Почему никто в зале не смеётся, когда на экране, кхм-кхм, заливается Лёха Никонов, а подпевает, ух-ух, Пинженин…?

Рыжий - это шрам?
Вопрос ключевой, а как ответите - имейте смелость выбирать: поэта актуализировать надо, в ревущую то эпоху, или мумифицировать, во времена застойные?

Несмотря на то, что авторы «Рыжего» запнулись ещё где-то на подступах к материалу, свой выбор они сделали. Всучили великому гению, автору «Девственности» и прочих «макулатур» Е. Алехину амплуа и бритву не по размеру. И билет на Е. Летова за 100 деревянных. Кино крошится, как перхоть, и, главное, как недавно Нику Турбину (какой-то канон поэтических ЖЗЛ), никто не толкает действующего самоубийцу на балкончик. Чик-чирик.

А, вот ещё, для ознакомления.

Теперь (без фото со сцены) на «Маяке» - фильм Антона Бильжо «Невидимый мой».
С мощнейшей Дарьей Екамасовой (вспомните хоть «Накануне») в главной роли. О переполохе в одной семье, с пропавшим по магическим обстоятельствам мужем. Обещают фрустрацию и эмоциональный овердоз.

Постер не обманывает. Фильм - синий, как бархат.

Все пишут про вайбы Хомерики - а мне так напомнило эксперимент Брашинского с «Волнами». Искажения экрана, искажения психологизмов, а где-то - аберрация этики. Думать об нем полезнее, чем смотреть, так мне, по крайней мере, показалось.

Всем привет, надеемся, что ваша осень проходит отлично!

Если вы не смогли посетить наши показы, то предлагаем вам посмотреть короткий метр «Знакомство» Ильи Храмова, который победил в номинации «Лучший фильм» на нашем фестивале 🧢

На днях фильм стал доступен на онлайн-площадках 💙

Разъярённый пассажир берёт в заложники немого водителя, чтобы доехать до своего отца, но всё идёт не по плану. Триллер, полный лжи.

В ролях: Артисты театра Мастерской Фоменко Влад Ташбулатов, Алексей Колубков

Саундтрек: «Мой Милый», Дуэт Иваси

Фильм на YouTube:
https://youtu.be/XoecquYRjAM?si=nL8G1se34jST-ARj

Новости с феста, где был отборщиком. Пусть кино и не мое (вкусово), но сделано умелыми руками, посмотрите!

Тем временем - третий подряд фильм с Олегом Гаркушей на «Маяке», «Длительные свидания». Тут он фронтменит в роли священника (верьте, фото - не кадр из картины). Режиссер - подающий нескромные надежды Георгий Лялин, дебютировавший некогда с холодным «Распутьем».

Было жутковато. Вся экспозиция - священник перевоспитывает уголовницу - сжалась до логлайна с КП, сжались все точки G от пародии на Толоконникову и ко., сжалился автор сценария - священник - и намотал иронии к финалу. Гаркуша, кнчн, тревожно переигрывал, но, милостью божьей, вызывал желание аплодировать своим балабановским проходкам.

И все же, что-то в этом кино находится. Блатная ирония ли, аура ли фильма, найденного случайным переключением ТВ-каналов. Боброта, которую почти-почти, вот-вот, смял арт-мейнстрим. С другой стороны - потенциальный завсегдатай «социальных кинозалов». Твёрдо ясно, что с этим делать; решительно неизвестно - зачем.

Случайно столкнулся с дорогим товарищем и одним из самых крутых режиссеров-дебютантов 2020-х - Альфией Хабибуллиной.

На следующий день после прошлой встречи, кста, я лишился переднего зуба. Пока отращивал новый, никто не успел снять столь же тревожного, точного и тонкого кино о старшеклассниках (и о всех нас). Посмотрите фильм «Император», если ещё не.

https://www.kinopoisk.ru/film/5066764/

Чуть меньше, чем через 10 часов - новый день «Маяка». 7 октября проходит под эгидой дебютов. Любимая тема вашего покорного, соответственно.

Откроют все «Контакты» - странный сай-фай, вдохновлённый историей «кыштымского карлика». С надеждой ожидаю завтра, когда всё, надеюсь, не ограничится эффектным постером.

Начинаем с «Контактов»!

«Контакты», реж. Д. Моисеев.

На землю прилетели инопланетяне - антропоморфные чудаки, с фабрик Линча или Кроненберга. Их, естественно, разобрали по НИИ, благополучно завирусив новость о том, что гости вырабатывают вещество под названием «прак». Оно, вроде как, пахнет яблочным уксусом и жизнь продляет. Нина - медсестра из провинциального города - выходит на контакт с местным пришельцем по имени Виталик, рассчитывая, что с его помощью спасёт больного отца.

Вышел умышленно фриковатый сай-фай с умышленно сломанными географией и героями. В последний раз так маркировать странное желтым бралась, кажись, Люсиль Хадзихалилович в «Уховертке». Лица, огонь, сопли и интерьеры - все это будто не отсюда, рождено охристым нигде. А откуда? Из «Прибытия», из «В чужой шкуре», из Нила, омг, Бломкампа. На сто процентов из нас, зрителей, соткано разве что здешнее альтер-эго Сергея Гилева - в храбрящемся бонвиване на экране редко сосуществуют цинизм и нелепица, а в жизни - пожалуйста. Судя по фильму, мы и живем то в мире, где прикуривать от шокера нормальнее, чем протянуть руку чуть более склизкому, чуть иначе пахнущему существу. Где обои можно не подклеивать, пока телевизор убеждает в существовании эликсира молодости (все там будем).

Грешным делом, «Контактам» мешают эклектика и слишком плотный подвяз на советской фантастике. Мешают развязать все драматургические узлы. Но, благодаря колючему, как бабушкин свитер, уюту, не поднимается язык навязать этим близким контактам второй разряд.

Прервёмся на секунду с «Маяком», дабы выдать аксиому: мир востоку.

Удивительно, как терапевтически иногда действуют жесткие (отчасти пропагандистские) фильмы, снятые по следам планетарных событий. «Исход» - история образования Израиля и Войны за независимость, всюду называемой Палестинской. Кое-где фильм излишне схематичен, но в отдельные моменты - трогателен. Пусть и сделан исключительно в традициях американского кино, накладывающего ограничения, так сказать, на параллельную оптику.

Лишнее напоминание о том, что терроризм, закон и право сильного - манихейские понятия, исключающие частные судьбы из умозрительного глобального уравнения.

Съемочная группа «Эры» - ещё одного дебюта от, на этот раз, самого молодого режиссёра-участника конкурса.

«Эра», реж. Вениамин Ильясов

Женщина средних лет - Эра, названая так в честь радиоприемника, - перебирается вместе с сыном-инвалидом, молчащим и прикованным к коляске, на Черноморское побережье, в дом покойной матери. Там знакомится с брутальным (и кажется гнусным) мужчиной, сыгранным Фёдором Лавровым, и натыкается на закономерный выбор - новое счастье или прежние мытарства.

Ильясов может стать и русским Арно Деплешеном, аранжирующим семейные конфликты ариями и отрывками из советских мультиков вперемешку. Ходульность и рельсовость повествования внезапно прерываются этакими визуальными рюшечками в стиле Муратовой, Озона и, опять же, Деплешена вместе взятых (чего стоит прямое цитирование Альмодовара). Это когда из композиции кадра «выталкиваются» иконы, раритетные печатные машинки, отражения в разбитых зеркалах, продавщица салютов, заскочившая на огонёк из какого-то фильма Джона Уотерса. Щепотка абсурда выцеживается из вызывающей зевоту повседневности.

Появление нестареющего Жана Даниэля в зелёном халате - топовый хайлайт. Не спасший дочь советской диссидентки («раньше, сыночек, все черно-белым было - такой был телевизор») от судьбы-обманщицы, а зрителей - от топорной драматургии, окружённой веселыми сказками с очередной «мелодиевской» пластинки.

Огромная делегация третьего подряд дебюта - «Королевства», дебютантки Татьяны Рахмановой.

Режиссер сказала: «Я фанатка Джона Кассаветиса». Я сказал: «Погнали»