Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Пока мчусь на сапсане домой, подведем итоги. Во-первых, я молодец и радовала себя вас отчётами о практике пять дней подряд. Надеюсь, было занимательно -- а если события какого-то дня интересны особенно, напишите, расскажу подробнее😇
Во-вторых, поймала огромное исследовательское вдохновение, поэтому в ближайшее время будет много магистерской рутины✨ Кто читает ради красивых картиночек и художниц, не обессудьте -- постараюсь держать баланс
Во-вторых, поймала огромное исследовательское вдохновение, поэтому в ближайшее время будет много магистерской рутины✨ Кто читает ради красивых картиночек и художниц, не обессудьте -- постараюсь держать баланс
🔥13❤7💋1
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Отличное событие, которое мне не светит -- сходите хотя бы вы, дорогие москвичи! Выставка «Между Парижем и Москвой. Александра Бычкова и Сергей Кольцов» потрясла меня именно из-за преобладания линии личного над эпохальным и историческим. А тут щедрым жестом предлагают получить ответы от самой кураторки❣
16 июля, среда - 19:00
https://mosmuseum.ru/events/p/interview-guseva-paris/
В рамках параллельной программы к выставке «Между Парижем и Москвой. Александра Бычкова и Сергей Кольцов» в Музее Москвы состоится публичное интервью с куратором, искусствоведом и историком текстильного дизайна Ксенией Гусевой. Во время интервью, которое проведет редактор Arzamas, соведущий подкаста об искусстве и выставках «Зачем я это увидел?» Кирилл Головастиков, речь пойдет о том, имеет ли право музейная экспозиция освещать стороны личной жизни своих героев.
Также Ксения Гусева расскажет, почему ее новый проект, который стал продолжением выставки «Москвичка. Женщины советской столицы 1920–1930-х», посвящен союзу художницы Александры Кольцовой-Бычковой и скульптора Сергея Кольцова. Поговорим о кураторских стратегиях и о том, как в выставочном пространстве отразились две сложные творческие линии этих авторов в контексте художественных традиции России и Франции первой половины XX века.
16 июля, среда - 19:00
https://mosmuseum.ru/events/p/interview-guseva-paris/
Музей Москвы
Открытое интервью с куратором выставки «Между Парижем и Москвой» Ксенией Гусевой / Музей Москвы
Куратор, искусствовед, историк моды Ксения Гусева расскажет о работе над экспозицией и о том, как в выставочном пространстве отразились сложные творческие линии главных героев
❤5❤🔥2
Искусствоведческие По́лины sorrows
Отличное событие, которое мне не светит -- сходите хотя бы вы, дорогие москвичи! Выставка «Между Парижем и Москвой. Александра Бычкова и Сергей Кольцов» потрясла меня именно из-за преобладания линии личного над эпохальным и историческим. А тут щедрым жестом…
Только сейчас поняла, почему ещё выставки «Между Парижем и Москвой» в Музее Москвы и «1775 год» в Музее архитектуры показались такими увлекательными -- тексты и разделы экспозиции были поделены на главы/параграфы и пронумерованы. Вроде бы мелочь, но насколько проще ориентироваться в выставочной застройке и следовать маршруту, задуманному куратором... Окак!
#выставочныеsorrows
#выставочныеsorrows
❤8🤔1
Сегодня для меня официальной закончилась летняя сессия, долгая и беспощадная, но также полная важных заданий и больших текстов. Чтобы вы понимали -- эту сессию я пережила только благодаря двум нынешним музыкальным китам, Леди Гаге и Яну Сибелиусу❤️🩹
Много думаю о том, чем и почему занимаюсь. Поэтому советую заглянуть в первое закреплённое сообщение этого канала, аж от 10 марта 2021! Концепция ипs была тогда совсем другой -- куда больше разрозненных тем и тэгов, меньше моей физиономии и учебно-академического нытья, отсутствие особой структуры...
Много думаю о том, чем и почему занимаюсь. Поэтому советую заглянуть в первое закреплённое сообщение этого канала, аж от 10 марта 2021! Концепция ипs была тогда совсем другой -- куда больше разрозненных тем и тэгов, меньше моей физиономии и учебно-академического нытья, отсутствие особой структуры...
❤11🔥2😍2🏆2
Только что вышла из эрмитажного фонда гравюры (того, куда нужно подниматься по лестнице в готической библиотеке Николая II на глазах у изумлённой публики). В музее адски душно, но восторг от личного знакомства с предметом своей магистерской ничего не испортит. Счастлива + воодушевлена + благодарна жизни и хранительнице этого листа 💖💖💖
#поляdoingscience
#поляdoingscience
❤14🎉4🔥3💘3
Искусствоведческие По́лины sorrows
Два дня назад состоялась предзащита тем магистерских, и я рада сообщить, что мои мысли в ближайший год теперь официально будут витать где-то здесь... Жорж-Луи Ле Руж. Театр военных действий русско-шведской войны 1741-1743 годов, 1742 (Это намек на место…
Алексей Зубов по рис. Ивана Грекова. Аллегорическое изображение на тему богословского Тезиса 1743 г.
Бумага; гравюра резцом, офорт. 77,5х111 см
Государственный Эрмитаж
Или как я его буду называть, «Тезис Стефана Люминарского, посвященный Елизавете Петровне» (1743). Огромная такая гравюра (метр в длину!), напечатанная с двух досок (то есть два листа бумаги, склеенные в середине). 18 человеческих аллегорических фигур, две зверушки, три клейма — два боковых с текстом на русском, но в орфографии XVIII века — никем не расшифрованные. Ах да, этот самый эрмитажный оттиск до сих пор не фигурировал ни в одной публикации. Ещё один оттиск на шелке/тафте/атласе существует в Музеях Московского Кремля и известен по опубликованной Ровинским фототипии конца XIX века. Частичный экземпляр на бумаге хранится в Пушкинском. За кадром (но не за пределами моего внимания) остались русско-шведская война, придворные проповеди и богословские диспуты, а также триумфальная иконография начала правления Елизаветы.
#магистерскиеsorrows
Бумага; гравюра резцом, офорт. 77,5х111 см
Государственный Эрмитаж
Или как я его буду называть, «Тезис Стефана Люминарского, посвященный Елизавете Петровне» (1743). Огромная такая гравюра (метр в длину!), напечатанная с двух досок (то есть два листа бумаги, склеенные в середине). 18 человеческих аллегорических фигур, две зверушки, три клейма — два боковых с текстом на русском, но в орфографии XVIII века — никем не расшифрованные. Ах да, этот самый эрмитажный оттиск до сих пор не фигурировал ни в одной публикации. Ещё один оттиск на шелке/тафте/атласе существует в Музеях Московского Кремля и известен по опубликованной Ровинским фототипии конца XIX века. Частичный экземпляр на бумаге хранится в Пушкинском. За кадром (но не за пределами моего внимания) остались русско-шведская война, придворные проповеди и богословские диспуты, а также триумфальная иконография начала правления Елизаветы.
#магистерскиеsorrows
❤14👀6❤🔥4🆒2💘1
Искусствоведческие По́лины sorrows
Алексей Зубов по рис. Ивана Грекова. Аллегорическое изображение на тему богословского Тезиса 1743 г. Бумага; гравюра резцом, офорт. 77,5х111 см Государственный Эрмитаж Или как я его буду называть, «Тезис Стефана Люминарского, посвященный Елизавете Петровне»…
Вот тут можно чуть лучше рассмотреть эту неземную красоту — местами такую кривую-косую, что даже красивую. Со вчерашнего визита в фонд есть полторы сотни фотографий «Тезиса», но хранительница просила нигде их не публиковать... Не знаю, насколько пост в канале на 300 человек считается публикацией, но злоупотреблять внутрицеховым искусствоведческим доверием не хочется🥺❤️🩹 Наверное по ходу исследования и появления докладов и статей у меня будет больше права делиться увиденным, но не сейчас🤞
❤12🫡3👌1💔1
Forwarded from Злой искусствовед
Постепенно возвращаюсь к исследованию жизни и творчества сибирских репрессированных художников. Хочу рассказать о скульпторе Вере Фёдоровне Штейн.
Вера Штейн родилась в 1881 году в Санкт-Петербурге в дворянской семье, но судьба ее тесно связана с Новосибирском. Она получила образование в Петербурге в частной школе рисования и живописи, в Высшем художественном училище Петербургской академии художеств. В Париже училась в частной художественной школе — Академии Коларосси, в которой также училась Анна Голубкина.
После 1917 года Вера Штейн училась на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета. Работала уполномоченным по охране памятников. Участвовала в археологических экспедициях и работала над научными трудами по археологии.
В 1929 году её арестовали как участницу религиозно-философского кружка «Воскресение» и приговорили к трем годам концлагерей. Отбывала наказание Вера Фёдоровна в Соловецком лагере особого назначения. После условно-досрочного освобождения ее выслали на оставшуюся часть срока в Вологодскую область. В 1932 году после освобождения из ссылки с ограничением проживания на 3 года сначала жила у брата в Витебске, а с 1933 года в Новосибирске.
В новосибирский период Штейн активно участвовала в краевых и областных выставках: в Красноярске, Иркутске, Томске. Вера Фёдоровна известна прежде всего как скульптор. В Новосибирске она создаёт памятники С. М. Кирову, М. Ю. Лермонтову, М. И. Глинке и др., барельеф «Танцы народов СССР» над входом в Новосибирский государственный театр оперы и балета.
Скончалась Вера Фёдоровна в Новосибирске в возрасте 90 лет.
1. Вера Фёдоровна Штейн
2. В. Ф. Штейн. Фото из архивно-следственного дела. 1929 г.
3. Вера Фёдоровна Штейн
4. В. Ф. Штейн. Эскиз к памятнику М.Ю. Лермонтова
5. В. Ф. Штейн. Барельеф «Танцы народов СССР». 1939-1940
6. В. Ф. Штейн. Санька раскулаченная. 1931. НГХМ
7. В. Ф. Штейн. Портрет натурщицы. 1907-1908. НГХМ
8. В. Ф. Штейн. Портрет профессора А.Ф Штейн. 1957. НГХМ
Вера Штейн родилась в 1881 году в Санкт-Петербурге в дворянской семье, но судьба ее тесно связана с Новосибирском. Она получила образование в Петербурге в частной школе рисования и живописи, в Высшем художественном училище Петербургской академии художеств. В Париже училась в частной художественной школе — Академии Коларосси, в которой также училась Анна Голубкина.
После 1917 года Вера Штейн училась на историко-филологическом факультете Санкт-Петербургского университета. Работала уполномоченным по охране памятников. Участвовала в археологических экспедициях и работала над научными трудами по археологии.
В 1929 году её арестовали как участницу религиозно-философского кружка «Воскресение» и приговорили к трем годам концлагерей. Отбывала наказание Вера Фёдоровна в Соловецком лагере особого назначения. После условно-досрочного освобождения ее выслали на оставшуюся часть срока в Вологодскую область. В 1932 году после освобождения из ссылки с ограничением проживания на 3 года сначала жила у брата в Витебске, а с 1933 года в Новосибирске.
В новосибирский период Штейн активно участвовала в краевых и областных выставках: в Красноярске, Иркутске, Томске. Вера Фёдоровна известна прежде всего как скульптор. В Новосибирске она создаёт памятники С. М. Кирову, М. Ю. Лермонтову, М. И. Глинке и др., барельеф «Танцы народов СССР» над входом в Новосибирский государственный театр оперы и балета.
Скончалась Вера Фёдоровна в Новосибирске в возрасте 90 лет.
1. Вера Фёдоровна Штейн
2. В. Ф. Штейн. Фото из архивно-следственного дела. 1929 г.
3. Вера Фёдоровна Штейн
4. В. Ф. Штейн. Эскиз к памятнику М.Ю. Лермонтова
5. В. Ф. Штейн. Барельеф «Танцы народов СССР». 1939-1940
6. В. Ф. Штейн. Санька раскулаченная. 1931. НГХМ
7. В. Ф. Штейн. Портрет натурщицы. 1907-1908. НГХМ
8. В. Ф. Штейн. Портрет профессора А.Ф Штейн. 1957. НГХМ
❤🔥5🕊4❤1
Всем, кто не испугался забористой темы моей магистерской и не разбежался в страхе, в награду полагается геральдический ёжик на пушке (ну ладно, скорее всего птичка)
А я закончила черновой вариант расшифровки текста в картушах и горжусь собой✨
#магистерскиеsorrows
А я закончила черновой вариант расшифровки текста в картушах и горжусь собой✨
#магистерскиеsorrows
💘16❤7