Новости с феста, где был отборщиком. Пусть кино и не мое (вкусово), но сделано умелыми руками, посмотрите!

Тем временем - третий подряд фильм с Олегом Гаркушей на «Маяке», «Длительные свидания». Тут он фронтменит в роли священника (верьте, фото - не кадр из картины). Режиссер - подающий нескромные надежды Георгий Лялин, дебютировавший некогда с холодным «Распутьем».

Было жутковато. Вся экспозиция - священник перевоспитывает уголовницу - сжалась до логлайна с КП, сжались все точки G от пародии на Толоконникову и ко., сжалился автор сценария - священник - и намотал иронии к финалу. Гаркуша, кнчн, тревожно переигрывал, но, милостью божьей, вызывал желание аплодировать своим балабановским проходкам.

И все же, что-то в этом кино находится. Блатная ирония ли, аура ли фильма, найденного случайным переключением ТВ-каналов. Боброта, которую почти-почти, вот-вот, смял арт-мейнстрим. С другой стороны - потенциальный завсегдатай «социальных кинозалов». Твёрдо ясно, что с этим делать; решительно неизвестно - зачем.

Случайно столкнулся с дорогим товарищем и одним из самых крутых режиссеров-дебютантов 2020-х - Альфией Хабибуллиной.

На следующий день после прошлой встречи, кста, я лишился переднего зуба. Пока отращивал новый, никто не успел снять столь же тревожного, точного и тонкого кино о старшеклассниках (и о всех нас). Посмотрите фильм «Император», если ещё не.

https://www.kinopoisk.ru/film/5066764/

Чуть меньше, чем через 10 часов - новый день «Маяка». 7 октября проходит под эгидой дебютов. Любимая тема вашего покорного, соответственно.

Откроют все «Контакты» - странный сай-фай, вдохновлённый историей «кыштымского карлика». С надеждой ожидаю завтра, когда всё, надеюсь, не ограничится эффектным постером.

Начинаем с «Контактов»!

«Контакты», реж. Д. Моисеев.

На землю прилетели инопланетяне - антропоморфные чудаки, с фабрик Линча или Кроненберга. Их, естественно, разобрали по НИИ, благополучно завирусив новость о том, что гости вырабатывают вещество под названием «прак». Оно, вроде как, пахнет яблочным уксусом и жизнь продляет. Нина - медсестра из провинциального города - выходит на контакт с местным пришельцем по имени Виталик, рассчитывая, что с его помощью спасёт больного отца.

Вышел умышленно фриковатый сай-фай с умышленно сломанными географией и героями. В последний раз так маркировать странное желтым бралась, кажись, Люсиль Хадзихалилович в «Уховертке». Лица, огонь, сопли и интерьеры - все это будто не отсюда, рождено охристым нигде. А откуда? Из «Прибытия», из «В чужой шкуре», из Нила, омг, Бломкампа. На сто процентов из нас, зрителей, соткано разве что здешнее альтер-эго Сергея Гилева - в храбрящемся бонвиване на экране редко сосуществуют цинизм и нелепица, а в жизни - пожалуйста. Судя по фильму, мы и живем то в мире, где прикуривать от шокера нормальнее, чем протянуть руку чуть более склизкому, чуть иначе пахнущему существу. Где обои можно не подклеивать, пока телевизор убеждает в существовании эликсира молодости (все там будем).

Грешным делом, «Контактам» мешают эклектика и слишком плотный подвяз на советской фантастике. Мешают развязать все драматургические узлы. Но, благодаря колючему, как бабушкин свитер, уюту, не поднимается язык навязать этим близким контактам второй разряд.

Прервёмся на секунду с «Маяком», дабы выдать аксиому: мир востоку.

Удивительно, как терапевтически иногда действуют жесткие (отчасти пропагандистские) фильмы, снятые по следам планетарных событий. «Исход» - история образования Израиля и Войны за независимость, всюду называемой Палестинской. Кое-где фильм излишне схематичен, но в отдельные моменты - трогателен. Пусть и сделан исключительно в традициях американского кино, накладывающего ограничения, так сказать, на параллельную оптику.

Лишнее напоминание о том, что терроризм, закон и право сильного - манихейские понятия, исключающие частные судьбы из умозрительного глобального уравнения.

Съемочная группа «Эры» - ещё одного дебюта от, на этот раз, самого молодого режиссёра-участника конкурса.

«Эра», реж. Вениамин Ильясов

Женщина средних лет - Эра, названая так в честь радиоприемника, - перебирается вместе с сыном-инвалидом, молчащим и прикованным к коляске, на Черноморское побережье, в дом покойной матери. Там знакомится с брутальным (и кажется гнусным) мужчиной, сыгранным Фёдором Лавровым, и натыкается на закономерный выбор - новое счастье или прежние мытарства.

Ильясов может стать и русским Арно Деплешеном, аранжирующим семейные конфликты ариями и отрывками из советских мультиков вперемешку. Ходульность и рельсовость повествования внезапно прерываются этакими визуальными рюшечками в стиле Муратовой, Озона и, опять же, Деплешена вместе взятых (чего стоит прямое цитирование Альмодовара). Это когда из композиции кадра «выталкиваются» иконы, раритетные печатные машинки, отражения в разбитых зеркалах, продавщица салютов, заскочившая на огонёк из какого-то фильма Джона Уотерса. Щепотка абсурда выцеживается из вызывающей зевоту повседневности.

Появление нестареющего Жана Даниэля в зелёном халате - топовый хайлайт. Не спасший дочь советской диссидентки («раньше, сыночек, все черно-белым было - такой был телевизор») от судьбы-обманщицы, а зрителей - от топорной драматургии, окружённой веселыми сказками с очередной «мелодиевской» пластинки.

Огромная делегация третьего подряд дебюта - «Королевства», дебютантки Татьяны Рахмановой.

Режиссер сказала: «Я фанатка Джона Кассаветиса». Я сказал: «Погнали»

Забыл написать, ибо толком нечего выдать. Так начинался выдающийся фильм тезки Кальварского, только в конце первой сцены герой высовывается из окна поезда и кричит «ЖОПА». Вместо сценария - убийственная дурнина, зато визуально фильм порой трогает непрофессионализмом актёров и большим мастерством оператора Хамиходжаева. История выпускников детского дома, кутящих, как в последний раз, развивалась как «Межсезонье» для бедных, а завершилась катастрофой национальной совести. Фон триеровским идиотам пририсовали постылые физии русских подростков - обаятельно, кнчн, но пока о почерке рано рассуждать, увы.

Сегодня на «Маяке»:

1. «Чума» Дмитрия Давыдова - одного из фронтменов якутского кино, с которым у меня пока так и не случилось мэтча.
2. «Фрау» Любови Мульменко - единственного режиссера, дебют которого мне было и весело, и сложно представлять на камеру. «Дунай» оказался настолько внутренне близким, что на новый фильм иду с замиранием сердца.
3. «Новый Берлин» Алексея Федорченко - автора любимейших «Овсянок», вновь, кажется, уходящего в дикий постдок с пост(же)иронией и эклектикой. Будет, видимо, угарно.

Вот и «Чума».

Любовь Мульменко и Наталья Дрозд представляют «Фрау». Готовлюсь обтекать.

Это нежность, совсем иная, чем в «Дунае». Подробности на программные буквы оставлю.

Компааааания !!!

Фестиваль «Маяк» решил в 2023 году всем объявить, что Алишер Хамидходжаев умеет снимать кино, Люба Мульменко — писать сценарии, а Дмитрий Давыдов — режиссировать.

А ещё Волга впадает в Каспийское море.

Вот такие актуальные выводы с фестиваля актуального кино.

Что-то немного в ярости. Но это так, ветром надуло.