Forwarded from Искусство кино
«Осколки» Маши Чёрной получили почетную премию Doc Alliance Award.
Вручение состоялось в рамках Каннского кинофестиваля. Режиссер получила денежный приз в размере 5000 евро. Жюри отметило «кинематографический язык, который не склонен к классическим повествовательным структурам и демонстрирует поразительную способность объединять личную и коллективную скорбь».
Поздравляем режиссера и напоминаем о том, что «Осколки» попали в список лучших фильмов прошлого года по итогам опроса журнала «Искусство кино».
Вручение состоялось в рамках Каннского кинофестиваля. Режиссер получила денежный приз в размере 5000 евро. Жюри отметило «кинематографический язык, который не склонен к классическим повествовательным структурам и демонстрирует поразительную способность объединять личную и коллективную скорбь».
Поздравляем режиссера и напоминаем о том, что «Осколки» попали в список лучших фильмов прошлого года по итогам опроса журнала «Искусство кино».
❤8🤬1
«Киностудия» закончилась.
Чем дальше в дебри индустрии — тем абсурднее. Герои — новоиспеченный босс студии «Континенталь» (Сет Роген) и его команда — падают в каждый буерак, который им подсовывают несчастные случаи на съемках, блокбастер про напиток «Кул-Эйд» и Мартин Скорсезе. Там, где звезды проскользнут по красной дорожке «Золотого Глобуса», где продюсеры изловчатся не продаться «Амазону», эти персонажи наступят на гвозди. Эпизод, в котором герой Рогена срывает съемку Салли Полли, и серия про артхаус Рона Ховарда и Энтони Макки — чистое золото.
По обилию неймдроппинга ясно — звездных камео тут завались, от Зои Кравиц и Дэйва Франко до Стива Бушеми и Зака Эфрона. Только вся эта меметичность, сатира над культурой отмены и стриминг-сервисами, по сути выступает фасадом для шероховатой телеги о человеке. В поту и алкогольных парах пытающемся балансировать между собственными талантом и нелепостью (как будто это не одно и то же).
Авторы, Роген и Эван Голдберг, с одной стороны лепят оправдательный приговор последним из тех синефилов, которых от руля киноиндустрии ещё не отлучили магнаты. Мол, «мы так же движимы кино, только с кабриолетами под задницей и "классическим голливудским фуршетом" (1/8 унции грибов)». С другой — в этой местами пластиковой самоиронии сквозит неподдельный интерес к коллегам, а-ля «как вы умудряетесь, друзья, протискиваясь между имиджмейкерами, продюсерами и фанатами, оставаться уязвимыми?». Т.е. людьми.
«Киностудия» пестует кринж закулисья филммэйкинга еще и на формальном уровне: уповая на длинные кадры и сверхъестественный темп событий, авторы фиксируют жизнь на запредельных скоростях. И, если собственную неуклюжесть не давить фанатичной страстью к «седьмому искусству», рискуешь быть переваренным очередным хейтерским твитом, перерасходом пленки, актером-эгоманьяком. Героев тут не больно хочется уважать, они не просятся в ролевые модели, не вдохновляют смекалкой или хитростью. Их только любить остается — дебильных, обидчивых и мнительных.
Чем дальше в дебри индустрии — тем абсурднее. Герои — новоиспеченный босс студии «Континенталь» (Сет Роген) и его команда — падают в каждый буерак, который им подсовывают несчастные случаи на съемках, блокбастер про напиток «Кул-Эйд» и Мартин Скорсезе. Там, где звезды проскользнут по красной дорожке «Золотого Глобуса», где продюсеры изловчатся не продаться «Амазону», эти персонажи наступят на гвозди. Эпизод, в котором герой Рогена срывает съемку Салли Полли, и серия про артхаус Рона Ховарда и Энтони Макки — чистое золото.
По обилию неймдроппинга ясно — звездных камео тут завались, от Зои Кравиц и Дэйва Франко до Стива Бушеми и Зака Эфрона. Только вся эта меметичность, сатира над культурой отмены и стриминг-сервисами, по сути выступает фасадом для шероховатой телеги о человеке. В поту и алкогольных парах пытающемся балансировать между собственными талантом и нелепостью (как будто это не одно и то же).
Авторы, Роген и Эван Голдберг, с одной стороны лепят оправдательный приговор последним из тех синефилов, которых от руля киноиндустрии ещё не отлучили магнаты. Мол, «мы так же движимы кино, только с кабриолетами под задницей и "классическим голливудским фуршетом" (1/8 унции грибов)». С другой — в этой местами пластиковой самоиронии сквозит неподдельный интерес к коллегам, а-ля «как вы умудряетесь, друзья, протискиваясь между имиджмейкерами, продюсерами и фанатами, оставаться уязвимыми?». Т.е. людьми.
«Киностудия» пестует кринж закулисья филммэйкинга еще и на формальном уровне: уповая на длинные кадры и сверхъестественный темп событий, авторы фиксируют жизнь на запредельных скоростях. И, если собственную неуклюжесть не давить фанатичной страстью к «седьмому искусству», рискуешь быть переваренным очередным хейтерским твитом, перерасходом пленки, актером-эгоманьяком. Героев тут не больно хочется уважать, они не просятся в ролевые модели, не вдохновляют смекалкой или хитростью. Их только любить остается — дебильных, обидчивых и мнительных.
❤13
На Россию приходится новый Натансон, зовут — Антон Маслов.
Фильм начинается с ЗАГСа: её воздушество камера взмывает от нежных невест к барельефу на потолке и обратно, к смеющимся женихам. Через двери пролетает — как в «Заставе Ильича», только в зал не музея, а бракосочетания. Главную героиню ищет — и закрывается эпизод ракурсом сверху: стоит женщина, работница ЗАГСа, и в небо глядит, ждёт счастья.
Фильм «Мужу привет» — сентиментальная мелодрама о жене (Пересильд), 5 лет ждущей супруга из комы. О треволнениях их детей, мальчика-подростка и девушки, торопящейся скакнуть замуж за «перспективного». О новой влюбленности матери-героини, прельщенной суровой добротой владельца автосервиса (Вдовиченков). Словом — как слышим, так и пишем: любой, уверяю вас, каждый поворот сюжета ясен по итогам 15 экспозиционных минут. Повод поговорить режиссер Маслов (снимал «Поехавшую» и «Вампиров средней полосы») дает своей каменной одержимостью хитовым оттепельным кино. И прежде всего, да, Георгием Натансоном, съевшим собаку на разговорных мелодрамах о семье и любви («Старшая сестра», «Ещё раз про любовь» и т.п.).
Выбор неожиданный, но 7-8 раз процитировать шестидесятника-нормиса в 2025-м — это смело. Иногда даже усложняя изображение во вред его общей телевизионности: тут вдруг в «восьмерку» вторгнется неожиданный зум на детали, здесь завуалируется кадр из «Трех тополей на Плющихе». Кадру глубина не требуется, но он её получит насильно, особенно в интерьере квартиры, чтобы мизансцена была той самой, оттепельной, с руганью на кухне и слезами в прихожей. А променад по заснеженной улице будет исполосован скорым и густым монтажом, как контральто. Кстати, саундтрек Чаруши пусть часто и избыточен, но, на удивление, здорово резонирует с шестидесятническим любовным настроением.
Зачем все это надо в пухнущем от сантиментов, предельно предсказуемом проекте для стриминг-сервиса? А потому что такое оно сегодня — поле экспериментов. Работать над массовыми хитами, снимать новогодний спешл «Чебурашки», чтобы в «фильме для души» от канона отскочить на расстояние двух палочек «Твикс». Зато это кино можно смотреть из-за этого, пусть крошечного, но зазора, когда у конструкта вдруг проглядывает человеческое измерение.
P.S. Так снимать баскетбол нельзя, еще и делая его рефреном в одной из сюжетных веток. Зовите, научу!
Фильм начинается с ЗАГСа: её воздушество камера взмывает от нежных невест к барельефу на потолке и обратно, к смеющимся женихам. Через двери пролетает — как в «Заставе Ильича», только в зал не музея, а бракосочетания. Главную героиню ищет — и закрывается эпизод ракурсом сверху: стоит женщина, работница ЗАГСа, и в небо глядит, ждёт счастья.
Фильм «Мужу привет» — сентиментальная мелодрама о жене (Пересильд), 5 лет ждущей супруга из комы. О треволнениях их детей, мальчика-подростка и девушки, торопящейся скакнуть замуж за «перспективного». О новой влюбленности матери-героини, прельщенной суровой добротой владельца автосервиса (Вдовиченков). Словом — как слышим, так и пишем: любой, уверяю вас, каждый поворот сюжета ясен по итогам 15 экспозиционных минут. Повод поговорить режиссер Маслов (снимал «Поехавшую» и «Вампиров средней полосы») дает своей каменной одержимостью хитовым оттепельным кино. И прежде всего, да, Георгием Натансоном, съевшим собаку на разговорных мелодрамах о семье и любви («Старшая сестра», «Ещё раз про любовь» и т.п.).
Выбор неожиданный, но 7-8 раз процитировать шестидесятника-нормиса в 2025-м — это смело. Иногда даже усложняя изображение во вред его общей телевизионности: тут вдруг в «восьмерку» вторгнется неожиданный зум на детали, здесь завуалируется кадр из «Трех тополей на Плющихе». Кадру глубина не требуется, но он её получит насильно, особенно в интерьере квартиры, чтобы мизансцена была той самой, оттепельной, с руганью на кухне и слезами в прихожей. А променад по заснеженной улице будет исполосован скорым и густым монтажом, как контральто. Кстати, саундтрек Чаруши пусть часто и избыточен, но, на удивление, здорово резонирует с шестидесятническим любовным настроением.
Зачем все это надо в пухнущем от сантиментов, предельно предсказуемом проекте для стриминг-сервиса? А потому что такое оно сегодня — поле экспериментов. Работать над массовыми хитами, снимать новогодний спешл «Чебурашки», чтобы в «фильме для души» от канона отскочить на расстояние двух палочек «Твикс». Зато это кино можно смотреть из-за этого, пусть крошечного, но зазора, когда у конструкта вдруг проглядывает человеческое измерение.
P.S. Так снимать баскетбол нельзя, еще и делая его рефреном в одной из сюжетных веток. Зовите, научу!
Кинопоиск
Мужу привет, 2025
🎬 Лучезарная, никогда не унывающая сотрудница ЗАГСа Катерина каждый день скрепляет любящие сердца, а ее собственный брак давно поставлен на паузу. Муж Катерины пять лет находится в коме, но она продолжает его ждать и нежно любить. Неожиданная встреча с Георгием…
❤7👍3
Хотел поздравить Бродского текстом, но получилось только в близкой и понятной ему форме «реп». Пусть так.
Тупой урод, глупый лох и насквозь светский.
Пишу тебе пасквиль, ведь больше говорить не с кем.
Мы разных габаритов,
я поэт, а ты не ходишь в Твиттер.
Нет тг-канала?
Чем докажешь, что существовал, а?
Я вот столовался в Тушино, в доме на колесах.
Будешь целовать все пуши от меня, вам отменяю звёздность.
Уж оперся б на ремёсла, тунеядец, торгуй курсом.
Запрещенным языком мы отлизываем музам
Оба, но я русский, комбо из кринжа и вкуса,
Топорный, пусть куксятся. Поставки копро-культу
Прекращай. Эх, завещал бы все черновики мне, в целях
Переписи оных,
ведь некто Кулешов — ещё одна концепция.
Лимонов
говорил — ты стариком был еще в «оттепель»
И вот теперь я за тебя в ремастере застоя.
Ты был улиткой, что ползла по свастике на склоне
Но здесь лишаются оснастки ну все твои слова.
Че я сетую на вас?
Что по сетке в стишки не зарубимся.
Нигде тот амбьянс, что рассудит нас.
Щупаем лясами баланс между насрать и покраснеть.
В мою пользу ствол смолчит, твою — утверждает смерть.
❤9🤡4
Forwarded from Выбор Black Square
ПЕРИОД ПОЛУРАСПАДА
Идея этого текста пришла мне в голову случайно: я листал страницу с журналами и зинами на сайте одного из главных книжных и понял, что не вижу ни одного бумажного издания, посвященного современной музыке. Думаю, это связано со стримингами, которые упразднили все: альбом выходит — и в ту же секунду становится доступным и слушателям, и критикам, которые публикуют тексты на следующий день, а иногда и в ту же ночь. В этой реальности печатные обзоры выглядят как рассылка с прогнозом погоды за прошлую неделю: может быть и любопытно, но уже все промокло. Профессиональная среда также читает авторские блоги, где часто и находит талантливых артистов.
В литературе существуют параллельные миры: с одной стороны — телеграм-критика, емкая и дерзкая, обращенная к читателям, а с другой — «толстые журналы», демонстрирующие удивительную способность к выживанию и привлекающие внимание людей из сообщества. В этом случае на руку играет обратная музыкальной темпоральность: да, приобретение книг упростилось, но это не сказалось на скорости чтения как читателей, так и критиков. При этом бумажные литературные журналы застряли в неком пространстве, где времени не существует как явления. О чем говорить, если некоторые из них до сих пор рассматривают рукописи исключительно в распечатанном виде и только по почте? Хотя «застряли» — оценочное суждение, поэтому скажу иначе: литературные бумажные журналы строго наследуют традициям, пережившим уже не один десяток критиков, читателей и писателей.
С художественной критикой все еще хуже: большинство авторов сидят в своих каналах и методично переписываются друг с другом на языке, похожем на инструкцию по сборке реактивного двигателя. Сторонний читатель — если он вообще сюда заглядывает — быстро отступает: не из-за лени, а потому что терминологический аппарат этих текстов работает как турникет — не пускает без карты. Почему-то вдруг оказалось, что говорить непонятно — это не высокомерие, а стиль. Исключением являются 2-3 автора; поэтому в этой среде критики безусловно есть, но об этом знают только они сами. Такая же ситуация и с бумажными журналами: они есть, но за пределами профессионального сообщества о них никто не говорит. Как сторонний читатель узнает о текущем художественном процессе? Правильно: из картинок, сторис и рилсов. Буквально то, о чем я писал в первой колонке «Следствие без причин». Процесс в чем-то схожий на литературный, но еще более герметичный и не замечающий непосвященных в тусовочку.
А вот в кинокритике происходит что-то странное... С одной стороны есть бессчетное количество авторских блогов, которые лично я читаю с непредвзятым интересом — будь то «Дефект Кулешова» или «павле», а с другой — свежие номера «Искусства кино» и «Сеанса» активно встречаются на полках и в вишлистах моих сверстников. Не говоря уже о том, что многие телеграм-авторы считают статью в бумажном издании важной репутационной вехой (несмотря на то, что тиражи едва сопоставимы с количеством подписчиков и просмотров авторских каналов). Но интересно другое: именно бумажная кинокритика сегодня переживает новый этап. Неслучайно статья Али Александровой о духоте российских киножурналов вызвала такое негодование — из семи описанных изданий четыре были абсолютно новыми.
Для меня особенно дороги самиздат «К!» и журнал «Синема Рутин», сделанные буквально студентами и энтузиастами. При этом их подход к производству едва ли можно назвать типичным для DIY-культуры: оба издания отличаются внимательной редактурой, современным дизайном и высоким уровнем верстки. Кроме того, что «К!», что «Синема Рутин» предлагают разные критические формы — запускают просветительские циклы встреч, ридинг группы, издательские программы и даже онлайн-кинотеатр. Молодая кинокритика стала зоной пересечения — между старым и новым, между бумажным и цифровым, между институцией и инициативой.
И сегодня важно обращать внимание на эти пересечения, ведь герметичность и непроницаемость едва ли положительные симптомы культуры, не так ли?
Даниил Бельцов для рубрики #критика
Идея этого текста пришла мне в голову случайно: я листал страницу с журналами и зинами на сайте одного из главных книжных и понял, что не вижу ни одного бумажного издания, посвященного современной музыке. Думаю, это связано со стримингами, которые упразднили все: альбом выходит — и в ту же секунду становится доступным и слушателям, и критикам, которые публикуют тексты на следующий день, а иногда и в ту же ночь. В этой реальности печатные обзоры выглядят как рассылка с прогнозом погоды за прошлую неделю: может быть и любопытно, но уже все промокло. Профессиональная среда также читает авторские блоги, где часто и находит талантливых артистов.
В литературе существуют параллельные миры: с одной стороны — телеграм-критика, емкая и дерзкая, обращенная к читателям, а с другой — «толстые журналы», демонстрирующие удивительную способность к выживанию и привлекающие внимание людей из сообщества. В этом случае на руку играет обратная музыкальной темпоральность: да, приобретение книг упростилось, но это не сказалось на скорости чтения как читателей, так и критиков. При этом бумажные литературные журналы застряли в неком пространстве, где времени не существует как явления. О чем говорить, если некоторые из них до сих пор рассматривают рукописи исключительно в распечатанном виде и только по почте? Хотя «застряли» — оценочное суждение, поэтому скажу иначе: литературные бумажные журналы строго наследуют традициям, пережившим уже не один десяток критиков, читателей и писателей.
С художественной критикой все еще хуже: большинство авторов сидят в своих каналах и методично переписываются друг с другом на языке, похожем на инструкцию по сборке реактивного двигателя. Сторонний читатель — если он вообще сюда заглядывает — быстро отступает: не из-за лени, а потому что терминологический аппарат этих текстов работает как турникет — не пускает без карты. Почему-то вдруг оказалось, что говорить непонятно — это не высокомерие, а стиль. Исключением являются 2-3 автора; поэтому в этой среде критики безусловно есть, но об этом знают только они сами. Такая же ситуация и с бумажными журналами: они есть, но за пределами профессионального сообщества о них никто не говорит. Как сторонний читатель узнает о текущем художественном процессе? Правильно: из картинок, сторис и рилсов. Буквально то, о чем я писал в первой колонке «Следствие без причин». Процесс в чем-то схожий на литературный, но еще более герметичный и не замечающий непосвященных в тусовочку.
А вот в кинокритике происходит что-то странное... С одной стороны есть бессчетное количество авторских блогов, которые лично я читаю с непредвзятым интересом — будь то «Дефект Кулешова» или «павле», а с другой — свежие номера «Искусства кино» и «Сеанса» активно встречаются на полках и в вишлистах моих сверстников. Не говоря уже о том, что многие телеграм-авторы считают статью в бумажном издании важной репутационной вехой (несмотря на то, что тиражи едва сопоставимы с количеством подписчиков и просмотров авторских каналов). Но интересно другое: именно бумажная кинокритика сегодня переживает новый этап. Неслучайно статья Али Александровой о духоте российских киножурналов вызвала такое негодование — из семи описанных изданий четыре были абсолютно новыми.
Для меня особенно дороги самиздат «К!» и журнал «Синема Рутин», сделанные буквально студентами и энтузиастами. При этом их подход к производству едва ли можно назвать типичным для DIY-культуры: оба издания отличаются внимательной редактурой, современным дизайном и высоким уровнем верстки. Кроме того, что «К!», что «Синема Рутин» предлагают разные критические формы — запускают просветительские циклы встреч, ридинг группы, издательские программы и даже онлайн-кинотеатр. Молодая кинокритика стала зоной пересечения — между старым и новым, между бумажным и цифровым, между институцией и инициативой.
И сегодня важно обращать внимание на эти пересечения, ведь герметичность и непроницаемость едва ли положительные симптомы культуры, не так ли?
Даниил Бельцов для рубрики #критика
❤13👍3😁2
Сане Гарленду сегодня 55. А вот мой недавний текст про его экстрим-шедевр «Warfare».
Кино-Театр.Ру
Прощай, речь: «Под огнем» — военная драма Алекса Гарленда
Основано на реальном боевом опыте
❤10🎉2
Forwarded from Искусство кино
Дорогие друзья! Мы вновь обращаемся к вам за помощью.
Открываем сбор на новый печатный номер — и на дальнейшую жизнь «Искусства кино».
В дизайне обложки использована фотография замечательного фотографа Дмитрия Маркова, который ушел из жизни в феврале 2024 года. В этом кадре при желании можно обнаружить не только надежду, энергию, взлет, но и тревогу.
Все эти чувства мы испытывали сполна во время работы над очередным печатным номером.
Он посвящён молодости — и, как ни парадоксально, именно этот номер оказался одним из самых трудных в нашей редакционной истории.
Этот выпуск мы задумали как разговор о молодом кино и молодых авторах — о тех, кто только начинает свой путь, снимает первые фильмы, ищет язык и форму. Получился очень личный номер. В нём размышляют и опытные кураторы авторского кино, и молодые режиссёры, для которых кино — способ говорить о себе и мире.
Но кроме радости творчества и открытия мы столкнулись с реальной угрозой закрытия журнала.
Все эти годы мы делали всё возможное, чтобы журнал продолжал выходить, чтобы жил сайт, чтобы работали наши авторы. Но реальность такова, что без вашей поддержки этот номер может не увидеть свет вовсе. А сама редакция — не пережить это лето.
Без вашей помощи «Искусство кино» может закрыться уже к осени.
Поддержать нас можно на странице Planeta.ru, ссылка ждет в конце поста.
Будем благодарны читателям, друзьям и коллегам за распространение.
ПОДДЕРЖАТЬ НАС
Открываем сбор на новый печатный номер — и на дальнейшую жизнь «Искусства кино».
В дизайне обложки использована фотография замечательного фотографа Дмитрия Маркова, который ушел из жизни в феврале 2024 года. В этом кадре при желании можно обнаружить не только надежду, энергию, взлет, но и тревогу.
Все эти чувства мы испытывали сполна во время работы над очередным печатным номером.
Он посвящён молодости — и, как ни парадоксально, именно этот номер оказался одним из самых трудных в нашей редакционной истории.
Этот выпуск мы задумали как разговор о молодом кино и молодых авторах — о тех, кто только начинает свой путь, снимает первые фильмы, ищет язык и форму. Получился очень личный номер. В нём размышляют и опытные кураторы авторского кино, и молодые режиссёры, для которых кино — способ говорить о себе и мире.
Но кроме радости творчества и открытия мы столкнулись с реальной угрозой закрытия журнала.
Все эти годы мы делали всё возможное, чтобы журнал продолжал выходить, чтобы жил сайт, чтобы работали наши авторы. Но реальность такова, что без вашей поддержки этот номер может не увидеть свет вовсе. А сама редакция — не пережить это лето.
Без вашей помощи «Искусство кино» может закрыться уже к осени.
Поддержать нас можно на странице Planeta.ru, ссылка ждет в конце поста.
Будем благодарны читателям, друзьям и коллегам за распространение.
ПОДДЕРЖАТЬ НАС
❤6💩1
Forwarded from СтранаDOC
Клуб «Страна.DOC» открывает на VK Видео кинотеатр российского документального кино
https://vkvideo.ru/@stranadoc
Фильм Юрия Мокиенко «Отцы» стал первым онлайн-релизом в рамках партнерства клуба «Страна.DOC» и платформы VK Видео.
В ближайшее несколько месяцев библиотека пополнится более чем 20 фильмами.
анонс премьеры:
https://vk.com/wall-216578850_608
смотреть фильм:
https://vk.com/wall-216578850_610
Фильмы кинотеатра «Страна.DOC» можно смотреть бесплатно на VK Видео: онлайн через браузер или через приложение на смартфоне, планшете, Smart TV и даже Apple TV.
Подписывайтесь на наш канал и плейлист кинотеатра, чтобы было удобно находить новые фильмы в приложении.
В ближайшее несколько месяцев библиотека пополнится более чем 20 фильмами.
подписаться на плейлист:
vkvideo.ru/playlist/-216578850_2
подписаться на новости кинотеатра «Страна.DOC»: https://vkvideo.ru/@stranadoc
https://vkvideo.ru/@stranadoc
Фильм Юрия Мокиенко «Отцы» стал первым онлайн-релизом в рамках партнерства клуба «Страна.DOC» и платформы VK Видео.
В ближайшее несколько месяцев библиотека пополнится более чем 20 фильмами.
анонс премьеры:
https://vk.com/wall-216578850_608
смотреть фильм:
https://vk.com/wall-216578850_610
Фильмы кинотеатра «Страна.DOC» можно смотреть бесплатно на VK Видео: онлайн через браузер или через приложение на смартфоне, планшете, Smart TV и даже Apple TV.
Подписывайтесь на наш канал и плейлист кинотеатра, чтобы было удобно находить новые фильмы в приложении.
В ближайшее несколько месяцев библиотека пополнится более чем 20 фильмами.
подписаться на плейлист:
vkvideo.ru/playlist/-216578850_2
подписаться на новости кинотеатра «Страна.DOC»: https://vkvideo.ru/@stranadoc
🔥5
Забавно, в закрепе тут висит пост «"Молодому" кино не нужна защита…», а на повестке дня, меж тем, стоит выживание «Искусства кино» и будущее номера по имени «молодость».
Выпуск хороший, разный, трудный и гармоничный предельно. Гармонирует что с хаосом вокруг, что с робкими надеждами на возможность и дальше поддерживать это самое «молодое». Крохами, рисинками.
Друзья рассуждают о полураспаде и новых формах критики, друзья резонно диагностируют смерть печатных талмудов. А этот номер остается, цитируя одного из героев интервью внутри, «вырван из реальности». В никуда, незачем. Как и все, кажется, т.н. «молодое» кино.
Фильм вот этого самого героя, к слову, по Руси не покатается, да и выйдет ли когда-нибудь из заточения в «закрытой ссылке» — большой вопрос. А сможет ли он вернуться домой? А будет ли он вообще режиссером завтра, опосля всех катаклизмов?
Но достаточно ли большие эти вопросы, чтобы ими задаваться? Или, как еще один спикер на этих страницах, следует в себе воспитать критерии, по которым у удали и наглости должно иметься профессиональное измерение? И тогда есть разговор, и тогда только проходка в культурное поле. Нужна же, в конце концов, селекция.
У меня нет никаких ответов. Хотел бы, чтобы вы получили их, хоть бы даже и из этого номера, но подвезут готовые решения вряд ли.
Помешать задаваться вопросами могут лишь Бог и тимбилдинг. Но каждый может поддержать поиск — сколь амбициозный, столь и наивный, как у мальчика, идущего за солнцем в фильме Калика. Почему бы и не сходить сюда, и не подсобить легонько?
Опять вопрос без ответа. павле талантливо ужалил: а есть ли потребность сегодня в «реинвентаризации старой поебени»? Когда старая поебень — это и ты тоже, становится не до шуток. И теперь, когда лично мой инвентарь, несясь сквозь развод, болезнь и нищанку, опустел, я болею только за циклопический совокупный талант людей, собравших, написавших, горюющих за этот выпуск. За людей, которым на этих страницах дается голос — режиссеров, авторов, богатырей.
Есть лишь моя потребность, и та — личная.
Выпуск хороший, разный, трудный и гармоничный предельно. Гармонирует что с хаосом вокруг, что с робкими надеждами на возможность и дальше поддерживать это самое «молодое». Крохами, рисинками.
Друзья рассуждают о полураспаде и новых формах критики, друзья резонно диагностируют смерть печатных талмудов. А этот номер остается, цитируя одного из героев интервью внутри, «вырван из реальности». В никуда, незачем. Как и все, кажется, т.н. «молодое» кино.
Фильм вот этого самого героя, к слову, по Руси не покатается, да и выйдет ли когда-нибудь из заточения в «закрытой ссылке» — большой вопрос. А сможет ли он вернуться домой? А будет ли он вообще режиссером завтра, опосля всех катаклизмов?
Но достаточно ли большие эти вопросы, чтобы ими задаваться? Или, как еще один спикер на этих страницах, следует в себе воспитать критерии, по которым у удали и наглости должно иметься профессиональное измерение? И тогда есть разговор, и тогда только проходка в культурное поле. Нужна же, в конце концов, селекция.
У меня нет никаких ответов. Хотел бы, чтобы вы получили их, хоть бы даже и из этого номера, но подвезут готовые решения вряд ли.
Помешать задаваться вопросами могут лишь Бог и тимбилдинг. Но каждый может поддержать поиск — сколь амбициозный, столь и наивный, как у мальчика, идущего за солнцем в фильме Калика. Почему бы и не сходить сюда, и не подсобить легонько?
Опять вопрос без ответа. павле талантливо ужалил: а есть ли потребность сегодня в «реинвентаризации старой поебени»? Когда старая поебень — это и ты тоже, становится не до шуток. И теперь, когда лично мой инвентарь, несясь сквозь развод, болезнь и нищанку, опустел, я болею только за циклопический совокупный талант людей, собравших, написавших, горюющих за этот выпуск. За людей, которым на этих страницах дается голос — режиссеров, авторов, богатырей.
Есть лишь моя потребность, и та — личная.
👍8🙏4❤3💩1
Forwarded from shilo.mag
Делаем глубокий вдох.
И выдох.
Наступают самые важные дни в году для нашей редакции — печатный выпуск, работа над которым длилась год, вот-вот увидит мир.
Обложка нового 4-го журнала «Шило» — образ, несущий главную тему номера «Искусство страданий»
— Это исследование неприятного, странного и страшного, маргинального, иррационального, жуткого и «неправильного» в искусстве, а также зрительского опыта переживания подобного.
31 мая мы презентуем наше исследование миру где-то под землёй [сообщим локацию в день мероприятия]. Приобретая выпуск журнала на вечере [ ТEРНИИ ], вы гарантированно получаете его по самой выгодной стоимости.
Количество билетов ограничено
И выдох.
Наступают самые важные дни в году для нашей редакции — печатный выпуск, работа над которым длилась год, вот-вот увидит мир.
Обложка нового 4-го журнала «Шило» — образ, несущий главную тему номера «Искусство страданий»
— Это исследование неприятного, странного и страшного, маргинального, иррационального, жуткого и «неправильного» в искусстве, а также зрительского опыта переживания подобного.
31 мая мы презентуем наше исследование миру где-то под землёй [сообщим локацию в день мероприятия]. Приобретая выпуск журнала на вечере [ ТEРНИИ ], вы гарантированно получаете его по самой выгодной стоимости.
Количество билетов ограничено
Фото: Роман Кузнецов
Модели: София Аброськина, Настя Петяхина, Ангелина Пилипчук, Дарья Тальфельдт, Роман Манешкин
Стилист: Lola Lielyte
Продюсер: Кирилл Льняных
Свет: Данил Беспалов
Специалисты по монтажу и подвесному оборудованию «БКС Альп Групп» — Георгий Латышев, Степан Милов
👍4👏2💩1
Строго рекомендую этого психолога. Если у вас наметилась потребность — обратитесь к квалифицированному спецу.
Telegram
психологический уголок Веты
большой привет
мы с пацанами жутко радуемся, что стало так тепло, хотя дома жутко жарко
июнь планируется быть очень продуктивным, сейчас много работы
теперь несколько важных новостей
1️⃣планирую сделать тренинг по эмоциям на выходных в июне, предварительно…
мы с пацанами жутко радуемся, что стало так тепло, хотя дома жутко жарко
июнь планируется быть очень продуктивным, сейчас много работы
теперь несколько важных новостей
1️⃣планирую сделать тренинг по эмоциям на выходных в июне, предварительно…
❤9
Фильм, которым открылось «Новое движение» — «иногда мы путешественники», — карманный вербатим, который грозятся экспонировать в галерее.
Снятый одним кадром трип по горной цепи. Несовпадение звука (в партитуре — эксперименты автора-электронного музыканта с глитчем и обрезками разговоров и монологов) и изображения. Мысль вроде и петляет вслед за травами и тропками, да все время упирается в тупики.
55 минут невыносимого отсутствия киногении. А вербатимы мы, да, знаем, что это такое) Это не джарменовский «Я-фильм», это «Я-не фильм».
И не вполне ясно — это намерение или обстоятельство? Если первое — тяну краба. От второго какой-то заскурозлостью тянет, не молодецкой отнюдь.
В таких горах лично мое сердце заблудилось бы и встало.
Снятый одним кадром трип по горной цепи. Несовпадение звука (в партитуре — эксперименты автора-электронного музыканта с глитчем и обрезками разговоров и монологов) и изображения. Мысль вроде и петляет вслед за травами и тропками, да все время упирается в тупики.
55 минут невыносимого отсутствия киногении. А вербатимы мы, да, знаем, что это такое) Это не джарменовский «Я-фильм», это «Я-не фильм».
И не вполне ясно — это намерение или обстоятельство? Если первое — тяну краба. От второго какой-то заскурозлостью тянет, не молодецкой отнюдь.
В таких горах лично мое сердце заблудилось бы и встало.
❤9
Про следующий конкурсный фильм писать не буду, ибо видел, но я тоже люблю Филиппа Грёнинга!
❤5
Forwarded from Послушники Музыки Феди Папина
В это воскресенье буду рассказывать про Хичкока в «Голландском углу». Приходите!
Адрес:
Профсоюзная ул., 68, корп. 3, Москва (вход с обратной стороны здания в арке, этаж 1)Новые Черёмушки
1 июня, 18:00
Адрес:
Профсоюзная ул., 68, корп. 3, Москва (вход с обратной стороны здания в арке, этаж 1)Новые Черёмушки
1 июня, 18:00
❤5👏1
Режиссер этого кино завершил фестиваль со сцены словом «Антихайп». Думайте сами!
И нюхайте пальцы, мои воняют буквами!
И нюхайте пальцы, мои воняют буквами!
ИК
Баловство: «Привычка нюхать пальцы» Вячеслава Иванова
Лучшим фильмом фестиваля «Новое движение» был признан дебютный полный метр Вячеслава Иванова «Привычка нюхать пальцы». Сергей Кулешов рассказывает подробнее об этой экстремальной комедии о «бездельниках» эпохи «новой искренности».
❤13
Forwarded from U Films
Особый взгляд
«На посошок» (The Last One for the Road), реж. Франческо Соссай
алкоголь, Венеция, ретро вайбОсновной конкурс
«Дело 137» (Case 137), реж. Доминик Молль
расследование, протесты, поиск справедливости«Воскрешение» (Resurrection), реж. Би Гань
КИНО О датах сообщим позже, но уже предвкушаем!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤6👍1