Брижит Бардо с утёнком, которого она приютила на съёмочной площадке фильма «Вива Мария!» (1965).

После завершения своей кинокарьеры в 1973 году Бриджит Бардо приняла решение использовать свою популярность в целях защиты животных. Она посвятила этому часть своей жизни.

И знаете, друзья, я вчера хотел кратко рассказать о деятельности Бриджит Бардо в этом направлении, и, мягко говоря, до сих пор пребываю в шоке от ее самоотдачи.
Ранее я слышал, что она занимает активную жизненную позицию в области защиты животных, но я даже представить себе не мог, что объем ее работы и работы ее фонда, а главное результат, настолько колоссальнейший (читал только в Википедии и почти утонул, не говоря о других источниках). Милыми картинками с утятами и короткой заметкой тут не обойдешься. Почитайте, если интересно — впечатляет.

Важно отметить, что Бриджит Бардо отличается особой прямолинейностью и настойчивостью: она письменно обращается к мировым лидерам, в том числе, неоднократно обращалась к Президенту РФ (к слову, многие ее обращения не оставались без внимания и она получала даже благодарность за свой вклад в области защиты животных от Президента РФ). Она добивалась изменений в законах: например, запрет торговли мехом морских котиков во многих странах мира является в полной мере ее достижением.

Бриджит Бардо отличается своей прямолинейностью и не сдержанностью не только в вопросах защиты прав животных, но и во многих других, из-за чего неоднократно судима и однажды «получила семь тысяч угроз».

Без абсурда, естественно, не обошлось, например:

В 1989 году Бардо приютила осла Шарля своего соседа на время его отъезда и кастрировала животное без разрешения хозяина, ссылаясь на агрессивность осла и его «домогательства» до её собственной ослицы Мимозы и старой 32-летней кобылы Герцогини, которую Бардо спасла от бойни. Актриса является сторонницей стерилизации домашних животных и всегда была уверена, что «страдания животных отчасти следуют из того, что их расплодилось слишком много». К тому же Бардо отказалась отдать осла назад. За это сосед вызвал её в суд вместе с ветеринаром Жаком Обертеном, кастрировавшим осла. Этот судебный иск, широко освещаемый местными журналистами, закончился в 1992 году победой Бардо.

Обожаю.

Сегодня в рубрике #ОВЭРархитектура рассматриваем павильон Нидерландов на Всемирной выставке «ЭКСПО — 2025» в Осаке, которая стартовала 13 апреля.

Павильон спроектирован архитектурным бюро RAU в соответствии с принципами безотходного производства. В течение шести месяцев здесь будут проходить мероприятия, направленные на содействие сотрудничеству между голландскими и японскими организациями в сфере бизнеса и научных исследований.

Тема павильона связана с водой. Как известно, большая часть территории Нидерландов находится ниже уровня моря, что обусловило давнюю традицию сотрудничества в области управления водными ресурсами.

Павильон прямоугольной формы с яркой центральной светящейся сферой, которая символизирует гидроэнергию. Фасад украшен волнообразными ламелями, которые напоминают движение воды. Их общая длина составляет 425 метров, что символизирует 425-летние отношения между Нидерландами и Японией.
Все материалы, использованные в строительстве, зарегистрированы в Madaster — цифровой платформе для учёта материалов, поддерживающей циркулярное строительство за счёт обеспечения повторного использования. Павильон спроектирован с учётом его неоднократной разборки, перемещения и сборки.
После завершения выставки он будет разобран и смонтирован в другом месте.

Экспозиция посвящена сотрудничеству между Нидерландами и Японией, с особым акцентом на стратегии адаптации к климату и управления водными ресурсами. В центре павильона находится светящаяся сфера, на поверхность которой траслируется фильм, созданный ИИ.

В свой день рождения Мими прибыла на прощание с папой римским Франциском.
На мгновение показалось, что долго не парилась она надела тот же платок из образа черной вдовы Dolce&Gabbana, когда встречалась с ним в 2017 году, но нет, другой, уверен, тоже дольче.
Обвес у джентельмена справа — топ.

В 1967 году креативный директор Vogue Александр Либерман поручил Ирвину Пенну создать серию натюрмортов с цветами для декабрьского номера американского Vogue. Используя характерную для себя ясность композиции, Ирвин Пенн избегал сентиментальности, которая часто ассоциируется с цветами, сосредоточившись только на форме, узоре, текстуре и цвете. Но при просмотре изображений, все же присутствует намек на их хрупкую и временную природу драму. Удивительно.
Пенн и Либерман, вероятно, были в восторге от результата, поскольку Пенн продолжил снимать цветы для Vogue, представляя по одному виду в год в декабрьских выпусках до 1974 года, что стало праздничной традицией. Эти работы позже вошли в книгу «Flowers» 1980 года. На протяжении многих лет Пенн фотографировал тюльпаны, пионы, орхидеи, розы, лилии, бегонии и полевые цветы, запечатлевая каждый цветок слегка по-разному, но всегда в своём фирменном минималистичном стиле на простом белом фоне. Способ печати, который он использовал, обеспечивал максимально точное воспроизведение цветка благодаря высокой насыщенности цветов.
Пенн возвращался к этой теме вплоть до своей смерти в 2009 году. По сей день эти работы выставляются в музеях и являются предметами коллекционирования.
Обратите внимание, фотографии сделаны в 60-70-х годах.