Forwarded from кино про тебя
самые трогательные моменты сегодняшнего вечера выглядят так:
💓 овации после премьеры «АНОРЫ» на Каннском кинофестивале в прямой трансляции France TV.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Однажды мне пришла идея, такая тоненькая, словно леска, едва заметная, но достаточно крепкая, чтобы можно было на неё что-нибудь повесить. А повесить на леску можно что угодно - стекляшки, деревяшки, сладкие кукурузные колечки (звучит неплохо). Я же захотел повесить самое красивое - жемчуг. Но для жемчуга нужно время. Нужно чтобы он вырос. Где-то очень глубоко. И чем глубже - тем лучше. Я нырял за этим жемчугом каждый день. Тренировал дыхание и легкие, чтобы дольше находиться рядом с раковинами. Я открывал их раньше времени и не видел там красоты. Приходилось ждать. Я нырял еще глубже, еще дольше. И однажды я открыл раковину и увидел там блеск. Я поднял жемчужинку. Надел её на леску. И понял, что мне нужна еще одна жемчужина, и не одна, а много. Я захотел, чтобы у меня было целое жемчужное ожерелье. Я научился ждать, научился нырять так глубоко, как только можно, чтобы найти самые лучшие жемчужины.
Я верю, что соберу самое лучшее в мире жемчужное ожерелье.
Набираю воздух в легких и ныряю за следующей жемчужиной.
Я верю, что соберу самое лучшее в мире жемчужное ожерелье.
Набираю воздух в легких и ныряю за следующей жемчужиной.
❤1
Forwarded from Космос засыпает
Возвращаемся к жемчужинам нашей картины.
Тын-дынь - Соня Воронцова, наша Яяна!
Вы сами всё видите, тут глаз не оторвать от её глаз.
Невероятный взгляд и сумасшедшая, будто с другой планеты, энергетика. Максимально открытая и максимально в себе. Удивительное сочетание.
После встречи и разговора с Соней мы сразу закрыли кастинг на эту роль.
Иногда пишешь персонажа и думаешь, сразу представляешь, кто бы это мог быть из актеров.
Иногда сомневаешься.
Иногда вообще не представляешь.
Но когда появляется ТОТ самый человек, то сценарий как будто сам тебе говорит - ВОООТ, ты же про это писал, ты же ЭТО и вкладывал, не сомневайся!
Так было и есть с Соней.
Фото: @StasyaMorozova
Тын-дынь - Соня Воронцова, наша Яяна!
Вы сами всё видите, тут глаз не оторвать от её глаз.
Невероятный взгляд и сумасшедшая, будто с другой планеты, энергетика. Максимально открытая и максимально в себе. Удивительное сочетание.
После встречи и разговора с Соней мы сразу закрыли кастинг на эту роль.
Иногда пишешь персонажа и думаешь, сразу представляешь, кто бы это мог быть из актеров.
Иногда сомневаешься.
Иногда вообще не представляешь.
Но когда появляется ТОТ самый человек, то сценарий как будто сам тебе говорит - ВОООТ, ты же про это писал, ты же ЭТО и вкладывал, не сомневайся!
Так было и есть с Соней.
Фото: @StasyaMorozova
Under pressure.
Я не люблю когда на меня давят и обожаю когда это делают.
Я сейчас исключительно про профессию.
На режиссера давят со всех сторон. Смыслы, сметы, ограничения, световые дни, погодные дни, переработки, эго артистов, эго всей съемочной группы, продюсеры со своим видением, более мелкие продюсеры с видением больших продюсеров, государство, эго самого режиссера, ОЖИДАНИЯ: всех и вся.
Мы только начали снимать, а нас уже ждут на одном из фестивалей. Как? Вы даже не видели материал. И что мне с вашим ожиданием делать? Делать фестивальное кино? А это какое?
Мы продолжаем снимать, а мне уже говорят про Канны и ворс ковровых дорожек, который ждет моих шагов. А я шагаю по пескам, едва ли чувствуя опору.
Мы продолжаем снимать, а слова «гениально» свистят у ушей. Ненавижу это слово.
Мы продолжаем снимать, а ведь ещё потом монтаж, написание музыки, цветокоррекция, сведение звука. Ещё месяцы работы, а в голове дятлы настукивают «давай, большое кино, Канны или Берлин, а что дальше? Уже выбрал следующий проект? Ну когда уже можно посмотреть?».
А мы продолжаем работать.
И с одной стороны, чтобы тебя не раздавило это давление, нужно давать обратное. Нужно давить на всех, кто от тебя зависит. На окружающих, на исполнителей, на родных.
Это очень тяжело и отвлекает от главного - созидания, сотворения картины, сохранения смыслов. Ведь ради этого всё и затевалось. Иначе зачем?
С другой стороны,
Можно дать этому давлению утонуть в тебе, повязнуть, раствориться. Пропустить через себя, не впуская в себя.
Я плохо знаю физику, но кажется, это связано с поглощением энергии.
Я выбираю второй путь, я не хочу на давление отвечать обратным давлением. Я всё стараюсь пропустить через себя, как сито. Иногда что-то, конечно, застревает. Иногда, когда сильно ветрено, то становится прохладно - продувает. Но сито быстро зарастает, и ты выходишь более сильным. Поэтому это меня даже мотивирует. Давление я выдержу любое.
Давите на здоровье!🚀
Я не люблю когда на меня давят и обожаю когда это делают.
Я сейчас исключительно про профессию.
На режиссера давят со всех сторон. Смыслы, сметы, ограничения, световые дни, погодные дни, переработки, эго артистов, эго всей съемочной группы, продюсеры со своим видением, более мелкие продюсеры с видением больших продюсеров, государство, эго самого режиссера, ОЖИДАНИЯ: всех и вся.
Мы только начали снимать, а нас уже ждут на одном из фестивалей. Как? Вы даже не видели материал. И что мне с вашим ожиданием делать? Делать фестивальное кино? А это какое?
Мы продолжаем снимать, а мне уже говорят про Канны и ворс ковровых дорожек, который ждет моих шагов. А я шагаю по пескам, едва ли чувствуя опору.
Мы продолжаем снимать, а слова «гениально» свистят у ушей. Ненавижу это слово.
Мы продолжаем снимать, а ведь ещё потом монтаж, написание музыки, цветокоррекция, сведение звука. Ещё месяцы работы, а в голове дятлы настукивают «давай, большое кино, Канны или Берлин, а что дальше? Уже выбрал следующий проект? Ну когда уже можно посмотреть?».
А мы продолжаем работать.
И с одной стороны, чтобы тебя не раздавило это давление, нужно давать обратное. Нужно давить на всех, кто от тебя зависит. На окружающих, на исполнителей, на родных.
Это очень тяжело и отвлекает от главного - созидания, сотворения картины, сохранения смыслов. Ведь ради этого всё и затевалось. Иначе зачем?
С другой стороны,
Можно дать этому давлению утонуть в тебе, повязнуть, раствориться. Пропустить через себя, не впуская в себя.
Я плохо знаю физику, но кажется, это связано с поглощением энергии.
Я выбираю второй путь, я не хочу на давление отвечать обратным давлением. Я всё стараюсь пропустить через себя, как сито. Иногда что-то, конечно, застревает. Иногда, когда сильно ветрено, то становится прохладно - продувает. Но сито быстро зарастает, и ты выходишь более сильным. Поэтому это меня даже мотивирует. Давление я выдержу любое.
Давите на здоровье!🚀
❤3
Про давление пост спонтанный. Когда что-то немного застряло в сито и нужно было продуть)
Про сами съемки уже скоро таки соберусь и напишу. Нужно было время.
Про сами съемки уже скоро таки соберусь и напишу. Нужно было время.
❤1
Люблю когда фотография эмоционально привязывает тебя к моменту.
А если ещё сам момент редкий и особенный, то фото становится золотом.
Здесь мы, в середине съемочного дня, говорим о мечте.
Закапывая руки в песок, я говорю, что сейчас проживаю осуществление своей мечты. Мы снимаем настоящее кино, моё первое большое кино, по моему сценарию, на краю земли, в окружении потрясающих людей, идущих за моей идеей.
Я ещё никогда не чувствовал себя в моменте сильней, чем тогда.
Здорово, что успели поймать это на фото.
А если ещё сам момент редкий и особенный, то фото становится золотом.
Здесь мы, в середине съемочного дня, говорим о мечте.
Закапывая руки в песок, я говорю, что сейчас проживаю осуществление своей мечты. Мы снимаем настоящее кино, моё первое большое кино, по моему сценарию, на краю земли, в окружении потрясающих людей, идущих за моей идеей.
Я ещё никогда не чувствовал себя в моменте сильней, чем тогда.
Здорово, что успели поймать это на фото.
❤12
Нестрашно пойти нахуй. Страшно не снять кино.
Пошли мы одним днем с вторым режиссером Димой искать местных жителей, чтобы снять их в нашем кино.
С одной стороны, мне хотелось, чтобы снимались местные. Такие лица ни в одном театральном вузе не делают.
С другой стороны, мы не могли себе позволить везти артистов из мск/спб. У нас было строго ограниченное количество людей, помещающихся на вертолет до Шойны.
Обошли полдеревни.
Женщин достаточно, мужиков дефицит.
Одного нашли случайно, выходящего из бани, веселенького. Но идеально подходящего на дублера, которого нам предстояло снимать в Петербурге.
Договорились, но надежды, что он не забудет о нас сразу после бани мало. Всё зыбко.
Идем дальше.
Есть зацепка на одного очень фактурного мужика, мы его ещё год назад на скауте приметили. Но говорят, что пьёт, всех шлет и нас пошлёт нахуй.
А мне нестрашно туда пойти, страшно не снять кино. Без кино мы из Шойны не уедем.
Готовый на всё стучу, ещё стучу, громче стучу, приоткрываю дверь его дома и вижу перед собой топор. Потом голый торс и суровый взгляд.
Чего?
Да мы это, кино приехали снимать…
..ну и снимайте, мне некогда, ремонт делаю.
И послал таки, как и обещали. Но нормально так, по-доброму послал.
То ли топор смягчил удар, то ли безвыходность положения.
Всё зыбко.
А выход искать нужно.
Идем по песку дальше.
Оставался козырь. Коля Бедуин. Я под него роль и писал. Неуловимый, недовольный, думающий, и очень сильно уставший от всего на свете.
Нашли его в гараже на берегу. Сели на старый Буран, говорим, он смолит, я слушаю, в отказ идет. При этом сам себя ругает, что отказывается, но нет и всё. Без Коли уже другое кино, не наше. Всё зыбко.
Говорят, есть последний шанс ухватить Колю. Ждите. Ждать не можем, ищем пока местных на другие роли.
На следующий день поступает неожиданное предложение от главы Шойны.
Не хотим ли мы выступить на Дне рыбака? Кто, мы? Мы же не артисты, артисты через несколько дней приедут и мы их не отдадим.
Но вам же нужен Коля Бедуин…?
Что нужно делать?
Подарить местным праздник. В ростовых куклах. На дне рыбака. И будет вам Коля. Всё зыбко.
Но нестрашно в ростовых куклах. Страшно не снять Колю Бедуина в нашем кино.
И вот мы уже надеваем костюмы. Дима в образе то ли женщины, а то ли приведения. Я в роли солнца.
Веселим народ, верим в искусство и на слово главы Шойны.
Всё зыбко.
Начали снимать. И вот к нам на смену приезжает Николай Николаевич, наш Коля Бедуин. Улыбается, немного тушуется, что забудет реплики. Но абсолютно готовый на всё.
Сработало.
В нашем кино Коля Бедуин.
Нестрашно ничего, страшно было не снять кино.
Пошли мы одним днем с вторым режиссером Димой искать местных жителей, чтобы снять их в нашем кино.
С одной стороны, мне хотелось, чтобы снимались местные. Такие лица ни в одном театральном вузе не делают.
С другой стороны, мы не могли себе позволить везти артистов из мск/спб. У нас было строго ограниченное количество людей, помещающихся на вертолет до Шойны.
Обошли полдеревни.
Женщин достаточно, мужиков дефицит.
Одного нашли случайно, выходящего из бани, веселенького. Но идеально подходящего на дублера, которого нам предстояло снимать в Петербурге.
Договорились, но надежды, что он не забудет о нас сразу после бани мало. Всё зыбко.
Идем дальше.
Есть зацепка на одного очень фактурного мужика, мы его ещё год назад на скауте приметили. Но говорят, что пьёт, всех шлет и нас пошлёт нахуй.
А мне нестрашно туда пойти, страшно не снять кино. Без кино мы из Шойны не уедем.
Готовый на всё стучу, ещё стучу, громче стучу, приоткрываю дверь его дома и вижу перед собой топор. Потом голый торс и суровый взгляд.
Чего?
Да мы это, кино приехали снимать…
..ну и снимайте, мне некогда, ремонт делаю.
И послал таки, как и обещали. Но нормально так, по-доброму послал.
То ли топор смягчил удар, то ли безвыходность положения.
Всё зыбко.
А выход искать нужно.
Идем по песку дальше.
Оставался козырь. Коля Бедуин. Я под него роль и писал. Неуловимый, недовольный, думающий, и очень сильно уставший от всего на свете.
Нашли его в гараже на берегу. Сели на старый Буран, говорим, он смолит, я слушаю, в отказ идет. При этом сам себя ругает, что отказывается, но нет и всё. Без Коли уже другое кино, не наше. Всё зыбко.
Говорят, есть последний шанс ухватить Колю. Ждите. Ждать не можем, ищем пока местных на другие роли.
На следующий день поступает неожиданное предложение от главы Шойны.
Не хотим ли мы выступить на Дне рыбака? Кто, мы? Мы же не артисты, артисты через несколько дней приедут и мы их не отдадим.
Но вам же нужен Коля Бедуин…?
Что нужно делать?
Подарить местным праздник. В ростовых куклах. На дне рыбака. И будет вам Коля. Всё зыбко.
Но нестрашно в ростовых куклах. Страшно не снять Колю Бедуина в нашем кино.
И вот мы уже надеваем костюмы. Дима в образе то ли женщины, а то ли приведения. Я в роли солнца.
Веселим народ, верим в искусство и на слово главы Шойны.
Всё зыбко.
Начали снимать. И вот к нам на смену приезжает Николай Николаевич, наш Коля Бедуин. Улыбается, немного тушуется, что забудет реплики. Но абсолютно готовый на всё.
Сработало.
В нашем кино Коля Бедуин.
Нестрашно ничего, страшно было не снять кино.
🔥10❤6❤🔥3🐳1💯1
ДАЛСЯ НАМ ЭТОТ МАЯК
С одной стороны, он слишком хорош, чтобы его не снимать.
С другой - это мощный символ, который может перетянуть на себя внимание в сценах.
Смотрите, какой красивый маяк, мы вам его и так, и эдак покажем.
Этим грешат в индустрии.
Я не готов грешить.
В нашей картине я хотел максимально минимизировать маяк.
В сценарии ровно одна сцена на маяке. Одна, но важная.
И вот нам сообщают, что на маяк не попасть. Никак. Собственность минобороны. Ключ от маяка у них же, но не в ШОЙНЕ. Ключ от Шоинского маяка не в Шойне, и даже не рядом. В Североморске.
Продюсеры заходят и с моря, и с суши, с неба и из-под земли.
Находят лазейку, чтобы снимать на маяке.
Но цена входа на маяк оказывается слишком высокой.
Продюсеры готовы на это идти. Но я нет.
Я лучше перепридумаю сцену.
Точно? Спрашивает меня продюсер. Это не ослабит сцену? Не в ущерб истории?
Ну решительности мне не занимать. Точно, говорю, отказываемся от маяка. А сам в голове уже кручу сцену на 720 градусов.
Отказываемся от лазейки. Но лазейка теперь не отказывается от нас.
Теперь нам нужно снять маяк. Уплачено. "Галя, у нас отмена" в этой лазейке не работает.
Что ж. Это точно не плохо!
Но мы помним, что ключи от маяка у хранителя маяков (он хранитель-смотритель всех маяков на севере). А хранитель маяка живет своей жизнью, служит свою службу в Североморске. И не может быть в Шойне тогда, когда нам нужно по съемочному графику.
Но лазейка от нас не отказывается.
Мы либо коверкаем КПП (календарно-постановочный план), либо надеемся на чудо и приезд хранителя маяков к нашим датам.
Наш прекрасный Федя - местный фиксер (помощник в Шойне, который помогал в организации процесса и вообще верил в нас, как не в себя!) готов срезать замок на маяке и пускать нас снимать, в обход минобоороны (СТАТЬЯ).
Бережем Федю, запрет на криминал.
Отпускаем ситуацию, разгребаем пока другие «маяки».
Я готов ко всему. У меня уже придумана и написана сцена без маяка.
За пару дней до нашего дня Х приезжает Хранитель. С дочкой. Для него и его дочки - это приключение. Киношники. Дочь фоткается, хранитель с нашими пьют конъяк. Я свою печень в это не вмешиваю, ведь у меня есть альтернативная сцена без маяка, сам разгребаю в голове пока другие «маяки».
Нас пускают на маяк, но с условием от Хранителя: необслуживаемый маяк в кадре должен выглядеть обслуживаемым. Узнаю об этом, уже стоя на самом верху, пока договорщик наяривает щеткой и тряпкой. Вообще-то, это как раз работа хранителя, а не наша.
Стоила ли одна сцена таких стараний? Будет ли она в монтаже?
Пока не знаю даже я.
Но для меня это история не про системные проблемы, а про людей, которые ради идеи готовы горы свернуть. Вот кто настоящие хранители - хранители идей.
У меня была написанная сцена и мы точно могли снять без маяка. Но все так верили в нашу историю, что маяк случился.
Я очень благодарен своей команде.
С одной стороны, он слишком хорош, чтобы его не снимать.
С другой - это мощный символ, который может перетянуть на себя внимание в сценах.
Смотрите, какой красивый маяк, мы вам его и так, и эдак покажем.
Этим грешат в индустрии.
Я не готов грешить.
В нашей картине я хотел максимально минимизировать маяк.
В сценарии ровно одна сцена на маяке. Одна, но важная.
И вот нам сообщают, что на маяк не попасть. Никак. Собственность минобороны. Ключ от маяка у них же, но не в ШОЙНЕ. Ключ от Шоинского маяка не в Шойне, и даже не рядом. В Североморске.
Продюсеры заходят и с моря, и с суши, с неба и из-под земли.
Находят лазейку, чтобы снимать на маяке.
Но цена входа на маяк оказывается слишком высокой.
Продюсеры готовы на это идти. Но я нет.
Я лучше перепридумаю сцену.
Точно? Спрашивает меня продюсер. Это не ослабит сцену? Не в ущерб истории?
Ну решительности мне не занимать. Точно, говорю, отказываемся от маяка. А сам в голове уже кручу сцену на 720 градусов.
Отказываемся от лазейки. Но лазейка теперь не отказывается от нас.
Теперь нам нужно снять маяк. Уплачено. "Галя, у нас отмена" в этой лазейке не работает.
Что ж. Это точно не плохо!
Но мы помним, что ключи от маяка у хранителя маяков (он хранитель-смотритель всех маяков на севере). А хранитель маяка живет своей жизнью, служит свою службу в Североморске. И не может быть в Шойне тогда, когда нам нужно по съемочному графику.
Но лазейка от нас не отказывается.
Мы либо коверкаем КПП (календарно-постановочный план), либо надеемся на чудо и приезд хранителя маяков к нашим датам.
Наш прекрасный Федя - местный фиксер (помощник в Шойне, который помогал в организации процесса и вообще верил в нас, как не в себя!) готов срезать замок на маяке и пускать нас снимать, в обход минобоороны (СТАТЬЯ).
Бережем Федю, запрет на криминал.
Отпускаем ситуацию, разгребаем пока другие «маяки».
Я готов ко всему. У меня уже придумана и написана сцена без маяка.
За пару дней до нашего дня Х приезжает Хранитель. С дочкой. Для него и его дочки - это приключение. Киношники. Дочь фоткается, хранитель с нашими пьют конъяк. Я свою печень в это не вмешиваю, ведь у меня есть альтернативная сцена без маяка, сам разгребаю в голове пока другие «маяки».
Нас пускают на маяк, но с условием от Хранителя: необслуживаемый маяк в кадре должен выглядеть обслуживаемым. Узнаю об этом, уже стоя на самом верху, пока договорщик наяривает щеткой и тряпкой. Вообще-то, это как раз работа хранителя, а не наша.
Стоила ли одна сцена таких стараний? Будет ли она в монтаже?
Пока не знаю даже я.
Но для меня это история не про системные проблемы, а про людей, которые ради идеи готовы горы свернуть. Вот кто настоящие хранители - хранители идей.
У меня была написанная сцена и мы точно могли снять без маяка. Но все так верили в нашу историю, что маяк случился.
Я очень благодарен своей команде.
❤14👍4🐳2💘2
История одной Луны
У меня такое было первый раз.
Тяжелая смена, последняя сцена этого дня.
Снимаем в дюнах. «Шоинский режим», то есть, солнце ещё не село (и не сядет), а луна уже бодрячком.
Но нам не до Луны.
В кадре Даша Екамасова.
В пустыне. На кровати.
Я кляну собак, что пробежали, оставив следы для постпродакшена.
Все уставшие, у кого-то уже переработка.
Наконец, сняли последний кадр.
Всем спасибо, сцена есть, смена окончена!
Все выдыхают. Начинают собираться.
Я обнимаюсь с Дашей, говорим друг другу добрые слова. И тут Даша говорит «смотри какая луна!», а луна там невероятная, поднимается над высоким песчаным холмом. Даша продолжает «жаль, что такое не сняли, вот бы снять!».
Думаю секунду, кричу - несём кровать на холм!
Оператор Вова слышит ропот своей группы, а сам уже командует куда как камеру поставить.
Я чувствую на себе непонимающий взгляд продюсера, а сам уже бегу сворачиваю белье с кровати. Художники подхватывают кровать и прут на гору.
Луна уходит (слышали такое?:), надо успевать.
С одной стороны у нас огромное незаходящее солнце, а с другой - огромная уходящая луна.
И вот кровать на новом месте, Даша в кровати, луна живет своей жизнью.
Такой красоты я в жизни не видел.
Мы поймали невероятное мгновение, которого не было и не могло быть в сценарии. Называйте это как хотите)
У меня такое было первый раз.
Тяжелая смена, последняя сцена этого дня.
Снимаем в дюнах. «Шоинский режим», то есть, солнце ещё не село (и не сядет), а луна уже бодрячком.
Но нам не до Луны.
В кадре Даша Екамасова.
В пустыне. На кровати.
Я кляну собак, что пробежали, оставив следы для постпродакшена.
Все уставшие, у кого-то уже переработка.
Наконец, сняли последний кадр.
Всем спасибо, сцена есть, смена окончена!
Все выдыхают. Начинают собираться.
Я обнимаюсь с Дашей, говорим друг другу добрые слова. И тут Даша говорит «смотри какая луна!», а луна там невероятная, поднимается над высоким песчаным холмом. Даша продолжает «жаль, что такое не сняли, вот бы снять!».
Думаю секунду, кричу - несём кровать на холм!
Оператор Вова слышит ропот своей группы, а сам уже командует куда как камеру поставить.
Я чувствую на себе непонимающий взгляд продюсера, а сам уже бегу сворачиваю белье с кровати. Художники подхватывают кровать и прут на гору.
Луна уходит (слышали такое?:), надо успевать.
С одной стороны у нас огромное незаходящее солнце, а с другой - огромная уходящая луна.
И вот кровать на новом месте, Даша в кровати, луна живет своей жизнью.
Такой красоты я в жизни не видел.
Мы поймали невероятное мгновение, которого не было и не могло быть в сценарии. Называйте это как хотите)
❤11❤🔥3🌚3👍2🐳2
К мыслям и историям с препродакшна и съёмок я ещё вернусь.
А пока мы на монтаже.
Для меня монтаж как это фото. Тебе нужно постоянно возвращаться в историю, в смыслы. Но для этого нужно проехать на велосипеде по бесконечным пескам.
И вот ты по досочкам выстраиваешь деревянный помост, чтобы меньше буксовать, и начинаешь крутить педали. (А какая-то собака смотрит на это со стороны, не понимая, зачем это всё:)
И пески уже не так страшны.
Меня монтажом всегда пугают. Мол, первый драфт - это «кровь из глаз».
Историй таких масса. И Коппола своей дочке после провального первого драфта «Девственниц-самоубийц» сказал «София, это вообще ничего не значит, первый драфт это всегда ужас». Цитата чисто смысловая, неточная)
У меня на монтаже всегда болят глаза, но только от усталости, крови не было.
Я всегда держу в голове то, что мы сняли, и понимаю, что у нас есть всё, чтобы собрать классное кино.
Да, оно может чем-то отличаться от изначально задуманного, но смыслы будут сохранены, а это главное.
P.S: Собаку, кстати, зовут Пират.
Фото: @StasyaMorozova
А пока мы на монтаже.
Для меня монтаж как это фото. Тебе нужно постоянно возвращаться в историю, в смыслы. Но для этого нужно проехать на велосипеде по бесконечным пескам.
И вот ты по досочкам выстраиваешь деревянный помост, чтобы меньше буксовать, и начинаешь крутить педали. (А какая-то собака смотрит на это со стороны, не понимая, зачем это всё:)
И пески уже не так страшны.
Меня монтажом всегда пугают. Мол, первый драфт - это «кровь из глаз».
Историй таких масса. И Коппола своей дочке после провального первого драфта «Девственниц-самоубийц» сказал «София, это вообще ничего не значит, первый драфт это всегда ужас». Цитата чисто смысловая, неточная)
У меня на монтаже всегда болят глаза, но только от усталости, крови не было.
Я всегда держу в голове то, что мы сняли, и понимаю, что у нас есть всё, чтобы собрать классное кино.
Да, оно может чем-то отличаться от изначально задуманного, но смыслы будут сохранены, а это главное.
P.S: Собаку, кстати, зовут Пират.
Фото: @StasyaMorozova
❤8🥰3🐳1