В субботу ходила по "Формулам Андреа Мантеньи" больше двух часов - всего один Двенадцатиколонный зал, но выставка очень знаточеская и плотная. Чёрно-белая графика в целом не самый интересный широкой публике предмет, а здесь Мантенья и вовсе стал поводом для обсуждения концепций Аби Варбурга. Формулы пафоса (например, позы, выражения лиц и композиционные решения) кочуют и слегка видоизменяются от эпохи у эпохе, но остаются узнаваемы. Десять сюжетов-разделов, к каждому написан хороший текст-преамбула - и, несмотря на не самое очевидное расположение витрин, нумерация помогает не сбиться с пути. Прочитал экспликацию - посмотрел на произведения, все дивно и понятно. Я не большая ценительница графического стиля Мантеньи, но видеть его образы в работах авторов последующих столетий было захватывающе. Особенно обрадовалась Рембрандту, одному из величайших граверов всех времен и народов, маленькой подписи Микеланджело (?), бесчисленным камеям и инталиям и маньеристским "Танцорам Боргезе"❤️‍🩹
#выставочныеsorrows

«Салоны» Дидро в Эрмитаже,
или «Я бы не рассердился, если бы мне подарили эту картину!» (с) лучший экскурсовод в мире

Эта #выставка нужна была хотя бы затем, чтобы зритель прочитал два тома заметок Дидро — родоночальника художественной критики. Именно его регулярные отчеты с парижских Салонов приучили общество к такой форме осмысления искусства. Его репортажи — это восторг, а также прелесть что такое.

ШАЛЛЬ. Скажите-ка, господин Шалль, как это вы ухитрились стать художником?
Ведь существует множество других профессий, а в обществе даже посредственность полезна. Художником же надобно родиться. А вы вот уже более тридцати лет занимаетесь этим ремеслом, не ведая, что сие такое, да так и умрете, ни о чем не догадавшись.

***
Слушать разговоры у выхода из Салона — это одно удовольствие. Один говорит:
— Видели Обручение пресвятой девы? Отличная картина!
— Нет, не видел. А что скажете о Портрете графини? Вот это прелесть!
— Да я понятия не имею, позировала ли художникам ваша графиня. Стану я разглядывать какой-то портрет, когда мне не хватило ни сил, ни времени рассмотреть Иосифа Десэ и грёзовского Паралитика!
И вот таким образом ни одна работа не обходится без похвалы или без хулы.

***
Говорят еще, что старик умирает и потому у него должно быть лицо агонизирующего... Доктор Гатти утверждает, что эти критики никогда не видели тяжелобольных и что этому паралитику отпущено еще добрых три года жизни.
Говорят также <…>
Да пошли ко всем чертям критики и я сам в первую очередь! Эта картина хороша, она прекрасна, и жалок тот, кто может разглядывать ее без тени волнения! Характер старика — единственный в своем роде; характер зятя — неподражаем; ребенок, принесший воду, — неповторим; старуха — тоже. <…> Повторяю: картина хороша, подобных я еще не видел.

📍Сравнивать, что нравится, а что интересно, а также оттачивать свой критический взгляд можно оттачивать вплоть до 19 марта.
Чтобы было полезнее, прикрепляю ниже оба тома заметок Дидро. Они, к сожалению, не переиздавались с 1989 года, но в электронных библиотеках находятся.