#ars_longa
Угадайщики, а вот еще одна фреска на тот же сюжет! И здесь разъяснился пол гражданина с писулькой. Мужик-таки. 😀
Но это Помпеи, Дом Трагического Поэта. Геркуланум, Помпеи… вероятно, аналогов было и больше.
Что вызывает у меня определенные мысли на тему популярности этого сюжета у римцев. И не просто римцев, а именно имперских…

#ars_longa
Доброе утро, мои дорогие!😋
Вы только посмотрите на этот дивный сосуд-аскос из терракоты. 11,4 x 14,9 см, II в. н. э., возможно, привезен в Рим из Малой Азии — вероятно, из Книда в Карии. Метрополитен.
На морде этого льва так и написано:
— Не надо меня в этот ваш Рим! Там на несчастных львов нападают дикие свирепые гладиаторы!😫
Вместо звериной ярости (что, наверное, задумывалось) получилось неподдельное страдание.😀
Не страдайте. 😋

Про вчерашнюю угадайку — чуть позже.😏

#ars_longa
Итак, мои дорогие, вчера вы все-таки добрались до отгадки, мне пришлось только имена подсказать.😋
Обе фрески иллюстрируют миф об Адмете и Алкесте — тот эпизод, когда царская пара получает известие оракула о том, что Адмету предстоит умереть. Но этого не случится, если за него добровольно согласится умереть кто-то другой.
Как это получилось? В мифе на решение Мойр, ткавших нить судьбы Адмета, повлиял Аполлон, который в наказание за убийство циклопов год служил у Адмета пастухом. И не только. Короче, любовники они были. 😍 И Аполлоша так и не остыл. И когда речь зашла о скорой смерти Адмета, он напоил Мойр, и те, пьяные и добрые, выдали Адмету чит-код.
Адмет рассчитывал на своих немолодых родителей — но те взяли и отказались (а с какого должны были согласиться, м?).
И тогда за Адмета решила умереть его жена Алкеста…
У меня не возникает вопроса, почему Адмет поинтересовался у близких, не хотят ли они умереть за него. У меня возникает вопрос, почему он согласился на это, когда такой человек нашелся…😖
Но в итоге все кончилось хорошо: во дворец Адмета по дороге за конями Диомеда заглянул Геркулес. Несмотря на траур, его хорошо приняли как гостя. И Геркулес смотался до царства Аида, где отбил Алкесту обратно у Танатоса…

Кстати, Плутарх в одном из своих популярных сочинений — Amoritas, ну вы по названию понимаете, о чем оно — сообщает нам, что и Геркулес, твою мать, был любовником Адмета! 😲🤪 Да и Алкесту тоже любил. В общем, спас одну из жалости к другому… Плутарх, что у тебя там вообще такое? У этого Адмета не много ли интересных внебрачных связей?..
А что же римцы, при чем тут римцы? Об этом в следующем посте.

На фото: рельеф, изображающий сцены из мифа об Адмете и Алкесте, с мраморного саркофага Гая Юния Эвхода и Метилии Акты, 161–170 гг. н. э., обнаружен в Остии. Музей Кьярамонти в Ватикане. Вольноотпущенники, видимо, супружеская пара. И им нравился этот миф... Или их родным... Ну, римцы!

#ars_longa
Наши римцы, скорее всего, знали эту историю по трагедии Эврипида «Алкеста». Которая совершенно прекрасна во всех отношениях.🔥
Что любопытно, там и мудила Адмет, и даже Алкеста считают, что родители Адмета предали его! Мол, старые, хуле им жить-то!
Читаешь и думаешь: скажет ли хоть кто-нибудь Адмету, что он мудак?
Скажет. На похороны Алкесты пришел его отец Ферет. И они устроили зачетный срач над гробом!
Адмет с предъявами: как ты мог, ты мне отец, ты не отец, иди отсюда, забери свои дары!
Ферет в ответ: дааа? Я тебя вырастил-выучил-на ноги поставил, царство тебе оставил, ёпта! Я не просил тебя помирать за меня — и ты меня о том не проси. Рыдаешь по жене? А хуле ТЫ не помер? Ась?😏
Ферет, ты супер…👍

Так вот, что в этом сюжете цепляло римцев?
Мы не знаем, когда конкретно были написаны те фрески. Да даже если и незадолго до гибели Помпей и Геркуланума, при Флавиях.
Флавии Флавиями, но с приходом к власти их династии испорченные в период правления Юлиев-Клавдиев нравы никак уж не исправились волшебным образом.
А если человек заказывает домой произведение искусства с определенным сюжетом — значит, чем-то этот сюжет его цепляет…
Фреску из Помпей, вероятно, заказал римец, мечтавший даже не об Алкесте, а о просто верной жене. Чтобы вместе в горе и в радости… Или заказал, только собираясь жениться! Пусть она смотрит и помнит, какой должна быть жена!
А то ведь вон опять! Матрона Хренилия развелась с Гаем Жопием и ушла от него к Марку Пупию! А пока Пупий в своей лавке горшками торгует, в окно к ней лазит эдил Кентаврий! Ну, его ж недаром так зовут-то, конский у него… Вот же матроны пошли!!!🤬🤪
С Августеумом еще интереснее, учитывая, что представляли собой ээээ… супружеские отношения в обеих императорских семьях.🤪 Видимо, наивные провинциальные жрецы-августалы заказали Адмета с Алкестой в надежде на светлое будущее — мол, разбежится же ж Тит Веспасьяныч со своей иудейской царыцей! Женится как порядочный!.. В третий раз, ага. 🤣🤣🤣
Кстати! У республиканских римцев был относительно схожий эпизод, и не в мифе, а в реальной жизни. Но — перевертыш. Я сейчас вспомнил и обалдел, под него отдельно пост запилю.😲

Картинка: «Прощание Адмета и Алкестиды», иллюстрация из книги Джорджа Дэнниса «Города и кладбища Этрурии», 1848. Рисунок воспроизводит изображение с этрусской краснофигурной амфоры, найденной в Вульчи. Надпись: ECA ERSCE NAC ACHRUM FLERTHRCE. Примерный перевод: Она ушла и так ублажила Ахерон жертвоприношением.

#ars_longa #подонки_ромула
А вот и наш римец, который в похожей ситуации «божественная воля требует от тебя решить, кто из вас будет жить» выбрал жену. Тоже, конечно, байка, но не лохматых времен — и что-то там явно такое было:
Однажды, как сообщают, он нашел у себя на постели пару змей, и прорицатели, поразмыслив над этим знамением, объявили, что нельзя ни убивать, ни отпускать обеих сразу: если убить самца, умрет Тиберий, если самку — Корнелия. Любя жену и считая, вдобавок, что справедливее первым умереть старшему (Корнелия была еще молода), Тиберий самца убил, а самку выпустил на волю. Вскоре после этого он умер… (Плутарх, Ср. ж., Тиберий и Гай Гракхи, 1).

Это их отец, двукратный консул, двукратный триумфатор и цензор, Тиберий Семпроний Гракх. И детей у них с Корнелией было 12, но до взрослого возраста дожили трое — Тиберий, Гай и Семпрония. Кто они, вы знаете, она стала женой Сципиона Эмилиана.

За картинку под спойлером извинити, не сдержался. 🤪🤪🤪

#romart
Юлик-обмылок из Прадо. Высота 41 см, ширина 26 см, глубина 18 см. Вес 24,6 кг. Не пугайтесь, не античный. Творение неизвестного мастера XVI века. По-моему, я понимаю, почему он неизвестный… Мы-то с вами и такого не сделаем, но лучше и не надо!🫤
Пишут, мол, это у нас тип Кьярамонти… Что имелось в виду?
Ну, в Кьярамонти 2 бюста Юлика, насколько я знаю. Один — копия работы I в. до н. э., выполненная в правление Юлиев-Клавдиев, и этого гражданина я видел под двумя подписями — «молодой Цезарь» (мужик за сорокет, ага) и даже «Сулла». Ну, Юлик с Феликсом одно лицо, известное дело… А только что прочитал, что его и за Цц принимали. 😲Третий брат-близнец у вас, мужики.🤪
А второй бюст Юлика в Кьярамонти — вообще поделие не то XVII, не то XVIII века. Весьма страхолюдное мущино, но выразительнее, чем этот обмылок.

#ars_longa
Если то, что вы делаете, иногда кажется вам бессмысленным — посмотрите на этого Силена, который собирается бодаться с козлом…😏
Менада с трудом удерживает этого гладиатора, а сатир — козла, пылающего энтузиазмом.😀
Римская камея из сардоникса, украшающая золотое кольцо. 1-25 гг. н. э. В каталоге музея Гетти я ее что-то не видел — или проглядел, или она в частной коллекции.

#ars_longa
А вот эта ониксовая камея с сатиром и менадой (и даже именем мастера, вы его видите — Сострат) была куплена коллекционером Чарльзом Таунли как античная. В 1814 ее приобрел Британский музей — уже у Перегрина Эдварда Таунли, распродававшего коллекцию.
Но этот камешек, вероятно, подделка XVI века.
Где-то с XV века античные камеи вошли в моду у людей итальянского Ренессанса. Самой знаменитой коллекцией была коллекция Медичи во Флоренции, особенно Лоренцо Медичи (1449–1492). Коллекционеры были готовы платить за камешки невероятное бабло. Папа Павел II (годы правления 1464–1471), узнав, что в Тулузе есть старинная камея исключительной красоты, предложил не только крупную сумму и некоторые привилегии для городской базилики св. Сатурнина, но и построить городу мост в обмен на камень! Тут выражение «стоит как чугунный мост» становится уже не фигуральным. 😀
Этот интерес к древним драгоценным камням дал пинка итальянским граверам: это же золотая жила!
Граверы создавали свои работы по образцам из классических источников — резали с монет, скульптур, имеющихся античных камей. Их изделия тоже коллекционировали. Но мы не знаем точно, выдавали ли граверы свои изделия за древние. Скорее всего да — если встречали лопоухого покупателя.
Художники, вырезавшие формы для поддельных монет, обычно были и граверами по камням: Доменико Компаньи из Рима создавал намеренные имитации греческих монет, и хотя они, возможно, никогда не предназначались для обмана — они все-таки явно использовались и таким образом. Чудиков-коллекционеров, при этом не разбирающихся в том, что они покупают, достаточно, а подлинная античная монета стоит дорого. Аналогичная ситуация сложилась и в отношении камешков.
Как гравер по камням, Компаньи прославился своим мастерством в изучении и воспроизведении древних техник. Известно, что в 1570-х годах он поставлял свои работы Франческо Медичи. Некоторые из его драгоценных камней были огранены в подражание древним монетам, но в письме к Франческо в 1578 году он открыто признался, что имитировал работы древних граверов. Обсуждая римский стиль, он писал: «Я старался перенять все мастерство, которым владели древние, оставляя узкую кайму, вырезая в низком рельефе и избегая грубости в цвете и других аспектах».

Единственный способ отличить античные драгоценности от изделий эпохи Возрождения — это стиль. И, как и в случае с любым стилистическим анализом, окончательные выводы тут вопрос мнений.
Ну, эта камея. Здесь гравер не справился с низким рельефом: такой торчащий локоть у менады римский гравер не сделал бы. И у сатира колено тоже выпирает. 😏

#ars_longa
Спасибо, Руслан, за просветление моей мутной башки (вообще со вчерашнего дня не тем забита, с работой траблы).
Вот он, Цезарь Кьярамонти, фото с сайта Ватиканских музеев. Второй основной тип внешности Цезаря, считающийся близким к оригиналу — Цезарь из Тускула, но этот у нас был, когда мы писали про бюст, который выловили в Роне.
Провенанс у Цезаря Кьярамонти, конечно… Считается, что бюст создан вскоре после гибели Юлика, между 30 и 20 гг. до н. э. Почему, как определяли датировку? Нет ответа.
Бюст был продан в музеи Ватикана скульптором Винченцо Пачетти в 1804 году. Вот как хотите, но профессия продавца меня малость настораживает. 😏
В 1823 году бюст еще и восстанавливали (а в каком состоянии он был изначально?).
Кажется, этот бюст остается бюстом Цезаря только из-за сходства с изображениями на монетах.
Вот не знаю, мне тускуланский кажется более достоверным.

#romart
Задумался, а какой у меня любимый живописный Юлик? Пожалуй, вот этот. Мне морда нравится.👍😂

— Цезарь! Я бросил оружие! Почему у тебя похуйфэйс, Цезарь?!
— Верц, ну ты удивил тоже, бросил оружие… А кто не бросил передо мной оружие? Скучно же! Сплясал бы хоть, что ли…

Лионель Руайе, «Верцингеторикс бросает оружие к ногам Цезаря», 1899. Музей Крозатье в Ле-Пюи-ан-Веле во французской Оверни.

#ars_longa
Я думаю, вы без труда узнаете этих трех божеств. Да и птички фамильяры не дадут обознаться: сова, орел, павлин. Перед нами Минерва, Юпитер и Юнона.
Считается, что эта работа — уменьшенная копия оригинала, находившегося в храме Юпитера Наилучшего Величайшего на Капитолии, главном святилище Рима. И, кстати, это единственное сохранившееся скульптурное изображение Капитолийской триады.
Скульптура создана во II в. н. э. из лунского мрамора.
История ее обнаружения детективная…
В 1992 году черные копалки копали криптопортик римской виллы в природно-археологическом парке Инвиолаты (коммуна Гуидониа-Монтечельо). И откопали вот это. И загнали антиквару из Швейцарии — видимо, он постоянно поддерживал связь с этими друзьями. Тот планировал перепродать скульптурную группу за границу — но как-то сильно затормозил, и карабинеры Управления по защите культурного наследия «отловили» артефакт на перевале Стельвио, в 200 м от швейцарской границы. У карабинеров был кусок скульптуры — часть предплечья Юноны (подобрали на тех нелегальных раскопках). Поэтому и операцию по отлову скульптуры назвали «Юнона».
Они ткнули в нос перекупщику фрагментом скульптуры и заявили, что она найдена в Италии — и в эмиграцию как бы не собиралась.😏
Сначала артефакт поместили в Национально-археологический музей Палестрины, но в 2012 он вернулся в коммуну Гуидониа-Монтечельо и экспонируется в Археологическом городском музее имени Родольфо Ланчиани.

Как видите, в сравнении со многими другими находками артефакт почти не поврежден — ушли в самоволку руки божеств, носы и верхние сегменты головных уборов. Кстати, у них веночки разные — у Минервы лавровый, у Папы Юпы — дубовый, у Юноны — из лепестков роз.
Эх, я бы еще на две другие триады поглядел, Архаическую и Авентинскую, с другими комплектами богов. Но их нету…🫤