XVIII век ценили в России Серебряного века не только рьяные мирискусники вроде Сомова с его маркизами или Бенуа с видами Версаля.
Зинаида Серебрякова тоже принадлежала кругу художников этого общества (Бенуа был её дядей), но сюжетно с ними пересекалась редко. Большие исключения - театральные портреты пастелью (во-первых, родных и друзей в маскарадных костюмах, во-вторых, артисток Мариинского театра в сценических образах). К первым относится портрет Дмитрия Бушена, художника и декоратора, в 1920-х жившего в соседней квартире в бывшем фамильном доме Бенуа. Бушен одет в традиционный венецианский маскарадный костюм - маску баута (или её стилизацию без треугольной нижней части) и треуголку с черной вуалью.
Розальба Каррьера. Чарльз Саквилл, 2-й герцог Дорсет, ок. 1730.
Розальба Каррьера.
Густав Гамильтон, 2-ой виконт Бойн, в маскарадном костюме, между 1730 и 1731. Музей Метрополитен.
Зинаида Серебрякова. Портрет художника Бушена в маскарадном костюме, 1922. ГТГ.
Зинаида Серебрякова тоже принадлежала кругу художников этого общества (Бенуа был её дядей), но сюжетно с ними пересекалась редко. Большие исключения - театральные портреты пастелью (во-первых, родных и друзей в маскарадных костюмах, во-вторых, артисток Мариинского театра в сценических образах). К первым относится портрет Дмитрия Бушена, художника и декоратора, в 1920-х жившего в соседней квартире в бывшем фамильном доме Бенуа. Бушен одет в традиционный венецианский маскарадный костюм - маску баута (или её стилизацию без треугольной нижней части) и треуголку с черной вуалью.
Розальба Каррьера. Чарльз Саквилл, 2-й герцог Дорсет, ок. 1730.
Розальба Каррьера.
Густав Гамильтон, 2-ой виконт Бойн, в маскарадном костюме, между 1730 и 1731. Музей Метрополитен.
Зинаида Серебрякова. Портрет художника Бушена в маскарадном костюме, 1922. ГТГ.
👍6
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Два джентльмена на пастелях Каррьеры - молодые британские аристократы, примерно в 1730 году посетившие Венецию в период карнавала в рамках своего Гранд-тура, образовательно-репутационного путешествия по Италии и странам Европы. На этих престижных поездках строилась целая индустрия, в том числе "сувенирных" пейзажей, бытовых сцен и портретов. Именно поэтому на таких изображениях маска обычно подоткнута под треуголку или заправлена сверху, но обязательно видна, как и лицо. Иначе как потом гордо демонстрировать портрет родным и гостям, если под маской не видно, ты ли это?
В общем, поездка в Венецию в первую очередь скорее статусный жест, который нужно запечатлеть в специфическом венецианском образе. Как фото с обезьяной на сочинской набережной, только в сто раз аристократичнее и дороже. Самое то для юных лордов!
В общем, поездка в Венецию в первую очередь скорее статусный жест, который нужно запечатлеть в специфическом венецианском образе. Как фото с обезьяной на сочинской набережной, только в сто раз аристократичнее и дороже. Самое то для юных лордов!
👍6🔥1
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Продолжаем тему с парными портретами (а заодно и венецианскими костюмами). Типичный женский костюм точно так же, как и мужской, состоял из черной пелерины или плаща домино, треуголки и белой бауты, иногда заменяемой другой маской.
Здесь парные пастельные портреты выдержаны в общей гамме, но месье Бур почему-то не захотел быть изображенным в костюме. Слишком серьезный купец, видимо. К слову, его синий бархатный с меховой оторочкой кафтан очень похож на халат (?) Густава Гамильтона, виконта Бойна на пастели Розальбы Каррьеры в предыдущем посте. Быть может, в этом что-то есть.
Жан Этьен Лиотар. Портрет мадам Бур (Буэр), супруги негоцианта из Генуи, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
Жан Этьен Лиотар. Портрет Жозефа Бура (Буэра), генуэзского негоцианта, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
#парныеsorrows
Здесь парные пастельные портреты выдержаны в общей гамме, но месье Бур почему-то не захотел быть изображенным в костюме. Слишком серьезный купец, видимо. К слову, его синий бархатный с меховой оторочкой кафтан очень похож на халат (?) Густава Гамильтона, виконта Бойна на пастели Розальбы Каррьеры в предыдущем посте. Быть может, в этом что-то есть.
Жан Этьен Лиотар. Портрет мадам Бур (Буэр), супруги негоцианта из Генуи, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
Жан Этьен Лиотар. Портрет Жозефа Бура (Буэра), генуэзского негоцианта, 1746. Рейксмузеум, Амстердам.
#парныеsorrows
❤6
Треуголка с маской могли стилизоваться по-разному, вплоть до дополнения полумаски вуалью. Женщин, кстати, гораздо охотнее изображали с открытым лицом, даже если это бытовая сцена или абстрактный образ (как здесь), а не портрет конкретной персоны. Все же красивые девичьи личики продаются лучше всего.
Платье, 1765-1770. Великобритания. Музей Метрополитен.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
Жакет, вторая четверть XVIII века. Италия. Музей Метрополитен.
Платье, 1765-1770. Великобритания. Музей Метрополитен.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
Жакет, вторая четверть XVIII века. Италия. Музей Метрополитен.
❤4👍3
Vogue China с аллюзиями на классическую китайскую культуру - невероятно утонченно. Будь моя воля, весь глянец был бы вынужден отрабатывать локальное культурное наследие, но (на их счастье) я юна и не слишком влиятельна. Шанхайский фотограф Лесли Чжан в целом часто снимает на тему традиционной визуальной культуры Китая, в том числе похвально много для Vogue.
Сяо Вэнь Цзюй в фотосессии Лесли Чжана для Vogue China, August 2022
[Наконец получила каталог выставки «Воображаемый Восток: Китай по-русски» (ГМЗ Царицыно, 2015-2016; изд. «Кучково поле»). Рецензия чуть позже будет опубликована в сообществе История Яндекс Кью🖖]
#voguesorrows
Сяо Вэнь Цзюй в фотосессии Лесли Чжана для Vogue China, August 2022
[Наконец получила каталог выставки «Воображаемый Восток: Китай по-русски» (ГМЗ Царицыно, 2015-2016; изд. «Кучково поле»). Рецензия чуть позже будет опубликована в сообществе История Яндекс Кью🖖]
#voguesorrows
❤3🤩1