как человек, весь месяц с важным видом кивавший на победителей всевозможных гильдий, чувствую себя посрамленным — и что же, должно быть в жизни место удивлению. немного грустно, впрочем, что у ничтожнейшего «Кролика Джоджо» есть «Оскар», а у «Ирландца», скажем, ни одного, но есть на свете вещи и похуже: например, ремейк «Паразитов», который планирует сделать HBO; вот этого не надо.
взглянул на арлекиншу: Birds of Prey дубасят за сладострастное любование мужскими страданиями и нескладное повествование, и если первая претензия, в общем, по делу (поправьте, если я не прав, но у Харли Квинн ровно одна оппонентка с «обидкой» — не считая, до поры до времени, полицейской), то вторая, кажется, разит мимо цели. дело даже не в логике комикса (не мне тут распинаться о гуттаперчивости этого медиума и его поразительных структурных возможностях), сколько в том, что героиня-рассказчица отчаянно пытается установить власть над своим нарративом, убедить себя и зрителя в том, что она наконец контролирует историю — и может разворачивать ее так, как считает нужным.
симпатию все это вызывает по одной, но веской причине: «Птицы» — осознанный, похоже, выбор студии и наемных сотрудниц — обитают в том же климатическом поясе, что и подкупающе честный в своей тупости «Аквамен»; кино, которое в других руках могло бы стать чем-то невыносимо плакатным, уходит в титры на словах певицы Кеши «I'm a motherfucking woman, baby, alright / I don't need a man to be holding me too tight» — гендерная политика, сформулированная на языке стадионного заряда. с другой стороны, можно увидеть тут постыдный, присущий крупному бизнесу компромисс — но разве не то же самое писали про смурного, неуютного, нигилистичного «Джокера» (все эпитеты, понятно, в кавычках), еще одну картину с мандатом на буйство и совсем другими — как теперь понятно, непомерными — претензиями. вот этой соразмерности материала и исполнения, амбиций и способностей и хочется осторожно похлопать с заднего ряда — не в смысле «знай свой шесток», а за безукоризненное соблюдение контрагентских отношений. еще и хронометраж, по нынешним меркам, почти детский; всегда бы так.
симпатию все это вызывает по одной, но веской причине: «Птицы» — осознанный, похоже, выбор студии и наемных сотрудниц — обитают в том же климатическом поясе, что и подкупающе честный в своей тупости «Аквамен»; кино, которое в других руках могло бы стать чем-то невыносимо плакатным, уходит в титры на словах певицы Кеши «I'm a motherfucking woman, baby, alright / I don't need a man to be holding me too tight» — гендерная политика, сформулированная на языке стадионного заряда. с другой стороны, можно увидеть тут постыдный, присущий крупному бизнесу компромисс — но разве не то же самое писали про смурного, неуютного, нигилистичного «Джокера» (все эпитеты, понятно, в кавычках), еще одну картину с мандатом на буйство и совсем другими — как теперь понятно, непомерными — претензиями. вот этой соразмерности материала и исполнения, амбиций и способностей и хочется осторожно похлопать с заднего ряда — не в смысле «знай свой шесток», а за безукоризненное соблюдение контрагентских отношений. еще и хронометраж, по нынешним меркам, почти детский; всегда бы так.
это странное чувство, когда заранее знаешь, что в 12 ноября 2020 года наживешь себе недоброжелателей — стоит только заикнуться о том, что The French Dispatch невыносим, невыносим, невыносим. когда-то я страшно любил Уэса Андерсона, но сейчас, с одного геометрически безупречного (и тысячи раз уже виденного) кадра становится дурно. method давно — с «Будапешта»? «Королевства»? «Водной жизни»? — превратился в madness, и все, что остается, — цитировать чужие шутки: «Дау» прекрасен.
неприятие «Скандала» поражает своим единодушием — редкий случай, когда можно зафиксировать цеховую и зрительскую солидарность по обе стороны океана. едва ли среди критиков картины есть персональные поклонники Роджера Айлса, которые за mot juste о либералах готовы простить ему омерзительное обращение с подчиненными (фанаты, очевидно, и не думали брать билет); претензии прогрессивной прессы, главным образом, сводятся к нерешительности авторов, которые — не симпатизируя толком ни работающим на правом канале жертвам, ни тем более их руководству, — пытаются морализировать на вполне однозначную тему. иными словами, фильм пролетел мимо больших призов и больших денег, потому что не определился, нанести ли еще пару слоев грима (добиваясь безусловного сочувствия к героиням) или смыть его вовсе (и тогда эта история превратилась бы во что-то принципиально другое: например, медитацию о статусе звезды на современном телевидении и способах его капитализации; тут — совсем немного — есть о классовых противоречиях, которые делают невозможной никакую полноценную гендерную солидарность).
это, безусловно, публицистика — может быть, не слишком музыкально устроенная (хоть есть что-то изящное в том, что три линии единственный раз сходятся в лифте) и направленная, в общем, в другого человека (сами помните, какого размера папка Trump and women), — но кто сказал, что подобного рода сюжеты должны непременно смотреть в вечность; не всем дано сочинить «Бесчестье». «Скандал» хочется сравнивать не с умозрительным шедевром о власти в первой трети XXI века (который мы не факт что в ближайшее время застанем), а, к примеру, с художественным фильмом Vice — вот образец поистине фашистской пропаганды: туполобой, глумливой, не знающей полутонов. фильм Джея Роуча, в свою очередь, ближе к поэтике сериала The Newsroom с его профессиональной ажитацией, разрывающимися от звонков телефонами и страстями в двухминутных перебивках между блоками: даже удивительно, что при таких тесных отношениях с HBO режиссера так и не позвали в этот проект.
объяснима и некоторая форсированность финала, который не получается трактовать как однозначную победу и странно было бы назвать поражением: злодея, задиравшего юбки и склонявшего к сексу, все-таки изгнали, деньги — то еще, понятно, утешение — выплатили. авторы осмысленно регистрируют это состояние продленной турбулентности, тотальной дезориентированности, сопровождающее любое крупное Событие. так Fox News становится моделью западного — сильно отличающегося от консервативных страшилок — общества: в эпоху перемен большинство составляют растерянные, не верящие ни в какие долгосрочные изменения люди, — те, кто на всякий случай прячет компрометирующее фото с подругой в нижний ящик. единственное, что можно достоверно сказать про любой новый поворот, — то, что за ним непременно последует следующий.
ну и второе за неделю выступление по поводу субтитров: television в русской версии стал «телевиденьем» — дивная архаичная форма, которая на мгновение вызвала призрак Геннадия Барабтарло. он, впрочем, предпочитал слово «телевизия» — как говорится, way to go.
это, безусловно, публицистика — может быть, не слишком музыкально устроенная (хоть есть что-то изящное в том, что три линии единственный раз сходятся в лифте) и направленная, в общем, в другого человека (сами помните, какого размера папка Trump and women), — но кто сказал, что подобного рода сюжеты должны непременно смотреть в вечность; не всем дано сочинить «Бесчестье». «Скандал» хочется сравнивать не с умозрительным шедевром о власти в первой трети XXI века (который мы не факт что в ближайшее время застанем), а, к примеру, с художественным фильмом Vice — вот образец поистине фашистской пропаганды: туполобой, глумливой, не знающей полутонов. фильм Джея Роуча, в свою очередь, ближе к поэтике сериала The Newsroom с его профессиональной ажитацией, разрывающимися от звонков телефонами и страстями в двухминутных перебивках между блоками: даже удивительно, что при таких тесных отношениях с HBO режиссера так и не позвали в этот проект.
объяснима и некоторая форсированность финала, который не получается трактовать как однозначную победу и странно было бы назвать поражением: злодея, задиравшего юбки и склонявшего к сексу, все-таки изгнали, деньги — то еще, понятно, утешение — выплатили. авторы осмысленно регистрируют это состояние продленной турбулентности, тотальной дезориентированности, сопровождающее любое крупное Событие. так Fox News становится моделью западного — сильно отличающегося от консервативных страшилок — общества: в эпоху перемен большинство составляют растерянные, не верящие ни в какие долгосрочные изменения люди, — те, кто на всякий случай прячет компрометирующее фото с подругой в нижний ящик. единственное, что можно достоверно сказать про любой новый поворот, — то, что за ним непременно последует следующий.
ну и второе за неделю выступление по поводу субтитров: television в русской версии стал «телевиденьем» — дивная архаичная форма, которая на мгновение вызвала призрак Геннадия Барабтарло. он, впрочем, предпочитал слово «телевизия» — как говорится, way to go.
Том Йорк не выступит в России, потому что ей управляет Владимир Путин. «Фаланстер», «Порядок слов» и другие великие книжные не продадут 17 февраля «Государство и революцию» и «Воспоминания террориста», потому что АП приказала судье Юрию Клубкову дать членам «Сети» людоедские сроки. эти заголовки роднит одно — пораженными в правах почему-то оказываются не те, кто творит бесчинства, а те, кто вряд ли симпатизирует второму и четвертому президенту страны и наверняка сам готов репостить чудовищные заголовки «Медиазоны» и ходить на митинги в поддержку политзаключенных. не мое, разумеется, дело — советовать, как вести дела независимым книгопродавцам, но есть почему-то ощущение, что бизнесы, связанные с циркуляцией идей и денег, в этих обстоятельствах могли бы поступить иначе. например, объявить, что сегодняшняя выручка пойдет на оплату услуг юристов, занимающихся «пензенским», «петербургским» и «московскими» делами. провести — с теми же примерно целями — благотворительный аукцион. и так далее. кто спорит — свободу всем немедленно, но я правда не понимаю, при чем здесь демонстративно закрытые двери.
support your local team: синхронно подходят к концу крауд-кампании двух замечательных маленьких издательств, которые почти набрали нужные для публикации потаенных сокровищ деньги. ключевое тут слово «почти» — осталось чуть больше 10 дней, но это вам не летнее трансферное окно, когда главные сделки закрываются за три минуты до дедлайна; тут бы заранее внести ясность.
— common place представляет историю русского анархизма, биографию Веры Фигнер, феминистский самиздат, дневник алтайского крестьянина и еще шесть книг, которые вы никогда не подумали бы купить, — а они реально могут жизнь изменить: проверено. любимый лот — «кладезь старой доброй левизны»; остальные тоже прекрасные.
— Jaromír Hladík press, специализирующийся на всякой очаровательной завиральщине, готов выпустить на волю «Ворона», которого Тед Хьюз написал после самоубийства Сильвии Плат. двуязычное издание, увы, уже ушло, но есть шоппер, брошь, плакат, футболка — и 96 страниц черной, надо полагать, меланхолии.
ну и не будем забывать про другие симпатичные книжные прожекты. всегда нужна помощь «Пыльце», обносящей подвалы американской литературы: хотя, если подумать, какой из Уильяма Гэддиса uncut gem — вполне себе институциональный гений; просто руки ни у кого почему-то не дошли. чем-то похожим — в смысле, восстановлением исторической справедливости — занимается no kidding press: в новом сезоне ожидаются Денис «Иисусов сын» Джонсон, романтическая переписка Кэти Акер и Маккензи Уорк и еще три книжки, которые давным-давно воспели все литхабы и либерасьоны планеты; воспоем в свое время и мы.
— common place представляет историю русского анархизма, биографию Веры Фигнер, феминистский самиздат, дневник алтайского крестьянина и еще шесть книг, которые вы никогда не подумали бы купить, — а они реально могут жизнь изменить: проверено. любимый лот — «кладезь старой доброй левизны»; остальные тоже прекрасные.
— Jaromír Hladík press, специализирующийся на всякой очаровательной завиральщине, готов выпустить на волю «Ворона», которого Тед Хьюз написал после самоубийства Сильвии Плат. двуязычное издание, увы, уже ушло, но есть шоппер, брошь, плакат, футболка — и 96 страниц черной, надо полагать, меланхолии.
ну и не будем забывать про другие симпатичные книжные прожекты. всегда нужна помощь «Пыльце», обносящей подвалы американской литературы: хотя, если подумать, какой из Уильяма Гэддиса uncut gem — вполне себе институциональный гений; просто руки ни у кого почему-то не дошли. чем-то похожим — в смысле, восстановлением исторической справедливости — занимается no kidding press: в новом сезоне ожидаются Денис «Иисусов сын» Джонсон, романтическая переписка Кэти Акер и Маккензи Уорк и еще три книжки, которые давным-давно воспели все литхабы и либерасьоны планеты; воспоем в свое время и мы.
коллеги открывают школы литературного мастерства, товарищи анонсируют книжные серии, дорогих не пускают в сопредельные государства, а я — как оригинально — записал серию интервью с лекторами «Хорошего текста»; собственно, скрытым анонсом была история с участием Льва Данилкина. не все, будем честны, получилось, как было задумано, но несколькими беседами я прямо доволен: кажется, в них удалось договориться до чего-то интересного. первый выпуск — с Андреем Кураевым; следить можно тут и тут; о важных — не обессудьте! — буду оповещать отдельно.
не первый год обозреватели осторожно пишут, что Better Call Saul — случайный во многом спин-офф, которого вполне могло бы не быть, — оказался тоньше и пронзительнее Breaking Bad. что следить за мягким сползанием во тьму адвоката и режиссера Джимми МакГилла куда увлекательнее, чем наблюдать чуть-чуть помпезное превращение химика Уолтера Уайта в наркобарона Хайзенберга. что Майк Эрмантраут — персонаж, от которого невозможно оторвать глаз, чем бы он ни занимался: инспектирует склады, мастерит отслеживающие устройства или ровняет цемент. но самое, пожалуй, главное — что «Сол» банально смешнее, находчивее, игривее; что этот горький вообще-то сериал оставляет ощущение свободы и легкости — несмотря на то что наполовину состоит из обсуждения юридических закавык и (еще одна блестящая параллель) особенностей наркотрафика в городе Альбукерке.
«2) Ежедневно я съедаю больше 50 груш.
3) От этого я в высшей степени помолодел».
«Только “Л. Добычин”, а не “Леонид”, как некоторые мерзавцы неизвестно на каком основании практикуют. Кланяюсь».
«Я прочел здесь бездну книг, Селина в том числе. Пробовал даже Бальзака, но — нет, дальше трех с половиной страниц не возмог, больно тошно».
что Л. Добычин — великий, топ-10, писатель, а «Город Эн» — диамант русского модернизма, должно быть, не новость. но отчего все молчат, что этот автор сочинял такие изумительные письма?
3) От этого я в высшей степени помолодел».
«Только “Л. Добычин”, а не “Леонид”, как некоторые мерзавцы неизвестно на каком основании практикуют. Кланяюсь».
«Я прочел здесь бездну книг, Селина в том числе. Пробовал даже Бальзака, но — нет, дальше трех с половиной страниц не возмог, больно тошно».
что Л. Добычин — великий, топ-10, писатель, а «Город Эн» — диамант русского модернизма, должно быть, не новость. но отчего все молчат, что этот автор сочинял такие изумительные письма?
«Ты ничего не знаешь: открой рот и тяни нитку».
Подкаст-бестиарий с «мертвым поэтом» Дмитрием Воденниковым — трудно сосчитать количество зоологических метафор, которыми он описывает процесс сочинительства: от ахматовских белок до ксеноморфа. Помимо прочего, ДВ объясняет причины популярности Бродского среди провинциальных интеллигентов и признается в ненависти к Цветаевой (героине его статьи в «Литературной матрице»); не иконоборчество ни разу, понятно, и не «Немного и достаточно», но тоже — бодрит.
Слушать на Букмейте
Слушать в iTunes
Подкаст-бестиарий с «мертвым поэтом» Дмитрием Воденниковым — трудно сосчитать количество зоологических метафор, которыми он описывает процесс сочинительства: от ахматовских белок до ксеноморфа. Помимо прочего, ДВ объясняет причины популярности Бродского среди провинциальных интеллигентов и признается в ненависти к Цветаевой (героине его статьи в «Литературной матрице»); не иконоборчество ни разу, понятно, и не «Немного и достаточно», но тоже — бодрит.
Слушать на Букмейте
Слушать в iTunes
я человек простой: прежде чем браться за «Постмодернизм» Фредрика Джеймисона, решил осилить «Постмодерн в изложении для детей» Жана-Франсуа Лиотара — сборник писем, которые философ отправил французскому юношеству. финал первого послания:
«Наконец, должно быть ясно следующее: нам надлежит не-поставлять реальность, но изобретать намеки на то мыслимое, которое не может быть представлено. И при решении этой задачи ничто не дает повода рассчитывать даже на малейшее примирение между «языковыми играми», которые Кант называл способностями, зная, что их разделяет бездна и что лишь трансцендентная иллюзия (гегелевская) может надеяться на их тотализацию в каком-то реальном единстве».
похоже, надо было трезво оценивать свои когнитивные способности — и искать версию для яслей.
«Наконец, должно быть ясно следующее: нам надлежит не-поставлять реальность, но изобретать намеки на то мыслимое, которое не может быть представлено. И при решении этой задачи ничто не дает повода рассчитывать даже на малейшее примирение между «языковыми играми», которые Кант называл способностями, зная, что их разделяет бездна и что лишь трансцендентная иллюзия (гегелевская) может надеяться на их тотализацию в каком-то реальном единстве».
похоже, надо было трезво оценивать свои когнитивные способности — и искать версию для яслей.
настроение: завести ютуб-канал о критической теории, культурном марксизме и новинках издательства Verso и заканчивать каждый выпуск безмятежной фразой — «подписывайте и ставьте Лукач под этим роликом».