«Томаты», возможно, и впрямь оказались гнилыми — Vulture передают, что паблисити-компания Bunker 15 манипулировала рейтингами фильмов своих клиентов на Rotten Tomatoes, рекрутируя малоизвестных журналистов и блогеров наравне с профессионалами. Это, впрочем, не то чтобы беда, а вот платить критикам от $50 за отзыв — практика, по мнению Rotten Tomatoes, (и не только их) нехорошая. Именно это, по данным Vulture, произошло при продвижении фильма Клэр МакКарти «Офелия» — романтической драмы-пересказа шекспировского «Гамлета».

В октябре 2018-го сотрудник компании связался с потенциальным автором и весьма непрозрачно намекнул, что, дескать, для сандэнсовского фильма у «Офелии» RT-рейтинг маловат, и нам всем бы хотелось получать больше отзывов от разных критиков. Критик спросил, что будет, если он напишет негативный отзыв, и представитель Bunker 15 ответил, что, мол, все вольны писать, что хотят, но «некоторые классные ребята» [таких, к слову, оказалось немало] соглашаются не выставлять такие отзывы на площадках, индексируемых RT, а отправляют их в «карантинную зону» — в свои блоги, сайты-одностроничники и бог весть куда ещё, подальше от взора «томатных» алгоритмов.

И что же мы видим? С октября 2018-го по январь 2019-го страница «Офелии» приросла восемью отзывами, семь из которых были положительными. По чистому совпадению, немалая часть этих отзывов была от авторов, которые ранее оценивали хотя бы один фильм Bunker 15. Семь из восьми, впрочем, Bunker 15 показалось мало, и они связались с автором негативного отзыва — похвали, мол, фильм хоть немножко, а мы знаем ребят из Rotten Tomatoes, которые переделают отзыв в «зелёный». Также автор Vulture заметил один негативный отзыв постоянного автора проектов Bunker 15 на «Офелию», не проиндексированный Rotten Tomatoes. С помощью такой вот ловкости рук рейтинг «Офелии» на портале поднялся до 62, фильм стал «свежим», а уже в следующем месяце фильм приобрёл прокатчик IFC Films для проката в США.

Основатель Bunker 15 Дэниэл Харлоу в ответ на резонные вопросы Vulture ответил: «Звучит очень натянуто. У нас тысячи авторов, и, да, небольшая часть создала систему, в которой кинопроизводители могли финансово поощрить или проспонсировать автора за отзыв на свой фильм». Комментарии, как говорится, излишни. После запроса в Rotten Tomatoes от Vulture рейтинговая платформа удалила из своей базы несколько фильмов Bunker 15 из своей базы, а авторам отзывов написала письмо с предупреждением, что оценивать нужно всё-таки сердцем.

История с Bunker 15 и «Офелией» — на самом деле, далеко не единственная претензия к Rotten Tomatoes.

— как минимум треть опрошенных взрослых американцев сообщают, что проверяют рейтинг фильма на RT перед походом в кинотеатр
— рейтинг RT считается по формуле «считаем процент позитивных отзывов от всех», при этом вес отзыва с микроблога на Substack и условного Скотта Файнберга имеет одинаковый вес
— при этом «сотка на томатах» фактически может означать, что фильм все оценили на 60/100 (то есть на «троечку»): именно этот балл является границей между «гнилым» и «свежим» отзывом
— фильмы, которые презентуют на фестивалях, нередко получают благоприятные стартовые отзывы, а при появлении на рынке обваливаются в рейтинге («Кит» и «Блондинка», например, съехали с 84 процентов до 64 и с 86 до 42 соответственно)
— похожая история происходит с супергероикой Marvel: хорошему стартовому уик-энду третьего «Человека-муравья», например, помог хороший рейтинг на RT (79% после первых отзывов). Позже «томатный» рейтинг фильма обвалился до 48%, а вместе с ним — и сборы фильма, в итоге получившего в мировом прокате всего $476 млн.

Ну, и вишенка на торте: владельцами Rotten Tomatoes являются Warner Bros. Discovery (25%) и Fandango Media (75%), компания по продаже кинобилетов. Конфликт интересов, не правда ли? В общем, к 25-летию Rotten Tomatoes, состоявшемуся в прошлом августе, пришёл вот такой неожиданный «подарок», который сегодня обсуждают если не все индустриальные специалисты, то, как минимум, многие. Станет ли это началом «томатогейта» — покажет время.

Код красный: трейлер A Murder at the End of the World, он же главный сериал осени (года?) по версии редакции канала (то есть меня).

Смотрим с 14 ноября, релиз на Hulu.

Информацию от The Sun, конечно, стоит рассматривать исключительно как слух, но мимо пройти не мог: источники издания передают, что в «Докторе Кто» в гостевой роли может появиться Райан Гослинг.

Давно известно, что Гослинг является большим фанатом сериала — в частности, на съёмках «Барби» актёр постоянно крутился вокруг трейлера Шути Гатвы, партнёра Гослинга по фильму Греты Гервиг, который в новых сериях фантастического серила BBC исполнит титульную роль, и говорил, что «Доктор Кто» — самый крутой сериал на планете.

The Sun дополняют, что переговоры с Гослингом не завершены, и всё зависит от плотного расписания актёра, но если он согласится, сценаристы придумают персонажа на гостевую роль специально под Райана.

С учётом того, что Disney со-продюсируют сериал и занимаются его дистрибуцией, слух об участии Гослинга в небольшой роли кажется не таким уж невероятным — но, в любом случае, стоит дождаться информации от более авторитетных источников, чем The Sun.

Netflix решил, что шоукейсов не может быть много, и анонсировал отдельное мероприятие, посвящённое анимационным сериалам стриминга — оно будет называться DROP 01 и состоится 27 сентября.

Пожалуй, самая ожидаемая часть шоукейса — ранний показ Castlevania: Nocturne за день до его релиза на платформе. Помимо этого, на DROP 01 покажут первые фрагменты предстоящих проектов стриминга в жанре анимации, а также поделятся анонсами о новинках и продолжениях (как насчёт «Рэдволла», Netflix? уже несколько лет с анонса прошло)

DROP 01 покажут на Twitch-канале Netflix и странице мероприятия на сайте (там же на следующей неделе появится подробная информация о шоукейсе) в 19:00 27 сентября.

Надеюсь, что расскажут что-нибудь о сериалах по Magic: The Gathering, Stranger Things, Tomb Raider и сериале без названия от Алекса Хирша.

А вы ждёте что-то особенное на DROP 01?

Ещё в декабре 2020-го узнал про то, что в разработке находится польско-американская адаптация повести Аркадия и Бориса Стругацких «Попытка к бегству», и спустя почти три года после первой информации короткометражный фильм наконец увидят зрители — его покажут в начале октября на международном фестивале фантастического кино Каталонии в Ситжесе, а уже сейчас доступен его трейлер.

Герои повести Стругацких — звездолётчик и лингвист, собирающиеся лететь в отпуск на космический курорт. Позже к ним присоединяется загадочный мужчина, который убеждает героев изменить маршрут и высадиться на неисследованной планете. Там они обнаруживают братьев по разуму, но радость от контакта быстро уступает место огорчению от устаревшего раннефеодального общественного устройства расы. С одной стороны, героям очень хочется помочь страдающим, с другой — существуют правила Комиссии по контактам, предписывающие ничего не предпринимать.

Судя по трейлеру, некоторые моменты повести будут драматизированы и изменены, но сюжет в целом выглядит близким к первоисточнику.

Одним из режиссёров проекта выступил Алекс Топаллер, сын знаменитого советского, израильского и американского журналиста, теле- и радиоведущего Виктора Топаллера. Идея экранизировать «Попытку к бегству» появилась у Виктора и Алекса очень давно, и Виктор написал черновик сценария, с которой ознакомился и которую одобрил Андрей Стругацкий, сын Бориса.

Роль Саула исполнил Анджей Хыра (польский «Ведьмак», «Доктор Лиза», «Последняя семья»), а англичанка Анна Бёрнетт, сыгравшая одну из главных ролей, немного засветилась в «Ведьмаке» от Netflix — она исполнила роль Глацеллы, одной из девушек-учениц в Аретузе.

На момент разработки, по словам создателей, с которыми я общался, «Попытка» была 47-минутным фильмом, но создатели надеялись на то, что фильм может стать пилотным эпизодом сериала, если проектом заинтересуются американские площадки. Станет «Попытка» сериалом или нет, в любом случае корометражку я очень жду — надеюсь, что через некоторое время после Ситжеса она станет доступна и онлайн.

Стриминг Roku удаляет оригинальные проекты с сервиса ради сокращения расходов

Еще один онлайн-кинотеатр принял решение убрать оригинальные проекты в целях сокращения расходов – Variety сообщает, что стриминг Roku удалил не менее 35 тайтлов из своей библиотеки.

Жертвами, по большей части, стали шоу, созданные для уже несуществующего сервиса Quibi, активы которого Roku приобрел в начале 2021 года. Среди них – продолжение сериала «Рино 911», комедия «Кукла» с Анной Кендрик, триллер «Самая опасная игра» с Лиамом Хемсвортом и Кристофом Вальцем, ремейк «Беглеца» с Кифером Сазерлендом и многое другое.

Инсайдеры, знакомые со стратегией компании, утверждают, что все удаленные с сервиса шоу уже не привлекают новых зрителей. По оценкам Roku, компания сможет сохранить $55-65 млн после удаления данных тайтлов.

Это лишь часть предпринимаемых сервисом мер по сокращению расходов: они также включают в себя увольнение 10% всех сотрудников компании.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/roku_35shows_08092023

Фото: кадр из сериала «Беглец»

Вчера стартовал ещё один сериал, в котором во время зомби-апокалипсиса главному герою, мужчине средних лет, за свою жизнь повидавшему всякое, нужно отвести в безопасное место ребёнка с иммунитетом от зомби-инфекции, который может стать надеждой человечества на возрождение.

Чтобы вы не путались, на скорую руку собрал небольшой гайд — сравнивайте, пользуйтесь, распространяйте.

Одним из главных пунктов забастовки сценаристов и актеров являются residuals – авторские отчисления за успешные сериалы. На данный момент американские сценаристы получают фиксированные отчисления за каждый год, когда их шоу лежит на стриминге, но это значит, что авторы сериалов, которые бьют рекорды, и авторы сериалов, которые не так популярны, получают одни и те же деньги. И дело даже не в том, что стриминги не хотят платить, а в том, что они не хотят раскрывать данные просмотров. Но это в США.

В Европе у того же Нетфликса другая ситуация – из-за более жесткого регулирования у них есть соглашения с профсоюзами о выплате за успешные шоу. В Германии большинство работников продакшна получают выплаты, если 10 миллионов зрителей по всему миру посмотрели минимум 90% оригинального фильма/сериала. Чем ниже бюджет, тем меньше просмотров требуется, чтобы разблокировать выплаты, и чем выше бюджет фильма, тем больше соответственно базовые выплаты. И выплаты производятся столько раз, сколько раз достигается порог в 10 млн зрителей. Но это касается только оригиджиналс.

Примерно такая же ситуация и в Швеции, но там еще соглашение гарантирует пропорциональную выплату авторам фильмов и сериалов, которые не достигли 10 млн “завершенных” просмотров по всему миру.

Более жесткие условия, конечно же, во Франции, где компании, которые отвечают за авторские права, заключили договор с Нетфликсом еще в 2014 году, когда стриминг только запускался в стране. Здесь платят за клики – каждый раз когда зритель начинает просмотр французского фильма или сериала. Причем, Нетфликс отчитывается о количестве просмотров этим компаниям и платит не только за свои ориджиналс, но и за лицензированный контент. Но тут считаются просмотры только во Франции, Люксембурге и Бельгии, за глобальные просмотры отчислений не получают. И такое соглашение подписали также Амазон и Дисней.

Но Нетфликс считает, что ситуация в Европе и США совершенно разная, и главная причина в деньгах – в Америке сценаристы изначально получают больше, чем европейцы, и размер отчислений соответственно выше.

И ещё немного о Стругацких: появились новые подробности о сериале «Трудно быть богом»: портал Кино-Театр.Ру со ссылкой на пресс-службу сообщает, что постановщиком сериальной адаптации одного из самых известных произведений братьев выступит Дмитрий Тюрин («Триггер», «Эпидемия»).

Помимо этого, стало известно, что кастинг стартует уже в ближайшее время, а сам сериал не только адаптирует саму повесть, но и расширит её мир — по словам продюсера Теймура Джафарова, в новой экранизации зрителю расскажут историю Араты Горбатого и Ваги, покажут срывы и неудачные попытки переворота других наблюдателей с Земли, мрачные тайны Икающего леса и многое другое.

Впервые информация о сериале, сценаристом которого назначили Андрея Золотарёва («Триггер», «Лёд», «13 клиническая», появилась в феврале прошлого года: тогда сообщалось, что «Трудно быть богом» войдёт в линейку оригинальных сериалов сервиса Иви, а сейчас платформа не уточняется — ждём подробностей.

UPD: Подробностями поделилась Сусанна Альперина — проект как планировался к выходу на Иви, так на нём и выйдет, ничего не изменилось.

Спрашивали вчера в личных сообщениях моё мнение о предстоящих адаптациях Стругацких — отвечу. С одной стороны, как большой поклонник творчества АБС (жаль, любимый «Град обреченный» близко к тексту экранизировать — задача практически невозможная), я рад участившимся анонсам о создании новых адаптаций Стругацких — в работе «Отель "У погибшего альпиниста"», «Жук в муравейнике» и «Трудно быть богом», плюс польско-американская короткометражка по «Попытке к бегству», о которой писал на днях. В общем, вроде как жаловаться грех, учитывая, что после «Трудно быть богом» Германа, вышедшего 10 лет назад, мы имеем только две адаптации «Пикника на обочине», одна из которых — отменённый после пилота сериал с Мэттью Гудом в роли Шухарта, а вторая — аниме крайне «по мотивам».

С другой — время/место для близкой по букве и духу адаптации «Трудно быть богом» выбрано не сказать чтобы самое подходящее. Теймур Джафаров, продюсер грядущего сериала, справедливо, на мой взгляд, заметил, что с каждым годом книга Стругацких становится все злободневнее. Николай Караев, автор канала «Звездные маяки капитана Норта», не менее справедливо отмечает, что перед создателями проекта стоят «интересные творческие задачи» — что арку с бегством из Арканара неугодных людей культуры, что цитаты вроде «обвиняется и повинен в ужасных, непрощаемых преступлениях против бога, короны и спокойствия», «умные нам ненадобны, надобны верные», «там, где торжествует серость, к власти всегда приходят чёрные», «поверь, главное — раз власти поступают, значит, знают, что делают», оставить в тексте может быть непросто, да и в целом история с протагонистом — инопланетным агентом в королевстве во времена контркультурной реакции будет выглядеть, скажем так, неоднозначно.

Да и на самых стриминговых платформах в последнее время неспокойно — словно по щелчку Тинуса одни горемычные проекты отправляются в небытие, а другие, в том числе ещё не вышедшие, — под бессрочный домашний арест. Актёров же, которых по одному звонку признают троянскими конями, то заблюривают за полчаса до релиза, то буквально меняют им лица — степень удачности этих действий можно ранжировать от Анастасии Стежко из «Вампиров средней полосы» (как по мне, однозначная удача специалистов по кастингу в сложившихся обстоятельствах) до нейроВиторгана из «Контакта».

В общем, отвечая на вопрос — двоякие у меня эмоции от грядущих адаптаций Стругацких. Как бы не вырезали все неугодные слои да метафоры, переиначив или заменив на, условно говоря, травоядное приключенство в стенах Арканара. Жду, разумеется, жду в любом случае, но с известной долей скепсиса — буду, впрочем, рад ошибиться.

А вот как выглядит апогей клипового мышления. Dazed рассказывает о том, как TikTok постепенно превращается в стриминговую киноплатформу — теперь там смотрят фильмы и сериалы. Смотрят, в силу формата, маленькими кусочками. 

Какой-то пользователь твиттера умудрился посмотреть весь сезон сериала «Медведь» именно в TikTok. Люди активно загружают эпизоды в соцсеть — кто-то закачал аж 300 фрагментов «Эмили в Париже», другой — весь второй сезон «Белого лотоса». А один аккаунт-миллионник загрузил сразу несколько фильмов — «Прислугу», «Блондинку в законе» и «Шопоголика», в сжатом виде, разумеется. И все это в итоге набирает кучу просмотров.

Стриминговый сервис Peacock так проникся трендом, что сделал доступным пилотный эпизод сериала «В ударе» на платформе TikTok — накануне выхода второго сезона.

Надо ли говорить, что смотрят таким образом по большей части зумеры. И вот объяснение явления от одного из них (совершенно зумерское, конечно): «Мне сложно смотреть новые фильмы, вероятно, это связано с тревогой, к тому же мне требуется немало времени, чтобы вникнуть в новую картину. Поэтому, когда у меня есть возможность посмотреть несколько отрывков из фильма, я сразу  погружаюсь в процесс».

Автор текста задается логичным вопросом — а как же сюжетная линия и целостное восприятие кино? И тут же дает ответ: срабатывает эффект коммьюнити, людям нравится затем читать комментарии и оставлять свои собственные, нравится всеобщее вовлечение и вирусный эффект. К тому же, TikTok отсеивает все скучные сцены, оставляя только самое жирное. 

И... выдыхаем — все-таки дает повод посмотреть кино целиком, если оно зацепило — многие, радостно констатирует автор, так и поступают. 

Лаааадно.

Тизер сериала Monarch: Legacy of Monsters от Apple TV+ (релиз 17 ноября) во вселенной MonsterVerse вы, возможно, уже видели, но меня поразил не сам ролик, а то, что я увидел под ним. Многие долго этого ждали, обсуждали, спорили о причинах и возможных последствиях, но всё же этот день настал…

… на YouTube-канале Apple TV+ включили комментарии!

Сумка с флэшками с седьмой частью франшизы «Миссия невыполнима» выпрыгнет из горящего в воздухе разрубленного пополам поезда и, аккуратно перегруппировавшись и разделившись в падении, приземлится на крыши штаб-квартиры каждого стриминга в мире уже 10 октября.

Бонусом — комментарии режиссёра Кристофера МакКуорри и монтажёра Эдди Хэмилтона, закадровые ролики, разборы трюков и удалённые сцены.

Почти уверен, что фильм отлично покажет себя на стримингах и таким образом смягчит урон, нанесённый не самым удачным выступлением в кинопрокате.