Совсем потерялся в бурлящем в последние дни информационном потоке и не рассказал вам достойную внимания новость — 16 марта стартовал новый цикл передач Леонида Парфенова, продолжающий традиции программы «Намедни», но теперь Леонид Геннадьевич расскажет нам о периоде с 2004 по 2010 гг.

Напомню, что первый цикл передач назывался «Намедни 1961-2003. Наша эра» и выходил с 1997 по 2003 год на телеканале НТВ. После большого перерыва, новые серии начали выходить в 2019-м году и были посвящены 1946-1951 гг. Чуть позже, из-за разногласий с НТВ, из шоу Парфенова было убрано слово «Намедни», и последующие передачи выходили под названием «1952-1960 с Леонидом Парфеновым». Все новые эпизоды, начиная с 1946 года, выходят на личном YouTube-канале Леонида Геннадьевича, который он запустил в феврале 2018 года.

Стоит упомянуть, что 26 января этого года Парфенову исполнилось 60 лет, но он пребывает в отличной форме и есть чувство, что он переживает в том числе и творческий подъем.

Ссылка на канал «Parfenon», где вы сможете найти все свежие видео Леонида Геннадьевича (кстати, там есть его интереснейшие личные блоги, а также другие, помимо цикла «Намедни», документальные фильмы):
https://www.youtube.com/channel/UCbhMGG0ZievPtK8mzLH5jhQ

Всех с днем весеннего равноденствия, друзья! Наступает астрономическая весна!
Буду сегодня лаконичным и просто пожелаю всем наслаждаться пробуждающейся природой, не болеть и сохранять оптимизм, несмотря на весь негатив, льющийся на нас в последние дни.
Всем добра! ☀️🌱😉
https://www.youtube.com/watch?v=AObDpJ6xQMk

​​Вчера посмотрел фильм испанского режиссера Педро Альмодовара под названием «Боль и слава». Кинолента рассказывает нам о режиссере Сальвадоре Майо, деятельность которого пришла в упадок из-за личного кризиса и состояния здоровья. Режиссер пытается отвлечься от боли с помощью наркотиков, а также предается воспоминаниям и вообще активно занимается самокопанием…

Я не могу сказать, что фильм показался мне прямо-таки выдающимся, но в нем есть пара составляющих, делающих его все-таки достойным внимания. Прежде всего, это Антонио Бандерас в главной роли, и его игра мне здесь очень понравилась (высоко оценили ее и кинокритики), тем более что камерность и неспешность фильма помогают сконцентрировать на этом внимание. Также весьма трогательной в фильме является линия детства главного героя и тема его отношений с матерью (кстати, молодую маму юного Сальвадора здесь играет великолепная Пенелопа Крус). Не обошлась картина и без тонкого юмора и мелодраматической линии. Кстати, нетолерантного зрителя последний нюанс может отпугнуть, ведь главный герой фильма является геем, что, впрочем, является отсылкой к биографии самого Альмодовара и не удивит знакомую с его творчеством аудиторию.

Как бы там ни было, фильм получил множество номинаций и наград в целом ряде кинопремий, среди которых Оскар, Золотой Глобус, Сезар, Гойя, Каннский кинофестиваль, Европейская киноакадемия и Сан-Себастьян.

Рейтинг фильма на КиноПоиске: 7.4
Рейтинг на IMDb: 7.6

​​Сегодня исполняется 83 года американскому композитору, автору музыки к целому ряду фильмов, неподражаемому маэстро Анджело Бадаламенти. Наиболее известен он как автор саундтреков ко многим работам Дэвида Линча. Так, его музыка звучит в таких кинолентах, как «Синий бархат», «Шоссе в никуда», «Простая история», «Малхолланд Драйв», ну и в известном каждому сериале «Твин Пикс», а также в приквеле к нему «Твин Пикс: Сквозь огонь» и в продолжении сериала 2017 года «Твин Пикс: Возвращение».

За музыку к кино Бадаламенти номинировался и получал награды в таких кинопремиях, как Сатурн («Твин Пикс: Сквозь огонь», «Малхолланд Драйв»), Сезар («Город потяренных детей», «Долгая помолвка»), Золотой Глобус («Простая история») и Британская академия («Малхолланд Драйв»).

Прикреплю ниже несколько моих любимых композиций Анджело.

Так как вчера я упоминал здесь Анджело Бадаламенти и Дэвида Линча, вспомнил одно хорошее видео под названием «Почему саундтреки Дэвида Линча так завораживают». Опубликовано оно на ютуб-канале известнейшего сервиса «КиноПоиск». Как можно понять из названия, оно посвящено теме музыкального оформления фильмов Линча и показывает, насколько Дэвид щепетильно относится к звуковому сопровождению своего кино, и как это всё, в итоге, работает вместе с картинкой. Сотрудничество Линча с Бадаламенти также раскрывается в ролике.

Кстати, я рекомендую киноманам канал «Кинопоиск» в целом. Достаточно регулярно там публикуются ролики, посвященные тем или иным аспектам кинематографа. Для примера — названия лишь некоторых видео с канала:
- Как устроен фильм «Паразиты» и за что он получил «Оскар»;
- Как Хоакин Феникс пришел к «Оскару»;
- Визуальный стиль «Во все тяжкие»;
- Как снимает Юрий Быков;
- В главной роли: Брэд Питт;
- За что мы любим «Вечное сияние чистого разума»;
- Как Тарантино снимает диалоги
и т.д. и т.п.

Ссылка на видео «Почему саундтреки Дэвида Линча так завораживают»:
https://www.youtube.com/watch?v=O28SRvFF6Yc

Ссылка на канал в целом:
https://www.youtube.com/user/kinopoisk

Сегодня расскажу вам об одном интересном явлении из сферы когнитивной психологии, которое весьма существенно влияет на наше мировосприятие и приводит к неверным выводам о тех или иных процессах, ну или о наших собственных возможностях. Речь пойдет о систематической ошибке выжившего.

Если сказать лаконично, то систематическая ошибка выжившего заключается в том, что мы судим о том или ином явлении, зная в большей степени лишь одну его «выжившую» сторону, и не берем в расчет сторону «погибшую» из-за фактически отсутствующей информации о ней.

Впервые данный феномен был описан во время Второй мировой войны, и связан он был с изучением пробоин, полученных американскими бомбардировщиками во время боевых заданий. Хотя изначально казалось, что на основании изучения состояния возвратившихся самолетов, на них нужно укреплять места, которые наиболее повреждены, венгерский математик Абрахам Вальд указал на другое: самолёт, получивший пробоины в данных местах, ещё может вернуться на базу. Укреплять же нужно было места, которые были на вернувшихся самолетах целыми — ведь на самолетах, которые не вернулись и не подлежат изучению, были пробиты именно они. В дальнейшем, после войны, обнаруженные и исследованные сбитые ранее самолеты подтвердили правильность предложения.

Чтобы было понятнее, приведу ряд примеров, где человек может столкнуться с систематической ошибкой выжившего:
- миф о дельфинах-спасателях: считается, что дельфины толкают погибающих к берегу — так рассказывают выжившие утопающие. Но те, кого дельфины могли толкать ОТ берега — погибли, и не могут рассказать об этом;
- лотерея и азартные игры: реклама с помпой рассказывает о крупных выигрышах, полученных единицами, и молчит о миллионах людей, оставшихся с пустыми руками;
- история войн: ее пишут не проигравшие, а победители, и эта история не может быть объективной и вводит нас в заблуждение;
- громкие истории сродни «в экстремальной ситуации я молился и выжил», когда огромное количество людей тоже молилось, но в итоге погибло;
- различные мотивирующие тренинги, книги и семинары с громкими заголовками «как я заработал миллион/построил бизнес-империю с нуля/достиг успехов в том-то и том-то» и т.п. — они строятся на базе информации от имени «выживших» и создают ложную иллюзию, что если вы будете поступать так же — то вы обязательно тоже будете среди «выживших».

Думаю, вывод тут вполне понятен — не стоит концентрироваться на чьем-то успехе и слепо идти по стопам успешного. Крайне важно изучать действия и ошибки проигравшего и исследовать таким образом все подводные камни того или иного дела.

​​25 марта 1999 года в автокатастрофе погиб украинский политик, диссидент времен СССР, журналист и литературный критик Вячеслав Максимович Чорновил. На момент гибели ему был 61 год.

Примкнув в свое время к украинским «шестидесятникам», помимо занятия литературной и журналисткой деятельностью, Чорновил стал активным участником украинского национально-освободительного движения, и за свою деятельность и взгляды в советское время провел в неволе суммарно 17 лет.

В 1988-м году при участии Чорновила был организован Украинский Хельсинский союз, а уже в 1989-м — Народный рух Украины за перестройку, впоследствии — просто «Народный рух Украины». Вячеслав Максимович был инициатором провозглашения Декларации о государственном суверенитете Украины и Акта провозглашения независимости Украины. Также он трижды избирался депутатом Верховной Рады Украины и баллотировался в Президенты на первых выборах в независимой Украине (занял второе место). Незадолго до гибели Чорновил также собирался принимать участие в 3-х выборах Президента, запланированных на 1999 год (в то же время, ряд источников указывает, что он сомневался в целесообразности своего выдвижения и позже вообще отказался от этой идеи). Февраль 1999 года был тяжелым для Вячеслава Максимовича в связи с обострившейся политической борьбой внутри Народного руха Украины.

Погиб Вячеслав Чорновил на 5 км трассы Борисполь — Золотоноша при возвращении из Кировограда: его автомобиль «Тойота», под управлением водителя Евгения Павлова, врезался в разворачивающийся посреди трассы КамАЗ с прицепом.

Неоднократно гибель Чорновила называлась политическим заказным убийством, но тянувшееся много лет следствие закончилось тем, что 21 января 2014 года Бориспольский межрайонный суд Киевской области закрыл дело о гибели Вячеслава Чорновила, признав его несчастным случаем.

​​Украина, которую вы не знаете: крепость Кодак.

Остатки данного сооружения находятся в селе Старые Кодаки Днепровского района Днепропетровской области. История крепости восходит к 1635 году, и первоочередным ее предназначением являлось препятствование бегству на Запорожскую Сечь крестьян и контроль над деятельностью запорожцев в целом, а также защита Речи Посполитой от набегов татар. Приказ построить крепость отдал польский король Владислав IV, а первым архитектором Кодака стал француз Гийом де Боплан. Контролировал работы по сооружению крепости коронный гетман Речи Посполитой Станислав Конецпольский. Название «Кодак» с тюркского переводится как «поселение на горе».

Почти сразу после завершения строительства, в августе 1635 года, на Кодак совершили налет запорожцы под командованием атамана Ивана Сулимы и вырезали немецких наемников-драгунов, охранявших объект и препятствовавших деятельности казаков в этих местах. Сама крепость подверглась частичному разрушению и была восстановлена лишь в 1639-м году; руководил восстановительными работами немец Фридрих Геткант. После восстановления Кодак был существенно увеличен в размерах и укреплен, также был усилен и его гарнизон благодаря увеличению количества наемников и использования артиллерии.

В октябре 1648 года, после осады, крепость была занята повстанцами Богдана Хмельницкого, и в дальнейшем использовалась как пункт сбора Войска Запорожского.

Во времена гетмана Ивана Мазепы Кодак снова был сторожевым пунктом против Запорожской Сечи, а уже в 1711-м году крепость была разрушена наряду с другими подобными объектами юга Руси согласно условиям Прутского мирного договора, заключенного между Россией и Турцией (кстати, некоторые источники указывают, что Кодак был разорен уже в 1709-м году царскими войсками из-за предательства Мазепы, и разрушать в 1711-м году было фактически нечего).

Возле крепости еще с времен ее активной эксплуатации существовало поселение, и известно, что в 1734-1775 гг. оно также носило название Кодак и было казацкой слободой. Позже населенный пункт получил название Старые Кодаки и стал пристанищем для множества запорожцев после уничтожения Новой Сечи.

В 1910-м году на месте крепости Дмитрием Яворницким был установлен памятный знак.

В 1938-м году на месте нахождения крепости началась разработка гранитного карьера, и руины сооружения были практически полностью уничтожены. До настоящего времени сохранились лишь северные земляные валы Кодака, а также озеро, оставшееся после затопления карьера.

​​Остатки руин Кодака в настоящее время.

​​Во вчерашнем посте я указывал, что первым архитектором крепости Кодак был француз Гийом де Боплан. Сегодня хотелось бы упомянуть пару его работ, которые также тесно связаны с Украиной.

Во-первых, топографические наработки Боплана легли в основу созданной в 1648-м году первой карты Украины, полное название которой с латыни переводится как «Общий план пустынных мест, обычно называемых Украина, с прилегающими провинциями». Гравировкой карты занимался голландец Вильгельм Гондиус. Карта имеет южную ориентацию (север внизу), и на ней изображены 1293 объекта, в том числе 993 населённых пункта, 153 реки и т.д. Собирать материалы для карты Боплан начал как раз во время строительства Кодака, в 1635-м году.

Во-вторых, Боплан является автором «Описания Украины» (полное название - «Описание Украины, которая является некоторыми провинциями Королевства Польши. Простирается от пределов Московии, вплоть до границ Трансильвании»). Наиболее полный вариант труда был опубликован в 1660-м году, и в нем раскрывается целый каскад вопросов, связанных с украинскими землями. Так, здесь описываются географические особенности Украины, быт казаков, крестьян, шляхты, традиции и обряды местного населения и т.п. Кстати, для «Описания Украины» был подготовлен обновленный вариант карты Украины, и гравировкой в этот раз занимался француз Ж. Тутен.

Таким образом, француз Боплан фактически первым открыл для европейцев понятие «Украина» и привлек внимание западного читателя к тематике украинства еще в далеком XVII веке...

Ссылка на «Описание Украины» (на украинском языке):
http://litopys.org.ua/boplan/opys.htm

Вчера вышел новый альбом украинской группы ДахаБраха, и это отличный повод немного рассказать вам о творчестве этого весьма самобытного коллектива.

Проект ДахаБраха возник в 2004-м году на базе киевского театра «Дах». Организатором и художественным руководителем коллектива стал один из основателей данного театра Владислав Троицкий.

В основной состав группы входят 4 человека — Марко Галаневич, Ирина Коваленко, Елена Цибульская и Нина Гаренецкая, и все они, помимо вокала, отвечают за игру на различных, зачастую весьма экзотических, музыкальных инструментах. Так, на официальном сайте группы среди звучащих инструментов указываются дарбука, гармошка, диджериду, кахон, губная гармошка, аккордеон, джембе, жалейка, флейта, укулеле, виолончель и т.д.

Свое музыкальное направление участники коллектива сами определяют как «этно-хаос», и когда со словом «этно» здесь все понятно, то в «хаос» музыканты вкладывают смешивание этники с другими музыкальными направлениями и любовь к экспериментам. Украинская аутентичная манера исполнения у ДахаБраха зачастую смешивается с хип-хоп, соул и блюз-мотивами, а также с традициями музыкального минимализма.

Как часто бывает, ДахаБраха не столь известна в Украине, как за рубежом. Группа находится в практически бесконечном туре по миру, собирая залы по всем континентам, а также участвуя в престижнейших музыкальных фестивалях, и, как указывают сами музыканты, на их выступления приходят далеко не только представители украинской диаспоры — у них есть крепкая фан-база из коренных иностранцев.

Среди интересных фактов о группе следует указать, что их композиция «Шо з-под дуба» попала в саундтрек к известнейшему сериалу «Фарго» (3 сезон, 2 серия). Также этот трек звучал в рекламном ролике бренда «House 99» с участием Дэвида Бэкхема.

Ну и что касается нового альбома — он получил название Alambari, и это первый лонгплей коллектива за 4 года. Предыдущий альбом «Шлях» вышел в 2016-м году и за него, кстати, ДахаБраха получила Шевченковскую премию-2020. Alambari был записан в Бразилии, и в нем весьма сильно выделяются блюзовые мотивы, а песни, помимо украинского, исполняются также на английском, болгарском и немецком языках.

Слушать альбом Alambari на Bandcamp:
https://dakhabrakha.bandcamp.com/album/alambari

​​Поскольку несколько последних постов данного канала так или иначе были посвящены Украине, и, в том числе, ее истории, мне вспомнился один отличный 4-хсерийный документальный фильм — это работа выдающегося польского режиссера Ежи Гофмана под названием «Украина — становление нации» (или же «Украина. Рождение народа»; оригинальное название на польском — «Ukraina: Narodziny narodu», англ. — «Ukraine — The Birth of a Nation»).

Как указывает сам Гофман, идея фильма пришла к нему после того, как в 2004-м году ему в руки попала книга Леонида Кучмы под названием «Украина — не Россия». Режиссер отмечает, что название поставило его в ступор, поскольку для него то, что Украина — не Россия было более чем очевидным. Тем не менее, это вызвало исследовательский интерес у пана Ежи, и его результаты он выплеснул в такой вот мини-сериал. Релиз проекта состоялся в 2008-м году.

Фильм «Украина — становление нации» разбит на 4 эпизода:

1. От Руси к Украине.
https://youtu.be/eydHXfo5hnc

2. Украина или Малороссия.
https://youtu.be/6L50G4HOLMg

3. Навеки вместе.
https://youtu.be/s8AASWZvHe0

4. Независимость.
https://youtu.be/mrs0UuKPNb4

По приведенным ссылкам вы можете посмотреть фильм на украинском языке, но надо отметить, что на сервисе YouTube также можно найти версии на польском, английском и русском языках.

Вчера, в возрасте 86 лет, ушел из жизни польский композитор и дирижер Кшиштоф Пендерецкий.

Пендерецкий называется одним из самых известных современных авторов классической музыки и 4 раза получал престижную музыкальную награду «Грэмми» - в 1987, 1998 (дважды) и 2017 годах. Музыка Пендерецкого активно используется в кинематографе — адаптации его произведений мы можем слышать в таких фильмах, как «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина, «Сияние» Стэнли Кубрика, «Дикие сердцем» и «Внутренняя империя» Дэвида Линча, «Остров проклятых» Мартина Скорсезе, ну и многих других киноработах.

Список произведений Кшиштофа Пендерецкого весьма большой, но одной из наиболее известных его работ является авангардный «Плач по жертвам Хиросимы», написанный в 1960-м году. Это очень тревожное и весьма мрачное творение также активно использовалось в кинематографе и, в том числе, его мы можем услышать в нашумевшей 8-й серии 3-го сезона сериала «Твин Пикс» — там «Плач» сопровождает сцену произошедшего 16 июля 1945 года первого испытания ядерного оружия «Тринити».

Предлагаю вашему вниманию соответствующий отрывок из 8-го эпизода 3-го сезона «Твин Пикс».
https://www.youtube.com/watch?v=4IKUeIEdRMY

Ниже также добавлю живое исполнение «Плача», датированное 2015-м годом, под руководством дирижера Кшиштофа Урбанского.

Сегодня ночью Верховная Рада Украины приняла скандальный и вызывающий крайне полярные оценки закон о продаже земли. У закона — 259 голосов «за», из них голосов от «Слуг народа» - лишь 206, то есть мифическим «монобольшинством» тут уже и не пахнет. Остальные «за» достались от «Европейской солидарности» Петра Порошенко и партии «Голос» Святослава Вакарчука (вроде бы изначально идеологических врагов «Слуги народа»), а также депутатской группы «Довіра» и 5 внефракционных депутатов. Против закона выступили «Оппозиционная платформа — За жизнь», «Батьківщина» и депутатская группа «За майбутнє».

Основные тезисы закона:
- рынок земли стартует с 1 июля 2021 года;
- до 2024 года землю смогут покупать только физические лица и не более 100 гектаров в одни руки;
- с 2024 года землю смогут покупать и юридические лица, а лимит будет повышен до 10 000 гектаров;
- первоочередное право на покупку земли принадлежит арендатору;
- арендатор может передать право на покупку другому лицу, заранее уведомив об этом собственника;
- продажа государственных и коммунальных земель запрещается;
- доступ иностранцев к покупке угодий возможен только в том случае, если за это проголосует большинство украинцев на всенародном референдуме, который будет проведён позже;
- иностранным гражданам запрещается покупка земельных участков в 50-километровой зоне от государственной границы Украины, независимо от решения референдума;
- землю не смогут покупать офшорные компании, а также юридические лица, бенефициарами которых являются граждане России;
- банки могут быть собственниками земельных участков в рамках взыскания залога, и такие участки должны быть отчуждены на торгах в течение 2-х лет;
- расчет за покупку участков будет проходить только в безналичной форме;
- цена продажи участков сельскохозяйственного назначения не может быть ниже их нормативной денежной оценки (данная норма будет действовать до 1 января 2030 года).

Напомню, что открытие рынка земли было одним из предвыборных обещаний Зеленского. В то же время, на данный момент — это одно из основных требований МВФ — без соответствующего закона становится невозможным дальнейшее сотрудничество с организацией. Кстати, вчера Рада также поддержала в первом чтении так называемый «антиколомойский закон», согласно которому банки не могут быть возвращены бывшим владельцам — и это, опять же, было одним из основных требований МВФ. Что ж, требования выполняются, ждем новых кредитов…

https://www.youtube.com/watch?v=sKID5zvB51Y

​​Сегодня исполняется 91 год известному французскому писателю чешского происхождения Милану Кундере. Я в свое время прочитал 2 его романа - это «Невыносимая легкость бытия» и «Шутка», и именно «НЛБ» меня очень впечатлила, и я, не кривя душой, до сих пор считаю ее одной из моих любимых книг.

В принципе, «Невыносимая легкость бытия» является самым известным произведением Кундеры. Написан роман был в 1982-м году, и события в нем разворачиваются на фоне Пражской весны 1968 года. Центральным персонажем произведения является хирург Томаш, одержимый как своей работой, так, в то же время, и женщинами. У него есть жена по имени Тереза, и он нежно любит ее, а свои измены оправдывает теорией о различии любви душевной и физической… После советского вторжения в страну пара уезжает в Цюрих, но это мало что меняет в их отношениях, и Тереза, не выдержав подобной жизни, вместе с домашним питомцем — собакой по имени Каренин — уезжает обратно в Прагу…

Приведу здесь отрывок из датированной 2012-м годом моей заметки о книге — тогда мои впечатления о произведении были наиболее свежими:

«Эта книга хоть, с одной стороны, и рассказывает нам о любви, семейных отношениях, сексе, политике и прочих банальных вещах - но это отнюдь не бульварное чтиво.

В книге поднимается вопрос внутренних человеческих конфликтов; возможностей, которые нам предоставляет жизнь; трагедии человеческих судеб, затянутых в вихрь глобальных политических и социальных недоразумений. Глубокая философская и психологическая вещь, которую можно почти полностью растаскивать на цитаты.»

Следует отметить, что роман «Невыносимая легкость бытия» был экранизирован в 1988 году американским режиссером Филипом Кауфманом, и экранизация получила ряд кинематографических наград и номинаций.

Напоследок приведу здесь цитату из романа, в которой, по-сути, заключена одна из его центральных мыслей:

«Нет никакой возможности проверить, какое решение лучше, ибо нет никакого сравнения. Мы проживаем всё разом, впервые и без подготовки. Как если бы актер играл свою роль в спектакле без всякой репетиции. Но чего стоит жизнь, если первая же её репетиция есть уже сама жизнь? Вот почему жизнь всегда подобна наброску. Но и «набросок» не точное слово, поскольку набросок всегда начертание чего-то, подготовка к той или иной картине, тогда как набросок, каким является наша жизнь, — набросок к ничему, начертание, так и не воплощённое в картину.»

​​215 лет назад, 2 апреля 1805 года, родился выдающийся детский писатель, автор известных на весь мир сказок — датчанин Ханс Кристиан Андерсен (зачастую по-русски его имя пишут и произносят как Ганс Христиан).

Несмотря на то, что Андерсен, помимо прочего, писал романы и драматические произведения, всё-таки именно сказки оставили его имя в истории. Их сюжеты автор черпал как из народных мотивов, так и из собственной фантазии. В целом, общий список сказок, написанных Андерсеном, очень большой, поэтому упомяну лишь наиболее известные творения Ханса Кристиана в данном направлении:
- «Дюймовочка»;
- «Русалочка»;
- «Гадкий утенок»;
- «Снежная королева»;
- «Принцесса на горошине»;
- «Оле Лукойе»;
- «Дикие лебеди»;
- «Стойкий оловянный солдатик»;
- «Новое платье короля»;
- «Соловей»;
- «Красные башмаки»;
- «Девочка со спичками».

Эти и другие произведения Андерсена были неоднократно экранизированы как игровые и мультипликационные фильмы, и поэтому даже не знакомый с текстовыми вариантами его сказок — и тот прекрасно знает их сюжеты. На сайте «КиноПоиск» как «сценарист» Ханс Кристиан отмечен в 245 киноработах (первая экранизация «Девочка со спичками» датирована 1902 годом), и я уверен, что множество релизов, основанных на сюжетах сказок Андерсена, ещё впереди.