессиональных шуточек доходит до горячего спора о том, как именно было бы лучше преобразовать бабулю. Ругаются в пух и прах. Женщина уходит. Мужчина кричит: «Поэтому это была тупая идея провести вместе выходные! Мы способны только работать вместе». Заявили пластических хирургов - коллег и супругов в семейном кризисе.

А вы зачем ходите на экскурсии?🤓

А вот еще что нашла сегодня. Взяла, конечно, выпуск про Уэса. И не сказать, что любимый режиссер, но он постоянно посылает мне знаки. Звучит, конечно, криповато. Ему не расскажем))

Ну и последнее на сегодня. Страшно радовалась, что прямо перед днем Рождения мамы случайно оказалась в магазине прикольных свечей. Выбрала ей завтра на торт: красивые, ароматные, изящные, но в то же время простые - как любит мама. Через пару часов, смакуя в общем потоке мыслей воспоминание о купленных свечах, обнаружила, что взяла неправильный возраст. Что ж. Умею делать сюрпризы и не умею считать в уме.

Про приставку «не» в названиях

Однажды один важный продюсер на питчинге в школе кино раскритиковал название моего ситкома «Недачный сезон».

Подразумевалась дичайшая игра слов недачный=неудачный, ну вы поняли и оценили всю глубину.

Короче, продюсер объяснил, что частица/приставка «не» в названиях сериалов и фильмов не работает, отвлекает, раздражает, не передает суть.

И вот мне Кинопоиск активно подбрасывает «Неприличных гостей» который день, и я думаю: окееей, возможно, проблема в том, что в моём проекте не было ничего неприличного. Может, если было б, приставка «не» была бы прощена 🌚

К слову, кино это не смотрела и название своего проекта тогда не поменяла. Вот такая я НЕпослушная 😁

Чисто Штерн: пытается сделать мне замечание так, чтобы я не обиделась ✨

#ксюсценарно #почка

Как делать подключающими даже проходные сцены

В сериале «Почка» очень много хороших сцен. Это - прямо энциклопедия по тому, как писать работающие, подключающие, динамичные сцены, в каждой из которых есть конфликт, герой, изо всех сил прорывающийся к своей цели, и внятные (и часто смешные) препятствия, которые каждый раз мешают персонажу добиться своей цели. Сегодня захотелось рассказать про незначительную, казалось бы, сцену. Но после описания я объясню, почему я выбрала именно её. Осторожно! В сцене имеются не самые приятные физиологические подробности — в блёре.

Наташа босиком, в больничном халате для пациента и с переносным холодильником на голове выходит к дороге. За ней вьётся свора собак. Она замечает полную тётю, торгующую у дороги. Приближается.

НАТАША
Здрасьте. Дайте позвонить, пожалуйста.

Тетя с недоверием смотрит на Наташу.

НАТАША
Пожалуйста. Мне очень в больницу надо!

Тётя поворачивается на собак.

ТЁТЯ
Ты собак своих убери.

НАТАША
Это не мои собаки. Я заплачу за звонок. Дайте позвонить.

ТЕТЯ
(берёт телефон, он висит у неё на груде на шнурке)
Ну, давай. Куда тебе? Сама наберу только.

НАТАША
В скорую. 103.

Тетя набирает. Наташа ногой отгоняет от себя собак: «Фу, фу». Звонок проходит. Тётя передаёт трубку Наташе, но со шнурка телефон не снимает. Наташа вынуждена говорить, наклоняясь почти в грудь к тёте.

НАТАША
Алло! Мне нужен номер Склифосовского. Института Склифосовского в Москве.

ОПЕРАТОР
Что у вас случилось?

НАТАША
Девушка. Дайте мне номер института Склифосовского. Я стою там на учёте, ожидаю почку, у меня экстренная ситуация. Дайте мне срочно телефон Склифосовского.

Наташа отгоняет холодильником-переноской прыгающих на неё собак.

ОПЕРАТОР
Кого вам надо? Не поняла!

НАТАША
Склифосовского.

ОПЕРАТОР
Записывайте.

Оператор диктует. Наташа повторяет номер вслух, начинает набирать его на телефоне тёти.

ТЁТЯ
Это ты куда звонишь? В Москву что ли?

Наташа не обращает на тётю внимания, набирает.

ТЁТЯ
Не надо в Москву.

НАТАША
Тихо!

Наташа продолжает набирать номер.

ТЁТЯ
Не надо в Москву то звонить!

Тётя нервничает, пытается забрать телефон. Наташа откланяется от неё. Выходит, что шнур уже давит тёте на шею. Тёте неудобно, она дёргает шнур.

НАТАША
Тихо!

На звонок отвечают.

НАТАША
Срочно. Германович. Трансплантолог. Заведующий отделения ваш.

Тётя тянет шнур на себя. Наташа на себя.

ТЁТЯ
В Москву нельзя звонить!

Наташа продолжает разговор, несмотря ни на что.

ОПЕРАТОР В БОЛЬНИЦЕ
Алло, девушка.

Наташа присматривается к шнуру, нажимает на него и отстёгивает телефон. Отходит от тёти. Тётя обалдевает от такой наглости, кричит вслед.

ТЁТЯ
Эй, куда пошла?!

Наташ быстрыми шагами идёт вдоль дороги. Собаки за ней.

НАТАША
(в телефон)
Значит, слушай меня внимательно. У меня сегодня запланирована операция на пересадку почки. Мне срочно нужно связаться с зав. отделением по трансплантации почек. Он меня знает. Наталья Кустова. Ваша сейчас задача: меня быстро с ним соединить. Это понятно?

ОПЕРАТОР В БОЛЬНИЦЕ
Понятно. Ждите.

ТЁТЯ
А ну, отдай телефон то!

Тётя кричит на Наташу, натягивает обувь (она сидела в носках), встаёт.

Трансплантолог Германович отвечает.

ГЕРМАНОВИЧ
Кустова! Что у вас случилось?

НАТАША
Значит, смотрите. Давайте без лишних слов. У меня почка. Только-только вырезали из человека. Она находится в контейнере для транспортировки органов. От Москвы я нахожусь километров триста-четыреста. Эта почка до Москвы вообще доживёт?

ГЕРАМАНОВИЧ
Что значит вырезали только-только?

НАТАША
Только-только была операция.

Одна из собак прыгает на холодильник Наташи. Она отмахивается. Тётя приближается.

ГЕРМАНОВИЧ
Времени сколько с момента изъятия прошло?

НАТАША
Минут сорок-час.

Тётя уже почти дошла. Возле её «прилавка» останавливается машина, сигналит. Тётя вынуждена вернуться к «прилавку».

ТЁТЯ
(клиенту)
Бегу! Бегу!

ГЕРМАНОВИЧ
Так, что за контейнер для транспортировки. Конкретно опиши.

НАТАША
Синий, квадратный. Написано «Биомедтранс». Я туда лёд положила.

ГЕРМАНОВИЧ
Лёд нельзя. Ты что! Ожог тканей будет.

НАТАША
Я выну - выну. Сколько у меня есть времени? Она до Москвы вообще доживёт?

ГЕРМАНОВИЧ
Часов восемь, наверное, есть. Я же не знаю, как её там перекладывали.

НАТАША
Поняла. Вы меня сегодня прооперируете? Ведь всё получится?

ГЕРМАНОВИЧ
Давай ты сначала доедешь. А там посмотрим! В любом случае органу мы не дадим погибнуть. Кустова, ты меня поняла? Успокойся.

Тётя снова бежит к Наташе.

НАТАША
(в телефон)
Спасибо.

Наташа заканчивает звонок.

ТЁТЯ
Наглая какая, а! Посмотри на неё!

Наташа протягивает телефон тёте, попутно отгоняя от себя собак.

НАТАША
На-на-на.

ТЁТЯ
Наговорила на сколько? Я сейчас проверю баланс! Запрошу!

Тётя набирает номер. Наташа открывает контейнер, начинает вываливать на землю окровавленный лёд. Собаки принюхиваются к нему. Тётя в страхе отходит.

ТЁТЯ
Господи!

Дело в том, что в истории часто нужна какая-то сцена, где будет проговариваться/объясняться важная информация и которая просто покажет нам, как герой добрался из точки А в точку Б. Ведь по сути нам поскорее хочется уже оказаться в больнице в Москве и понять: получится ли у героини?! Пересадят ли ей почку?! Доживёт ли орган? Будет ли врач оперировать её, учитывая какой-то полукриминальный заход? Но даже в такой «сцене-объяснялке» с телефонным разговором, предваряющей по-настоящему любопытный для нас эпизод, авторы удаются создать аттракцион и в очередной проявить несгибаемый характер главной героини.

Нашей героини нужно сделать срочный звонок. (Ставка звонка — жизнь). Как создать ей максимальное количество препятствий на этом пути?

1. Героиня за много километров от цивилизации без телефона и личных вещей (денег).

2. Героиня выглядит как сумасшедшая — босиком, в больничном халате с переносным холодильником.

3. Героиня, которая ненавидит людей и даже со своими родственниками в одном помещении находится не может, приходится быть буквально привязанной (шнуром от телефона) к незнакомой, неприятной ей тётеньке.

4. Дворовые собаки постоянно прыгают на героиню и обнюхивают переносной холодильник.

5. Операторы в скорой и больнице не сразу понимают, что от них требуется.

6. Тётя бунтует против дорогих звонков в Москву, кричит, отнимает телефон у героини.

7. У дороги ездят машины, из-за чего не всё слышно, говорить приходится громче, несколько раз повторять одно и то же.

Как проявить во всём этом характер героини? Все многочисленные раздражающие факторы не мешают ей оставаться хладнокровной и жесткой: максимально чётко формулировать свои требования к миру и говорить с людьми с позиции силы, несмотря на то, что на ней больничное платье, а не пиджак с погонами (по сюжету она инспектор пожарной службы).

Резюмируем: чем сильнее и непреодолимее препятствия для героя в сцене, тем круче удаётся сделать аттракцион и тем ярче проявить характер персонажа. Это касается как истории в целом, так и отдельно взятой сцены.