Статья с текстом некого Sebastian Errazuriz о том, что в скором будущем профессии иллюстратор придется туго, её заменят нейронные сети. Я обычно очень скептично отношусь к таким предсказаниям, помню, как в 2009 году Петр Банков обещал, что новые само-верстающие программы заменят дизайнеров. Правда, оказалось, что верстка это всего лишь одна микро ответственность из сферы компетентностей дизайнера. Единственное, примеры картинок сделанных н-сетями действительно хорошие. Ссылка на статью с примерами иллюстраций: https://www.designboom.com/art/sebastian-errazuriz-artificial-intelligence-ai-dall-e-replace-artists-illustrators-08-10-2022/?fbclid=IwAR1X5WC2atgp-2Q9AUq8Hebk7loOqItFgBbaN-G6ObxPY4y2-A2zwgYjEQY

Прикладываю плакат к фильму Reservoir Dogs сделанный бездушной машиной. И отдельно, целая статья с такими кино-плакатами, а то дизайнер крепко спит: https://www.designboom.com/technology/robomojo-artificial-intelligence-pop-culture-staples-cinema-08-02-2022/

п.с. искусственные + иллюстрации = ислюстрации

Кстати, давно хочу сделать книгу своего состязания с нейро-сетью и название придумал: Stepan Against the Machine. Видимо, не нужно откладывать.

С радостью вспоминаю, задание которые сделали мои студенты осенью 2021 года, это второй курс РАНХиГС, 3й семестр. Я уже писал об этом, считаю, что общение со студентами имеет терапевтическое значение для дизайнера. Общая идея задания — отношение форма/графема можно использовать не только относительно букв, но чего угодно. Слово графема можно заменить на слово скелет. Мы начали с того, что я показывал скриншоты из японских сериалов 80х годов со всякими монстрами, ребята должны были рисовать сразу графему=скелет монстра.

Результат после первого этапа, рисунки Миланы Якуповой

Для разогрева, каждый студент сделал по монстру из скотча. И следующим этапом использовали графемы=скелеты монстров, что сделать весь алфавит.

И в итоге использую полученный алфавит и фигуры из скотча каждый студент сделал по обложке комикса, пример Косулиной Марии:

Пару месяцев назад, в поисках актуальной информации о войне, я скачал Твиттер, к моему удивлению, кроме того, что я искал, обнаружил там много художников, графиков и дизайнеров. В какой-то момент я даже пожелал Эрику Шпикерманну не забывать принимать лекарства, а он мне ответил, что я обладаю достойными коммуникативными навыками. Может быть поставлю себе это в резюме. Кстати, мне очень нравятся боты, которые автоматом постят каждый день какие-то фразы и цитаты или работы какого-то конкретного художника, я подписался на Урсулу Ле Гуин и Кандинского.

примерчики:
https://twitter.com/amsterdam_type
https://twitter.com/GottschalkAsh
https://twitter.com/Lett_Arc
https://twitter.com/presentcorrect
https://twitter.com/depthsofwiki
https://twitter.com/designonething
https://twitter.com/WeirdMedieval
https://twitter.com/logogeek
https://twitter.com/DesignReviewed

Судя по доступному в интернете бесплатному фрагменту популярной книги «Любовь в эпоху ненависти. Хроника одного чувства, 1929-1939» от издательства Ад Маргинем. Вальтер Беньямин фиксирует в марте 1929 года, что у него "настроение — как засохший ломоть ржаного хлеба". Хочется не задать вопрос, спрашивать некого, но сказать в слух, не тот же ли это ломоть хлеба, размазанным по которому маленьким кусочком масла чувствовал себя Бильбо Бэггинс в первой книге трилогии.

Увидел в фейсбуке статью о том, что в Англии собираются поставить памятник Алану Тьюрингу, он безусловно человек-герой и его судьба, к сожалению, не самая красивая страница современной британской истории. Мне очень нравится конкретный памятник и вообще я люблю такую скульптуру. С учебы в студии Мастерской ТАФ, я не забываю Антони Каро, так что надеюсь памятник случится.

Из книги Лабатута, которую я недавно с радостью сделал для издательства Ад Маргинем, узнал насколько неординарным человеком был Тьюринг и, если раньше я поверхностно знал, что он — гений, то теперь испытываю симпатию. Что и сподвигло поделиться этой новостью.

Фрагмент из книги:
Во время войны он добирался до центра криптографии в Блетчли-парк на велосипеде со сломанной цепью. Чинить велосипед Тьюринг не хотел. Он рассчитал, сколько оборотов цепь успевает сделать до того, как велосипед упадет, и спрыгивал с него в нужный момент. Весной, когда терпеть аллергию на пыльцу становилось невозможно, он носил противогаз – британское правительство раздавало их населению в начале войны. Своим внешним видом Тьюринг сеял панику среди горожан – глядя на него, людям казалось, что нападение неизбежно.
https://admarginem.ru/product/kogda-my-perestali-ponimat-mir/

ANTHONY CARO https://www.anthonycaro.org/selected-work

моя комнатка в амстердаме в 2017

Случайно принялся за сборник эссе о графическом дизайне Майкла Бейрута "Теперь вы это видете". Не уверен, насколько Майкл Бейрут занимается графическим дизайном и насколько актуален, интересен его опыт, всё-таки американский коммерческий графический дизайн, который делается в небоскребах — что-то особенное. Некоторые мысли меня удивляют. Бейрут, например, пишет о студентах, которые мечтали/ют бросить кустарную студенческую работу и оказаться в чистом офисе и больше до резака никогда не дотрагиваться.

Мне кажется, есть такая странная проблема, с людьми которые начинают работать в каких-то индустриях на одних этапах, а потом переносят свой опыт на молодых людей спустя 30-50 лет. Конечно, Вим Кроувел любит модернизм, он с ним подружился, когда отношения в коммерческом дизайне были детскими, Кроувел достаточно быстро купил себе дом. Я думаю, что уже в 90х, не говорю о 2000х, такой коммерческий-модернистский дизайн раздавил бы молодого Вима и остались бы рожки да ножки. Тоже самое с кино, смешно читать биографии Чарли Чаплина, Девида Линча (хотя биография прекрасна), жизнь сильно изменилась.

Но тем не менее, сборник эссе Бейрута читается хорошо, много легких интересных идей, анекдотов. Мне кажется, отличная книга что-бы прочитать студентом на 3-4 курсе университета.

"Один из моих первых руководителей дал мне важный урок. «Хороших дизайнеров пруд пруди, — сказал он. — Придумать отличный дизайн легко». Сложность, по его словам, в том, чтобы убедить клиента принять этот дизайн. «Но если работа хороша, разве клиенты этого не поймут, когда ее увидят?» — спросил я. Руководитель долго смотрел на меня в молчании. А затем мягко и без тени жалости протянул руку и погладил меня по голове: мол, бедный малыш."