Наталия Владимировна Инина, православный психолог, о том, что же такое Личность. Очень мне отозвалось ее определение, хочу, чтобы это осталось здесь.

Меня всегда удивляло, как психологи (а я их за свою жизнь повидала немало, и в личной терапии и групповой) пытаются работать с человеком в отрыве от темы духовности, словно человек – это мешок с костями, социальными реакциями на внешние раздражители и детскими травмами. И просто смешило, как они пытались «запихнуть» в спичечный коробок своих представлений о мире человека как творение Бога. Тогда из всех этих своих экспериментов кроме усталости и разочарования я вынесла одну важную вещь – мир больше нашего представления о нем. Этот вывод, кстати, очень помог мне в профессии, и до сих пор его придерживаюсь, так как вне этого понимания, киноведение – сплошная профанация и скольжение гальки по поверхности воды с большим количеством кругов...

Экстатический танец Сильваны Мангано как способ ощутить себя живой вопреки. Тяжело оставаться райской птичкой, когда каждый норовит сдернуть твои норковые ресницы, прибрать драгоценности и пощупать грудь.

Не могу сказать, что самое высокоинтеллектуальное кино, но некоторые новеллы заставляют задуматься. Похожее мы уже видели в картине 1922 года "Ведьмы" Беньямина Кристенсена, когда современная женщина объявлялась реинкарнацией средневековой ведьмы, доставляющей катастрофические неудобства беднягам-мужчинам своей неуемностью и чувственностью. Здесь - развитие данной темы. Даже в Википедии мы можем прочитать в описании "Пять короткометражных новелл, показывающих разных женщин и тех, кому приходится приспосабливаться к ним". Приспосабливаться к ним! Извините пожалуйста)))) Миром, конечно, движет невроз, и кинематографом соответственно. Справедливости ради надо сказать, что в 60-е женщиной ещё любовались (объективизировали на современном), а сейчас откровенно боятся.

Мои фавориты - Висконти и де Сика. В комменты загружу титры - они фееричные, передают и суть фильма, и эстетику феминистичных 60-х

"Ведьма, сожжённая заживо" (сб. "Ведьмы"), реж. Лукино Висконти, Италия / Франция, 1967

Я всегда в кино ищу Человека, это мой личный выбор в киноведении и персональная оптика. И знаете, нахожу! Да, есть периоды, когда главенствующим принципом становится герой=идея, но таких периодов-всполохов не так уж и много в истории отечественного кино, как бы не пытались преподносить иначе. Думаю, и в мировом, только мне это не так интересно. Как бы мы не отрицали прошлое, оно нас формирует, в том числе, и кинематографическая образность на каком то бессознательном уровне, вот и пытаюсь увидеть в этих кадрах другую правду, далёкую от официальной идеологии и личных установок режиссеров, так как фильм всегда будет больше этого! Магия кино, не иначе.

Немного мужско-женского и житейской мудрости из фильмов военных лет: "Ударить легко, понять трудно"

"Во имя Родины", реж. Всеволод Пудовкин, Дмитрий Васильев, 1943 (по пьесе К. Симонова "Русские люди")

Ты же старый человек, ты должен постичь...я же первую зарплату домой несу, у меня же семья, сын, жена, дом, вот же ключ...

Фильм Мельникова, конечно, не даёт ответа, кто прав. Взрослый сын, преданный своим родным отцом, привык считать, что мать - исключительно его собственность, а от того ревнует ее к новому мужу. Мать решила, что вырастив сына в одиночку, заслужила и свою жизнь пожить, тем более, что встретила мужчину по душе. Она приводит нового мужа к себе домой, поставив сына перед фактом жилищного уплотнения. И мужик с лицом Олега Ефремова встретив женщину, с которой "чувства", решил строить семью на ее жилплощади, не считаясь с ее взрослым сыном, проживающим здесь же.... И ведь все друг друга любят в итоге!

Прелесть подобных фильмов в том, что такие неудобные, житейские вопросы ставятся. А вообще, удивительная картина - невероятная редкость для советского кинематографа, когда женщина проявила здоровый эгоизм и отвоевала у социума (включая самых близких) право на собственную жизнь. Причем, как главная героиня, так и ее сестра, абсолютно второстепенный персонаж...

Ну и главная мудрость: чтобы мужчина чувствовал себя счастливым, ему надо разрешить иметь свой ключ от дома и приносить туда свою зарплату. Шутка.... Наверное ...

"Мама вышла замуж", реж. Виталий Мельников, 1969

Иногда сбросить рабочие оковы выглядит так… Ни одни бусы не пострадали

"У самого синего моря", реж. Борис Барнет, 1936