Как понять, что ты графоман?

Когда Андрей Войнов предложил мне эту тему — риторический вопрос, присутствующий в заглавии, показался мне даже несколько противоречивым. Клинический графоман ведь, как правило, и отличается тем, что не понимает своей творческой несостоятельности, — так же, как сумасшедший вряд ли осознает своё сумасшествие… И, видимо, это непонимание — один из критериев; но вот штука — заметный только со стороны, в глазах других.

Тут, возможно, буду резок. На этих «других» я, честно говоря, насмотрелся в редакциях. И острее заявленной проблемы для меня та, что связана как раз с непрофессионализмом литературных наставников, с клеймом «графоман», которое навешивают на талантливого автора.

Поэтому предложил бы сразу определить «не-графоманию» апофатически. Для этого я сформулировал пять критериев того, чем она (как правило) не является и в чём стоит пойти вопреки стереотипу.
(На всякий случай — говорим сейчас только о поэзии. О графомании в прозе и критике написал бы два отдельных текста — хотя некоторые пункты могут и совпадать.)
Итак…
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

1) «Тёмный» текст — не обязательно графомания. Сложность — не обязательно графомания. Да, прав Александр Уланов, рассуждая  https://licenzapoetica.name/points-of-view/interview/vyjti-k-nevozmozhnomu о том, что сложность сложности рознь; есть ассоциативное письмо, а есть примеры, когда «хорошо заметна “темнота” от случайного подбора слов, например, нейросетью — она ничего не пытается удержать в фокусе, ничего не встречает. Броуновское движение образов, когда следующие слова не развивают ассоциации от предыдущих, а разрушают ими накопленное». И всё-таки каждый случай требует персонального рассмотрения. Нередко мы имеем дело с хлебниковской или мандельштамовской традицией.

А вот другая — распространённая ныне — традиция выдавать своё личное непонимание сложного текста за недостатки этого текста мне, честно говоря, омерзительна.

И, по Задорнову, стоило бы «услышать критику и собрать все ваши замечания в одно место»;

2) Юношеское письмо — не графомания. Не следовало бы делать их синонимами; большая ошибка — оценивать начинающего автора по гамбургскому счёту, требовать от него сразу быть Пушкиным. Кто-то, не помню, писал, что «история литературы полна классиков, скупающих по лавкам и сжигающих свои незрелые сборники». Самые памятные примеры разочарования в раннем творчестве — Некрасов со своими «Мечтами и звуками» и Гоголь с «Гансом Кюхельгартеном». Разумеется, и слово «начинающий» нуждается в оговорках: поэзия — явление вневозрастное. Но всегда — при наличии профессионального опыта — примерно ясно, где чувствуется потенциал, и нередко большой; где этот потенциал реализован в достаточной мере; а где почва неплодородна, ничего на ней не произрастёт никогда. Хотя и последний критерий порой обманывает.

Две мои первые книги были очень слабыми, а кринжовый листочек-вклейка с опечатками в первой — для меня до сих пор способ развлечения гостей в компаниях…

Поэтому — сделаю лирическое отступление — так неопределённо моё отношение к ранним публикациям. С одной стороны, собственный неприятный опыт (некоторые из этих текстов и хочется, но не удалишь сейчас с сайтов, ибо и сами сайты заброшены своими владельцами). С другой стороны, важный — и особенно для критика — опыт познания литпроцесса «изнутри». С третьей же, довольно много видел авторов, которых задавило самоуничижение, которые так и не решились публиковаться в уже весьма солидном возрасте… И вот до такого предела тоже нельзя дать себя довести; нужно тонко чувствовать границу между здравой самооценкой и убивающей самокритикой.
И всё же, когда молодой автор говорит мне, что не хочет пока печататься, «чтобы не краснеть потом за ранние публикации», у меня это, честно говоря, вызывает восхищение. Возможно, как раз исходя из своего болезненного опыта.
Но мы слишком отошли от темы; вернёмся же к нашим баранам, то есть критериям.

3) Многописание — не обязательно графомания!
Слово давно ушло от своего этимологического значения. Много пишут и выкладывают на своих страницах талантливые Олег Дозморов, Максим Глазун или Катя Капович. Не слишком плодовит в последние годы Сергей Гандлевский (и это тоже ничего не говорит о его творчестве). В культурной памяти осталось многописание Пригова. Творческий механизм индивидуален и вряд ли поддаётся каким-то меркам с этой стороны. Думаю, здесь добавлять ничего не обязательно.
Продолжение в комментах
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Кирилл Бетонов
Нижний Новгород
(в поэзии - один год)

ххх
Мне бы на Ленина
Убер на улицу Ленина
В п...у, сейчас просто нужно
Быть между твоими коленями
Еду до Маяковской
От Автово до Маяковской
На..й, дайте мне просто
Целовать пылающий лоб твой
Иду по косой линии
А у тебя брови клиньями
А ты пахнешь инеем
Хочу вцепиться в горячую руку,
Мои от весеннего воздуха синие
Перехожу биржевой мост
Думаю о гриве курчавых волос
Вырыдать бы в нее стакан слез
Гуляю у собора Смольного
Мысли о купола порваны
Очертание твоих глаз в кресте всплыло
А это как удар кроссовком в е..о
Как пьяным уснуть под столом
Как глотать вместе с пивом стекло
Не могу в центре, по привычке бегу на Парнас
Где я на кухне читал тебе про нас
Ковырял острым карандашом в груди
Ты неловко улыбалась
Шутила, вставляла глупости
Пространство давило, комната уменьшалась
В конце концов мир хлопнул дверью, одетый в твой свитер
Остался один
В Питере
В человейнике
Водку в стакан сыпал
Бился в истерике

Кирилл Бетонов
#бетонов
(если заменить слово "е..ло" на слово "лицо", стихотворение точно ничего не потеряет, даже рифма сохранится. Примечание Редакции)
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Сегодня в 20:00 мск Отборочные к 6 Российскому Литературному Слэму пройдут в прямом эфире на этом канале.

Состав участников невероятный: 16 поэтов со всех уголков России - от Москвы до Петропавловска-Камчатского.

А судьи:
Организатор и основатель Белгородского Слэма, призер 4 РЛС, Александр Савицких, а также

Организатор и основатель Казанского Слэма, призер 5 РЛС, Василь Сафаргалеев.

Отборочные сами по себе в этот раз превратятся в крутейший литературный ивент. 2 часа чистого удовольствия. Приходи и приводи друзей, это будет незабываемо.

🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Собачье Сердце ❤
Отборочные

Чат эфира/ваши донаты для поэтов
2200701382305784 Андрей С. Т БАНК

Стартуем через 20 минут

Сейчас пришла в голову мысль, которой я считаю важным поделиться. Однажды Борис Кутенков писал, что критики верлибра боятся свободы. Лично я не склонен к верлибру, поскольку порой он становится прикрытием для авторов, которые не умеют работать с традиционной формой и рифмой. Конечно, бывают исключения, когда верлибр воистину гениально оформлен, но такие случаи по моим наблюдениям — большая редкость. В целом же это вполне допустимая форма в поэзии, но речь не за это.

В последнее время в комментариях часто встречаю мнение, что матерный язык становится языком интеллигенции. И я действительно наблюдаю, как молодые люди с дипломами престижных вузов начинают использовать мат — как в разговорной речи, так и в стихах, не задумываясь о контексте и значении этого выбора.

Возвращаясь к мысли Кутенкова о верлибре, я перекладываю эту идею на мат в бытовой речи и стихотворениях, только не надо сейчас говорить, что эти два вопроса несопоставимы. Я пишу даже не эссе, а просто делюсь с вами спонтанной мыслью, пришедшей ко мне. Поэт, по всей видимости, чувствует свободу, используя обсценную лексику, сносит, как он думает, все возможные рамки и барьеры.

Суть моей мысли заключается в том, что эта свобода оказывается эфемерной. Использование мата — это не столько акт освобождения, сколько невидимый механизм самозаключения. И в этом есть парадокс — ты чувствуешь себя свободным, но одновременно становишься рабом собственного выбора.

Почему это происходит? Это сложный вопрос, который я не собираюсь раскрывать в полном объёме сейчас, но, возможно, сам процесс осознания этих ограничений — важнейший шаг в поиске подлинной свободы.

С уважением, Андрей Войнов.
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Разбор ленты Алехандро Ходоровски "Бесконечная поэзия".

Наш постоянный автор, Анна Встяная, кстати, кроме создания хороших стихов ведёт киноблог; поэтесса училась во ВГИКе и разбирается в вопросе не только рифм, но и кинематографа.

Поскольку у нас - поэтический канал, сегодня публикуем обзор Анны на фильм о поэте.

Читаем
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Поэзия, ты осветишь мой путь, как огненная бабочка

Эта дрожь. Это удивление. Это сползание в пропасть, далекое и ушедшее навсегда. Я утратил мои горы и их пряный запах. Я утратил мой океан и тучи чаек над ним. От Токопильи до Сантьяго две тысячи километров слез. По моим утраченным мечтам.

Когда я пыталась записать эти слова, открывающие фильм Алехандро Ходоровски “Бесконечная поэзия”, приходилось пересматривать первую сцену несколько раз, чтобы не ошибиться и быть точной. И это настороженное вслушивание родило такой трепет, который я никогда не смогу передать словами, но буду отчаянно пытаться.

Юный Алехандро бьется в медленной схватке не только с тоской по родным местам, но он также терпит унижения от жесткого и даже жестокого отца. Его мать обессиленно обнимает мужа в первой сцене, игнорируя своего сына. Ему остается только притулиться к ним одиноким отростком, который ищет любви, но не может найти ее. Эта маленькая мизансцена задает тон всему фильму. Как и в хорошей поэзии (со слов Бориса Кутенкова, с которыми я согласна), последующие ассоциации не разрушают сложившийся образ, а дополняют его. 

Жестокость отца заявляется с первых эпизодов. Он бьет ногами карлика-вора и заставляет Алехандро уподобляться ему, а затем срывает одежду с маленькой женщины, укравшей сорочку. Все это происходит на фоне двух декоративных постовых – дварфа с гитлеровскими усами, застывшего в характерной позе, и переминающегося на ходулях человека в форме СС. Это добавляет еще больше абсурдной трагикомичности картине, которую пишет для нас Ходоровски.

Следующая за этой сцена настолько вызывает ужас, что я не буду ее описывать. Я думаю, она служит для мумификации всего кошмара, окружающего молодого поэта, его мир. И для оттенения прекрасного мира поэзии, который он для себя открывает. Реальность режиссер показывает в своем кошмарном, отвратительно гротескном обличии, в котором и поэт не лучше других. Но он лучше тем, что может создавать свою реальность – с помощью чернил и бумаги. Алехандро дышит поэзией, он буквально читает Гарсиа Лорку и будто бы вдыхает аромат этой зеленой любви.

(Продолжение в комментах)
🧐VOINOVPOETRY🤩🥀

Олег Чириков
Подольск

ххх
1.
На птичий рынок в детстве я ходил
И миновал я клетки и корзины
Навстречу мне шли вайшьи и брамины
И как всегда я подбирал сантим
Скатившийся, наверное, с прилавка
Ещё разжился яблоком вдвойне
На грамм хотя бы стыдно было мне?
Меня как мать укрыла в себе давка.

2.
Играет домбра. Шелестит циновка
И как ботропс разнежился канал
И громко подрубили мадригал
Внутри приоры с черной тонировкой
(И тень от клёна бросилась под створ
Играли в шашки на карманный рубль)
А в чьи ворота Месси сделал дубль?
Я не дослушал этот разговор

3.
Рыбак принёс мальков и положил
На титулярник утренней газеты
И в далеки сверкают силуэты
Котят, что из коробки что есть сил
Бегут щипнуть таинственную манну
Как капли их покаты животы
И кабы между не было войны
Вперед к добыче первыми пусть дамы…

4.
Ныряльщики сверкают как монеты
На мостовых разложено старье
И бегает тут всякое живье
И громко здесь толкуются приметы...
И вот идёт с детишками цыганка
Один из них несёт большой арбуз
И множество на ней роскошных бус
...Блестит канал как побережье Ганга

5.
Мальчишки лысы, веселы, резвы
Толкают по домам велосипеды
И рядом с ними важно Андромеды
Готовые гулять хоть до луны…
И мы на чердаке. Где логово Бабая…?
…И лодки убегают от бортов
И я чихну – мне скажут «будь здоров»
И музыка польется шебутная…

(Редакция не правит тексты, грамматику и пунктуацию)
Олег Чириков
#чириков
🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀

Сегодня в прямом эфире мы покажем дуэли 16 замечательных поэтов.

Только 4 из них пройдут в
6 Российский
Литературный
Слэм 🪶

Ждем всех. Победа в зрительском голосовании даёт поэтам 1 проходной балл, ваше мнение важно.

Поставьте себе напоминалку. 20:00 (Мск) Пятница 18.04

🥀🤩VOINOVPOETRY🤩🥀