Возможно, вы увидели информацию в соцсетях Variety или ещё каком-то месте, что по условиям забастовки актёрам SAG нельзя давать интервью, приезжать на конвенты, фестивали, появляться на мероприятиях и постить в соцсетях — это не так, к сожалению, трейды типа Variety тоже иногда надо фактчекать.

Они упустили важную строчку "Promotion of/publicity services for work under the TV/Theatrical Contracts, such as:", то есть всё, что «нельзя делать», на самом деле нельзя делать только в целях промо проектов в рамках контрактов, а не вообще — например, постить в соцсетях и приезжать на фестивали. Раз такое дело, поясню подробнее — вот ссылка на понятную и прозрачную инфографику от SAG.

Членам SAG в течение забастовки запрещены:
1) работа на камеру: съёмки, исполнение музыкальных и танцевальных номеров, трюков и работа с куклами
2) работа без камеры: озвучка, работа ведущего, исполнение музыкальных номеров, переозвучка
3) работа в массовке, работа дублёра, прослушивания (включая самопробы), репетиции, публичное промо своих проектов в рамках контрактов

Членам SAG в течение забастовки разрешены:
1) участие в «не-драматических программах»: варьете-шоу, ток-шоу, игровых программах («Колесо фортуны», QI и т.д.), реалити, конкурсах, наградных церемониях (не в рамках контрактов, т.е. на «Эмми» нельзя)
2) участие в документальных проектах, помимо тех, которые предназначены для проката
3) участие в daytime-сериалах, они же мыльные оперы
4) рекламные проекты на ТВ, радио и интернете
5) запись музыкальных видео
6) участие в интерактивных и игровых проектах
7) участие в индустриальных и образовательных/бизнес-проектах
8) дублирование
9) запись аудиокниг
10) участие в микробюджетных и студенческих проектах

Помимо этого, члены SAG в отдельных случаях могут заключать interim agreements — договоры на съёмки в независимых проектах, то есть в тех, где не задействованы представители AMPTP (конечно же, эти договоры должны быть предварительно одобрены SAG). В таком случае возможна работа над фильмами и сериалами только для конкретной компании или компаний.

Ещё одна «звёздочка» — некоторые контракты с кабельными сетями обсуждаются дополнительно, и условия работы над ними могут отличаться от стандартных условий в рамках забастовки.

Если у вас возникает (резонный) вопрос, почему в ток-шоу и реалити сниматься можно, а в фильмах и сериалах нет — ответ прост и прозаичен: участие в типах проектов, которые я перечислил выше, регулируются отдельным документом, который называется Network Television Code и регулируется независимо от кино- и телевизионных контрактов.

Подумал тут, что писать про остановки съёмок проектов смысла нет, потому что останавливается подавляющее большинство. Напишу скорее про те, которые снимать продолжат (вроде «Дома дракона»), но попозже, а пока — неочевидный факт.

С учётом крайне успешных сборов анимационного фильма «Человек-Паук: Паутина вселенных» (сейчас чуть больше $646 млн при бюджете в $100 млн) франшиза фильмов о дружелюбном соседе и героях паучьей вселенной (фильмы Сэма Рэйми, два «Венома», «Морбиус», фильмы с Эндрю Гарфилдом, триквел в киновселенной Marvel и два анимационных фильма) собрала около $10.5 млрд в прокате и, таким образом, обогнала «Звёздные войны», на данный момент собравшие более $10.3 млрд.

За ними — поттерверс, фильмы о Джеймсе Бонде, подфраншиза о Мстителях, «Форсажи», «Бэтмены», фильмы DCEU, фильмы о Людях Икс и другие, а на первой строчке… впрочем, наверное, несложно догадаться, какая франшиза (да, киновселенная Marvel). Про инфляцию помню, её в списке осознанно не учитывали, такой вот произвол.

Напоследок ещё один любопытный момент — $6 млн из всех сборов «паучьих» фильмов собрал… дабл-фичер «Людей в чёрном 2» и «Человека-паука», вышедший в 2002-м году.

Фанатам "Бриджертонов" и "Властелина колец" добрый вечер. Хоть информация о кастинге пока и не официальная, но ошибаются Fellowship of Fans крайне, крайне редко.

Голливудские актеры вышли на забастовку. Это очень серьезный шаг для индустрии, и хотя на фоточки звезд с улиц смотреть интересно, на деле мы, скорее всего, наблюдаем за рождением новой реальности в прокате и на ТВ. Написала ответы на главные вопросы.

https://blog.okko.tv/articles/zabastovka-akterov-otvechaem-na-glavnye-voprosy

Вроде никаких спецэффектов на постере, а сразу понятно: сериал фантастический

Решил, что пора потихоньку сдувать пыль с канала, ну а первым после несколько затянувшегося перерыва обновлением на канале про сериалы будет пост про… Starfield? Почему бы и нет.

Новость, собственно, в том, что актёр, режиссёр и сценарист Стивен Форд, возможно, известный вам как автор YouTube-канала Ascender и постановщик микробюджетных, но довольно качественных короткометражек (Kiru, The Delivery, Time to Die, Five, Pineapple и т.д.), как оказалось, создал «микро-сериал», действие которого разворачивается во вселенной игры Bethesda.

Сам Форд в своём Twitter-аккаунте сообщает, что если во всё пойдёт по плану, первый эпизод проекта выйдет уже в середине или конце сентября. Вероятно, сериал дополнит историю Starfield — например, станет спин-оффом или приквелом игры.

Новости о сериале (кастинг, сюжет и проч.), вероятно, появятся уже в ближайшее время, а сама игра выходит на Windows и Xbox Series X/S уже завтра (впрочем, для обладателей делюкс-версий Starfield стал доступен ещё в прошлую пятницу).

Ну, и чтобы два раза не вставать (не переживайте, каждые десять минут новостей про адаптации игр не будет, просто так совпало) — созданная в декабре Annapurna Animation крайне довольна своим первым успешным релизом (имеется в виду чуть не похороненная после закрытия Blue Sky «Нимона»), так что впереди нас ждёт сразу несколько адаптаций игровых проектов Annapurna.

Первым будет анимационный фильм по игре Stray — видимо, в Annapurna решили, что все любят котиков, что, в общем-то, недалеко от истины. Проект уже в активной фазе разработки.

В игре Stray, вышедшей прошлым летом, рассказывается о бродячем коте, который попадает в мир, населённый роботами, и решает вернуться домой. Когда выйдет анимационный фильм, и в каком формате (кино/стриминги), пока не известно.

«Томаты», возможно, и впрямь оказались гнилыми — Vulture передают, что паблисити-компания Bunker 15 манипулировала рейтингами фильмов своих клиентов на Rotten Tomatoes, рекрутируя малоизвестных журналистов и блогеров наравне с профессионалами. Это, впрочем, не то чтобы беда, а вот платить критикам от $50 за отзыв — практика, по мнению Rotten Tomatoes, (и не только их) нехорошая. Именно это, по данным Vulture, произошло при продвижении фильма Клэр МакКарти «Офелия» — романтической драмы-пересказа шекспировского «Гамлета».

В октябре 2018-го сотрудник компании связался с потенциальным автором и весьма непрозрачно намекнул, что, дескать, для сандэнсовского фильма у «Офелии» RT-рейтинг маловат, и нам всем бы хотелось получать больше отзывов от разных критиков. Критик спросил, что будет, если он напишет негативный отзыв, и представитель Bunker 15 ответил, что, мол, все вольны писать, что хотят, но «некоторые классные ребята» [таких, к слову, оказалось немало] соглашаются не выставлять такие отзывы на площадках, индексируемых RT, а отправляют их в «карантинную зону» — в свои блоги, сайты-одностроничники и бог весть куда ещё, подальше от взора «томатных» алгоритмов.

И что же мы видим? С октября 2018-го по январь 2019-го страница «Офелии» приросла восемью отзывами, семь из которых были положительными. По чистому совпадению, немалая часть этих отзывов была от авторов, которые ранее оценивали хотя бы один фильм Bunker 15. Семь из восьми, впрочем, Bunker 15 показалось мало, и они связались с автором негативного отзыва — похвали, мол, фильм хоть немножко, а мы знаем ребят из Rotten Tomatoes, которые переделают отзыв в «зелёный». Также автор Vulture заметил один негативный отзыв постоянного автора проектов Bunker 15 на «Офелию», не проиндексированный Rotten Tomatoes. С помощью такой вот ловкости рук рейтинг «Офелии» на портале поднялся до 62, фильм стал «свежим», а уже в следующем месяце фильм приобрёл прокатчик IFC Films для проката в США.

Основатель Bunker 15 Дэниэл Харлоу в ответ на резонные вопросы Vulture ответил: «Звучит очень натянуто. У нас тысячи авторов, и, да, небольшая часть создала систему, в которой кинопроизводители могли финансово поощрить или проспонсировать автора за отзыв на свой фильм». Комментарии, как говорится, излишни. После запроса в Rotten Tomatoes от Vulture рейтинговая платформа удалила из своей базы несколько фильмов Bunker 15 из своей базы, а авторам отзывов написала письмо с предупреждением, что оценивать нужно всё-таки сердцем.

История с Bunker 15 и «Офелией» — на самом деле, далеко не единственная претензия к Rotten Tomatoes.

— как минимум треть опрошенных взрослых американцев сообщают, что проверяют рейтинг фильма на RT перед походом в кинотеатр
— рейтинг RT считается по формуле «считаем процент позитивных отзывов от всех», при этом вес отзыва с микроблога на Substack и условного Скотта Файнберга имеет одинаковый вес
— при этом «сотка на томатах» фактически может означать, что фильм все оценили на 60/100 (то есть на «троечку»): именно этот балл является границей между «гнилым» и «свежим» отзывом
— фильмы, которые презентуют на фестивалях, нередко получают благоприятные стартовые отзывы, а при появлении на рынке обваливаются в рейтинге («Кит» и «Блондинка», например, съехали с 84 процентов до 64 и с 86 до 42 соответственно)
— похожая история происходит с супергероикой Marvel: хорошему стартовому уик-энду третьего «Человека-муравья», например, помог хороший рейтинг на RT (79% после первых отзывов). Позже «томатный» рейтинг фильма обвалился до 48%, а вместе с ним — и сборы фильма, в итоге получившего в мировом прокате всего $476 млн.

Ну, и вишенка на торте: владельцами Rotten Tomatoes являются Warner Bros. Discovery (25%) и Fandango Media (75%), компания по продаже кинобилетов. Конфликт интересов, не правда ли? В общем, к 25-летию Rotten Tomatoes, состоявшемуся в прошлом августе, пришёл вот такой неожиданный «подарок», который сегодня обсуждают если не все индустриальные специалисты, то, как минимум, многие. Станет ли это началом «томатогейта» — покажет время.

Код красный: трейлер A Murder at the End of the World, он же главный сериал осени (года?) по версии редакции канала (то есть меня).

Смотрим с 14 ноября, релиз на Hulu.

Информацию от The Sun, конечно, стоит рассматривать исключительно как слух, но мимо пройти не мог: источники издания передают, что в «Докторе Кто» в гостевой роли может появиться Райан Гослинг.

Давно известно, что Гослинг является большим фанатом сериала — в частности, на съёмках «Барби» актёр постоянно крутился вокруг трейлера Шути Гатвы, партнёра Гослинга по фильму Греты Гервиг, который в новых сериях фантастического серила BBC исполнит титульную роль, и говорил, что «Доктор Кто» — самый крутой сериал на планете.

The Sun дополняют, что переговоры с Гослингом не завершены, и всё зависит от плотного расписания актёра, но если он согласится, сценаристы придумают персонажа на гостевую роль специально под Райана.

С учётом того, что Disney со-продюсируют сериал и занимаются его дистрибуцией, слух об участии Гослинга в небольшой роли кажется не таким уж невероятным — но, в любом случае, стоит дождаться информации от более авторитетных источников, чем The Sun.

Netflix решил, что шоукейсов не может быть много, и анонсировал отдельное мероприятие, посвящённое анимационным сериалам стриминга — оно будет называться DROP 01 и состоится 27 сентября.

Пожалуй, самая ожидаемая часть шоукейса — ранний показ Castlevania: Nocturne за день до его релиза на платформе. Помимо этого, на DROP 01 покажут первые фрагменты предстоящих проектов стриминга в жанре анимации, а также поделятся анонсами о новинках и продолжениях (как насчёт «Рэдволла», Netflix? уже несколько лет с анонса прошло)

DROP 01 покажут на Twitch-канале Netflix и странице мероприятия на сайте (там же на следующей неделе появится подробная информация о шоукейсе) в 19:00 27 сентября.

Надеюсь, что расскажут что-нибудь о сериалах по Magic: The Gathering, Stranger Things, Tomb Raider и сериале без названия от Алекса Хирша.

А вы ждёте что-то особенное на DROP 01?

Ещё в декабре 2020-го узнал про то, что в разработке находится польско-американская адаптация повести Аркадия и Бориса Стругацких «Попытка к бегству», и спустя почти три года после первой информации короткометражный фильм наконец увидят зрители — его покажут в начале октября на международном фестивале фантастического кино Каталонии в Ситжесе, а уже сейчас доступен его трейлер.

Герои повести Стругацких — звездолётчик и лингвист, собирающиеся лететь в отпуск на космический курорт. Позже к ним присоединяется загадочный мужчина, который убеждает героев изменить маршрут и высадиться на неисследованной планете. Там они обнаруживают братьев по разуму, но радость от контакта быстро уступает место огорчению от устаревшего раннефеодального общественного устройства расы. С одной стороны, героям очень хочется помочь страдающим, с другой — существуют правила Комиссии по контактам, предписывающие ничего не предпринимать.

Судя по трейлеру, некоторые моменты повести будут драматизированы и изменены, но сюжет в целом выглядит близким к первоисточнику.

Одним из режиссёров проекта выступил Алекс Топаллер, сын знаменитого советского, израильского и американского журналиста, теле- и радиоведущего Виктора Топаллера. Идея экранизировать «Попытку к бегству» появилась у Виктора и Алекса очень давно, и Виктор написал черновик сценария, с которой ознакомился и которую одобрил Андрей Стругацкий, сын Бориса.

Роль Саула исполнил Анджей Хыра (польский «Ведьмак», «Доктор Лиза», «Последняя семья»), а англичанка Анна Бёрнетт, сыгравшая одну из главных ролей, немного засветилась в «Ведьмаке» от Netflix — она исполнила роль Глацеллы, одной из девушек-учениц в Аретузе.

На момент разработки, по словам создателей, с которыми я общался, «Попытка» была 47-минутным фильмом, но создатели надеялись на то, что фильм может стать пилотным эпизодом сериала, если проектом заинтересуются американские площадки. Станет «Попытка» сериалом или нет, в любом случае корометражку я очень жду — надеюсь, что через некоторое время после Ситжеса она станет доступна и онлайн.

Стриминг Roku удаляет оригинальные проекты с сервиса ради сокращения расходов

Еще один онлайн-кинотеатр принял решение убрать оригинальные проекты в целях сокращения расходов – Variety сообщает, что стриминг Roku удалил не менее 35 тайтлов из своей библиотеки.

Жертвами, по большей части, стали шоу, созданные для уже несуществующего сервиса Quibi, активы которого Roku приобрел в начале 2021 года. Среди них – продолжение сериала «Рино 911», комедия «Кукла» с Анной Кендрик, триллер «Самая опасная игра» с Лиамом Хемсвортом и Кристофом Вальцем, ремейк «Беглеца» с Кифером Сазерлендом и многое другое.

Инсайдеры, знакомые со стратегией компании, утверждают, что все удаленные с сервиса шоу уже не привлекают новых зрителей. По оценкам Roku, компания сможет сохранить $55-65 млн после удаления данных тайтлов.

Это лишь часть предпринимаемых сервисом мер по сокращению расходов: они также включают в себя увольнение 10% всех сотрудников компании.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/roku_35shows_08092023

Фото: кадр из сериала «Беглец»

Вчера стартовал ещё один сериал, в котором во время зомби-апокалипсиса главному герою, мужчине средних лет, за свою жизнь повидавшему всякое, нужно отвести в безопасное место ребёнка с иммунитетом от зомби-инфекции, который может стать надеждой человечества на возрождение.

Чтобы вы не путались, на скорую руку собрал небольшой гайд — сравнивайте, пользуйтесь, распространяйте.

Одним из главных пунктов забастовки сценаристов и актеров являются residuals – авторские отчисления за успешные сериалы. На данный момент американские сценаристы получают фиксированные отчисления за каждый год, когда их шоу лежит на стриминге, но это значит, что авторы сериалов, которые бьют рекорды, и авторы сериалов, которые не так популярны, получают одни и те же деньги. И дело даже не в том, что стриминги не хотят платить, а в том, что они не хотят раскрывать данные просмотров. Но это в США.

В Европе у того же Нетфликса другая ситуация – из-за более жесткого регулирования у них есть соглашения с профсоюзами о выплате за успешные шоу. В Германии большинство работников продакшна получают выплаты, если 10 миллионов зрителей по всему миру посмотрели минимум 90% оригинального фильма/сериала. Чем ниже бюджет, тем меньше просмотров требуется, чтобы разблокировать выплаты, и чем выше бюджет фильма, тем больше соответственно базовые выплаты. И выплаты производятся столько раз, сколько раз достигается порог в 10 млн зрителей. Но это касается только оригиджиналс.

Примерно такая же ситуация и в Швеции, но там еще соглашение гарантирует пропорциональную выплату авторам фильмов и сериалов, которые не достигли 10 млн “завершенных” просмотров по всему миру.

Более жесткие условия, конечно же, во Франции, где компании, которые отвечают за авторские права, заключили договор с Нетфликсом еще в 2014 году, когда стриминг только запускался в стране. Здесь платят за клики – каждый раз когда зритель начинает просмотр французского фильма или сериала. Причем, Нетфликс отчитывается о количестве просмотров этим компаниям и платит не только за свои ориджиналс, но и за лицензированный контент. Но тут считаются просмотры только во Франции, Люксембурге и Бельгии, за глобальные просмотры отчислений не получают. И такое соглашение подписали также Амазон и Дисней.

Но Нетфликс считает, что ситуация в Европе и США совершенно разная, и главная причина в деньгах – в Америке сценаристы изначально получают больше, чем европейцы, и размер отчислений соответственно выше.