Вчера в выставочном зале Академии художеств открылась персональная выставка народного художника России, педагога ВГИКа Антона Стекольщикова "С чего начинается Родина".
Эти стихи Михаила Матусовского я помню с детства, тк они были в моём Букваре. Удивительно, как они мне, семилетней, настолько отозвались. И Родина, пусть и не в буквальном смысле, тк родилась в Москве, у меня связана с образом такого дома, пережившего войну, хранящего тепло человеческого сердца, трепет человеческих судеб...
Ссылку на выставку оставляю
https://rah.ru/events/detail.php?ID=60246
Эти стихи Михаила Матусовского я помню с детства, тк они были в моём Букваре. Удивительно, как они мне, семилетней, настолько отозвались. И Родина, пусть и не в буквальном смысле, тк родилась в Москве, у меня связана с образом такого дома, пережившего войну, хранящего тепло человеческого сердца, трепет человеческих судеб...
Ссылку на выставку оставляю
https://rah.ru/events/detail.php?ID=60246
❤3🔥1
Что я такое? Тело, обладающее голосом без мысли... --- Но какое тело! Какой голос!
Поговорили, что называется. Так многие вопросы и повисают в воздухе...
Странная штука - карьера женщины
"Все о Еве", реж. Джозеф Лео Манкевич, США, 1950
Поговорили, что называется. Так многие вопросы и повисают в воздухе...
Странная штука - карьера женщины
"Все о Еве", реж. Джозеф Лео Манкевич, США, 1950
❤4
Шла на другое и за другим! Но мимо этой выставки в фойе театра Станиславского и Немировича-Данченко пройти не смогла. Всех сопричастных с ДНЁМ ТЕАТРА! Как говорится, "О, волконогие, к бою!"
🔥6
На "Отелло" Кончаловского в Станиславского я хотела. Уже говорила, что это не мой режиссёр, но его любовь к Италии и культурный кругозор давали повод ожидать. Тем более, что декоративность и некоторая помпезность стиля позднего Кончаловского как нельзя лучше подходит под оперную эстетику. Я не ошиблась. Но сначала о другом.
Часто на занятиях приходится объяснять, почему трагедия в силу своей особой условности - внекинематографический жанр. "Отелло" - классическая трагедия со всеми присущими ей элементами: глобальная проблема бытия, рок, трагический герой и трагическая ошибка. И единственное пространство, кроме книги, где трагедия может быть в адекватном виде реализована - это театр. В кино история великого заблуждения выглядит комично. Единственное спасение здесь - сразу снимать комедию. Поэтому про фильм Юткевича Годар сказал, что это самый кошмарный фильм, что он видел. Правда, справедливости ради, Кокто фильмом восхищался и говорил, что его завораживают руки-лианы Бондарчука....
Продолжу, как только 🤪
#ssопера
Часто на занятиях приходится объяснять, почему трагедия в силу своей особой условности - внекинематографический жанр. "Отелло" - классическая трагедия со всеми присущими ей элементами: глобальная проблема бытия, рок, трагический герой и трагическая ошибка. И единственное пространство, кроме книги, где трагедия может быть в адекватном виде реализована - это театр. В кино история великого заблуждения выглядит комично. Единственное спасение здесь - сразу снимать комедию. Поэтому про фильм Юткевича Годар сказал, что это самый кошмарный фильм, что он видел. Правда, справедливости ради, Кокто фильмом восхищался и говорил, что его завораживают руки-лианы Бондарчука....
Продолжу, как только 🤪
#ssопера
❤3🔥2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Продолжаю
У Шекспира основная идея трагедии в столкновении человечности (Дездемона) и воплощенного зла (Яго), которое отравляет Отелло, совершающего трагическую ошибку. Отелло это обманутое доверие.
У Юткевича фильм выходит в самом начале Оттепели и связан с прозрением сути сталинского режима, отравившего своими миазмами пламенного Отелло. Другой вопрос, что в силу жанровой особенности, о чем уже сказала, картина не прозвучала.
У Франко Дзеффирелли в фильме-опере "Отелло" (1986) история приобретает иной характер. У него - история мужского тщеславия, всем троим (Отелло, Яго, Кассио) не до Дездемоны. На кону их личные амбиции (власть, мужская состоятельность). Женщина здесь представляет духовное начало, ту хрупкую веру, которая оказывается легко попранной при первом же сомнении. У Дзеффирелли целый эпизод в посвящён тому, как Отелло снимает нательный крест, прежде чем идти душить бедняжку. Но вырезала я другой, там где Кассио красивый, и решается судьба Дездемоны...
И снова не дошла до Кончаловского 😂
#ssопера
У Шекспира основная идея трагедии в столкновении человечности (Дездемона) и воплощенного зла (Яго), которое отравляет Отелло, совершающего трагическую ошибку. Отелло это обманутое доверие.
У Юткевича фильм выходит в самом начале Оттепели и связан с прозрением сути сталинского режима, отравившего своими миазмами пламенного Отелло. Другой вопрос, что в силу жанровой особенности, о чем уже сказала, картина не прозвучала.
У Франко Дзеффирелли в фильме-опере "Отелло" (1986) история приобретает иной характер. У него - история мужского тщеславия, всем троим (Отелло, Яго, Кассио) не до Дездемоны. На кону их личные амбиции (власть, мужская состоятельность). Женщина здесь представляет духовное начало, ту хрупкую веру, которая оказывается легко попранной при первом же сомнении. У Дзеффирелли целый эпизод в посвящён тому, как Отелло снимает нательный крест, прежде чем идти душить бедняжку. Но вырезала я другой, там где Кассио красивый, и решается судьба Дездемоны...
И снова не дошла до Кончаловского 😂
#ssопера
🍾2
А теперь про оперу "Отелло" Андрея Кончаловского на сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко.
Это постановка большого режиссёра, в которой идеально всё: от замысла до воплощения. Масштаб личности режиссёра всегда виден по масштабу постановки проблемы, и не важно, куда это масштабирование направлено - вовне или внутрь. У Кончаловского история Отелло - есть история великого заблуждения итальянского народа, поддавшегося чарам фашизма. Рай, так искусно созданный режиссёром при помощи света, цвета и фактур на сцене, и коим видится русскому человеку Италия, рушится в одночасье, а на его место приходит Дуче и люди в военной форме.
Кончаловский интересно играет с подвижными зеркалами на сцене, в некотором роде цитируя Орсона Уэллса в "Гражданине Кейне" и "Леди из Шанхая". Здесь зеркала создают пространство сомнений, в котором завязает Отелло, а потом - множат заблуждение, которому он все-таки поддается, увлекая за собой и своих поданных. Италии в лице Дездемоны ничего не остаётся, как умереть со словами прощальной молитвы на губах. Масштабирование выходит за рамки одной Италии, сатанизм "Яго" историей Отелло не ограничивается...
Вместо фрагментов оперы, выкладываю интервью дирижёра постановки - блистательного Феликса Коробова с Андреем Кончаловским. Сорок минут интеллектуального удовольствия и важные ключики к пониманию опер в целом
https://youtu.be/IkhhT-pq7yY?si=RqsqzAlmCgT4fxVd
#ssопера
Это постановка большого режиссёра, в которой идеально всё: от замысла до воплощения. Масштаб личности режиссёра всегда виден по масштабу постановки проблемы, и не важно, куда это масштабирование направлено - вовне или внутрь. У Кончаловского история Отелло - есть история великого заблуждения итальянского народа, поддавшегося чарам фашизма. Рай, так искусно созданный режиссёром при помощи света, цвета и фактур на сцене, и коим видится русскому человеку Италия, рушится в одночасье, а на его место приходит Дуче и люди в военной форме.
Кончаловский интересно играет с подвижными зеркалами на сцене, в некотором роде цитируя Орсона Уэллса в "Гражданине Кейне" и "Леди из Шанхая". Здесь зеркала создают пространство сомнений, в котором завязает Отелло, а потом - множат заблуждение, которому он все-таки поддается, увлекая за собой и своих поданных. Италии в лице Дездемоны ничего не остаётся, как умереть со словами прощальной молитвы на губах. Масштабирование выходит за рамки одной Италии, сатанизм "Яго" историей Отелло не ограничивается...
Вместо фрагментов оперы, выкладываю интервью дирижёра постановки - блистательного Феликса Коробова с Андреем Кончаловским. Сорок минут интеллектуального удовольствия и важные ключики к пониманию опер в целом
https://youtu.be/IkhhT-pq7yY?si=RqsqzAlmCgT4fxVd
#ssопера
🔥8
Наши трудовые будни с Виноградовым выглядят примерно так: Будьте добры, пожалуйста, ещё работы! Ааа...ммм... у нас уже есть, спасибо! Наука научная нуачо 🤭
«Маргаритки», реж. Вера Хитилова, Чехословакия, 1966
«Маргаритки», реж. Вера Хитилова, Чехословакия, 1966
🔥5❤2
Под зорким оком Эрнеста Хемингуэя Андрей Тарковский в гостях у Рениты и Юрия Григорьевых танцует с актрисой Лидией Александровой, 1962 г.
Фото Людмилы Фейгиновой, монтажера фильмов Тарковского советского периода
(фото из фондов Государственного музея истории, литературы искусства и культуры Алтая)
Фото Людмилы Фейгиновой, монтажера фильмов Тарковского советского периода
(фото из фондов Государственного музея истории, литературы искусства и культуры Алтая)
🔥6❤4