Продолжаю

У Шекспира основная идея трагедии в столкновении человечности (Дездемона) и воплощенного зла (Яго), которое отравляет Отелло, совершающего трагическую ошибку. Отелло это обманутое доверие.

У Юткевича фильм выходит в самом начале Оттепели и связан с прозрением сути сталинского режима, отравившего своими миазмами пламенного Отелло. Другой вопрос, что в силу жанровой особенности, о чем уже сказала, картина не прозвучала.

У Франко Дзеффирелли в фильме-опере "Отелло" (1986) история приобретает иной характер. У него - история мужского тщеславия, всем троим (Отелло, Яго, Кассио) не до Дездемоны. На кону их личные амбиции (власть, мужская состоятельность). Женщина здесь представляет духовное начало, ту хрупкую веру, которая оказывается легко попранной при первом же сомнении. У Дзеффирелли целый эпизод в посвящён тому, как Отелло снимает нательный крест, прежде чем идти душить бедняжку. Но вырезала я другой, там где Кассио красивый, и решается судьба Дездемоны...

И снова не дошла до Кончаловского 😂
#ssопера

А теперь про оперу "Отелло" Андрея Кончаловского на сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко.

Это постановка большого режиссёра, в которой идеально всё: от замысла до воплощения. Масштаб личности режиссёра всегда виден по масштабу постановки проблемы, и не важно, куда это масштабирование направлено - вовне или внутрь. У Кончаловского история Отелло - есть история великого заблуждения итальянского народа, поддавшегося чарам фашизма. Рай, так искусно созданный режиссёром при помощи света, цвета и фактур на сцене, и коим видится русскому человеку Италия, рушится в одночасье, а на его место приходит Дуче и люди в военной форме.

Кончаловский интересно играет с подвижными зеркалами на сцене, в некотором роде цитируя Орсона Уэллса в "Гражданине Кейне" и "Леди из Шанхая". Здесь зеркала создают пространство сомнений, в котором завязает Отелло, а потом - множат заблуждение, которому он все-таки поддается, увлекая за собой и своих поданных. Италии в лице Дездемоны ничего не остаётся, как умереть со словами прощальной молитвы на губах. Масштабирование выходит за рамки одной Италии, сатанизм "Яго" историей Отелло не ограничивается...

Вместо фрагментов оперы, выкладываю интервью дирижёра постановки - блистательного Феликса Коробова с Андреем Кончаловским. Сорок минут интеллектуального удовольствия и важные ключики к пониманию опер в целом

https://youtu.be/IkhhT-pq7yY?si=RqsqzAlmCgT4fxVd
#ssопера

Это я стебусь над собственной замороченностью. Вместо того, чтобы как все нормальные люди писать о чем-нибудь эдаком, я решила расписать все "Боевые киносборники" (1941-1942), вышедшие и не вышедшие... Вот чего мне не жилось то... Мой уровень внутреннего задротства такой, что периодически ловлю себя на том, что произношу "Ого, как интересненько"... Ненавистная киноведческая биполярка - какой-то части тебя "интересненько", а вся остальная тотальность тебя страдает....