Сходили на док «Цепные реакции» про величайший хоррор ever.
Занятно наблюдать за залом, хихикающим над сопоставлением «Иванова детства» и «Персоны» с «Техасской резней бензопилой». Когда «Кожаное лицо» рифманули с коровьим глазом из «Иди и смотри», я сам чуть не согнулся от смеха.
А не смешно — фильм Тоуба Хупера больше, чем masterpiece. Это great american movie, шедевр, коим мировое кино балует раз в 15-20 лет. Док Александра О. Филлипа, где в любви к фильму распинаются Стивен Кинг, Такаси Миике и ко., наглядно это доказывает.
Через поиск неожиданных совпадений с мировым культурным наследием, от Босха и Бэкона до «Унесенных ветром» и фильмов Бастера Китона. Через выбросы мощного СПГС, когда солнце вдруг становится мишенью бензопилы в финале. Через истории спикеров о первом знакомстве с фильмом: критикесса из Австралии, к примеру, рассказывает, что, смотря затертую видеокассету, считала пожухлость копии художественным приемом.
В картине Филлипа не очень то проговаривают контекст — позавчера Вьетнам, вчера исход хиппи, сегодня нефтяной кризис и безработица, а завтра — смутное время для цивилизации как таковой. И Тоуб Хупер оказывается и выразителем духа времени, когда сталкивает моложавый средний класс с реднеками-каннибалами. И прорицателем, ведь ничего толком не изменится, покуда Америка не перестанет проверять себя выгребными ямами.
«Техасская резня…» великая, не только потому что показывает апокалипсис, как базовую модальность человеческих флоры и фауны. Но и оттого, что им, апокалипсисом, рождена. Параллели с Кормаком Маккарти, который тоже "great american", не случайны.
На формальном уровне это всего лишь один из лучших фильмов в истории. И не только из-за 16-мм пленки. Вот здесь мы с Федей Папиным это проговорили. А вот здесь — прекрасный текст Ярослава Сапунова про всю франшизу.
Занятно наблюдать за залом, хихикающим над сопоставлением «Иванова детства» и «Персоны» с «Техасской резней бензопилой». Когда «Кожаное лицо» рифманули с коровьим глазом из «Иди и смотри», я сам чуть не согнулся от смеха.
А не смешно — фильм Тоуба Хупера больше, чем masterpiece. Это great american movie, шедевр, коим мировое кино балует раз в 15-20 лет. Док Александра О. Филлипа, где в любви к фильму распинаются Стивен Кинг, Такаси Миике и ко., наглядно это доказывает.
Через поиск неожиданных совпадений с мировым культурным наследием, от Босха и Бэкона до «Унесенных ветром» и фильмов Бастера Китона. Через выбросы мощного СПГС, когда солнце вдруг становится мишенью бензопилы в финале. Через истории спикеров о первом знакомстве с фильмом: критикесса из Австралии, к примеру, рассказывает, что, смотря затертую видеокассету, считала пожухлость копии художественным приемом.
В картине Филлипа не очень то проговаривают контекст — позавчера Вьетнам, вчера исход хиппи, сегодня нефтяной кризис и безработица, а завтра — смутное время для цивилизации как таковой. И Тоуб Хупер оказывается и выразителем духа времени, когда сталкивает моложавый средний класс с реднеками-каннибалами. И прорицателем, ведь ничего толком не изменится, покуда Америка не перестанет проверять себя выгребными ямами.
«Техасская резня…» великая, не только потому что показывает апокалипсис, как базовую модальность человеческих флоры и фауны. Но и оттого, что им, апокалипсисом, рождена. Параллели с Кормаком Маккарти, который тоже "great american", не случайны.
На формальном уровне это всего лишь один из лучших фильмов в истории. И не только из-за 16-мм пленки. Вот здесь мы с Федей Папиным это проговорили. А вот здесь — прекрасный текст Ярослава Сапунова про всю франшизу.
❤10👍4🔥1
Москва майская — словосочетание злополучное, злободневное. Найденный лимоновский роман. С яростью к бонзам, с любопытством к женщинам, со страстью к приключениям и себе любимому. Словом — готовая формула любой его книжки.
Москва июньская, ночная заслуживает писанины. От нее отвлекает шепот французского шансонье в такси, тревожные вести с Ближнего Востока, десятки обманутых ожиданий. И глупости, неловкости, авантюры.
Читайте «Москву майскую», ловите перламутровый восход, дайте себе право на ошибку.
Москва июньская, ночная заслуживает писанины. От нее отвлекает шепот французского шансонье в такси, тревожные вести с Ближнего Востока, десятки обманутых ожиданий. И глупости, неловкости, авантюры.
Читайте «Москву майскую», ловите перламутровый восход, дайте себе право на ошибку.
❤8👍5🔥5
Джоэль Потрикус некогда был в авангарде мамблкора. Как Дюплас, Баумбак и ко. Те под радикальным разворотом поняли пересадку на высокобюджетные рельсы, Просеко и помаду голливудских старлеток на щеках. А Потрикус вдруг стал учиться молчать.
В его последнем на сегодняшний день фильме, недавней «Вулканизадоре», двое мужчин идут через лес и по пересеченной местности, вдоль дюн и до кромки пляжа. Цель их пути не до конца ясна, пульсирует полунамеками. Один — болтун, чипсоед, доходяга (сыгран, закономерно, режиссером). Второй — молчун, грубиян, невротик. По итогу бессмысленного трепа и фейерверка в бутылке Gatorade им бы в смерть упереться. Или во что похуже.
Сперва фильм кажется странной смесью фильмов Бенсона и Мурхеда — пока наличествует мистическая тайна и неприкрытый DIY. И «Старой радости» Келли Райхардт, причем и на уровне завязки, и в плане стиля — двое мужчин зевками, кивками, вздохами выясняют, где и когда жизнь превращается в бессмыслицу. Ну и пленочное изображение подстать. К середине фильма, правда, когда герой, сыгранный режиссером, этакий аватар мамблкора, исчезает, становится ясно — перед нами метавысказывание. Ко второй половине картины слов экспоненциально меньше: только робость и нечеловеческий страх выжившего перед взрослым миром. С расшатанным уголовным кодексом, больными стариками и детьми-сиротами.
Мамблкор умер — да здравствует бездна! Потрикус рефлексирует свое место в новом времени, где бормотание уже не только не скрывает хтонь, но подбодряет зло, позволяет ему существовать в комнатной температуре. Если друг вдруг превратился в труп — полиция проигнорит, семья смолчит. И он, умевший так задорно развлекать тебя и других шутками-прибаутками, пропадает без следа и памяти.
Джоэль Потрикус, как и его персонаж, остался нелепым артефактом, записанным на видео-кассете. Хотя режиссёр, кажется, уверен, что весь этот захудалый мамблкор — забытая улика, напоминающая о большом преступлении против цивилизации. Когда говорили, говорили, говорили — и договорились до эррозии любых смыслов. Наговорились.
В его последнем на сегодняшний день фильме, недавней «Вулканизадоре», двое мужчин идут через лес и по пересеченной местности, вдоль дюн и до кромки пляжа. Цель их пути не до конца ясна, пульсирует полунамеками. Один — болтун, чипсоед, доходяга (сыгран, закономерно, режиссером). Второй — молчун, грубиян, невротик. По итогу бессмысленного трепа и фейерверка в бутылке Gatorade им бы в смерть упереться. Или во что похуже.
Сперва фильм кажется странной смесью фильмов Бенсона и Мурхеда — пока наличествует мистическая тайна и неприкрытый DIY. И «Старой радости» Келли Райхардт, причем и на уровне завязки, и в плане стиля — двое мужчин зевками, кивками, вздохами выясняют, где и когда жизнь превращается в бессмыслицу. Ну и пленочное изображение подстать. К середине фильма, правда, когда герой, сыгранный режиссером, этакий аватар мамблкора, исчезает, становится ясно — перед нами метавысказывание. Ко второй половине картины слов экспоненциально меньше: только робость и нечеловеческий страх выжившего перед взрослым миром. С расшатанным уголовным кодексом, больными стариками и детьми-сиротами.
Мамблкор умер — да здравствует бездна! Потрикус рефлексирует свое место в новом времени, где бормотание уже не только не скрывает хтонь, но подбодряет зло, позволяет ему существовать в комнатной температуре. Если друг вдруг превратился в труп — полиция проигнорит, семья смолчит. И он, умевший так задорно развлекать тебя и других шутками-прибаутками, пропадает без следа и памяти.
Джоэль Потрикус, как и его персонаж, остался нелепым артефактом, записанным на видео-кассете. Хотя режиссёр, кажется, уверен, что весь этот захудалый мамблкор — забытая улика, напоминающая о большом преступлении против цивилизации. Когда говорили, говорили, говорили — и договорились до эррозии любых смыслов. Наговорились.
❤10👍4🙏1
Forwarded from KINONERV
Юлий Файт - чистейший шестидесятник, интеллигент, выпускник мастерской М. И. Рома (а значит однокурсник Тарковского, Митты, Шукшина…), «человек гениальной нормальности», как вспоминает о нем его друг, Наум Клейман.
Первый шаг в большое кино он сделал вместе с Геннадием Шпаликовым. «Трамвай в другие города» - талантливый, воздушный короткометражный диплом, посвящённый мечтам о путешествиях. Как отважиться на странствие, если тебе 7 лет и единственный доступный транспорт - трамвай? Только верить и идти на встречу.
Следующая картина Юлия Андреевича оказалась невыносимым откровением для своего времени.
Несмотря на строгое следование консервативному тексту В. Ф. Пановой, «всего лишь сменив интонацию», Файту удается снять первый советский фильм о проблемах подростковой любви и близости.
Фильм положат на полку, а бескомпромиссного режиссера отлучат от работы в игровом кино на 10 лет.
А он возьмет, да переживет это с улыбкой.
Цикл лекций проводит Вячеслав Шутов, куратор кинопрограмм.
16 июня 19:00 (понедельник)
«Трамвай в другие города» (1962) и «Мальчик и девочка» (1966) (реж. Юлий Файт)
Регистрация: kinonerv.ru
По регистрации вход свободный
18+
Первый шаг в большое кино он сделал вместе с Геннадием Шпаликовым. «Трамвай в другие города» - талантливый, воздушный короткометражный диплом, посвящённый мечтам о путешествиях. Как отважиться на странствие, если тебе 7 лет и единственный доступный транспорт - трамвай? Только верить и идти на встречу.
Следующая картина Юлия Андреевича оказалась невыносимым откровением для своего времени.
Несмотря на строгое следование консервативному тексту В. Ф. Пановой, «всего лишь сменив интонацию», Файту удается снять первый советский фильм о проблемах подростковой любви и близости.
Фильм положат на полку, а бескомпромиссного режиссера отлучат от работы в игровом кино на 10 лет.
А он возьмет, да переживет это с улыбкой.
Цикл лекций проводит Вячеслав Шутов, куратор кинопрограмм.
16 июня 19:00 (понедельник)
«Трамвай в другие города» (1962) и «Мальчик и девочка» (1966) (реж. Юлий Файт)
Регистрация: kinonerv.ru
По регистрации вход свободный
18+
🔥10❤2🙏1
Forwarded from \ потрещãть за кинø
100 лучших фильмов 2020-х от IndieWire. Оставлю тут, чтобы периодически посматривать внутрь. Оцените тоже!
IndieWire
The 100 Best Movies of the 2020s (So Far)
Halfway through the current decade (plus a few months), we take stock of how the 2020s are shaping up.
❤10👍4🔥1
Forwarded from Вета рекомендует
Уже в эту среду мы с Ветиком будем представлять фильм «Что знает Мариэль» режиссер Фредерик Хамбалек 🎞 от независимой кинопрокатной команды AONE.
❗️ Премьера в Петербурге: 18 июня в 19:50 в кинотеатре «Аврора»
Будем всех ждать! Для меня такой опыт впервые, что очень интересно и интригующе.
#фильм
#мероприятия
Будем всех ждать! Для меня такой опыт впервые, что очень интересно и интригующе.
#фильм
#мероприятия
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤4👍1🔥1
Сходил на вечерню, уселся в кафе при храме с литературой. Девушка моего возраста только что побаловала добротным капучино, и внезапно подходит к столику.
«Молодой человек, что читаете?»
Показываю обложку. Выясняется:
«Да это же фашист! Я так услышала в подкасте N».
И вот опять, изводят за книжку. Люблю мой народ, от млада до велика знающий итальянских поэтов второй половины xx века. Но все же, хватит! Не нашелся, что ответить, всегда робею после службы. Покинул тихонько заведение, брел домой и вспоминал Сьюзан Сонтаг.
Неожиданно — в негативном ключе, о воровстве. Как та утащила из англоязычной рецензии Бродского на «Архипелаг ГУЛАГ» максиму «коммунизм — это фашизм с человеческим лицом». Сперла для лозунга на митинге профсоюзов в поддержку польской Солидарности. Скоммуниздила и вложила его в уста сотен левых интеллектуалов, не только американских. Забыв, а точнее не зная, что текст malchika Иосифа был не более, чем актом цеховой солидарности при полном эстетическом неприятии Солженицына. Однако, мимо близнеца-антисоветчика Бродский пройти не мог и дружелюбно подсобил тому с агитационным пафосом. Поэт многажды утверждал после, что формулировку эту, ставшую притчей во языцех, причесал, а в беседах частных, дескать, изъясняется строже. Видали — и про «карбованцев», и про «жестоковыйность». Видали — и предполагаем про ваше «частное», поэт.
У девушки за стойкой лежала, кстати, «Остановка в пустыне».
«Молодой человек, что читаете?»
Показываю обложку. Выясняется:
«Да это же фашист! Я так услышала в подкасте N».
И вот опять, изводят за книжку. Люблю мой народ, от млада до велика знающий итальянских поэтов второй половины xx века. Но все же, хватит! Не нашелся, что ответить, всегда робею после службы. Покинул тихонько заведение, брел домой и вспоминал Сьюзан Сонтаг.
Неожиданно — в негативном ключе, о воровстве. Как та утащила из англоязычной рецензии Бродского на «Архипелаг ГУЛАГ» максиму «коммунизм — это фашизм с человеческим лицом». Сперла для лозунга на митинге профсоюзов в поддержку польской Солидарности. Скоммуниздила и вложила его в уста сотен левых интеллектуалов, не только американских. Забыв, а точнее не зная, что текст malchika Иосифа был не более, чем актом цеховой солидарности при полном эстетическом неприятии Солженицына. Однако, мимо близнеца-антисоветчика Бродский пройти не мог и дружелюбно подсобил тому с агитационным пафосом. Поэт многажды утверждал после, что формулировку эту, ставшую притчей во языцех, причесал, а в беседах частных, дескать, изъясняется строже. Видали — и про «карбованцев», и про «жестоковыйность». Видали — и предполагаем про ваше «частное», поэт.
У девушки за стойкой лежала, кстати, «Остановка в пустыне».
❤14👍1🔥1
Пу-пу-пу, материализм!
Не знаю, кто велел Селин Сон после близкого к гениальному дебюта («Прошлые жизни») упороться по дженерик-ромкомам. Но она таки угорела настолько, что меня кренило в сторону морфеева царства ежеминутно. Дакота Джонсон, конечно, отпадная женщина, но все еще бестолкова в кадре, на уровне великой и ужасной «Мадам Веб» (пока один хороший фильм с актрисой видел, «Папулю»). Педро Паскаль — грузная и набриолиненая копия себя любимого, а Крис Эванс не догоняет, что он вообще тут забыл.
Замес, для тех, кто не в курсе, в том, что Джонсон — профессиональная сваха, лузгает как семечки фобии и комплексы клиентов и клиенток, дабы преподнести им пару на блюдечке с каемочкой от боттега венета. Паскаль — богатый, но случайный пассажир, приударяющий за героиней ради ее холодной головы и изящных ланит. Эванс — её же экс-бойфренд, актер-лузер, с фартуком официанта, соседом-алкоголиком и харизмой томного разгильдяя.
Разовьется все, по законам жанра, во вселенскую большую любовь. Проковыляет наша Дакота через дорогие рестики и таунхаусы к раю в шалаше. Мало того, что от прелости содержания тошнит, так ещё и в визуальном плане ничего, кроме банальнейших «игрулек» с зумами нам не предлагают. Мелькнула на мгновение мысль, а может хочет режиссер как-то по другому разрешить любовный треугольник, который в прошлой её картине падал-падал, да не рассыпался толком? Ну нет, здесь даже непрошеные ответы отдают глянцевитым душком.
Мне хочется спать и надеяться, что мы вернемся в «Прошлые жизни». А пока — сплошная «Материалистка» кругом!
Не знаю, кто велел Селин Сон после близкого к гениальному дебюта («Прошлые жизни») упороться по дженерик-ромкомам. Но она таки угорела настолько, что меня кренило в сторону морфеева царства ежеминутно. Дакота Джонсон, конечно, отпадная женщина, но все еще бестолкова в кадре, на уровне великой и ужасной «Мадам Веб» (пока один хороший фильм с актрисой видел, «Папулю»). Педро Паскаль — грузная и набриолиненая копия себя любимого, а Крис Эванс не догоняет, что он вообще тут забыл.
Замес, для тех, кто не в курсе, в том, что Джонсон — профессиональная сваха, лузгает как семечки фобии и комплексы клиентов и клиенток, дабы преподнести им пару на блюдечке с каемочкой от боттега венета. Паскаль — богатый, но случайный пассажир, приударяющий за героиней ради ее холодной головы и изящных ланит. Эванс — её же экс-бойфренд, актер-лузер, с фартуком официанта, соседом-алкоголиком и харизмой томного разгильдяя.
Разовьется все, по законам жанра, во вселенскую большую любовь. Проковыляет наша Дакота через дорогие рестики и таунхаусы к раю в шалаше. Мало того, что от прелости содержания тошнит, так ещё и в визуальном плане ничего, кроме банальнейших «игрулек» с зумами нам не предлагают. Мелькнула на мгновение мысль, а может хочет режиссер как-то по другому разрешить любовный треугольник, который в прошлой её картине падал-падал, да не рассыпался толком? Ну нет, здесь даже непрошеные ответы отдают глянцевитым душком.
Мне хочется спать и надеяться, что мы вернемся в «Прошлые жизни». А пока — сплошная «Материалистка» кругом!
❤12👍1🔥1
«Одни спасения от западной идеологии начинают искать в возрождении мессианской-национальной традиции прошлого, в мире, который навеки запечатлен в русской иконе, в архитектуре церквей Суздаля, Новгорода, «в преданьях старины глубокой». Нарождается своего рода подспудное «славянофильство», возвещенное ещё Блоком в цикле стихов «На поле Куликово» или в стихотворении «Россия»:
Это течение понимает восстановление основ культуры, обретение утраченной цельности прежде всего как возврат к источникам народного мироощущения, подавленного западным лоском послепетровской России. Одновременно возникает, однако, и новое «западничество». Сильнее и сильнее звучит нота почти стыда за возобновление рабства, тирании, за вынужденный отказ от правопорядка — за все то, что многим кажется вековой азиатчиной. Это течение мысли требует открыть двери и окна на Запад, снова учиться, снова общаться, снова вступить в «великую семью рода человеческого». Запад для этого течения — не только страна «святых чудес» и «дорогих могил», он представляется спасением от тьмы, бесправия, серости и отсталости. Он — ключ к свободе, к творчеству. Он — обещание будущего в беспросветном настоящем. И до дыр зачитывают приобретенные тайком западные книги, гремит рок-н-ролл, носится в воздухе мечта: съездить на Запад, подышать единственным, неповторимым западным воздухом. И, конечно, ни о каком «синтезе» русской культуры, о ее целостности нельзя думать, пока не будет как-либо решена проблема слияния, не будет, так сказать, «мирного сосуществования» этих двух течений»
«Основы русской культуры. Радиобеседы 1970-1971», протопресвитер Александр Шмеман.
Россия, нищая Россия,
Мне избы серые твои,
Твои песни ветровые —
Как слёзы первые любви…
Это течение понимает восстановление основ культуры, обретение утраченной цельности прежде всего как возврат к источникам народного мироощущения, подавленного западным лоском послепетровской России. Одновременно возникает, однако, и новое «западничество». Сильнее и сильнее звучит нота почти стыда за возобновление рабства, тирании, за вынужденный отказ от правопорядка — за все то, что многим кажется вековой азиатчиной. Это течение мысли требует открыть двери и окна на Запад, снова учиться, снова общаться, снова вступить в «великую семью рода человеческого». Запад для этого течения — не только страна «святых чудес» и «дорогих могил», он представляется спасением от тьмы, бесправия, серости и отсталости. Он — ключ к свободе, к творчеству. Он — обещание будущего в беспросветном настоящем. И до дыр зачитывают приобретенные тайком западные книги, гремит рок-н-ролл, носится в воздухе мечта: съездить на Запад, подышать единственным, неповторимым западным воздухом. И, конечно, ни о каком «синтезе» русской культуры, о ее целостности нельзя думать, пока не будет как-либо решена проблема слияния, не будет, так сказать, «мирного сосуществования» этих двух течений»
«Основы русской культуры. Радиобеседы 1970-1971», протопресвитер Александр Шмеман.
❤10🤔2😐2🔥1
То, что «Пепел и доломит» вышел в российском онлайн-кинотеатре — неожиданность и, в каком-то смысле, несусветность.
Но — приятная, как бы я сам скептически не относился к фильму Томы Селивановой. Ощущения, что сдвигаются тектонические плиты нет, зато есть возможность увидеть трезвое и весьма болезненное произведение о изломах исторической памяти. Это иллюстрация «принципа лодки» Аверинцева: если на одном краю лодки сгрудились люди — встань на другой, пусть в одиночестве, но балансируя конструкцию. Сразу и из соображений бунтарства, нон-конформизма, и из желания спасать. Выходит, фильм Селивановой самим своим релизом намекает: где-то, в пространстве закрытых ссылок, томятся и другие попытки обезвозжить тотальный дискурс всякого крипового фэнтези.
Так мы хотя бы знаем о них — влетевших в отбойник прокатных отделов, консервирующихся в безвоздушном пространстве. Может быть, эти фильмы выйдут раньше, чем Карамзина признают иностранным агентом.
P.S. Здорово, когда у твоей картины классные молодые продюсеры, уважающие примат интенсивности над вертикальными связями. Спасибо Корнихину и Закружному.
Но — приятная, как бы я сам скептически не относился к фильму Томы Селивановой. Ощущения, что сдвигаются тектонические плиты нет, зато есть возможность увидеть трезвое и весьма болезненное произведение о изломах исторической памяти. Это иллюстрация «принципа лодки» Аверинцева: если на одном краю лодки сгрудились люди — встань на другой, пусть в одиночестве, но балансируя конструкцию. Сразу и из соображений бунтарства, нон-конформизма, и из желания спасать. Выходит, фильм Селивановой самим своим релизом намекает: где-то, в пространстве закрытых ссылок, томятся и другие попытки обезвозжить тотальный дискурс всякого крипового фэнтези.
Так мы хотя бы знаем о них — влетевших в отбойник прокатных отделов, консервирующихся в безвоздушном пространстве. Может быть, эти фильмы выйдут раньше, чем Карамзина признают иностранным агентом.
P.S. Здорово, когда у твоей картины классные молодые продюсеры, уважающие примат интенсивности над вертикальными связями. Спасибо Корнихину и Закружному.
👏6❤5👍2
Forwarded from Синема Рутин
Лето — это не только сезон отпусков, но и начало фестивального сезона. В связи с этим мы решили вспомнить отечественные фильмы, которые особенно впечатлили нас за последние годы.
Об этих фильмах нам рассказали:
Евгений Ткачев / Парни из Читальни
Сергей Кулешов / Дефект Кулешова
Анастасия Гладильщикова / Черничные киноночи
Ксения Балюк / Што это было
Алиса Насртдинова / сардинка на проводе
Андрей Серов / Синема Рутин
Об этих фильмах нам рассказали:
Евгений Ткачев / Парни из Читальни
Сергей Кулешов / Дефект Кулешова
Анастасия Гладильщикова / Черничные киноночи
Ксения Балюк / Што это было
Алиса Насртдинова / сардинка на проводе
Андрей Серов / Синема Рутин
❤10🔥6👍5