Искусствоведческим Полиным sorrows два года!
За прошедший год канал вырос почти на сотню человек, но сохранил прежнюю концепцию: студентка-искусствоведка (это я) сетует на жизнь и мечтает быть как остиновская Эмма Вудхауз в фильме Отэм де Вильд (ну почти).
С июля 2021 случилось много всего интересного:
- регистрация на Яндекс.Кью, которые периодически снабжают меня книгами
- возвращение к учебе в университете (и вот мне грозит новый академотпуск, да-с)
- выставка в рамках Недель Северных стран в Санкт-Петербурге
- запуск филиала канала на Дзене
- первая с 2018 поездка заграницу - четыре дня в Нидерландах
- попадание в подборку Артгида!
- первая научная публикация (книжная рецензия в "Своими словами")
- Вологда и Тотьма!
- главная выставка моего сердца (Вигилиус Эриксен)
- новая работа в чудесном месте
- всякие там конференции с переменным успехом
- перспектива семестра по обмену, несколько раз сменявшаяся диаметрально противоположной и т.д.
За прошедший год канал вырос почти на сотню человек, но сохранил прежнюю концепцию: студентка-искусствоведка (это я) сетует на жизнь и мечтает быть как остиновская Эмма Вудхауз в фильме Отэм де Вильд (ну почти).
С июля 2021 случилось много всего интересного:
- регистрация на Яндекс.Кью, которые периодически снабжают меня книгами
- возвращение к учебе в университете (и вот мне грозит новый академотпуск, да-с)
- выставка в рамках Недель Северных стран в Санкт-Петербурге
- запуск филиала канала на Дзене
- первая с 2018 поездка заграницу - четыре дня в Нидерландах
- попадание в подборку Артгида!
- первая научная публикация (книжная рецензия в "Своими словами")
- Вологда и Тотьма!
- главная выставка моего сердца (Вигилиус Эриксен)
- новая работа в чудесном месте
- всякие там конференции с переменным успехом
- перспектива семестра по обмену, несколько раз сменявшаяся диаметрально противоположной и т.д.
🎉14❤4👍1
Искусствоведческие По́лины sorrows
Искусствоведческим Полиным sorrows два года! За прошедший год канал вырос почти на сотню человек, но сохранил прежнюю концепцию: студентка-искусствоведка (это я) сетует на жизнь и мечтает быть как остиновская Эмма Вудхауз в фильме Отэм де Вильд (ну почти).…
Спасибо, что читаете, ставите реакции и иногда пишете всякие приятные вещи в комментариях и в бот! Надеюсь, на третьем году жизни канала всё будет ещё интереснее (и приятнее, ну пожалуйста!)
Буду рада, если поделитесь каким-нибудь вашим любимым постом с непосвященным тг-читателем - хорошего должно быть много🌿
❤️, Поля
Илл. справа: Антуан Пэн. Автопортрет с дочерьми [и лучшим на свете животным внизу слева - прим. ред], 1754. Картинная галерея, Берлин.
#puggishsorrows
Буду рада, если поделитесь каким-нибудь вашим любимым постом с непосвященным тг-читателем - хорошего должно быть много🌿
❤️, Поля
Илл. справа: Антуан Пэн. Автопортрет с дочерьми [и лучшим на свете животным внизу слева - прим. ред], 1754. Картинная галерея, Берлин.
#puggishsorrows
❤13
Серьезно, просто обожаю парные портреты всех мастей! Вообще то Жан-Батист Перронно специализировался на пастели, но эти портреты выполнены маслом на раннем этапе его карьеры. Вероятно, более масштабный заказ представители знатного орлеанского семейства сделали, чтобы отметить получение месье де ла Гранжем ряда высоких государственных должностей. Мадам де ла Гранж однако вышла эффектнее своего мужа, не в последнюю очередь благодаря крупному коту старинной французской породы шартрез (картезианская кошка). Забавно, как бубенчики на кошачьем ошейнике перекликаются с жемчужным ожерельем на черной ленте, украшающем шею Магдалены.
Жан-Батист Перронно. Шарль-Франсуа Пинcелуп де ла Гранж, 1747. Музей Гетти.
Жан-Батист Перронно. Магдалена Пинселуп де ла Гранж, урожденная де Парсеваль, 1747. Музей Гетти.
#парныеsorrows
Жан-Батист Перронно. Шарль-Франсуа Пинcелуп де ла Гранж, 1747. Музей Гетти.
Жан-Батист Перронно. Магдалена Пинселуп де ла Гранж, урожденная де Парсеваль, 1747. Музей Гетти.
#парныеsorrows
❤7
Искусствоведческие По́лины sorrows
Серьезно, просто обожаю парные портреты всех мастей! Вообще то Жан-Батист Перронно специализировался на пастели, но эти портреты выполнены маслом на раннем этапе его карьеры. Вероятно, более масштабный заказ представители знатного орлеанского семейства сделали…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🔥4
Долго пыталась понять, какого мемного кота этот шартрез мне напоминает. Вариант не окончательный - если вы вспомните кого получше, прошу поделиться!
"Системный Блок" поднимает важную тему - насколько на самом деле избирательно внимание глобальных корпораций к культуре. И, может, не потому, что они предвзяты...
#colonialsorrows
#colonialsorrows
Forwarded from Системный Блокъ
Цифровой культурный колониализм
Какие подвохи таит агрегатор Google Art Project
В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства — Google Art Project (GA&C), чтобы сделать культуру доступнее и сохранить ее в цифровой форме. Но перекосы в коллекциях агрегатора могут привести к статистической предвзятости и политической субъективности, а ещё повлиять на подходы к машинному обучению.
Исследователи решили проверить теорию о цифровом культурном колониализма в GA&C на примерах России и Франции.
Оказалось, что музеи с оцифрованным контентом появились почти во всех регионах России, но в GA&C попали музеи только из столицы и центральной части страны. Произведения ХХ века образуют почти 60% российского контента, а на произведения до ХII века приходится меньше 1% изображений. Получается, что пользователи скорее увидят картины и фотографии ХХ века из центральной России, чем произведения искусства других жанров и времен из периферии.
Данные в GA&C оказались несбалансированы, хотя прошли тест на репрезентативность. По статистике, на музейные объекты из пяти стран (США, Нидерланды, Великобритания, Италия, Южная Корея) приходится 93,4% контента — но среди них можно найти объекты практически для любой страны. Даже если страна не представлена в агрегаторе, ее культура может присутствовать через объекты в музеях других стран.
https://sysblok.ru/arts/cifrovoj-kulturnyj-kolonializm-v-google-arts-culture/
Какие подвохи таит агрегатор Google Art Project
В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства — Google Art Project (GA&C), чтобы сделать культуру доступнее и сохранить ее в цифровой форме. Но перекосы в коллекциях агрегатора могут привести к статистической предвзятости и политической субъективности, а ещё повлиять на подходы к машинному обучению.
Исследователи решили проверить теорию о цифровом культурном колониализма в GA&C на примерах России и Франции.
Оказалось, что музеи с оцифрованным контентом появились почти во всех регионах России, но в GA&C попали музеи только из столицы и центральной части страны. Произведения ХХ века образуют почти 60% российского контента, а на произведения до ХII века приходится меньше 1% изображений. Получается, что пользователи скорее увидят картины и фотографии ХХ века из центральной России, чем произведения искусства других жанров и времен из периферии.
Данные в GA&C оказались несбалансированы, хотя прошли тест на репрезентативность. По статистике, на музейные объекты из пяти стран (США, Нидерланды, Великобритания, Италия, Южная Корея) приходится 93,4% контента — но среди них можно найти объекты практически для любой страны. Даже если страна не представлена в агрегаторе, ее культура может присутствовать через объекты в музеях других стран.
https://sysblok.ru/arts/cifrovoj-kulturnyj-kolonializm-v-google-arts-culture/
Системный Блокъ
Цифровой культурный колониализм в Google Arts&Culture - Системный Блокъ
Пандемии, кризисы и войны бьют не только по людям, но и по культуре. Многие музеи оказываются недоступны, а то и вовсе лишаются своих фондов. В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства в высоком качестве — Google Art…
👍5
🌿
Василий Тропинин. Голова девушки-украинки, 1810-1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка, собирающая сливы, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка в пейзаже, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Голова девушки-украинки, 1810-1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка, собирающая сливы, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка в пейзаже, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
👍6
Василий Тропинин, хотя и учился живописи в Академии художеств, до 47 лет оставался крепостным графа Ираклия Моркова. Даже академическое образование он получил не до конца, так как узнавший об успехах молодого художника граф отозвал его обратно, в свое новое имение в селе Кукавка в Подолье (юго-западная Украина). Тропинин прожил там без перерыва как минимум до войны 1812 года и много писал с натуры.
Девушка с Подолья, до 1821. Курская художественная галерея.
Свадьба в селе Кукавке Подольской губернии, между 1818 и 1821. Государственная Третьяковская галерея.
Пряха, к. 1800-х - нач. 1810-х. Государственная Третьяковская галерея.
Девушка с прялкой. Этюд (Подолянка), 1820-е. Национальный художественный музей Украины.
Украинка в намитке (головной убор типа убруса), 1820. Государственный Русский музей.
Девушка с Подолья, до 1821. Курская художественная галерея.
Свадьба в селе Кукавке Подольской губернии, между 1818 и 1821. Государственная Третьяковская галерея.
Пряха, к. 1800-х - нач. 1810-х. Государственная Третьяковская галерея.
Девушка с прялкой. Этюд (Подолянка), 1820-е. Национальный художественный музей Украины.
Украинка в намитке (головной убор типа убруса), 1820. Государственный Русский музей.
🔥7
Это тоже персидская миниатюра. В среде придворных художников существовали и те, кто работал в западной манере - и были весьма за это уважаемы. Недостатка в референсах они не испытывали благодаря печатной графике.
Лист из "Санкт-Петербургской Муракки*". Институт восточных рукописей РАН, Санкт-Петербург.
Аллегорическая фигура, парящая на облаке над тремя фигурами, была выполнена отдельно и наклеена на уже раскрашенную страницу при оформлении альбома. Миниатюра с аллегорической фигурой: вторая половина XVII века; атрибутивная надпись: "Написано Али Кули Джаббадаром". Миниатюра с двумя дамами на странице: 1674 год, с атрибутивной подписью (в специальном картуше под миниатюрой, смонтированном при составлении альбома): "Выполнено в процветающий и победоносный месяц Сафар в столице Казвина. Написана самым никчемным из придворных рабов Али Кули Джаббадаром. 1085 год". Поля (фон) Мухаммада Бакира, Иран, середина XVIII века.
*Муракка - собрание миниатюр и каллиграфии в виде альбома.
Лист из "Санкт-Петербургской Муракки*". Институт восточных рукописей РАН, Санкт-Петербург.
Аллегорическая фигура, парящая на облаке над тремя фигурами, была выполнена отдельно и наклеена на уже раскрашенную страницу при оформлении альбома. Миниатюра с аллегорической фигурой: вторая половина XVII века; атрибутивная надпись: "Написано Али Кули Джаббадаром". Миниатюра с двумя дамами на странице: 1674 год, с атрибутивной подписью (в специальном картуше под миниатюрой, смонтированном при составлении альбома): "Выполнено в процветающий и победоносный месяц Сафар в столице Казвина. Написана самым никчемным из придворных рабов Али Кули Джаббадаром. 1085 год". Поля (фон) Мухаммада Бакира, Иран, середина XVIII века.
*Муракка - собрание миниатюр и каллиграфии в виде альбома.
❤4👍2
Наш драгоценный внештатный корреспондент передает из Пушкина - из менее известной экспозиции "Придворный экипаж в Царском Селе", занимающей бывшие конюшни около Екатерининского дворца. Именно здесь находится карета, в которой на Александра II в 1881 году было совершено смертельное покушение (фото 8). Хотя мне гораздо интереснее церемониальные экипажи, курьезы вроде фаэтона с зонтиком и табакерки с эмалью. Между прочим, похожая табакерка с портретом Елизаветы Петровны хранится в Бриллиантовой кладовой Эрмитажа, а здесь можно её рассмотреть без экскурсии и неограниченное количство времени. А комплект китайской посуды вовсе не фарфор, а эмаль на меди - своеобразный походный набор. Эта часть выставки посвящена первому путешествию Екатерины Алексеевны (тогда Софии Августы Фредерики) в Россию в 1744 году - стенды с пунктиром отражают её маршрут и заметки о пути.
Больше кадров и подписи - в комментариях
#полярекомендует
#музейныеsorrows
Больше кадров и подписи - в комментариях
#полярекомендует
#музейныеsorrows
👍5