Продолжу ⬆️⬆️⬆️

В картине Боба Рейфелсона "Почтальон всегда звонит дважды" исполняют другие арии других опер. Что и не удивительно, это давно не итальянский неореализм и даже не Новый Голливуд....

Ненавистный муж Коры (Джон Коликос) – опероман с большой коллекцией пластинок. Когда он включает арию герцога "La donna è mobile" («Сердце красавиц склонно к измене») из оперы Верди «Риголетто», в которой герцог шутливо жалуется на женское непостоянство будучи сам коварным соблазнителем, он мнит себя эдаким герцогом Мантуанским. А в это время его жена Кора (Джессика Лэнг) уже пылает страстью к залетному аферисту Фрэнку (Джек Николсон). В финале этой арии и есть такие слова: "Нам изменяют, но изменяю первым им я" - что ж, фантазировать мужчинам никто не запрещает. Если мужу нравится думать, что он в новом шелковом халате и есть тот желанный сюрприз для своей молодой жены, то это его проблемы.

А если Кора позволяет Фрэнку (Джек Николсон) чувствовать себя альфа-самцом, а он до поры до времени не понимает, что альфа там не он – это уже проблемы Фрэнка. Злая ирония этого фильма заключается в том, что когда Кора сбегает от мужа на кухню к Фрэнку, на весь дом играет дуэт Дон Жуана и Церлины "Là ci darem la mano" из оперы Моцарта. Дон Жуан соблазняет девушку на ее свадьбе с другим:
"Ручку, Церлина, дай мне,
В домик с тобой пойдём.
Всё сохранится в тайне,
Мы будем там вдвоём <…> Твой буду до могилы!"
Церлина в опере, хоть и сочувствовала своему жениху, но сопротивляться натиску смогла не долго. Правда, с ней в итоге все будет хорошо, а вот с Дон Жуаном – похуже, неслучайно вторая часть названия оперы "...или Наказанный развратник".

В фильме все похитрее будет. Женщина шибко активная, совсем не "Церлина", таких в кинематографе не любят, либо перевоспитывают, либо убивают. А здесь она еще и виноватой в разбитом сердце Фрэнка оказывается. Посмертно.

"Почтальон всегда звонит дважды", реж. Боб Рейфелсон, США/ФРГ, 1981

PS оба фильма - экранизации одноименного романа Джеймса Кейна

Настрой прямо-таки королевский. Впереди рабочая неделя, а сегодня обещали побелить кабинет. Надо соответствовать...

"Морозко", реж. Александр Роу, 1964

Человек обречён все время что-то из себя изображать, тк подлинное "я" зачастую забывается за ненадобностью. Тот случай, когда людям не понятна и не нужна твоя глубина. Они детский экзерсис воспринимают как твой максимум, а ты даже ещё не начинал, просто пальцы размял.....

Невероятно тонкий фильм про уже набивший мне оскомину за годы преподавания молодежный бунт. Наверное, один из лучших из "Нового Голливуда". И совершенно фантастический Джек Николсон! Зачем кинематограф без такого уровня актеров.....

"Пять легких пьес", реж. Боб Рейфелсон, США, 1970

Сюжетец из моей жизни. Впереди активная неделя директорства домохозяйствования....

Надо любить свой труд, труд облагораживает человека!
Что такое домработница?
Домработница - это, своего рода, директор домашнего хозяйства!

Надо любить свой труд, и как бы не перетрудиться от этой любви....

"Девушка без адреса", реж. Эльдар Рязанов, 1957

Когда день начинается в 5.30, другого слова, кроме как "воскреснуть" я не нахожу. Вот изволила.....

А если о фильме, то это классный пример деконструкции устойчивых образов сталинского кинематографа 30-40х гг., обусловленной жанровой спецификой.

"Поединок", реж. Владимир Легошин, 1944

Близкие знают, что я, мягко говоря, не фанат американского кино. Но в сентябре со мной случился форменный кинозапой. Смотрю много разного щемящего. Терапевтируюсь об него. Не побеждать, так хотя бы продолжать быть....

"Какими мы были", реж. Сидни Поллак, США, 1973

Вышел новый номер научного журнала «Вестник ВГИК» и, соответственно, наша статья по поводу дипломной работы «Андриеш» (1952) Сергея Параджанова, недавно обнаруженной во вгиковском киноархиве при оцифровке.

Фильм, снятый по мотивам молдавской сказки Э. Букова, долгое время считался утраченным и породил массу домыслов о начале творческого пути выдающегося режиссера. Обнаруженная работа закрывает многие спорные моменты и демонстрирует, что поэтический язык Сергея Параджанова в прогремевших на весь мир «Тенях забытых предков» (1964), начал формироваться еще со вгиковских времен.

С полным текстом статьи о фильме можно ознакомиться на сайте журнала.
 

Пусть эта летняя ювелирная история будет здесь как напоминание мне, что пройдет и этот, такой суровый для меня период....

https://news.1rj.ru/str/soulofthestone/5327

Между рефлексией и действием много вводных. Хочется верить, что и я что-то там все поняла и сделаю. Но это не точно 😅...

"Начало", реж. Глеб Панфилов, 1970

Ноль осуждения, точку зрения разделяю и поддерживаю. Разве что маленькую собачку заменила бы на большую шкатулку с украшениями. С возрастом на многие вещи и фильмы смотришь по другому 😅🤪

"Курьер", реж. Карен Шахназаров, 1986

...Увы! он счастия не ищет,
И не от счастия бежит!
Под ним струя светлей лазури,
Над ним луч солнца золотой…
А он, мятежный, просит бури,
Как будто в бурях есть покой! 

Точнее, чем это стихотворение Лермонтова, про моего умершего брата и не скажешь.... Невосполнимая утрата для меня. Утешает только то, что в Божественный Свет я провожала его, держа за руку. Как мы мало знаем про смерть....

Прочитала интересные размышления на тему ИИ в нашей повседневной жизни и речи. От себя могу добавить, что уже второй год сталкиваюсь в студенческих работах с ИИ ....и, пережив ошеломление, укрепилась в своем убеждении, что самое ценное, что студент может получить из под педагога - это обратная связь. А раз на том конце провода не удосужились самостоятельно ошибиться, то и педагогу бросаться всей тотальностью себя на амбразуру смысла нет. Походу ИИ лишь ускорит сегрегацию общества на тех, кто думает, и тех, за кого думают.

https://news.1rj.ru/str/linguisticstory/2816

Когда во вторник у тебя должно было быть три лекции, а по факту - выходной. Волшебство! Неужели суровая персональная осень ко мне смягчилась, и я наконец-то дописала статью....
Этот фильм для меня, конечно, много значит. На первом курсе наш мастер по кинокритике Александр Трошин показал его нам дважды, вызвав бурю негодования. Глупенькие были....

"Мой ХХ век", реж. Ильдико Эньеди, Венгрия, 1989