Краткий ликбез, как не запутаться в эпохальных выставках искусства модернизма
В 2016 году в Фонде Louis Vuitton в Париже прошла выставка «Шедевры нового искусства. Собрание С.И. Щукина», первое за 130 лет воссоединение коллекции Сергея Щукина, купца и благотворителя из старообрядческой предпринимательской династии.
«Шедевры нового искусства. Собрание братьев Морозовых» в Фонде открылась в сентябре 2021 года. Выставка в основном состояла из произведений коллекции братьев Михаила и Ивана Морозовых, купцов, промышленников и банкиров. Такой грандиозный проект, осуществленный фондом Антуана Арно, был осуществлен при содействии самых высокопоставленных лиц государства. На открытии «Шедевров нового искусства» присутствовал президент Франции Эммануэль Макрон с супругой.
С марта по май 2022 года российское культурное сообщество с замиранием следило за судьбой коллекции, оказавшейся заложником обострения политической ситуации. В начале мая произведения всё же попали в родные стены.
26 июня 2022 года в Государственном Эрмитаже публике была представлена выставка «Рождение современного искусства. Сергей Щукин», 28 июня - «Брат Иван. Коллекции Михаила и Ивана Морозовых» в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина в Москве. Если парижанам для знакомства с обеими собраниями пришлось ждать почти шесть лет, то петербуржцам и москвичам потребуется лишь несколько часов для преодоления расстояния между столицами.
#выставочныеsorrows
В 2016 году в Фонде Louis Vuitton в Париже прошла выставка «Шедевры нового искусства. Собрание С.И. Щукина», первое за 130 лет воссоединение коллекции Сергея Щукина, купца и благотворителя из старообрядческой предпринимательской династии.
«Шедевры нового искусства. Собрание братьев Морозовых» в Фонде открылась в сентябре 2021 года. Выставка в основном состояла из произведений коллекции братьев Михаила и Ивана Морозовых, купцов, промышленников и банкиров. Такой грандиозный проект, осуществленный фондом Антуана Арно, был осуществлен при содействии самых высокопоставленных лиц государства. На открытии «Шедевров нового искусства» присутствовал президент Франции Эммануэль Макрон с супругой.
С марта по май 2022 года российское культурное сообщество с замиранием следило за судьбой коллекции, оказавшейся заложником обострения политической ситуации. В начале мая произведения всё же попали в родные стены.
26 июня 2022 года в Государственном Эрмитаже публике была представлена выставка «Рождение современного искусства. Сергей Щукин», 28 июня - «Брат Иван. Коллекции Михаила и Ивана Морозовых» в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина в Москве. Если парижанам для знакомства с обеими собраниями пришлось ждать почти шесть лет, то петербуржцам и москвичам потребуется лишь несколько часов для преодоления расстояния между столицами.
#выставочныеsorrows
The Art Newspaper Russia
Как у Щукина и Морозова оказались шедевры, выставки которых проходят сейчас в Петербурге и Москве
В Эрмитаже и Пушкинском открылись финальные выставки грандиозного тура, посвященного импрессионистам и постимпрессионистам из дореволюционных коллекций Щукина и Морозова
👍6
"Вчера, 21 июля, прокуратура подала апелляцию на оправдательный приговор Цветковой.
Дата нового суда пока не известна.
Напомним, что на прошлой неделе суд оправдал Юлю за отсутствием состава преступления и по реабилитирующим основаниям, потому что защите удалось доказать несостоятельность позиции обвинения"
💔
#свободуюлиицветковой
Дата нового суда пока не известна.
Напомним, что на прошлой неделе суд оправдал Юлю за отсутствием состава преступления и по реабилитирующим основаниям, потому что защите удалось доказать несостоятельность позиции обвинения"
💔
#свободуюлиицветковой
Forwarded from Я/Мы Юлия Цветкова
Возможно что сейчас самое опасное время за все 3 года суда и следствия.
Ресурсы защиты на исходе, сил у Юли и ее близких уже мало, поддержки и публичности все меньше. А ресурсы государства неограниченны и прокуратура очень хочет защитить "честь мундира".
Апелляция это не формальное заседание а решительно важное. Если оправдательный приговор не устоит, то дело может пойти на новый круг суда (первая инстанция длилась полтора года) или Юлю сразу могут признать виновной, не смотря на то, что состава пресупления, как доказанно, нет и быть не могло.
Сколько еще лет и сил жизни может украсть у Юли это бессмысленное обвинение страшно даже вообразить...
Сейчас нам очень нужна максимальная мобилизация и огласка. И все ресурсы, какие только возможно.
Ресурсы защиты на исходе, сил у Юли и ее близких уже мало, поддержки и публичности все меньше. А ресурсы государства неограниченны и прокуратура очень хочет защитить "честь мундира".
Апелляция это не формальное заседание а решительно важное. Если оправдательный приговор не устоит, то дело может пойти на новый круг суда (первая инстанция длилась полтора года) или Юлю сразу могут признать виновной, не смотря на то, что состава пресупления, как доказанно, нет и быть не могло.
Сколько еще лет и сил жизни может украсть у Юли это бессмысленное обвинение страшно даже вообразить...
Сейчас нам очень нужна максимальная мобилизация и огласка. И все ресурсы, какие только возможно.
Увидев эту девушку Мари Лорансен, сразу подумала о Марии-Антуанетте на знаменитом портрете Элизабет Виже-Лебрен. При ближайшем рассмотрении, однако, цитирование не выглядит таким уж несомненным.
Детство Лорансен прошло в Париже, и в Лувре она несомненно была, вот только портрет в муслиновом платье находится в коллекции герцогов Гессенских в Германии. Предполагается, что он был подарен самой Марией-Антуанеттой своей подруге Луизе Гессен-Дармштадтской, великой герцогине Гессенской и Рейнской. Второй вариант портрета уже в Версале, но сходство совсем опосредованное.
Мари Лорансен. Голова женщины, первая половина XX века. Музей искусств Индианаполиса.
Элизабет Виже-Лебрен. Мария-Антуанетта в муслиновом платье, 1783. Фонд Гессенский дома, замок Вольфсгартен, Германия.
Элизабет Виже-Лебрен. Портрет Марии-Антуанетты с розой, 1783. Версальский дворец.
Детство Лорансен прошло в Париже, и в Лувре она несомненно была, вот только портрет в муслиновом платье находится в коллекции герцогов Гессенских в Германии. Предполагается, что он был подарен самой Марией-Антуанеттой своей подруге Луизе Гессен-Дармштадтской, великой герцогине Гессенской и Рейнской. Второй вариант портрета уже в Версале, но сходство совсем опосредованное.
Мари Лорансен. Голова женщины, первая половина XX века. Музей искусств Индианаполиса.
Элизабет Виже-Лебрен. Мария-Антуанетта в муслиновом платье, 1783. Фонд Гессенский дома, замок Вольфсгартен, Германия.
Элизабет Виже-Лебрен. Портрет Марии-Антуанетты с розой, 1783. Версальский дворец.
❤7
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Мари Лорансен как художница долгое время пребывала в забвении, пережив пик творческого признания в 1920-х. Тогда главной её темой стали женские образы, розово-голубые "нимфы" или "феи". С 1980-х интерес к художнице стал расти; из тени вышла её квир-идентичность. На этом основании внимание Лорансен к женской телесности трактуется не иначе как сапфическое. Сама Мари вспоминала, что в детстве вид обнаженного женского тела сквозь ширму, когда няня переодевалась перед прогулкой, произвел на неё большое впечатление.
Женское тело - не преступление и не порнография.
#квирsorrows
Женское тело - не преступление и не порнография.
#квирsorrows
🔥5
XVIII век ценили в России Серебряного века не только рьяные мирискусники вроде Сомова с его маркизами или Бенуа с видами Версаля.
Зинаида Серебрякова тоже принадлежала кругу художников этого общества (Бенуа был её дядей), но сюжетно с ними пересекалась редко. Большие исключения - театральные портреты пастелью (во-первых, родных и друзей в маскарадных костюмах, во-вторых, артисток Мариинского театра в сценических образах). К первым относится портрет Дмитрия Бушена, художника и декоратора, в 1920-х жившего в соседней квартире в бывшем фамильном доме Бенуа. Бушен одет в традиционный венецианский маскарадный костюм - маску баута (или её стилизацию без треугольной нижней части) и треуголку с черной вуалью.
Розальба Каррьера. Чарльз Саквилл, 2-й герцог Дорсет, ок. 1730.
Розальба Каррьера.
Густав Гамильтон, 2-ой виконт Бойн, в маскарадном костюме, между 1730 и 1731. Музей Метрополитен.
Зинаида Серебрякова. Портрет художника Бушена в маскарадном костюме, 1922. ГТГ.
Зинаида Серебрякова тоже принадлежала кругу художников этого общества (Бенуа был её дядей), но сюжетно с ними пересекалась редко. Большие исключения - театральные портреты пастелью (во-первых, родных и друзей в маскарадных костюмах, во-вторых, артисток Мариинского театра в сценических образах). К первым относится портрет Дмитрия Бушена, художника и декоратора, в 1920-х жившего в соседней квартире в бывшем фамильном доме Бенуа. Бушен одет в традиционный венецианский маскарадный костюм - маску баута (или её стилизацию без треугольной нижней части) и треуголку с черной вуалью.
Розальба Каррьера. Чарльз Саквилл, 2-й герцог Дорсет, ок. 1730.
Розальба Каррьера.
Густав Гамильтон, 2-ой виконт Бойн, в маскарадном костюме, между 1730 и 1731. Музей Метрополитен.
Зинаида Серебрякова. Портрет художника Бушена в маскарадном костюме, 1922. ГТГ.
👍6
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Два джентльмена на пастелях Каррьеры - молодые британские аристократы, примерно в 1730 году посетившие Венецию в период карнавала в рамках своего Гранд-тура, образовательно-репутационного путешествия по Италии и странам Европы. На этих престижных поездках строилась целая индустрия, в том числе "сувенирных" пейзажей, бытовых сцен и портретов. Именно поэтому на таких изображениях маска обычно подоткнута под треуголку или заправлена сверху, но обязательно видна, как и лицо. Иначе как потом гордо демонстрировать портрет родным и гостям, если под маской не видно, ты ли это?
В общем, поездка в Венецию в первую очередь скорее статусный жест, который нужно запечатлеть в специфическом венецианском образе. Как фото с обезьяной на сочинской набережной, только в сто раз аристократичнее и дороже. Самое то для юных лордов!
В общем, поездка в Венецию в первую очередь скорее статусный жест, который нужно запечатлеть в специфическом венецианском образе. Как фото с обезьяной на сочинской набережной, только в сто раз аристократичнее и дороже. Самое то для юных лордов!
👍6🔥1
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Продолжаем тему с парными портретами (а заодно и венецианскими костюмами). Типичный женский костюм точно так же, как и мужской, состоял из черной пелерины или плаща домино, треуголки и белой бауты, иногда заменяемой другой маской.
Здесь парные пастельные портреты выдержаны в общей гамме, но месье Бур почему-то не захотел быть изображенным в костюме. Слишком серьезный купец, видимо. К слову, его синий бархатный с меховой оторочкой кафтан очень похож на халат (?) Густава Гамильтона, виконта Бойна на пастели Розальбы Каррьеры в предыдущем посте. Быть может, в этом что-то есть.
Жан Этьен Лиотар. Портрет мадам Бур (Буэр), супруги негоцианта из Генуи, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
Жан Этьен Лиотар. Портрет Жозефа Бура (Буэра), генуэзского негоцианта, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
#парныеsorrows
Здесь парные пастельные портреты выдержаны в общей гамме, но месье Бур почему-то не захотел быть изображенным в костюме. Слишком серьезный купец, видимо. К слову, его синий бархатный с меховой оторочкой кафтан очень похож на халат (?) Густава Гамильтона, виконта Бойна на пастели Розальбы Каррьеры в предыдущем посте. Быть может, в этом что-то есть.
Жан Этьен Лиотар. Портрет мадам Бур (Буэр), супруги негоцианта из Генуи, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
Жан Этьен Лиотар. Портрет Жозефа Бура (Буэра), генуэзского негоцианта, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
#парныеsorrows
❤6
Треуголка с маской могли стилизоваться по-разному, вплоть до дополнения полумаски вуалью. Женщин, кстати, гораздо охотнее изображали с открытым лицом, даже если это бытовая сцена или абстрактный образ (как здесь), а не портрет конкретной персоны. Все же красивые девичьи личики продаются лучше всего.
Платье, 1765-1770. Великобритания. Музей Метрополитен.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
Жакет, вторая четверть XVIII века. Италия. Музей Метрополитен.
Платье, 1765-1770. Великобритания. Музей Метрополитен.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
Жакет, вторая четверть XVIII века. Италия. Музей Метрополитен.
❤4👍3
Vogue China с аллюзиями на классическую китайскую культуру - невероятно утонченно. Будь моя воля, весь глянец был бы вынужден отрабатывать локальное культурное наследие, но (на их счастье) я юна и не слишком влиятельна. Шанхайский фотограф Лесли Чжан в целом часто снимает на тему традиционной визуальной культуры Китая, в том числе похвально много для Vogue.
Сяо Вэнь Цзюй в фотосессии Лесли Чжана для Vogue China, August 2022
[Наконец получила каталог выставки «Воображаемый Восток: Китай по-русски» (ГМЗ Царицыно, 2015-2016; изд. «Кучково поле»). Рецензия чуть позже будет опубликована в сообществе История Яндекс Кью🖖]
#voguesorrows
Сяо Вэнь Цзюй в фотосессии Лесли Чжана для Vogue China, August 2022
[Наконец получила каталог выставки «Воображаемый Восток: Китай по-русски» (ГМЗ Царицыно, 2015-2016; изд. «Кучково поле»). Рецензия чуть позже будет опубликована в сообществе История Яндекс Кью🖖]
#voguesorrows
❤3🤩1