Graham Lambkin & Jason Lescalleet – The Breadwinner
(2008, Erstwhile Records)
musique concrète / field recording / sound collage
Англичане Грэхам Лэмбкин и Джейсон Лескаллит на своём совместном альбоме исследуют звуковое пространство дома и воссоздают завораживающую музыку повседневности.
Ламбкин появился на сцене в 90-ые со своей группой Shadow Ring и выпустил несколько сольных альбомов преимущественно в жанрах экспериментальной электроники и musique concrète. А Лескаллит - электронный музыкант, в работах которого большую роль играет саундскейпинг и манипуляции с кассетной плёнкой. "The Breadwinner" - первый альбом из уже завершённой трилогии совместных работ Ламбкина и Лескаллита. В неё также входят альбомы "Air Supply" (2010) и "Photographs" (2013).
"The Breadwinner" наполнен повседневными звуками, записанными в стенах квартиры Грэхама. Он как будто приоткрывает перед нами дверь чужого дома и даёт возможность послушать, как этот дом живёт изнутри. Скрип половиц, плеск воды из крана, звон посуды, храп, приглушенные разговоры соседей за стеной. Из всех этих звуков, записанных мастерами своего дела и смешанных с текстурными шумами, получилась завораживающая музыка. Ламбкин и Лескаллит не просто основывают "The Breadwinner" на саундскейповых записях, они заставляют их звучать с определенным ритмом и подчиняться внутренней композиции альбома. Так, трек "Body Transport" с его ритмично повторяющимся семплом храпа, кажется, действительно, начинает к концу трека вводить в транс и услыплять.
Альбом источает атмосферу спертого воздуха и неестественной тягучести времени. Запись отлично передает это ощущение спокойного, рутинного полусонного существования. В то же время некоторые треки вроде "Listen, The Snow Is Falling" или "Lucy Song" звучат даже пугающе. Как будто в этом привычно-знакомом доме скрывается нечто огромное, чужеродное и необъяснимое.
(2008, Erstwhile Records)
musique concrète / field recording / sound collage
Англичане Грэхам Лэмбкин и Джейсон Лескаллит на своём совместном альбоме исследуют звуковое пространство дома и воссоздают завораживающую музыку повседневности.
Ламбкин появился на сцене в 90-ые со своей группой Shadow Ring и выпустил несколько сольных альбомов преимущественно в жанрах экспериментальной электроники и musique concrète. А Лескаллит - электронный музыкант, в работах которого большую роль играет саундскейпинг и манипуляции с кассетной плёнкой. "The Breadwinner" - первый альбом из уже завершённой трилогии совместных работ Ламбкина и Лескаллита. В неё также входят альбомы "Air Supply" (2010) и "Photographs" (2013).
"The Breadwinner" наполнен повседневными звуками, записанными в стенах квартиры Грэхама. Он как будто приоткрывает перед нами дверь чужого дома и даёт возможность послушать, как этот дом живёт изнутри. Скрип половиц, плеск воды из крана, звон посуды, храп, приглушенные разговоры соседей за стеной. Из всех этих звуков, записанных мастерами своего дела и смешанных с текстурными шумами, получилась завораживающая музыка. Ламбкин и Лескаллит не просто основывают "The Breadwinner" на саундскейповых записях, они заставляют их звучать с определенным ритмом и подчиняться внутренней композиции альбома. Так, трек "Body Transport" с его ритмично повторяющимся семплом храпа, кажется, действительно, начинает к концу трека вводить в транс и услыплять.
Альбом источает атмосферу спертого воздуха и неестественной тягучести времени. Запись отлично передает это ощущение спокойного, рутинного полусонного существования. В то же время некоторые треки вроде "Listen, The Snow Is Falling" или "Lucy Song" звучат даже пугающе. Как будто в этом привычно-знакомом доме скрывается нечто огромное, чужеродное и необъяснимое.
Rosa Yemen – Rosa Yemen (EP)
(1979, ZE Records)
no wave / art punk
Сегодня слушаем дебютный EP культовой для ноу-вэйва французской исполнительницы Лиззи Мерсье-Деклу в составе мимолётно существовавшей в конце 70-ых группы Rosa Yemen.
В общей сложности альбом длится даже меньше десяти минут, но в этом коротком музыкальном откровении сконцентрирована кипящая энергия экспериментальной американской сцены 70-ых с французским обаянием. Лиззи выкрикивает какие-то абстракции то на французском, то на английском с сильным акцентом. Звучит это временами, как призыв к революции. Ноу-вэйв революции, по меньшей мере.
Лиззи, родившаяся во Франции, в 18 лет вместе с парнем Мишелем Эстебаном махнула в Нью-Йорк, где познакомилась с Ричардом Хеллом и Патти Смит. Она всегда занималась искусством в разных его проявлениях - живопись, поэзия. Но музыкой она увлеклась, когда в 1977 году перебралась в США. Там она организовала перфоманс-арт коллектив Rosa Yemen, с которым вышел всего один одноименный альбом, который мы сегодня и слушаем. В записи принял участие также гитарист DJ Banes. В своё время альбом не вызвал особого внимания, но сейчас Лиззи Мерсье-Деклу признают как одну из родоначальниц ноу-вэйва.
Этот EP, несмотря на драйв и кипучую энергию можно всё же назвать минималистичным. А по сравнению с последующими работами Лиззи, в которых она постепенно отошла от ноу-вэйва и с головой ушла в этнику, уж точно. Из инструментов здесь только две гитары и голос Лиззи. Ритм полностью задаётся гитарной (за исключением разве что ("Decryptated"), часто рваный, нервный, в который то и дело врывается высокий голос вокалистки, иногда перекликающийся с приглушенным и тихим мужским ("Tso Xin Yu Xin"). При этом в каждом треке есть своя понятная, простая мелодия, на которой композиция и держится. Примитивизм музыки по сути, тяготеющий к панку, граничит здесь с экспериментальным подходом к форме и подаче, что делает этот альбом таким самобытным.
(1979, ZE Records)
no wave / art punk
Сегодня слушаем дебютный EP культовой для ноу-вэйва французской исполнительницы Лиззи Мерсье-Деклу в составе мимолётно существовавшей в конце 70-ых группы Rosa Yemen.
В общей сложности альбом длится даже меньше десяти минут, но в этом коротком музыкальном откровении сконцентрирована кипящая энергия экспериментальной американской сцены 70-ых с французским обаянием. Лиззи выкрикивает какие-то абстракции то на французском, то на английском с сильным акцентом. Звучит это временами, как призыв к революции. Ноу-вэйв революции, по меньшей мере.
Лиззи, родившаяся во Франции, в 18 лет вместе с парнем Мишелем Эстебаном махнула в Нью-Йорк, где познакомилась с Ричардом Хеллом и Патти Смит. Она всегда занималась искусством в разных его проявлениях - живопись, поэзия. Но музыкой она увлеклась, когда в 1977 году перебралась в США. Там она организовала перфоманс-арт коллектив Rosa Yemen, с которым вышел всего один одноименный альбом, который мы сегодня и слушаем. В записи принял участие также гитарист DJ Banes. В своё время альбом не вызвал особого внимания, но сейчас Лиззи Мерсье-Деклу признают как одну из родоначальниц ноу-вэйва.
Этот EP, несмотря на драйв и кипучую энергию можно всё же назвать минималистичным. А по сравнению с последующими работами Лиззи, в которых она постепенно отошла от ноу-вэйва и с головой ушла в этнику, уж точно. Из инструментов здесь только две гитары и голос Лиззи. Ритм полностью задаётся гитарной (за исключением разве что ("Decryptated"), часто рваный, нервный, в который то и дело врывается высокий голос вокалистки, иногда перекликающийся с приглушенным и тихим мужским ("Tso Xin Yu Xin"). При этом в каждом треке есть своя понятная, простая мелодия, на которой композиция и держится. Примитивизм музыки по сути, тяготеющий к панку, граничит здесь с экспериментальным подходом к форме и подаче, что делает этот альбом таким самобытным.