Показали удивительнейший текст некоего юноши о якобы внезапном Гергиеве в Казани.
Две с половиной недели (зафиксировано) тому назад мне и моему агенту присылали запрос на моё участие в премьере "Жизни за Царя" в театре Мусы Джалиля и АНОНСИРОВАЛИ участие маэстро Гергиева. В связи с занятостью в постановке оперы "Гугеноты", которую я ежедневно репетирую практически один, я отказался от поездки на Сусанина в Казань.

Внимание: ДВЕ С ПОЛОВИНОЙ НЕДЕЛИ.

Очередной пшик. Ссылку на мальчика, как и прежде, не даю.

— Польки — другое дело, — заговорила акцизница.
— Почему другое?
— Они любят свое отечество, а мы свое ненавидим.
— Ну так что же? У полек, стало быть, враги — все враги самостоятельности Польши, а ваши враги — все русские патриоты.
— Это правда.

Лесков "Соборяне"

Русский либерал вчера и сегодня. Завтра он будет таким же. За 150 лет ничего не изменилось.

С холодными напитками, как с чёрной икрой в Европе - охлаждают, чтоб не воняло тухлятиной. Богатый напиток подаётся только комнатной температуры. Если вам подали холодную водку, наипаче же вино, знайте, это - шмурдяк. Температура сервировки - это та, при которой переливают в графин. Далее, в процессе беседы, трапезы и аэрации, вино доходит до комнатной температуры и открывает палитру букета. От горячих блюд шпарит жаром, собеседники разгорячаются, вино становится теплее и теплее, и, если оно хорошее, - вкуснее и вкуснее. Современному вину не страшен нагрев, оно стабилизировано диоксидом серы. Напротив, его кошмарит переохлаждение в процессе хранения, после которого не одни сутки напиток должен приходить в себя, восстанавливать распавшийся на части букет. Проверено в неотапливаемых помещениях. То же с наливками. Перелитое при +4° можно пить только завтра при + 22-23° в помещении, особенно, если оно без сахара. Фруктозе нужно время, чтобы вернуться в букет и раскрыться. Тёплая же водка подобна божественному нектару. И стоит она, как такой нектар.

Ежели вы привыкли пить холодное, молчите и не позорьтесь😉 Холодное, к тому же, антивокально.

Записки из погреба.
✍️🏻

О том, что кашлять надо отойдя в сторону, а не в концертном зале, в Домострое упомянуто 4 раза...

Коль ансамбли петь случится -
Хоровое не годится:
Чтоб ансамбли в тятре петь,
Надо петь их не уметь.

Акапельно петь случится -
Чисто петь не пригодится,
Унисоном если петь -
Надо козлетоном блеть.
😉

После одного из выступлений в партии Досифея, разбирающимся человеком было сказано: "Досифея Вы делаете православным, упуская, что он старообрядец". Сначала я пропустил это мимо ушей, однако вскоре стал об этом много думать. Я понял суть замечания: обратное от "духовное лицо не может гневаться и выходить из себя" - ещё как может и должен. В прежнем Досифее не было архаичного ветхозаветного остервенения, которое можно встретить в пуританах Вальтера Скотта. Через время я увидел живого Досифея наших дней и тотчас его узнал. Этот "духовный лидер" открыто противился власти и благословлял свою паству "на смерть"... Он не был того же происхождения, и абсолютно точно никто бы не стал описывать его в опере, но это был совершенно тот дух. Тогда я позвонил и сказал, что понял.
Сегодня, часто работая над образами христиан, я имею возможность постоянно убеждаться в том, насколько ценным было замечание о принадлежности к определённому обряду. Я постоянно слышу про смирение, эйфорию, преображение и вознесение... Но ни слова об упомянутом выше остервенении. А именно оно, вдохновлённое доступностью понимания ветхого завета, было одной из отличительных черт громящих монастыри протестантов.

Примерно так выглядит любой оперный текст. На развороте билингва: слева оригинальный испанский и сноски к нему, справа перевод на русский и сноски к нему. Сноски не повторяются. Если вы берётесь за оперную партию - вы должны знать оба текста и каждую сноску. Если вы пришли слушать оперу зная сноски, будет интереснее.

На фото поэма, которую перевёл автор тг-канала Борис и Борхес. Читаю по октаве на двух языках. Красиво.

Сцена Грозного со Степанидой напомнила мне эпизод из соборной жизни. Однажды митрополит подозвал сына служителя и между делом расспросил:

что его отец кушал на обед (шёл пост),

молятся ли они дома положенными правилами,

есть ли в доме образа?..

Ребёнок по-приятельски сдал владыке всю семью.

Грозный в "Псковитянке" делает то же самое. Он проверяет: "не то, что в нашей слободе. Слыхала ль?" - предлагая девушке выдать разговоры домашних об Александровой слободе. И Степанида не разочаровывает: "Как не слыхать?! Неволею зовут!"

Эта коротенькая проходная сцена, как и почти всё в опере, наполнена смыслом... не тем, который часто можно увидеть на сцене.

Царь поясняет нам мотив своего вопроса в ставке с Ольгой:

"Скажи мне лучше без утайки, кем чаще, букой аль царём Иваном тебя пугали в детстве?.."

Во Псков царь прибывает не с лёгкой прогулки:

Был разгром и городу, и сёлам… Вот скоро целый месяц с моста в кипучий омут мученых бросают, младенцев вяжут к матерям верёвкой, и тех туда же, в воду!.. Ох, больно грозен царь Иван Васильевич!

Отсюда вытекает его "устал...", плохое самочувствие, полусумасшедшие реплики и готовность увидеть призрака.

А лошади у нас к гостинцам привыкшие. Вчера на Хованщине пошёл знакомиться с конём. Морковь у меня изъяли и сказали "потом", а конь развернулся и всего обнюхал в поисках угощения - знает, что Хованский не придёт пустым. Ему тоже объяснили, что потом всё будет. Конь оказался крупнее большинства наших деревенских. На похожем я ездил Грозным, пока по моей же просьбе царей не заменили артистом миманса.

Конь не подвёл. Орёл!

А вот руку перед спектаклем надо тренировать, похожу на даче с булавой, подержу соседей в тонусе😅

Кстати, в деревне у нас был конь-гигант по имени (не могу назвать кличкой) Ураган. Вот это был зверь!!!
Рассказать?🤓

Потрясающий дебют Станислава Трофимова в роли Ивана Хованского! Культовый наш мариинский спектакль обрел новое дыхание. Новые смыслы всплыли в казалось знакомой сцене в кабинете Голицына...Счастье!! Уже жду следующую Хованщину!

Из беседы в Большом:

- Я на Вас подписана!
- Тоже докладываете?
- Только читаю.

Кто-то же должен просто читать 🤓

Я бы вышвырнул к лешему Мейрбера ноты
И не брался бы петь их отныне и в век,
Но не только духовным я сыт и одет,
Всё ж однажды придётся мне петь "гугеноты".

Римский-Корсаков в "Ночи перед Рождеством", твёрдым переходом от гуляний к молитве, полностью подчиняет фольклорное язычество христианству.

Выезжала Коляда,
Выезжала молода
В раззолоченном возке,
На вороненьком коньке.
Выезжал за ней Овсень,
Выезжал свет молодой,
Ой, на вепре на чудном
Со щетинкой золотой.
Выезжали молодцы,
Выезжали удалы
Зимни вьюги унимать,
Красно солнце выручать.

Поезд Коляды и Овсеня уезжает.

Розовый рассвет. Красное солнце показывается сквозь морозный туман, и в глубине сцены становится видна Диканька. Из труб валит дым.

Доносится благовест с колокольни диканьской церкви.

На востоке свет засиял,
Божьей правдою озарил весь мир.
За звездою шли цари мудрые,
Свету истины поклонилися.

Эта строфа - парафраз тропаря Рождества Христова. Во время его исполнения, ожидая своего появления, я крещусь в домике Чуба. После звучания колокола и церковного хора языческие мотивы более не используются, а нечисть полностью исчезает из сюжета. Выходя на мизансцену я публично осеняю себя крестным знамением, подчёркивая замысел Римского-Корсакова.

"У Вас какая-то страсть к исследовательской деятельности..."
Титель А. Б.

Февраль оказался очень насыщенным. В нём было всё. Половину месяца я посвятил кропотливой работе над "Гугенотами", ради них я отказался от выступления в Казани и участия в "Пуританах", воистину давно не проводил такого количества времени в театре... Вторая половина февраля окрасилась в богатые цвета партии Хованского, в которой мне было бесконечно приятно дебютировать. Затем были физически сложные гастроли Мариинского в Большом: три вечера - три ведущие партии. Кубатура театра требовала большей артикуляции, а вокалистам известно, что ничто так не истощает аппарат, как хорошая дикция. Это были мои первые выступления в Большом в качестве солиста Мариинского театра, прежние 10 лет я выступал самостоятельно. "Вы больше не наш"- сказали мне практически вместо приветствия, стоило войти в знакомый репзал. Вот такой рубеж. В том числе психологический. Гастроли удались. Мудрая драматургия автора проекта весьма символично и философски обозначила и время, и место, и порядок выбранных опер. Я прошёл путь от собирателя русских земель Грозного, через малороссийского Чуба, к эсхатологической проповеди князя Юрия. Это необыкновенный опыт. И очень затратный.

Вероятно, если бы первую половину месяца я сидел в своём лесу, вместо того, чтобы репетировать, у меня бы хватило здоровья и на "Гугенотов". Но я был не в лесу.

Дорогое моё чадо,
Зритель вдохновенный мой,
Кашлять в опере не надо -
Будет благодать с тобой.

Все сморканья на антракте -
В правило себе вложи.
Соблюдайся в каждом такте,
Труд певца не небрежи.

Поп Сильвестр 1551 г.🤓

Сижу на пне. Леший ноты брать отказывается. Советует сжечь в печи. Не знаю. У меня к печи претензий не было.

Всем удачной премьеры🕯

Сегодня Михал Иванычу 81!

Вы вообще представляете что такое петь и звучать в таком возрасте? Все мы - свидетели большого чуда вокального долголетия. Сам факт пения в такие годы свидетельствует об исключительной школе мастера.

Когда мне пеняют на какого-нибудь поддавшегося вокальной старости исполнителя, я отвечаю, умиряя пыл оратора, - все там будем!

Но будем ли мы все регулярно выходить на сцену в 81 год?

Не все. Не будем.

Недавно я пел с Михал Иванычем в одном концерте. Он выступал прямо передо мной и я внимательно слушал всё его выступление - оно восхитило и меня и всех, кто стоял рядом. Дай Бог нам всем ещё долго оставаться свидетелями этого чуда сценического долголетия и ощущать неразрывную связь исполнительской преемственности.

Жду новых встреч в театре! С Днём Рождения, дорогой мастер! Новых долгих лет!

Показал лешему шмуцы, присланные издательством для моей книги. Ржёт. Сказал, что теперь согласен забрать "гугеноты".

Ну и чтобы не забывали о моей ворчливости.

Дебют на сцене N-ского театра - это когда у артиста был заключён договор на участие в спектакле N-ского театра.

Если артист выступил на сцене N-ского театра в составе труппы M-ского театра - в спектакле M-ского театра, то это не дебют на сцене N-ского театра, а участие в гастролях M-ского театра на сцене N-ского театра.
Некорректна формулировка "пел в N-ском", но допустима "выступал на сцене N-ского".

Такие тонкости.

В системе, в которой значение имеет порядок выхода исполнителей на поклоны - это важно.