Вообще, хвалить и ругать по принципу принадлежности кого-то к какому-то клану или клубу - это, по моему скромному мнению, предел падения, предел мизерабельности и непрофессионализма.
Стыдобища.
Возможно, я придерживаюсь устаревших консервативных правил, но они были и остаются для меня не просто профессиональными правилами, а элементарными правилами приличия.
Как привычка пользоваться различными столовыми приборами, а не жрать всё одной ложкой.
Так тоже можно, в принципе; но не нужно и неприлично.
Сегодня критики стали одновременно и пиарщиками - самих себя, своих изданий, "своих" театров и режиссеров, и кого-то еще "социально близкого" (ну, или просто кого-то, платящего критику зарплату).
Мне кажется, это случилось, когда все влезли в фейсбук и получили неведомую прежде возможность постоянных "публичных конференций", "корпоративного мнения" и прочих форм сговора.
Подчеркиваю: форм сговора.
Создания монополии на мнение.
И внезапно оказалось, что можно легко договориться между собой о том, что "Иванов - прогрессивный, его трогать нельзя, Сидоров - ретроград, его можно, а у Петрова вообще спектакль закрывают - значит, будем объявлять его гением"...
И вот думаю я, что это плохо, когда критикам оказалось так легко меж собой договариваться.
А уж что критикам стало легко договариваться с творцами - это вообще беда.
Раньше, оно ведь как было: критик написал "плохую" рецензию на спектакль - его за это в театре не любят. Но приглашения по-прежнему шлют: авось, следующий спектакль похвалит (да и вообще - как-то не комильфо откровенно обижаться на критика за его профессиональную честность).
Да что там: я помню, как при обожающем лесть Марке Рудинштейне, из года в год за счет фестиваля терпеливо приглашали критиков (в том числе - из года в год нелицеприятно писавших о закулисной жизни "Кинотавра").
А потом "наступил прогресс", и того, кто новой власти фестиваля (или театра) не "облизал жопу до тазобедренных костей", просто переставали приглашать вообще.
Оставив при себе только холуёв от критического цеха, критиков-официантов, обслугу.
И никого это уже даже не смущало...
А я всё тоскую по временам, когда принципиальность, "негибкость" и "недоговороспособность" критика была нормой. Просто нормой.
Не требующей аплодисментов и восхищения его моральной стойкостью.
И еще - тоскую по временам, когда мнение критика в глазах общества не нуждалось в подкреплении местом службы: телеканалом ли, журналом ли, фестивалем ли.
Ни в каком вообще - кроме личного, честно заработанного авторитета в профессиональном сообществе.
Ибо эта профессия - быть всегда самим по себе, экспертом, независимым ни от кого.
И в этом - её главное достоинство и главный смысл.
Такое вот ИМХО.

Не про кинокритику. Сегодня, чтобы заниматься академической наукой нужно всё время быть в рабоче-боевой стойке, но у многих до сих пор "лапки" и много-много "культурки". Добряки...

"Добряки ", реж. Карен Шахназаров, 1979

Настраиваюсь на новую трудовую неделю. В предвкушении дружелюбия пространства и отзывчивости окружения. Ну и немного состояния Греты Гарбо, чего уж там.
А американо-немецкий (Любич немец) взгляд на русских под маской иронии не особо незаметен...

"Ниночка", реж. Эрнст Любич, США, 1939

И про состояния. Героиня Глории Свенсон таким образом пытается развеяться после разрыва с мужем, но, думаю, вполне рабочая схема, чтобы развеяться и от рабочих будней. Жаль, выходные закончились...

"Зачем менять жену?", реж. Сессиль де Миль, 1920.

"В сущности, я всё время живу во снах, а в действительность лишь наношу визиты".
Ингмар Бергман. "Картины"

Всем доброе утро!

"Мое отношение к профессиональной работе всегда отличалось поразительным
отсутствием неврозов. Я обладал способность запрягать демонов в танк"
Ингмар Бергман. "Картины"

Чего не могу сказать про себя. Но очень мечтаю....

А теперь про кино и жизнь! Брижит Бардо в этом фильме Трюффо назвал "Джеймсом Дином в юбке", имея ввиду его фильм "Бунтарь без причины". Нарушительница правил и возмутительница спокойствия закостенелого общества. Благодаря своей естественности (а именно она и есть подлинная свобода) Бардо станет не просто культовой фигурой, но и предвестницей "новых француженок", которых вынесут на экран "французская новая волна" и очередная волна феминизма. И которые разбавят своей витальностью череду некудышных бунтарей, бегущих в никуда...

"И Бог создал женщину", реж. Роже Вадим, Франция, 1956

Соглашусь с коллегами из ГИИ, что советское кино нуждается в пересмотре! Уже который месяц занимаюсь отечественным кинематографом военных лет и поражаюсь, как однобоко он описан /изучен. Понятное дело, советские исследователи. Им, находясь внутри того процесса, сложно было что-то ещё увидеть, а у других просто руки не доходили на пересмотр - советский кинематограф развивался бешенными темпами, и надо было успевать за всеми изменениями и реагировать на актуальное. Но ведь и сейчас, если обращаются, то по-прежнему смотрят в ту же лупу, словно ничего в жизни не поменялось, и по-прежнему надо молиться на "научный коммунизм".
Каждый раз вздрагиваю, когда про советский кинематограф говорят "идеология", забывая, что даже выбор чистить зубы утром и вечером разными пастами - идеология! Как по мне, это бешенно интересно, зная факты, смотреть эти фильмы заново. Столько открывается....

"Большая земля", реж. Сергей Герасимов, 1945

Поехала смотреть свою племянницу Диану на танцевальном конкурсе. Личный контент я здесь не выкладываю, пусть будет этот фрагмент. Как "профессор театрального искусствоведства" считаю замену равноценной)) и, как говорится, "за систему Станиславской! Дай Бог, не последнюю!"
День хмурый, поэтому пусть фрагмент будет раскрашенный. Всем хорошего настроения!

"Девушка с гитарой", реж. Александр Файнциммер, 1958

Вроде ж всё понятно: сел, задумался, открыл! И тем не менее, вопросы про то, чем занимается человек учёный по-прежнему прилетают. Повторяю в лицах и на деле, благо понедельник на дворе...

"Весна", реж. Григорий Александров, 1947

А я ещё ко всему прочему и никудышный блогер. Ничего личного, ничего полезного! Вчера напросилась на обратную связь, выслушала, смирилась и вот, исправляюсь.

У нас с коллегами наконец-то появилась отдельная страничка на сайте ВГИКа, посвящённая нашей научной жизни. Она ещё обрастает и будет обрастать киноведческими полезностями, но уже сейчас на ней выложены наши научные труды, написанные в рамках Научного Центра. Их в большинстве своём можно свободно прочитать по ссылке на Elibrary, надо только в этой библиотеке зарегистрироваться. Заработало интерактивное облако Музея ВГИК. Ну и главное, на этой странице размещены наши фотографии! Наконец то наука становится видимой....

https://nauka.vgik.info

Абсолютное кино. Часто вспоминаю этого павлина. Только Феллини мог раскрыть тему и рассказать историю без буквальностей, опираясь исключительно на образы, сотканные из ощущений, фантазий и воспоминаний, на вибрации собственной души. Обожаю!
Намеренно взяла этот фрагмент без перевода, слова не важны, и так всё понятно. Очень красиво и немного смиряет меня с грядущей зимой...

"Амаркорд", реж. Федерико Феллини, 1973