Ты же старый человек, ты должен постичь...я же первую зарплату домой несу, у меня же семья, сын, жена, дом, вот же ключ...

Фильм Мельникова, конечно, не даёт ответа, кто прав. Взрослый сын, преданный своим родным отцом, привык считать, что мать - исключительно его собственность, а от того ревнует ее к новому мужу. Мать решила, что вырастив сына в одиночку, заслужила и свою жизнь пожить, тем более, что встретила мужчину по душе. Она приводит нового мужа к себе домой, поставив сына перед фактом жилищного уплотнения. И мужик с лицом Олега Ефремова встретив женщину, с которой "чувства", решил строить семью на ее жилплощади, не считаясь с ее взрослым сыном, проживающим здесь же.... И ведь все друг друга любят в итоге!

Прелесть подобных фильмов в том, что такие неудобные, житейские вопросы ставятся. А вообще, удивительная картина - невероятная редкость для советского кинематографа, когда женщина проявила здоровый эгоизм и отвоевала у социума (включая самых близких) право на собственную жизнь. Причем, как главная героиня, так и ее сестра, абсолютно второстепенный персонаж...

Ну и главная мудрость: чтобы мужчина чувствовал себя счастливым, ему надо разрешить иметь свой ключ от дома и приносить туда свою зарплату. Шутка.... Наверное ...

"Мама вышла замуж", реж. Виталий Мельников, 1969

Иногда сбросить рабочие оковы выглядит так… Ни одни бусы не пострадали

"У самого синего моря", реж. Борис Барнет, 1936

Всех нас с праздником Великой Победы! Я так много пишу про фильмы о Великой Отечественной войне, что закончились слова. Моё сердце разрывается от осознания той жертвы, что принес мой народ ради этой Победы, и благодарности за Жизнь.

https://news.1rj.ru/str/privetetoballet/1691

Я как герой Зиновия Гердта заставляю свою жену смотреть неделями один и тот же фильм думаю об одних и тех же фильмах и режиссерах из года в год. И да, я не ревнива, что о них думают и другие 😅🙃 Думаю о Висконти, но беспокоит меня Фассбиндер, утешаюсь советским не шампанским....

"Военно-полевой роман", реж. Петр Тодоровский, 1983

Можно было, конечно, пошутить, что именно с таким возгласом восторга я вхожу во ВГИК после длинных выходных, но нет. Таким вижу Висконти - ошеломляюще красивым и чрезмерно демонстративным. На удивление, в эти выходные его у меня случилось много. Много - слово ключевое ...

PS. В кадре - Херренкимзе, загородная резиденция баварского короля Людвига II

"Людвиг", реж. Лукино Висконти, Италия, 1972

Фильм «Чувство» Лукино Висконти – абсолютный режиссерский эксперимент! По сути, это - опера, в которой разве что не поют.

Самое главное, что есть в опере – это чистая эмоция! Если посмотреть на большинство (не рискую сказать «все») опер Джузеппе Верди, то можно заметить, какая в них незамысловатая (в своей запутанности теряющая всякий смысл) драматургия, но при этом поражающая своей глубиной и правдоподобием палитра чувств, которые испытывают главные герои и транслируют посредством пения. И что важно, эти чувства в опере даются в гипертрофированном виде, как чистая эмоция, чтобы пронять самого бесчувственного из сидящих в зале слушателя. Они, облаченные в музыкальную вуаль, словно окутывают слушающего плотным коконом, лишая возможности отвлечься на прозаическое, позволяя ему вместе с героями пережить катарсис. Особый психологизм в поступках героев искать бессмысленно, все чувства напоказ, причем в гипертрофированном виде благодаря музыке

Висконти по этим же правилам снимает фильм. И главный герой в нем – чувство, которое разгорается в сердце графини Ливии Серпьери (Алида Валли), от беспокойства и любопытства, через влюбленность и страсть к жуткой ненависти и отчаянию преданной женщины.

Включив в ткань фильма сценический эпизод из оперы Джузеппе Верди «Трубадур» (естественно, собственной постановки) Висконти как бы выводит действие своего фильма из событийной области: в фильме, как и в опере, героиня оказывается между двумя мужчинами, между долгом/разумом и чувствами (третьего, т.е. мужа, не берем в расчет, в операх на такое внимание даже не обращают). В фильме, как и в опере, героиня свободу своему возлюбленному покупает собственным бесчестием, которое, так же, не было оценено по достоинству… Т.е. сюжет картины представляет собой обрывки либретто «Трубадура», которые можно успеть выхватить глазом из программки, купленной за пять минут до начала спектакля, и сразу же забыть, сделав вывод, что это будет «что-то про любовь и надо слушать сердцем». Событийность здесь, как и в опере – лишь некий сосуд, который можно доверху наполнить чувствами. Эквивалентом музыки в картине выступает эстетическая безупречность, поэтому историю чувства мы не слушаем, а смотрим сердцем. В финале вроде и понимаешь горе графини Сарпьери, но плачешь (условно) о своем. Героине этой драмы сопереживается пока не опустится занавес. Поэтому в финале вроде и крах, а вроде - идёт она идёт, свободная, выкинув оперную программку с либретто в мусорку отправив любовника на эшафот.

Фрагмент, который вырезала, не случаен. Сцена знакомства графини с лейтенантом Малером выстроена по принципу глубинной мизансцены: когда в глубине кадра виден и слышен фрагмент «Трубадура», на переднем плане – закручивается история увлечения знатной дамы смазливым лейтенантиком, а над всем этим витает «призрак» оперы – чувство, которое дает человеку ощутить полноту бытия, воспарить над обыденностью, упасть в бездну мрака, испытать силу собственной ярости, разрушить ею другого и себя…

И в этом контексте примечательна фраза, прозвучавшая в этом фрагменте: «Я бы тоже хотела бы поговорить о Малере…» В данном случае она звучит немножко двусмысленно, тк фамилия главного сердцееда Франца Малера (Фарли Грейнджер) в фильме совпадает с фамилией любимого композитора Висконти – Густава Малера, для которого человеческие чувства – есть центральный объект исследования: «...То, о чём говорит музыка, — это только человек во всех его проявлениях (то есть чувствующий, мыслящий, дышащий, страдающий)» Кино, случается, тоже об этом говорит, в данном случае, прикинувшись почти оперой….


"Чувство", реж. Лукино Висконти, Италия, 1954
#ssопера