А теперь про оперу "Отелло" Андрея Кончаловского на сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко.
Это постановка большого режиссёра, в которой идеально всё: от замысла до воплощения. Масштаб личности режиссёра всегда виден по масштабу постановки проблемы, и не важно, куда это масштабирование направлено - вовне или внутрь. У Кончаловского история Отелло - есть история великого заблуждения итальянского народа, поддавшегося чарам фашизма. Рай, так искусно созданный режиссёром при помощи света, цвета и фактур на сцене, и коим видится русскому человеку Италия, рушится в одночасье, а на его место приходит Дуче и люди в военной форме.
Кончаловский интересно играет с подвижными зеркалами на сцене, в некотором роде цитируя Орсона Уэллса в "Гражданине Кейне" и "Леди из Шанхая". Здесь зеркала создают пространство сомнений, в котором завязает Отелло, а потом - множат заблуждение, которому он все-таки поддается, увлекая за собой и своих поданных. Италии в лице Дездемоны ничего не остаётся, как умереть со словами прощальной молитвы на губах. Масштабирование выходит за рамки одной Италии, сатанизм "Яго" историей Отелло не ограничивается...
Вместо фрагментов оперы, выкладываю интервью дирижёра постановки - блистательного Феликса Коробова с Андреем Кончаловским. Сорок минут интеллектуального удовольствия и важные ключики к пониманию опер в целом
https://youtu.be/IkhhT-pq7yY?si=RqsqzAlmCgT4fxVd
#ssопера
Это постановка большого режиссёра, в которой идеально всё: от замысла до воплощения. Масштаб личности режиссёра всегда виден по масштабу постановки проблемы, и не важно, куда это масштабирование направлено - вовне или внутрь. У Кончаловского история Отелло - есть история великого заблуждения итальянского народа, поддавшегося чарам фашизма. Рай, так искусно созданный режиссёром при помощи света, цвета и фактур на сцене, и коим видится русскому человеку Италия, рушится в одночасье, а на его место приходит Дуче и люди в военной форме.
Кончаловский интересно играет с подвижными зеркалами на сцене, в некотором роде цитируя Орсона Уэллса в "Гражданине Кейне" и "Леди из Шанхая". Здесь зеркала создают пространство сомнений, в котором завязает Отелло, а потом - множат заблуждение, которому он все-таки поддается, увлекая за собой и своих поданных. Италии в лице Дездемоны ничего не остаётся, как умереть со словами прощальной молитвы на губах. Масштабирование выходит за рамки одной Италии, сатанизм "Яго" историей Отелло не ограничивается...
Вместо фрагментов оперы, выкладываю интервью дирижёра постановки - блистательного Феликса Коробова с Андреем Кончаловским. Сорок минут интеллектуального удовольствия и важные ключики к пониманию опер в целом
https://youtu.be/IkhhT-pq7yY?si=RqsqzAlmCgT4fxVd
#ssопера
🔥8
Наши трудовые будни с Виноградовым выглядят примерно так: Будьте добры, пожалуйста, ещё работы! Ааа...ммм... у нас уже есть, спасибо! Наука научная нуачо 🤭
«Маргаритки», реж. Вера Хитилова, Чехословакия, 1966
«Маргаритки», реж. Вера Хитилова, Чехословакия, 1966
🔥5❤2
Под зорким оком Эрнеста Хемингуэя Андрей Тарковский в гостях у Рениты и Юрия Григорьевых танцует с актрисой Лидией Александровой, 1962 г.
Фото Людмилы Фейгиновой, монтажера фильмов Тарковского советского периода
(фото из фондов Государственного музея истории, литературы искусства и культуры Алтая)
Фото Людмилы Фейгиновой, монтажера фильмов Тарковского советского периода
(фото из фондов Государственного музея истории, литературы искусства и культуры Алтая)
🔥6❤4
Сначала ты задаешься вопросами «зачем нужны женщины?» и «почему им разрешается только вязать и готовить еду?», а потом тебя накрывает прозрение и ты молча достаёшь спицы...
«Каждый сам за себя, а Бог против всех», реж. Вернер Херцог, Германия, 1974
«Каждый сам за себя, а Бог против всех», реж. Вернер Херцог, Германия, 1974
❤4🤣2🔥1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Это я стебусь над собственной замороченностью. Вместо того, чтобы как все нормальные люди писать о чем-нибудь эдаком, я решила расписать все "Боевые киносборники" (1941-1942), вышедшие и не вышедшие... Вот чего мне не жилось то... Мой уровень внутреннего задротства такой, что периодически ловлю себя на том, что произношу "Ого, как интересненько"... Ненавистная киноведческая биполярка - какой-то части тебя "интересненько", а вся остальная тотальность тебя страдает....
❤10🔥3🤔1
Акварельная история в духе ранней оттепели об обретении чувства собственного достоинства женщиной.
В 1993 году Георгий Данелия снимет по повести Александра Володина «Происшествие, которого никто не заметил» свой фильм «Настя». Данелия утверждал, что фильма Володина никогда не видел. А зря он его не заметил, поизящнее работа будет.
Володин очень круто обыгрывает "Танец с саблями" А. Хачатуряна через вальсок, переходящий в буги-вуги, маркируя переломный момент для главной героини. И правда же, "рассерженным" девицам не помешало бы стать чуточку добрее!.. Внутренний стержень в человеке не стоит путать с занозой в одном месте...
Пошла, явлюсь на работу, а там как пойдет...
«Происшествие, которого никто не заметил», реж. Александр Володин, 1967
В 1993 году Георгий Данелия снимет по повести Александра Володина «Происшествие, которого никто не заметил» свой фильм «Настя». Данелия утверждал, что фильма Володина никогда не видел. А зря он его не заметил, поизящнее работа будет.
Володин очень круто обыгрывает "Танец с саблями" А. Хачатуряна через вальсок, переходящий в буги-вуги, маркируя переломный момент для главной героини. И правда же, "рассерженным" девицам не помешало бы стать чуточку добрее!.. Внутренний стержень в человеке не стоит путать с занозой в одном месте...
Пошла, явлюсь на работу, а там как пойдет...
«Происшествие, которого никто не заметил», реж. Александр Володин, 1967
🔥5
Зашла, значит, я сегодня на просмотр и обсуждение к 4 курсу киноведов. А эти младотурки не дали мне вставить и слово. Столько споров было про героев Ричарда Гира и Сэма Шепарда, а они вообще не главные герои фильма, а контекст, в котором меняется мир… Короч, сухим пайком гружу сюда референсы, чтобы этим ребусом для себя заякорить картину.
«Дни жатвы», реж. Терренс Малик, 1978
Референсы: «Земля», реж. А. Довженко, 1930, «Ангел», реж. А. Смирнов («Начало неведомого века», 1967), «Родня», реж. Н. Михалков, 1981
«Дни жатвы», реж. Терренс Малик, 1978
Референсы: «Земля», реж. А. Довженко, 1930, «Ангел», реж. А. Смирнов («Начало неведомого века», 1967), «Родня», реж. Н. Михалков, 1981
🔥5
Никита Михалкова о работа с Марчелло Мастроянни на фильме "Очи чёрные" (1987)
«Съёмки «Очи чёрные» проходили в Костроме. Представьте себе шок местных жителей, когда на улицах их города вдруг появляется Марчелло Мастроянни. Но он быстро освоился, подружился с цыганами, пел с ними, танцевал и даже научился звонить на телефонную станцию, выучил слово «девушка».
Он часто звонил своему брату, просил, чтобы его связали то с Римом, то с Лос-Анджелесом. У телефонисток была паника: из Костромы с Москвой-то тяжело было связаться, а тут с Америкой просят! А ещё Марчелло скрывался от своих женщин, говорил им: «Я в Сибири, у меня связи нет!». Таким образом, он мог связываться только с теми, с кем хотел»
Приключения Гвидо Ансельми в России... Феллини и Михалков - странные бывают сближения... Смотрела зачарованно
«Съёмки «Очи чёрные» проходили в Костроме. Представьте себе шок местных жителей, когда на улицах их города вдруг появляется Марчелло Мастроянни. Но он быстро освоился, подружился с цыганами, пел с ними, танцевал и даже научился звонить на телефонную станцию, выучил слово «девушка».
Он часто звонил своему брату, просил, чтобы его связали то с Римом, то с Лос-Анджелесом. У телефонисток была паника: из Костромы с Москвой-то тяжело было связаться, а тут с Америкой просят! А ещё Марчелло скрывался от своих женщин, говорил им: «Я в Сибири, у меня связи нет!». Таким образом, он мог связываться только с теми, с кем хотел»
Приключения Гвидо Ансельми в России... Феллини и Михалков - странные бывают сближения... Смотрела зачарованно
🔥6👍3❤1