"Системный Блок" поднимает важную тему - насколько на самом деле избирательно внимание глобальных корпораций к культуре. И, может, не потому, что они предвзяты...
#colonialsorrows
#colonialsorrows
Forwarded from Системный Блокъ
Цифровой культурный колониализм
Какие подвохи таит агрегатор Google Art Project
В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства — Google Art Project (GA&C), чтобы сделать культуру доступнее и сохранить ее в цифровой форме. Но перекосы в коллекциях агрегатора могут привести к статистической предвзятости и политической субъективности, а ещё повлиять на подходы к машинному обучению.
Исследователи решили проверить теорию о цифровом культурном колониализма в GA&C на примерах России и Франции.
Оказалось, что музеи с оцифрованным контентом появились почти во всех регионах России, но в GA&C попали музеи только из столицы и центральной части страны. Произведения ХХ века образуют почти 60% российского контента, а на произведения до ХII века приходится меньше 1% изображений. Получается, что пользователи скорее увидят картины и фотографии ХХ века из центральной России, чем произведения искусства других жанров и времен из периферии.
Данные в GA&C оказались несбалансированы, хотя прошли тест на репрезентативность. По статистике, на музейные объекты из пяти стран (США, Нидерланды, Великобритания, Италия, Южная Корея) приходится 93,4% контента — но среди них можно найти объекты практически для любой страны. Даже если страна не представлена в агрегаторе, ее культура может присутствовать через объекты в музеях других стран.
https://sysblok.ru/arts/cifrovoj-kulturnyj-kolonializm-v-google-arts-culture/
Какие подвохи таит агрегатор Google Art Project
В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства — Google Art Project (GA&C), чтобы сделать культуру доступнее и сохранить ее в цифровой форме. Но перекосы в коллекциях агрегатора могут привести к статистической предвзятости и политической субъективности, а ещё повлиять на подходы к машинному обучению.
Исследователи решили проверить теорию о цифровом культурном колониализма в GA&C на примерах России и Франции.
Оказалось, что музеи с оцифрованным контентом появились почти во всех регионах России, но в GA&C попали музеи только из столицы и центральной части страны. Произведения ХХ века образуют почти 60% российского контента, а на произведения до ХII века приходится меньше 1% изображений. Получается, что пользователи скорее увидят картины и фотографии ХХ века из центральной России, чем произведения искусства других жанров и времен из периферии.
Данные в GA&C оказались несбалансированы, хотя прошли тест на репрезентативность. По статистике, на музейные объекты из пяти стран (США, Нидерланды, Великобритания, Италия, Южная Корея) приходится 93,4% контента — но среди них можно найти объекты практически для любой страны. Даже если страна не представлена в агрегаторе, ее культура может присутствовать через объекты в музеях других стран.
https://sysblok.ru/arts/cifrovoj-kulturnyj-kolonializm-v-google-arts-culture/
Системный Блокъ
Цифровой культурный колониализм в Google Arts&Culture - Системный Блокъ
Пандемии, кризисы и войны бьют не только по людям, но и по культуре. Многие музеи оказываются недоступны, а то и вовсе лишаются своих фондов. В феврале 2011 года Google запустил агрегатор изображений произведений искусства в высоком качестве — Google Art…
👍5
🌿
Василий Тропинин. Голова девушки-украинки, 1810-1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка, собирающая сливы, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка в пейзаже, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Голова девушки-украинки, 1810-1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка, собирающая сливы, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
Василий Тропинин. Девушка-украинка в пейзаже, 1820-е. Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени.
👍6
Василий Тропинин, хотя и учился живописи в Академии художеств, до 47 лет оставался крепостным графа Ираклия Моркова. Даже академическое образование он получил не до конца, так как узнавший об успехах молодого художника граф отозвал его обратно, в свое новое имение в селе Кукавка в Подолье (юго-западная Украина). Тропинин прожил там без перерыва как минимум до войны 1812 года и много писал с натуры.
Девушка с Подолья, до 1821. Курская художественная галерея.
Свадьба в селе Кукавке Подольской губернии, между 1818 и 1821. Государственная Третьяковская галерея.
Пряха, к. 1800-х - нач. 1810-х. Государственная Третьяковская галерея.
Девушка с прялкой. Этюд (Подолянка), 1820-е. Национальный художественный музей Украины.
Украинка в намитке (головной убор типа убруса), 1820. Государственный Русский музей.
Девушка с Подолья, до 1821. Курская художественная галерея.
Свадьба в селе Кукавке Подольской губернии, между 1818 и 1821. Государственная Третьяковская галерея.
Пряха, к. 1800-х - нач. 1810-х. Государственная Третьяковская галерея.
Девушка с прялкой. Этюд (Подолянка), 1820-е. Национальный художественный музей Украины.
Украинка в намитке (головной убор типа убруса), 1820. Государственный Русский музей.
🔥7
Это тоже персидская миниатюра. В среде придворных художников существовали и те, кто работал в западной манере - и были весьма за это уважаемы. Недостатка в референсах они не испытывали благодаря печатной графике.
Лист из "Санкт-Петербургской Муракки*". Институт восточных рукописей РАН, Санкт-Петербург.
Аллегорическая фигура, парящая на облаке над тремя фигурами, была выполнена отдельно и наклеена на уже раскрашенную страницу при оформлении альбома. Миниатюра с аллегорической фигурой: вторая половина XVII века; атрибутивная надпись: "Написано Али Кули Джаббадаром". Миниатюра с двумя дамами на странице: 1674 год, с атрибутивной подписью (в специальном картуше под миниатюрой, смонтированном при составлении альбома): "Выполнено в процветающий и победоносный месяц Сафар в столице Казвина. Написана самым никчемным из придворных рабов Али Кули Джаббадаром. 1085 год". Поля (фон) Мухаммада Бакира, Иран, середина XVIII века.
*Муракка - собрание миниатюр и каллиграфии в виде альбома.
Лист из "Санкт-Петербургской Муракки*". Институт восточных рукописей РАН, Санкт-Петербург.
Аллегорическая фигура, парящая на облаке над тремя фигурами, была выполнена отдельно и наклеена на уже раскрашенную страницу при оформлении альбома. Миниатюра с аллегорической фигурой: вторая половина XVII века; атрибутивная надпись: "Написано Али Кули Джаббадаром". Миниатюра с двумя дамами на странице: 1674 год, с атрибутивной подписью (в специальном картуше под миниатюрой, смонтированном при составлении альбома): "Выполнено в процветающий и победоносный месяц Сафар в столице Казвина. Написана самым никчемным из придворных рабов Али Кули Джаббадаром. 1085 год". Поля (фон) Мухаммада Бакира, Иран, середина XVIII века.
*Муракка - собрание миниатюр и каллиграфии в виде альбома.
❤4👍2
Наш драгоценный внештатный корреспондент передает из Пушкина - из менее известной экспозиции "Придворный экипаж в Царском Селе", занимающей бывшие конюшни около Екатерининского дворца. Именно здесь находится карета, в которой на Александра II в 1881 году было совершено смертельное покушение (фото 8). Хотя мне гораздо интереснее церемониальные экипажи, курьезы вроде фаэтона с зонтиком и табакерки с эмалью. Между прочим, похожая табакерка с портретом Елизаветы Петровны хранится в Бриллиантовой кладовой Эрмитажа, а здесь можно её рассмотреть без экскурсии и неограниченное количство времени. А комплект китайской посуды вовсе не фарфор, а эмаль на меди - своеобразный походный набор. Эта часть выставки посвящена первому путешествию Екатерины Алексеевны (тогда Софии Августы Фредерики) в Россию в 1744 году - стенды с пунктиром отражают её маршрут и заметки о пути.
Больше кадров и подписи - в комментариях
#полярекомендует
#музейныеsorrows
Больше кадров и подписи - в комментариях
#полярекомендует
#музейныеsorrows
👍5