В тему мюзиклов (напоминаю, что рецензию Светланы на музыкальный фильм «Величайший шоумен» можно прочитать по ссылочке – тут в Netflix, видимо, решили скрестить ужа с ежом. То есть вот реально, стримовый сервис заказывает Брэду Фалчуку («Американская история ужасов»), Райану Мёрфи («Лузеры») и Йену Бреннану («Королевы крика») музыкальный комедийный сериал… «Политик». И судя по всему, Мерфи уже договорился о проработке серий на два сезона.

Предварительно известно, что, возможно, в проекте будут задействованы и Барбар Стрейзанд с Гвинет Пэлтроу.

Источник любопытных новостей тут.

​​Американская актриса Аманда Петерссон в своей небольшой статье рассматривает и анализируют такую эмоцию как злость. Что это, почему злость возникает, в чём выражается и чем вообще полезна для сюжета – обо всём этом можно почитать по ссылке.

И обсудить в соответствующем посте нашего замечательного паблика.

​​Кушайте «Манарагу» с удовольствием (рецензия на последнюю книгу В. Сорокина)
Вчера прошла новость о том, что последняя книжка Владимира Сорокина получила премию «НОС», и я хотел бы вставить свои пять рецензионных копеечек по поводу этой на самом деле замечательной книжки. (читал её прошлым летом).

Из рецы вы, кстати, узнаете, что за гора на картинке ниже
😝

​​Хороший и годный лонгрид, рассказывающий о том, как художник-постановщик Пол Денхэм Остерберри разрабатывал вместе с Гильермо дель Торо множество декораций для фильма «Форма воды».

Материал интересен и тем, что в нём представлено несколько десятков красочных эскизов и интерьерных концептов, рассматриваемых в ходе подготовки к съёмкам фильма. В общем, для фанатов действительно замечательного кинА маст-рид.

На картинке ниже, к примеру, представлен концепт интерьера лаборатории Гая Дэвиса.

​​Казалось бы, Сергей Минаев написал очередную книжку «Духless 21 века. Селфи» (её, кстати, без проблем можно скачать в этих ваших интернетиках), Николай Хомерики снял по книжке захватывающий триллер с Константином Хабенским и Фёдором Бондарчуком. Вот что могло пойти не так? Разбирается в этом в своей новой рецензии на фильм Светлана.

Кстати, тому, кто отгадает загадку стеклянных крыльев на постере «Селфи» - безусловный плюсик к карме величайшего Шерлока Холмса всех времён и народов.

А обсудить фильм (если уже посмотрели) можно по ссылке на соответствующий пост в нашем паблике.

Между тем, Евгений Badkomedian наносит максимальный удар искромётного юмора по новому фильму Александра «Шварцнеггера» Невского – 43 минуты хорошего настроения и добротных шуток по ссылке.

Немножко старое (ноября 2016 года), но довольно любопытное интервью с Ольгой Аминовой, начальницей отдела современной российской прозы издательства «ЭКСМО».

Из интервью можно узнать об ожиданиях этой самой Ольги от новых (на 2017 год) литературных открытий, о том, как происходит первичный отбор рукописей из тысячи ежедневно присылаемых произведений (ага, не меньше) и других мелких, специфичных нюансах работы такого сложного печатного организма, как издательство.

Где-то на периферии интервью проскакивает мысль о том, что среднему автору прожить на доходы от даже своих выпущенных в большое плавание книг просто нереально. Мысль не новая, но довольно печальная, – однако, бизнес есть бизнес.

Тут очередной переполох в отдельно взятом школьном королевстве – приморская старшеклассница решила почитать на уроке матерные стишочки, которые якобы написал Владим Владимыч Маяковский. Хайпанула немножечко, в общем, а виноватыми по мнению тут же выросших как грибы после дождя совковых чиновников оказываются все, кроме них.

Проблема же, имхо, тут заключается как раз в той давно сложившейся системе школьного образования РФ, каждый винтик которой пытается поучать и наставлять детей в полном идеологическом вакууме, без малейшей здравой и понятной детям идеи. Ну реально, нельзя же полоскать головы абстрактными понятиями «родины», «стабильности», «кругом враги» – это слабо работало во времена пионерии, теперь и подавно мертво. Только вызывает своего рода подростковые протесты, выливающиеся в том числе и вот в такого рода поэтические разминки.

К слову, подготовилась к поэтическому уроку девочка плохо, слабенькие стишки выучить не удосужилась (и судя по поведению у доски она вообще явно ожидает жёсткого пресечения своей провокации). С другой стороны, радует, что это поколение детишек не только знает кто такой Маяковский, но и имеет свою точку зрению на поэзию прошлого – в материале «Комсомолки» героиня прямо указывает на то, что она считает Маяка плохим поэтом. Вот это реально отрадно, получается, что и в такой хайп молодёжь закладывает определённый мессендж, смысл, который может быть понятен им, но совершенно бессмысленнен с точки зрения пергидрольных тётушек минобра.

В рамках пиара русской талантливой молодёжи, пытающейся в "Сверхъестественное", - рекомендую глянуть двухминутную короткометражку с ночной бабайкой в главной роли. Режиссёр фильма один из подписчиков нашей «Нетлёнки», и сказать пару ласковых (или критически) можно в комментариях к соответствующему посту.

​​Любопытные детали внезапно открываются для таких не очень вовлечённых в тайны тайные всякого рода фильмов жанра хоррор.

Оказывается, кровавый мрачняк про куклу-убийцу Чаки, начинавшейся с фильма «невеста Чаки», был вовсе не первым во франшиза. Да и франшиза-то на самом деле изначально называлась «Детские игры», создатель которой, сценарист Дон Манчини, не так давно объявил о разработке целого сериала под этим названием. Ради этого проекта Манчини объединяется с продюсером Дэвидом Киршнером, который также холил и лелеял всю история про Чаки с самого момента рождения франшизы.

Ещё немного любопытных подробностей про весь «кукольный» проект можно почитать по ссылке на источник.

​​Не так давно мы уже делали небольшую обзорную статью про клиффхэнгер в кино и сериалах – метод обрезания повествования на самом неожиданном и интригующем месте с целью повышения интереса к следующей части кинопродукта.

А как же обстоит дело с клиффхэнгером в литературе, когда незаконченная развязка целесообразна для использования в тексте и чем метод полезен для начинающих писателей? Об этом написал немного в своей новой небольшой статье.

В небольшом анимированном видео от Ted Ed коротко рассказывается о том, как можно придумывать и создавать смешные ситуации в своих историях. Разбираются разного рода типажи «смешных людей» (любопытно, что все они встречаются ещё и в средневековых комедиях жанра «дель-арте»), показывается методика создания юмористических ассоциаций в том числе и с помощью метода майнд-карт, и даже указывается на то, что слова с определённой буквы алфавита людям кажутся более смешными.

В общем, довольно любопытное, познавательное видео всего на пять минут. Обсудить его, кстати, можно в соответствующем посте нашего паблика.

​​В рамках поставленной перед собой задачи продолжаю отсматривать всякое новое русское кино, выходившее в прокат в прошлом году.

На этот раз на моём столике далеко не профессионального кинокритика политое сокуровским соусом блюдо под названием «Теснота». Почему соус сокуровский? Да потому что режиссёром выступает один из его учеников с Кавказа – Кантемир Балагов.

На vc недавно опубликовали довольно любопытный кейс по открытию русскоязычного книжного магазина в Израиле. Авторы, семейная пара – Евгений и Лена, – утверждают, что регистрация бизнеса по-еврейски занимает всего 10 секунд общения с бухгалтером, а процесс полноценного запуска небольшого магазинчика – два месяца. Однако, пришедшие в комментарии люди говорят, что всё не так однозначно, таки есть в Израиле и свои проблемки (в том числе и с бюрократией). Комментарии вообще хорошо дополняют кейс с прикладной точки зрения раскрытия ближневосточных бизнес-реалий.

Текстик любопытный, особенно с учётом рассказа об израильских бытовых реалиях и отличиях жизни Там от жизни ТУТ. Почитайте, если не жалко лишних 10-15 минут.

🎬 Светлана Иванаускайте, рассказывает об особенностях скандинавской мелодрамы в жанре фильма о "человеке-дожде". Как думаете, возможно ли возникновение космических чувств по отношению к тем, кто немного от нас отличается?

Обсудить рецу, фильм или вообще поговорить о людях с особенностями можно по ссылке к соответствующему посту (я там как раз вспомнил ещё об одном похожем фильме).

Для того, чтобы утро вторника мёдом не казалось, в подарок нашей (пока) небольшой группе подписчиков – небольшой загруз по миру Толкина (оказывается, рассказчиком-то и лектором он был никаким😔 ).

А я, читая эту статью по толкиновскому сюжетному нарративу, вспомнил другую лекцию, – по мифологии «Властелина колец». Лекция на полтора часа прочитана была в своё время замечательной мифологиней, кандидатом филологических наук, профессором культурологии института истории культур УНИК, Александрой Барковой.

Баркова вообще знатная тётушка, очень много интереснейших культурологических штук по огромному массиву мировой литературы рассказывает. В ютубе полно видео с ней, а в VK есть даже настоящий фанатский паблик, где складируются все доступные лекции. Ну и сама Александра Леонидовна, конечно же, тоже присутствует в «ВКонтакте», можно подружиться.

Закончился первый этап (отборочный) одного из масштабных литературных конкурсов фантастики, проводимых лит-порталом «Бумажный слон». Мой рассказ, конечно же, через сито читательских интересов в отборочном туре и близко не просеялся.

В чём плюс от любого литературного конкурса в интернете, так это в получении фидбека от потенциальных читателей. Организаторы конкурса на «Бумажном слоне» продумали славную схему, исходя из которой любой рассказ получает минимум 15-20 более или менее развёрнутых отзывов. А это на самом деле зер гут для любого начписа (ну, для думающего, не закованного в кокон своего творческого самолюбования начписа).

Среди всех отписавших рецензии на мой рассказ попался человечек, у которого в «слоновьем» блоге выложена крайне любопытная статья. В которой автор пытается рассмотреть процесс написания художественного текста с точки зрения экономической теории асимметричности информации. Более того, автор пытается нащупать остов идеального текста – текста, в котором замысел автора был бы понятен любому читателю. Затея, имхо, безнадёжная, попахивающая махровым идеализмом, но заметки (равно как и ветвь комментариев в 300+, словно подтверждающая основную мысль статьи) любопытные.

​​Специфика работы любого фрилансера-копирайтера заключается в том, что писать хорошие и информативные тексты он должен уметь в любом формате (ну, в идеале это так). В реальности, однако, нередко получается, что люди даже толком резюме для себя составить не могут – либо пишут какую-то околесицу, либо креативят так, что за голову хватаешься.

Сегодня разберём пример плохого резюме от девушки из Киева, сумевшей им якобы приворожить 150 работодателей за два дня.

​​🎬✏ А вот небольшой отрывок из книги американского писателя, сценариста, продюсера и педагога Сида Филда «Киносценарий: основы написания». В этом отрывке автор немножко препарирует структуру «Криминального чтива» (заинтересованные и принципиальные пираты, кстати, всю книжку на русском языке могут спокойно найти в рунете):

««Что сделало “Криминальное чтиво” таким значительным?» Я понимал, что ответ – в сценарии. Но в чем именно? В его структуре? Может быть, дело в том, что одного из персонажей убивают в середине фильма, а затем фильм снова и снова возвращаются к событиям, которые привели к его смерти? Или дело в том, что фильм состоит из трех частей? Или в том, что у него открытые начало и конец?

Когда вы начинаете читать сценарий этого фильма, то первое, что видите, – это титульный лист, из которого следует, что «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction) – на самом деле «три рассказа об одной истории». Перевернув страницу, вы обнаружите два словарных определения слова pulp: «Мягкая, влажная, бесформенная масса или вещество» и «Журнал или книга с примитивным и пошлым содержанием, обычно печатающиеся на грубой, дешевой бумаге». Эти определения, безусловно, дают исключительно точное описание данного фильма. Но на третьей странице, к своему удивлению, вы найдете… Оглавление. Так же устроены сценарии фильмов «Убить Билла» и «Убить Билла 2». На самом деле, конечно, это не столько оглавления, сколько заголовки глав.

Тогда я подумал, что это выглядит странно; кто же делает оглавление в сценарии? На самом деле здесь очень ясно показано, что фильм разбивается на пять отдельных частей: Часть I – Пролог; Часть II – «Винсент Вега и жена Марселласа Уоллеса»; Часть II – «Золотые часы»; Часть IV – «Ситуация с Бонни» и Часть V – Эпилог.

Изучая сценарий, я увидел, что все три истории действительно отталкиваются от
ключевого события – Джулс и Винсент должны забрать чемодан Марселласа Уоллеса у четырех его компаньонов. Скоро я не только понял, что это ключевое событие для всех трех историй, но и заметил, что каждая из них имеет линейную структуру; она раскручивается в начале действия, движется к середине, а затем переходит к концу. Каждый раздел похож на короткий рассказ, представленный с точки зрения разных персонажей.

Размышления о фильме как о «трех рассказах об одной истории» позволили мне увидеть его как единое целое. Я понял, что «Криминальное чтиво» – это три истории, объединенные общими прологом и эпилогом (сценаристы называют это «переплетом»). Такая компоновка используется также в фильмах «Мосты округа Мэдисон», «Бульвар Сансет» (авторы сценария Билли Уайлдер и Чарльз Брэкетт), «Спасти рядового Райана» и «Красота по-американски».

К кейсу запрещённой в РФ «Смерти Сталина» добавляется… диван😱 . Вот не знаю, а если снять документалочку по всем канонам советского сурьёзного кино под названием «Смерть Сталина на диване» – тоже запретят?

​​❤😍 Итак, на календаре заветное 14-е февраля, а это значит, что настало время для заветной рецензии на русский фильм про «любовь-морковь».

В качестве очередной жертвы просмотра выбрал вышедший прошлой осеню сборник всяких-разных интересных историй со всякими звёздами первой и второй величины. Это кинч под названием «Про любовь. Только для взрослых».