🎙Самые интересные эпизоды наших подкастов за последнюю неделю

«Ты же мать» — эпизод о том, каково это — быть родителем ребенка с аутизмом в России

Эпизод вышел в апреле неслучайно. Дело в том, что апрель — месяц распространения информации об аутизме. И это — наш вклад в большую (она проходит во всем мире) и важную акцию. Ведущие подкаста говорят о РАС с точки зрения родительства. В нем, к слову, сразу два голоса, помимо ведущих. Первый — Ольга Ишевская, мама 11-летнего мальчика с аутизмом по имени Саша. Ему поставили диагноз еще в раннем детстве, а теперь он ходит в обычную школу, гуляет со старшим братом и очень любит музыку (например, Григория Лепса). Вторая гостья — эксперт благотворительного фонда «Выход» Юлия Азарова. Она подробно рассказывает обо всем, что известно современной медицине о РАС прямо сейчас.

«Розенталь и Гильденстерн» — эпизод о том, как устроен язык Чумы Вечеринки

Ведущие подкаста Александр Садиков и Владимир Пахомов пригласили в подкаст историка моды, шмоткессу и блогера Чуму Вечеринку. У нее очень запоминающаяся речь: элементы русских говоров, неожиданная языковая игра и сочетание устаревших слов с новейшими заимствованиями. Как и зачем Чума Вечеринка создает свой стиль речи и почему она уже не может выйти из образа?

«Что случилось» — эпизод о том, как происходят революции

21 апреля по всей стране прошли митинги в поддержку Алексея Навального, которые анонсировались как одно из самых важных политических событий в новейшей истории России. Можно ли хотя бы отдаленно назвать все происходящее революцией? И вообще, что такое революция и как она происходит? Ведущий подкаста Владислав Горин обсудил это с руководителем Центра исследования модернизаций Европейского университета в Санкт-Петербурге Дмитрием Травиным.

🎸 Кажется, о «Битлз» рассказано все. Вот четыре подкаста, из которых вы наверняка узнаете о группе что-то новое

Привет, я Витя Давыдов. Я монтирую подкасты, пишу музыку к ним, а в свободное время слушаю подкасты про свою любимую музыкальную группу — «Битлз». Подкастов о битлах очень много (я и сам бы хотел завести такой), но я коротко расскажу о четырех, которые слушаю чаще всего, — вдруг вы тоже любите «Битлз» и хотите узнать больше. И да, все эти подкасты на английском.

1. Something About the Beatles
Подкаст автора книг про «Битлз» и поп-культуру Роберта Родригеса, который он поначалу вел вместе с другим автором, Ричардом Баскином. Подкаст очень подробно исследует творчество и историю группы, там уже больше двухсот выпусков. Совместные эпизоды Родригеса и Баскина были интересны еще и тем, что первый — американец, а второй — британец, и их опыт знакомства с группой в 60-е и 70-е годы был разным. Хороший пример такого разговора – ранний эпизод, в котором они обсуждают разницу между моно- и стереоверсиями битловских записей, а также между американскими и британскими релизами. Ну и не могу не посоветовать два подробнейших двухчасовых эпизода про то, как в январе 1969 «Битлз» репетировали живое шоу, одновременно снимая фильм, и в процессе практически распались (часть 1 и часть 2).

2. The Beatles Naked
Подкаст, который Ричард Баскин запустил после ухода из Something About the Beatles. В целом это столь же детальный и интересный подкаст. Особенно рекомендую эпизод-разбор песни She Loves You и выпуск о знаменитом неудачном прослушивании «Битлз» на студии «Декка» 1 января 1962 года.

3. Screw It, We're Just Gonna Talk About the Beatles
В каком-то смысле противоположность предыдущим двум подкастам — фанатский подкаст без какой-либо экспертизы, который ведет актер и комик из Лос-Анджелеса Уилл Хайнс вместе с друзьями. Каждый выпуск Хайнс начинает с дисклеймера: «Мы перевираем и забываем вещи, но мы любим эту группу — и если вы слушаете, значит, любите тоже». Действительно, этот подкаст вряд ли вам сообщит что-то новое про «Битлз» (и там наверняка что-то переврут), но обсуждения там очень остроумные и наполненные искренней любовью к «Битлз». Один из моих любимых эпизодов был записан живьем: в нем участники подкаста исполняют песни «Битлз», причем поют на голоса! Еще в Screw It есть забавный формат — Хайнс ставит битловские альбомы своему другу Юджину, который их особо никогда не слушал, и тот реагирует в режиме онлайн.

4. BC the Beatles
По соотношению легкость/задротство это шоу где-то посередине между пунктами 1 и 3. Авторы — журналистка Элисон Борон и дизайнер Эрика Уайт — выбирают не самые очевидные темы. Например, в одном из эпизодов они обсуждают раннюю смерть первого басиста «Битлз» и ближайшего друга Джона Леннона Стюарта Сатклифа, о которой было много слухов, в другом — ставят точку в важном вопросе, как произносить фамилию битловского менеджера Брайана Эпстайна (или Эпстина?). А больше всего меня впечатлил выпуск про судьбу барабанщика Джимми Никола, который несколько дней подменял заболевшего Ринго Старра в турне, а потом исчез с радаров.

«Мы увидели большой расцвет, когда в подкасты пришла «Медуза», — Тимур Сейфельмлюков.

«Нужно сказать спасибо «Медузе». Если говорить о широкой публике, о подкастах узнали, когда в индустрию подтянулись крупные медиа», — Сергей Епихин.

«Главный триггер, мне кажется, — это появление подкаст-отдела «Медузы», — Лев Пикалёв.

—

На сайте Esquire можно найти статью, посвященную истории подкастинга в России. Одна из ее частей начинается с этих цитат и рассказывает о том, что ключевую роль во взлете подкаст-индустрии в России сыграло издание Meduza.

И до сих пор команда «Медузы» делает качественные подкасты и двигает этот рынок вперед. Только за прошлый год их подкасты послушали 21 миллион раз.

Теперь этого издания может не стать. А вместе с этим исчезнут и многочисленные любимые многими проекты: «Что случилось», «Сперва роди», «Книжный базар» и другие.

Мы не хотим, чтобы это случилось, и закрылась еще одна глава истории подкастинга раньше времени. Поэтому, как и многие другие, мы призываем поддержать «Медузу».

🔎 История о том, как подкастер помог раскрыть настоящее убийство. Причем преступника не могли найти 25 лет

В мае 1996 года в городе Сан-Луис-Обиспо в Калифорнии пропала студентка местного университета Кристин Смарт. В последний раз ее видели на вечеринке вместе с другим студентом, Полом Флоресом. Флорес сразу стал главным подозреваемым, но полиция не смогла доказать, что он действительно причастен к исчезновению девушки.

Исчезновение Кристин Смарт сравнивали с сюжетом «Твин Пикса»: молодая студентка, как и Лора Палмер, спортсменка и душа компании, пропала при загадочных обстоятельствах. В 2002 году девушку официально признали погибшей.

Власти смирились с тем, что дело так и останется нераскрытым, но эта громкая история не давала покоя музыканту и подкастеру Крису Ламберту. Когда студентка исчезла, ему было всего восемь лет. В интервью NBC он рассказал, что постоянно проезжал мимо плаката с фотографией Кристин и в конце концов решил начать свое расследование. Оно превратилось в подкаст Your Own Backyard. Ламберт изучал архивы, собирал статьи по делу, искал важных свидетелей. Всеми данными во время работы над подкастом он делился с полицией, и это помогло возобновить дело спустя почти 25 лет.

Ламберт выяснил, что предполагаемый убийца Пол Флорес мог спрятать тело девушки во дворе дома своей матери. Женщина, которая арендовала этот дом вскоре после пропажи Кристин, нашла ее украшение и передала его полиции, а потом долгое время по утрам слышала будильник наручных часов, который доносился из-под земли с заднего двора (позже мать Кристин подтвердила, что ее дочь действительно пользовалась будильником на часах, чтобы вставать на работу).

В 1996 году полицейские не проверяли дом, хотя на этом настаивали родственники Кристин, и к тому же потеряли улики, которые показывали, что девушка была там.

В апреле 2021 года, после повторного расследования, полицейские заявили, что убийцей был Пол Флорес. Они считают, что Флорес пытался изнасиловать Кристин, а затем убил ее. Вместе с Полом задержали его отца, который помогал прятать тело. При этом само тело еще не нашли (специалисты продолжают перекапывать участок в доме матери Флореса), но местный шериф пообещал, что следствие не остановится, пока останки не обнаружат.

Это далеко не единственный случай, когда подкасты помогают расследованиям громких дел. Например, второй сезон американского тру-крайма In the Dark помог снять обвинение с Кертиса Флауэрса (он провел 22 года в тюрьме за убийство, которого не совершал). А благодаря австралийскому подкасту Teacher’s Pet спустя 36 лет продолжилось расследование дела пропавшей Линет Доусон (журналисты выяснили, что ее, скорее всего, убил муж).

📖Героиня подкаста «Ты же мать» написала честную книгу о приемном родительстве

Летом прошлого года в подкасте о материнстве «Ты же мать» вышел эпизод с многодетной мамой Яной Соколовой, которая растит трех кровных и трех приемных детей. Разговор получился очень честный и где-то даже жесткий — Яна рассказывает обо всех подводных камнях приемного родительства, без прикрас. А еще объясняет, почему любовь не всегда творит чудеса, и дает советы всем тем, кто готовится стать приемным родителем.

На днях нам написали из издательства «Альпина Нон-фикшн» о том, что у Яны вышла такая же честная книга. Она называется «Приемная мама: Как я себе это представляла и как все оказалось на самом деле». Для всех, кому эта тема интересна и актуальна, в издательстве даже дают скидку 15% по промокоду «тыжемать», которым можно воспользоваться вот тут. Это не рекламный пост, мы не получили за него денег — мы искренне считаем, что говорить о таких важных темах подробно и открыто очень важно. И даже если книгу вы не купите, попробуйте выделить час времени на прослушивание эпизода с Яной. Это не всегда простой, но очень важный разговор.

✂️ Эканье на записи наконец-то можно удалить одной кнопкой — с помощью искусственного интеллекта! Но результат вам не понравится

Недавно увидели рекламу сервиса Cleanvoice: вы загружаете аудио — и система удаляет из него эканье. Звучит круто, но даже образцы на сайте показывают, что пока это работает плохо. Почти везде на месте «эээ» остаются грубые склейки. Кроме того, услуга платная: от 3 долларов за монтаж одного файла (до 200 Мб) до 15 долларов за десять файлов.

Мы взяли для примера фрагмент «Книжного базара», в котором у Галины Юзефович трижды прозвучал звук «э» между фразами (надо сказать, этот звук в ее речи очень удобно вырезать — он не сливается с другими словами). Прогнали его через Cleanvoice, а потом удалили вручную (на это ушло секунд 30). Руками получается аккуратнее — послушайте аудиофайл.

Создатели сервиса хотят в будущем научить систему удалять оговорки и повторы слов. Идея классная, будем надеяться, что получится. Но сейчас это, похоже, бесполезная игрушка — живой монтажер лучше!

❓Как монтировать паузы и вдохи в подкасте?

Недавно мы тестировали софт, который автоматически удаляет эканье из подкастов (но результат пока так себе). Да, иногда с тем, чтобы вырезать «эээ», приходится повозиться: например, наш шеф-продюсер Саша Садиков не любит монтировать собственное эканье в «Розентале и Гильденстерне», потому что оно часто сливается с другими словами. Однако с эканьем все более или менее ясно — как правило, его стараются везде убрать (если только это не подкаст, который принципиально выходит без монтажа).

А вот вдохи и паузы — более серьезная проблема в базовом монтаже. Паузы могут быть очень длинными, а вдохи — очень громкими. Причем зачастую это связано не с тем, как человек дышит в жизни, а с тем, как записана и обработана аудиодорожка.

Мы в свое время об этом действительно много спорили, и внутри нашей студии одновременно существовало два полярных подхода. Первый — все должно звучать естественно (поэтому иногда доходило до того, что частые и громкие вдохи начинали раздражать нас самих). Второй — удалять все, что не несет смысловой нагрузки (и в этом случае есть риск получить слишком спрессованную беседу). Сторонником первого подхода был наш монтажер и композитор Витя Давыдов, а сторонником второго — шеф-продюсер Саша Садиков. Иногда кто-то из них пытался перетянуть на свою сторону шеф-редактора Аню Чесову («Ань, послушай этот кусочек, ну так же лучше получается, скажи?»), но она старалась сохранять нейтралитет и не участвовать в войне двух этих фандомов.

Как это часто бывает, истину нашли где-то посередине — и каждый из подходов повлиял на другой, немного изменив его. Ниже Витя и Саша рассказывают, как лично они работают с вздохами и паузами — и почему. Слово им.

Витя Давыдов:
«Я склоняюсь к тому, что речь в подкастах должна звучать естественно и чисто. Даже если там на самом деле один сплошной монтаж, слушателю этого знать не надо. У меня поначалу «естественно» перевешивало «чисто», и я мог оставить экание или оговорку, потому что «человек так сказал». Но это затрудняет восприятие, слушатель легко теряет мысль и отвлекается.
При этом вычищать абсолютно все «эээ», вдохи и любые паузы тоже плохо. Во-первых, когда слушаешь речь без пауз, совсем нет времени осмыслять услышанное. Во-вторых, часто возникают неаккуратные склейки и прыжки в интонациях, которых стоит избегать. То есть такой подкаст просто кричит о том, что его монтировали, и на уши монтажера, торчащие из-за каждой фразы, обращаешь больше внимания, чем на содержание разговора.
Поэтому, на мой взгляд, паузы и вдохи необходимо оставлять. Главное — делать их менее заметными. Например, их можно сократить, обязательно используя кросс-фейд (некоторые монтажеры, судя по рубленым склейкам посреди вдохов, этим инструментом пренебрегают, а зря). Кроме того, вдохи приходится делать тише вручную — и тут надо следить за уровнем шума дорожки, потому что если запись не суперчистая, снижение громкости вдоха влечет за собой и «нырок» в громкости шума, а это звучит не очень хорошо.
Бывает ли, что я прямо-таки удаляю вдох? Бывает — если вдохи настолько частые, что сами по себе отвлекают внимание. Но в любом случае нужно, чтобы сделать это позволяла интонация. Если в результате склейки она становится неестественной, то, по-моему, игра не стоит свеч».

Саша Садиков:
«Я одно время был сторонником плотных, максимально насыщенных разговоров (больше информации на единицу времени!). А еще меня бесило, что из-за компрессии и прочих обработок дыхание спикеров оказывалось очень громким. Поэтому я нередко вырезал вообще все вдохи (например, в некоторых выпусках «Книжного базара»), но старался, чтобы это не повредило темпу беседы. Теперь я действую иначе: некоторые вдохи вырезаю совсем, некоторые делаю тише или сокращаю, чтобы какое-то дыхание в подкасте все же осталось. С паузами тоже надо аккуратно работать, чтобы важные смысловые акценты не потерялись. Ведь тишина — почти всегда очень сильный прием. Иногда важно показать, что герой задумался над вопросом или что-то в разговоре поставило его в тупик, и в этом случае пауза нужна».

🎭 В Центре имени Мейерхольда теперь показывают подкаст-спектакль

Как телеграм-канал о подкастах, мы никак не могли пропустить эту новость. В самом конце апреля, перед длинными майскими праздниками, в Центре имени Мейерхольда прошла премьера первого (мы, по крайней мере, никогда о таком раньше не слышали) спектакля-подкаста «Мерцание». Его поставили актеры театра «Июльансамбль» и хореограф Александр Андрияшкин.

Ни на премьеру, ни на постпремьерные показы мы пока не попали, но вот что нам удалось прочитать в открытых источниках. На сцену ставят стол, два микрофона и стулья. На них поочередно садятся актеры, к ним подсаживаются зрители — и говорят о разном: жизни, смерти, любви и свободе. При этом и актеры, и зрители в любой момент могут встать и уйти, сесть или лечь на пол. Или вообще, начать вытворять на сцене все, что только взбредет в голову.

Ближайшие показы «Мерцания», к слову, пройдут в ЦИМе 19 и 20 мая.

🗣 Говорят, будущее за подкастами в прямом эфире. Что, миллениалы опять изобрели радио?

В последние полгода случился бум аудиочатов. Вслед за Clubhouse (про который уже все, похоже, забыли) потянулись Twitter, Telegram, Facebook. Особенно голосовыми чатами, кажется, вдохновились авторы подкастов – наконец-то можно общаться со слушателями и проводить записи, открытые для широкой аудитории. Но это все делается в рамках больших соцсетей, где много других пользователей и проектов, помимо подкастов. А есть что-то специально для подкастеров? Кое-что есть. Недавно российская платформа SoundStream объявила о запуске «интеркастов» — сервиса, в котором можно записать подкаст в прямом эфире со слушателями. Шеф-продюсер нашей студии Саша Садиков считает, что граница между подкастами и радио теперь окончательно размылась — и в этом нет ничего плохого.

Саша Садиков:
Я работал на радио почти 14 лет и делал подкасты еще в первую их волну в России (может, кто-то помнит сайты rpod.ru и PodFM.ru), поэтому противопоставление подкастов и радио мне всегда казалось спорным. С появлением подкастов в прямом эфире (не оксюморон ли это?), на мой взгляд, уже нельзя говорить о том, что подкасты радикально отличаются от радиоэфира. Ведь получается, что мы вернулись к тому, от чего поначалу так старательно отстраивались.

Что общего у подкастов и радио? И то, и другое — аудиоконтент, в котором есть ведущие, в котором возможны разные форматы от коротких новостных до больших документальных, этот контент может выходить в записи и существовать в интернете. Радио, как и подкасты, тоже может быть максимально близким слушателю и создавать ощущение, что ведущие говорят именно с тобой в данный момент. Модные жанры подкастов тоже давно разработаны радиожурналистами: возьмите почти любой советский радиорепортаж — это готовый нарративный подкаст! На Западе подкасты и радио связаны еще теснее — их нередко делают профессиональные радиоведущие, да и сами подкасты вырастают из радиопрограмм (яркий пример — This American Life). Да и вообще у радио есть чему поучиться — с точки зрения звука, техники речи и работы у микрофона.

Тогда в чем разница? Откуда вообще у нас идея, что «подкасты не радио»? Моя гипотеза в том, что в России радио в основной массе перестало пользоваться теми средствами, которые у него всегда были и которые с таким энтузиазмом переняли подкастеры. И на самом деле авторы подкастов противопоставляют себя не радио вообще, а конкретным современным FM-станциям — скучным, заформатированным и уже немного заплесневелым эфирам с «оперативными новостями», пробками, погодой и фоновой музыкой, которую объявляют однотипные диджеи с пионерским задором. Примерно такие же процессы происходили на рубеже 1990-х годов, когда только-только появившийся свободный прямой эфир независимых радиостанций противостоял замшелому языку Всесоюзного радио.

А дальше? Подкасты перейдут на потоковое вещание? Не думаю, что «интеркасты» станут массовыми. Хотя как еще один способ общения с постоянными слушателями и средство для открытых записей — вполне могут сработать. Я бы с удовольствием такое попробовал, потому что скучаю по работе в прямом эфире.

Так что, в итоге это история о том, как миллениалы опять что-то изобрели? Не совсем. Да, подкасты продолжают традиции радио и не надо стесняться этого сходства. Но это не слепое копирование, а логичное развитие аудио в новых технологических и информационных условиях — с гораздо большей творческой свободой.

Всем привет! Это Аня Чесова.

С лета 2019 года я работала шеф-редактором студии подкастов «Медузы». А сегодня у меня (так же, как и у всех моих коллег по нашему маленькому звукоцеху) случился карьерный поворот — теперь я шеф-редактор студии подкастов «Техника речи», которая перестала быть частью любимого издания и пустилась в свободное плавание. Если вы еще не успели прочитать о причинах этого непростого решения на самой «Медузе», наверстать можно здесь.

Не буду пересказывать редакционный стейтмент, а лучше расскажу историю. Название «Техника речи» я придумала несколько месяцев назад специально для этого телеграм-канала. Было раннее утро, я страшно не выспалась. За пару дней до этого мы уже выбрали и утвердили другое название, которое мне в принципе нравилось — а дизайнер «Медузы» Ярик Максимов даже нарисовал для него классную иконку. Но потом главный редактор Ваня Колпаков написал в чат что-то вроде: «Слушайте, ребята, я тут подумал — и наше название мне совсем никак, давайте накидаем еще вариантов?» И вот я сижу в девять утра в офисе, давлюсь горьким кофе из кофемашины, потому что глаза слипаются, — и пытаюсь выдавить из себя эти чертовы новые варианты. Настроение, как водится, отвратительное («Какой геморрой!», думала я), ничего не придумывается, хочется в отпуск.

Не буду в подробностях рассказывать, как вдруг в голове что-то щелкнуло и меня осенило, что мы должны называться «Техника речи» и никак иначе, что это наше название, наш бренд, это мы — но так оно и было. И я сразу написала в чат: «Ребята! “ТЕХНИКА РЕЧИ”!!!». И все сказали: «ДААА!». Во многом именно благодаря этому названию потом дооформилась концепция всего канала — как, зачем и для кого мы хотим его вести, что мы с его помощью хотим сказать. Ярику Максимову, конечно, пришлось перерисовать нашу иконку. Но иногда нужно начать заново, чтобы что-то получилось.

Теперь «Техника речи» — это и правда мы. То есть не просто телеграм-канал, а имя нашей самостоятельной подкаст-студии. В каком-то смысле нам нужно начать заново — уже автономно, без «Медузы» и даже без нескольких наших подкастов, над которыми мы работали последние годы. Но есть не только «без», но и «с»: с новыми фидами (да, мы готовим новые проекты), с новыми партнерами (ведь мы действительно умеем делать рекламу, которая работает) и новыми планами (их много). И мы не просто верим, а знаем — у нас все получится, как бы пафосно это сейчас ни прозвучало. Но в такой день, мне кажется, этот пафос можно себе позволить.

Мы бесконечно любим «Медузу» и всегда будем с благодарностью и гордостью вспоминать, что когда-то были ее частью. Мы — это команда новой подкаст-студии «Техника речи»:

Аня Чесова, шеф-редактор
Саша Садиков, шеф-продюсер
Аня Коваленко, младший редактор
Леша Юртаев, младший продюсер
Витя Давыдов, монтажер, композитор и саунд-дизайнер

⭐ В западные подкасты приходит все больше знаменитостей — и это разрушает индустрию. Или нет?

Таким вопросом задается обозреватель газеты Guardian Фиона Стерджес. Она написала колонку о том, почему, на ее взгляд, приглашение селебрити в качестве авторов и ведущих подкастов (простой и, казалось бы, действенный способ привлечь аудиторию) — на самом деле не развивает подкастинг и даже вредит рынку.

Журналистка отмечает, что за время пандемии подкасты появились у очень многих политиков, актеров, комиков и музыкантов. Чаще всего это разговорные подкасты и интервью, как, например, шоу экс-президента США Барака Обамы и музыканта Брюса Спрингстина или подкаст Пэрис Хилтон. Что же с ними не так? Разве людям не интересно послушать своих кумиров еще и в таком формате? Фиона Стерджес считает, что нет, неинтересно. И вот почему.

Во-первых, звезды не профессиональные журналисты, поэтому из них часто выходят плохие интервьюеры. Их разговоры с гостями превращаются в светский треп — малопонятный массовому слушателю и без острых тем.

Во-вторых, знаменитости ходят друг к другу в подкасты, и этот круговорот одних и тех же гостей и ведущих никак не помогает открывать новые имена и героев.

В-третьих, платформам проще привлечь известного артиста, чтобы быстро заработать. Но из-за этого рынок не развивает сложные нишевые истории, а независимым подкастерам становится сложнее пробиться к слушателям.

Еще одна странная тенденция, по мнению обозревателя Guardian, — появление знаменитостей в качестве рассказчиков в нарративных подкастах. Как будто продюсеры не уверены в том, что даже громкая история, которую они выбрали для подкаста, будет востребованной, и нужно придать ей дополнительную ценность в виде звезды, которая читает подводки. В пример Фиона Стерджес приводит подкаст «Би-би-си» о легендарном бое Мухаммеда Али и Джо Фрейзера: там вместо журналистов, готовивших материал, текст озвучивает рэпер Nas. Хотя герои шоу и так — одни из самых известных спортсменов в истории.

Опасения Фионы Стерджес по поводу селебрити в подкастах разделяют и другие представители индустрии. Например, автор ежедневной рассылки Inside Podcasting Шрея Шарма тоже беспокоится за судьбу инди-подкастов, но при этом говорит, что не все знаменитости обязательно делают скучные шоу. Ей, например, нравится слушать актера Дэвида Теннанта или комика Конана О’Брайена.

Поговорили с podcasts.ru о наших творческих планах

🌅 Интервью с «Техникой речи»: об отделении студии, ее направлении и будущих подкастах

23 апреля Минюст России включил «Медузу» в список СМИ — «иностранных агентов». Спустя месяц, 24 мая, студия подкастов «Медузы» перезапустилась под брендом «Техника речи». Студия входит в состав рекламного агентства «Продано!» и зарабатывает деньги с помощью рекламы.

Мы поговорили с ее шеф-редактором Анной Чесовой и шеф-продюсером Александром Садиковым о том, как изменятся подкасты студии, почему некоторые подкасты остались в «Медузе» и какие задачи перед собой ставит «Техника речи». #статьи

https://podcasts.ru/intervyu-texnikarechi/

🏆 Пулитцеровскую премию в номинации «аудио» в 2021 году получил подкаст-расследование о защитниках права на оружие в США

Награду вручили за подкаст No Compromise, который для NPR сделали журналисты Лиза Хейген, Крис Хэксел, Грэм Смит и Роберт Литтл. С формулировкой «за расследование, которое выявило глубокие различия и усиливающийся раскол в среде американских консерваторов».

Шестисерийный подкаст рассказывает о неофициальном движении братьев Дорр, которые «с помощью оружия и фейсбука» пытаются изменить Америку. А их деятельность и методы вызывают много вопросов.

Журналисты выясняют, как три брата развернули масштабное движение в десятках штатов, собрали миллионы подписчиков в соцсетях, заработали на пожертвованиях — и почему они при этом вопросами оружия не ограничивались. Например, в разгар пандемии они организовывали протесты против локдауна. Кроме того, авторы подкаста обнаружили, что братья Дорр — противники школьного образования (они учат своих детей дома и показательно сжигают книги из библиотеки), выступают против абортов, высказываются против движения Black Lives Matter. А еще ведут семинары, на которых объясняют националистам, антипрививочникам и другим радикалам, как эффективно противостоять властям.

No Compromise — второй подкаст, который получил Пулитцеровскую премию. Это новая номинация, ее ввели только в прошлом году. Первыми лауреатами были авторы программы This American Life — за репортаж из лагеря беженцев на границе США и Мексики.

🛌 История о том, как работает «интимное слушание». Рассказывает шеф-продюсер «Техники речи» Саша Садиков

Подкасты во время пандемии заменили настоящих друзей. Такую колонку написала для Guardian журналистка Рэйчел Ароешти. Она обнаружила, что за последний год стала слушать так много подкастов, что о жизни ведущих знает даже больше, чем о жизни родственников. По мнению журналистки, этому очень поспособствовал карантин: все мы были вынуждены общаться удаленно, и граница между авторами шоу и реальными знакомыми начала стираться: ведь и те, и другие — это теперь лишь голоса в вашем смартфоне.

Вряд ли кто-то из подкастеров станет спорить с колумнисткой Guardian: аудио действительно ближе к слушателю, чем любое другое медиа. Это одно из главных преимуществ подкастов — причем в первую очередь именно разговорных. В последнее время я иногда слышу мнение коллег, что разговорные шоу уже не актуальны, а делать их — не модно. Но, несмотря на некоторый скепсис профессионального сообщества, именно разговорные форматы формируют эти удивительные отношения аудитории и ведущих. И именно разговорные подкасты заменяют друзей журналистке Рэйчел Ароешти и тысячам других слушателей.

Мы часто говорим, что подкасты могут проникнуть туда, где видео не всегда уместно. Из общения со слушателями мы знаем, что наши подкасты включают, когда моют посуду, укачивают детей, по дороге на работу, перед сном, на прогулке с собакой и даже в душе. Это и есть то самое «интимное слушание» — когда твой подкаст буквально заходит к аудитории домой и оказывается с ней в одной постели. А ведущие на самом деле беседуют не только друг с другом, но в первую очередь со слушателем.

И когда ты (говорю за себя, как автор и продюсер) чувствуешь эту связь с людьми по ту сторону смартфона, вступаешь с ними в заочный диалог, это нереально вдохновляет — понимаешь, что все не зря. Например, когда мы с Владимиром Пахомовым начали делать «Розенталь и Гильденстерн», я видел, что про изменения в русском языке у нас любят активно спорить. Но я и предположить не мог, что подкаст на эту тему вызовет такой живой отклик. Нам пишут почти каждый день. За один сезон бывает по двести писем! Нам, например, шлют стихи про куркуму («Депутат по дороге в Госдуму // Купил на базаре куркуму») и рассказывают, что их бесит в речи окружающих («Фраза „от слова совсем“ раздражает настолько, что скрип пенопласта меркнет»). Спасибо огромное всем, кто нам пишет, мы читаем все письма, хотя не все, к сожалению, успеваем прокомментировать в эфире.

Другой пример того, что слушатели воспринимают ведущих как старых знакомых, частную жизнь которых мы хорошо знаем и с которыми можно по душам поговорить — подкаст «Ты же мать». Его авторам Насте Красильниковой, Насте Хартулари и Саше Довлатовой тоже приходит очень много писем. И в них люди не только продолжают разговор, начатый в подкасте, но и делятся такими интимными переживаниями, какими можно поделиться только с очень близкими людьми. Не буду здесь приводить цитаты из этих писем (все-таки это и правда очень личные вещи), поэтому вам придется просто поверить мне на слово.

Поэтому, когда меня на каких-нибудь конференциях или в интервью спрашивают об «эффективности» подкастов, я всегда в первую очередь вспоминаю эти письма. Да, цифры прослушиваний — это важно (все-таки приятно видеть десятки тысяч скачиваний), но быть другом слушателю — еще важнее. И, конечно, еще ответственнее.

И именно ради слушателей хочется побыстрее вернуться в эфир. Последние несколько недель, как вы, наверное, заметили, наши подкасты не выходят. Мы перевозим их с «Медузы» на новый сайт «Техники речи» — и нам нужно не просто переехать, но и сделать так, чтобы слушатели ничего не заметили — а просто продолжили слушать свои любимые подкасты, не переподписываясь с одного фида на другой. Но уже завтра выйдет первый после вынужденного перерыва эпизод подкаста «Ты же мать»! Маленький спойлер для читателей канала: это будет разговор с писательницей Натальей Ремиш, которая расскажет, каково это — быть мачехой сразу двух детей (и еще растить двух кровных).

🥳Постепенно возвращаемся в эфир — вышел первый эпизод подкаста «Ты же мать» после технического перерыва (наконец-то!)

Все последние недели мы занимаемся переездом наших фидов с сайта «Медузы» на собственный сайт «Техники речи». И за эти недели: а) устали отвечать на вопросы слушателей, коллег и друзей о том, когда мы к ним вернемся; б) сами очень соскучились по выпуску подкастов. Работа в стол — так себе удовольствие.

Только что я выпустила первый после вынужденных каникул эпизод подкаста «Ты же мать» — давно не получала такого удовольствия от нажатия кнопки «Опубликовать»! Самые нетерпеливые уже могут послушать выпуск на нашем новом сайте (кстати да, вот и он — пока сырой, мы в процессе наполнения), а вот-вот эпизод подтянется и на все платформы. Впрочем, пишу это и вижу, как почти везде уже подтянулся. Слушать можно в том же фиде, что и раньше — у нас получается переехать так, чтобы вам не пришлось переподписываться.

Этот эпизод мы записывали еще до того, как начали технические работы по переезду, то есть практически в другой жизни. И во время записи я несколько раз заплакала — такой мощный и трогательный получился разговор. И потом еще несколько раз заплакала, когда редактировала.

🤔 Да-да, мы все прекрасно знаем, что такое подкасты. Но термин до сих пор пытаются осмыслить. Вот еще одна интересная попытка

Не знаем, как вам, а нам до сих пор регулярно приходится отвечать на вопрос о том, а что же такое подкасты. В принципе, на него есть максимально примитивный и понятный ответ: «Подкасты — это как радиопередачи, но в интернете». Мы сами начинаем объяснение именно с этого нехитрого тезиса — например, в переговорах с рекламодателями (а объяснять им с нуля, что такое подкасты, все еще приходится, и довольно часто).

На днях редактор Podnews и медиаисследователь Джеймс Кридланд попытался ответить подробно — и написал целую колонку. Казалось бы, в 2021 году попытка в очередной раз поговорить о том, что такое подкасты, выглядит диковато. И тем не менее, возможно, вам эти рассуждения покажутся интересными (нам вот показались!)

Кридланд выделяет четкие технические критерии подкаста. А требования такие:

— аудиофайл (вот спасибо!)
— в формате mp3 (или AAC)
— без специальной защиты от копирования
— его можно скачивать
— он распространяется через технологию RSS

В то же время одной из самых популярных платформ для подкастов наряду с Apple Podcasts и Spotify в США считается YouTube (а в Германии вообще слушатели подкастов называют ютьюб в первую очередь). Причем на ютьюбе есть подкасты в виде аудиодорожки с картинкой, есть подкасты со слайдами, а есть подкасты с видео. Выходит, можно бесконечно выкатывать списки критериев определения подкаста, но в интернете полно продуктов, которые этим требованиям не соответствуют — и при этом они все равно подкасты.

Так что же такое подкасты сегодня? Это «как радио, только по запросу», пишет Кридланд. И именно это является их определяющей характеристикой. Ведь даже видеоверсии подкастов мы все равно смотрим ради информации, которая содержится в звуковой дорожке. При этом Кридланд оговаривается, что подкасты могут сильно отличаться от выверенного и приглаженного радиоэфира, но главное в этом неидеальном сравнении — к подкастам нельзя отнести музыкальные стримы, потому что в подкастах все-таки должна быть человеческая речь.

Можно ли в таком случае считать подкастами шоу, которые размещены эксклюзивно на одной платформе, например, Spotify? Технически нет, потому что они, как правило, защищены от копирования, или не распространяются свободно через RSS, или их нельзя скачать. И тем не менее это все-таки подкасты, потому что таковыми их считают авторы, слушатели и сами платформы, на которых они выложены.

Помогает ли понимание терминологии развитию индустрии? Не обязательно. По мнению автора, для рынка важнее понимание того, что подкасты — открытая и свободная экосистема. В итоге, немного поспорив с самим собой, Джеймс Кридланд приходит к примиряющему выводу: если вам кажется, что то, что вы смотрите на ютьюбе или записываете сами, это подкаст, скорее всего, так и есть.

📚 Нужны ли современным детям книги, которые раньше любили мы? Новый выпуск подкаста «Ты же мать»

Совсем скоро подойдет к концу третий сезон нашего честного подкаста о материнстве «Ты же мать» — а пока ловите его свежий эпизод про детские книжки, который был записан еще в старой студии на Озерковской (на днях мы обустроились в новой и покрасили в ней стены — выглядит великолепно).

В этом эпизоде Саша Довлатова, Настя Красильникова и Анастасия Хартулари вспоминают свои любимые детские книжки — и обсуждают, почему та литература, на которой выросли мы, порой вызывает оторопь у современных детей. Да и у нас тоже, что уж! Например, в 2021 году может показаться сомнительным поведение и старого-доброго Мойдодыра, и родителей дяди Федора, и Карлсона, и многих других персонажей.

А еще в выпуске вы услышите целую кучу названий действительно классных современных детских книг. Кроме того, мы позвонили Анастасии Чуковской, которая ведет инстаграм-блог про детскую литературу happyfamilybooks — и она посоветовала нам детские книги на сложные и чувствительные темы. Например, о смерти, депрессии, принятии себя и других.

📊 Почему люди НЕ слушают подкасты? А если слушают, то как их выбирают? Пять интересных фактов из нового исследования

Институт изучения журналистики Рейтер уже десять лет исследует тренды медиаиндустрии и потребления новостей. В том числе анализирует подкасты. Вот пять интересных моментов из доклада этого года:

— Аудитория подкастов не растет. До прошлого года число тех, кто слушал хотя бы один подкаст за последний месяц, росло. В 2018 году, например, таких людей было 34%, в 2019 году — уже 36%, а в 2020 и 2021 рост прекратился — 31% (хотя в отдельных странах подкасты продолжают набирать популярность и наращивают аудиторию). Почему это произошло? В отчете указано, что во время локдауна привычные модели потребления изменились, что сказалось на росте подкастов, при этом подробного объяснения авторы не дают. Кстати, что это вообще за проценты? Это результаты опросов людей в 20 странах, которые исследователи считают наиболее репрезентативными, то есть с подкастами там хорошо знакомы и респондентам не надо объяснять, что это такое. России среди этих опрошенных стран нет.

— Больше всего фанатов подкастов живет в Ирландии. 41% опрошенных в этой стране говорят, что включали хотя бы одно шоу за последний месяц. В Испании таких 38%, а в Швеции, Норвегии и США — по 37%.

— YouTube — одна из самых популярных платформ для подкастов. В США YouTube называют первым, потом слушатели вспоминают про Apple Podcasts и Spotify. Также YouTube на первом месте в Австралии, а в Германии он второй после Spotify. И только Великобритания отличилась: местные слушатели вообще не упоминают подкасты на ютьюбе, а тройка главных приложений выглядит так — BBC Sounds, Spotify и Apple.

— Люди слушают то, что им посоветовали друзья. А еще подкасты находят благодаря рекламе в соцсетях. И только потом обращают внимание на рекомендации самих платформ (то есть на подборки и фичеры).

— Подкасты не слушают, потому что нет времени. Другие причины: не хочу слушать с телефона; не знаю, где искать подкасты; они слишком длинные; нет шоу на интересную мне тему.

🎤 К интервью со звездами надо тщательно готовиться, изучать собеседников. Может, проще говорить с абсолютными незнакомцами? Нет, это еще сложнее. Рассказывает шеф-продюсер «Техники речи» Саша Садиков

Когда на днях младший редактор студии Аня Коваленко рассказала нам о «Подкасте на улице», который она увидела в тиктоке, мне сразу захотелось его посмотреть. Потому что не каждый день встретишь подкаст в формате интервью с незнакомцами (а не многочисленные разговоры с селебрити).

Как это выглядит? Ведущий Саша Гончаров ставит прямо на улице стол и разговаривает с прохожими (по крайней мере, так это подается). В тиктоке публикуются отрывки, а полные версии иногда появляются на ютьюбе. Отрывки смотреть забавно, это живые и интересные фрагменты (вот отличный ролик с девушкой, которая рассказывает, как только что развелась с мужем). Но в то же время понятно, что это лишь нарезка лучших моментов, которая в тиктоке заходит на ура. А вот полноценные интервью уже не цепляют — чувствуется, что получасовая беседа провисает.

На самом деле простота идеи говорить с незнакомцами обманчива — чтобы все получилось (и понравилось не только участникам шоу, но и слушателям), надо быть интервьюером с молниеносной реакцией, тонко чувствующим собеседника и умеющим поддержать разговор на любую тему. Каким был, например, телеведущий Ларри Кинг. И отточил он свое мастерство как раз в беседах с незнакомцами.

В автобиографии «Путь журналиста» он рассказывает, что на заре карьеры делал именно такое шоу с неизвестными людьми (да, все придумано до нас). В конце 1950-х он жил в Майами и каждое утро, отработав эфир на радио, устраивал «Шоу Ларри Кинга» в местном ресторане. Он садился за стол на сцене, а к нему подсаживались официантки, сантехники, праздные посетители, участники каких-то съездов — в общем, обычные люди, с которыми он просто разговаривал. «Главная хитрость такого интервью — именно в отсутствии конкретности задачи. Это вообще смысл всей моей работы. Я — обычный человек, и мои интервью должны привлекать обычных людей», — так он описывал эти беседы (кстати, некоторые из них длились по четыре часа). Жаль, что все это шло живьем в ресторане и никаких записей не сохранилось.

Поэтому концептуально «Подкаст на улице» мне близок, это хорошая задумка, а вот исполнение пока не увлекает. Но все равно круто, что кто-то вообще пытается это сделать. Я сам, например, уже несколько лет думаю о таком подкасте, но никак не решусь. Может, пора попробовать?)

📚Сюрприз для слушателей подкаста «Ты же мать» — партнерский спешл о том, как помочь ребенку наконец захотеть учиться

На прошлой неделе в подкасте «Ты же мать» закончился третий сезон — эпизодом о том, можно ли в материнстве найти возможность для так называемого «личного времени» (то есть без партнера, детей, родственников и каких-либо дел). Главный вывод — можно, но очень сложно. И вот как именно можно, узнаете здесь.

А сегодня в подкасте вышел специальный выпуск, о котором мы слушателей заранее не предупреждали. Это внезапный партнерский спешл, и мы сделали его вместе с онлайн-школой Skysmart. Он посвящен проблеме, которая знакома, наверное, родителям большинства детей школьного возраста. Да и дошкольного тоже. Ситуация: ребенок не хочет учиться, не хочет делать уроки, не хочет ходить в школу. Не хочет и все! Заставлять — не выход, кричать — не выход. Где же выход тогда?

Выход (даже несколько!) помогает найти Михаил Митин, директор Skysmart. Михаил — учитель со стажем (кстати, под конец записи Саша Довлатова вдруг поняла, что несколько лет назад Михаил помог ее сыну Мише подготовиться к экзамену) и отец двух детей, который раньше работал директором нескольких московских школ. Обязательно послушайте этот очень полезный выпуск — в конце концов, новый учебный год уже не за горами.