Дефект Кулешова pinned «Лера - молодая девушка, кочующая между сразу несколькими, далекими друг от друга мирами: днём она - студентка-социолог, таскающаяся по провинциальным квартиркам с дурацкими соц-опросами, а вечером - холодная «Герда», обвивающая шест в местном стрип-клубе.…»
Дела темные кругом.
Мне самому вставляет декадентство, как Димке из группы «Хаски» вставляла Моль, но факт остаётся фактом - я, подобно Кашину, Шевченко и ещё паре других покемонов, пережил переоценку ценностей. Картина мира треснула и писать «портреты» нужно не художникам, а покинувшему нас Гоголю.
Писать буду много и настойчиво, но, надеюсь, тем не ограничусь. Здесь будет много странной и, хочу верить, донельзя идиотской активности. Ибо вся эта оппозиционная и, типа, «бунтарская» культура долгие годы варилась в своём же пафосе, когда нужно было пинками под зад гнать на пьедестал кретинизм.
Я не вырос из «пост», не дорос до «мета». Поэты кричат, что они голые и чистые, как гранаты. А я черт знает, как чеку срывать, вот честно. Так что не дивитесь: я тут всегда искренний и никогда не честен.
Сейчас расскажу о том, как можно круто проводить выходные.
Мне самому вставляет декадентство, как Димке из группы «Хаски» вставляла Моль, но факт остаётся фактом - я, подобно Кашину, Шевченко и ещё паре других покемонов, пережил переоценку ценностей. Картина мира треснула и писать «портреты» нужно не художникам, а покинувшему нас Гоголю.
Писать буду много и настойчиво, но, надеюсь, тем не ограничусь. Здесь будет много странной и, хочу верить, донельзя идиотской активности. Ибо вся эта оппозиционная и, типа, «бунтарская» культура долгие годы варилась в своём же пафосе, когда нужно было пинками под зад гнать на пьедестал кретинизм.
Я не вырос из «пост», не дорос до «мета». Поэты кричат, что они голые и чистые, как гранаты. А я черт знает, как чеку срывать, вот честно. Так что не дивитесь: я тут всегда искренний и никогда не честен.
Сейчас расскажу о том, как можно круто проводить выходные.
13 марта заглядывайте по адресу г. Москва, ул. Васильевская, д. 13, подъезд 3. В 19:00 стартует киноклуб при могучей студии звукозаписи “DA Records”. Будем смотреть студенческое кино и чесать языками по его поводу. Подробности о программе - здесь https://news.1rj.ru/str/DaRecordsCinema. Там общими усилиями обрисовали, что ждёт пришедших.
Жду!!!
Жду!!!
Говорят, Дед был бы рад. Ну, кто знает, тот знает, что им было сказано о северном Казахстане, Украине, Байкале и о Сибири. Попрошу осечься, крч.
Он может и не хотел стать кем-то вроде прежнего Гиркина, но наверняка изучал бы то, что пишет Стрелков сегодня. Тот, бывший когда-то бенефициаром 14-го года, сегодня последовательно размазывает о подошвы берц передвижения БТРов и артиллерийские манёвры. Из идеолога в критики теперь ходят, как писано выше, все, кому не лень.
Эдичка не был политиком и списывал у Дугина принципы запрещённой теперь партии. Брал трибуны харизмой и чувством слова. Всё брал наскоком: внимание, женщин, белый лист. Не тянул даже там, где требовалось и потому писал «Священных монстров» под копеечной тюремной лампой. Часто путал, к слову, геополитику с искусством провокации. Медлить = иссыхать.
Мне будет безумно трудно вернуться к его книгам. А потом он, скорее всего, вновь меня (и вообще всех) переиграет. Вот, сделал предупреждающий выстрел и сварганил мем.
Он может и не хотел стать кем-то вроде прежнего Гиркина, но наверняка изучал бы то, что пишет Стрелков сегодня. Тот, бывший когда-то бенефициаром 14-го года, сегодня последовательно размазывает о подошвы берц передвижения БТРов и артиллерийские манёвры. Из идеолога в критики теперь ходят, как писано выше, все, кому не лень.
Эдичка не был политиком и списывал у Дугина принципы запрещённой теперь партии. Брал трибуны харизмой и чувством слова. Всё брал наскоком: внимание, женщин, белый лист. Не тянул даже там, где требовалось и потому писал «Священных монстров» под копеечной тюремной лампой. Часто путал, к слову, геополитику с искусством провокации. Медлить = иссыхать.
Мне будет безумно трудно вернуться к его книгам. А потом он, скорее всего, вновь меня (и вообще всех) переиграет. Вот, сделал предупреждающий выстрел и сварганил мем.
Forwarded from Cinemax.ru (Vlad Gorbachev)
На днях на стриминг-сервисе Hulu завершился мини-сериал «Пэм и Томми» (2022) – история отношений двух знаковых селебрити 90-х годов. С фигурами актрисы Памелы Андерсон и музыканта Томми Ли был связан крупный скандал: никому не известный плотник Рэнд Готье, делавший ремонт в их доме, выкрал короткую видеозапись с 8-минутной сценой полового акта одиозных звёзд. Сегодня, когда тот прецедент оказался подзабыт частью зрителей, постановщик Крэйг Гиллеспи («Круэлла») воссоздаёт его в формате оголтелого повествования не столько о судьбе конкретных личностей, сколько о времени и культуре.
О том, как этот не лишенный недостатков сериал может скрасить «смутное время» и поразить крепкими актёрскими работами – рассказывает Сергей Кулешов.
https://cinemax.ru/category/obzor/domashnee-video-s-barabannymi-palochkami-i-barabannoj-pereponkoj-obzor-mini-seriala-pem-i-tommi/
О том, как этот не лишенный недостатков сериал может скрасить «смутное время» и поразить крепкими актёрскими работами – рассказывает Сергей Кулешов.
https://cinemax.ru/category/obzor/domashnee-video-s-barabannymi-palochkami-i-barabannoj-pereponkoj-obzor-mini-seriala-pem-i-tommi/
cinemax
Домашнее видео с барабанными палочками и барабанной перепонкой: обзор мини-сериала «Пэм и Томми»
На днях на стриминг-сервисе Hulu завершился мини-сериал «Пэм и Томми» (2022) – история отношений двух знаковых селебрити 90-х годов. С
Forwarded from Киноклуб «DA Records»
Студенческому кино приходится прорастать сквозь бетонный пол, но, если вдуматься, одинокий цветок на фоне горящего асфальта выглядит прелестно. Уже потом талант могут выкорчевать, вмонтировать в гербарий или попросту пересадить в цветник. Для опытного же зрителя занятно любоваться ростом творческого человека, а не его гипсовым бюстом.
«Рай» - дебютный фильм выпускника ВГИКа Бориса Акопова. Того самого, который чуть позже «прокричал» на всю страну с картиной «Бык», посвящённой рефлексии по ушедшим (или нет?) 90-м и переоткрывшей сегодняшнюю суперзвезду Юрия Борисова. Успех был неожиданным: вчерашний студент, выпускник мастерской А.А. Эшпая и В.А. Фенченко, 34-х годов от роду и, неожиданно, снимает вдумчивый дебют на стыке жанрового и авторского кино. А кому-то, ещё за 3 года до того, были отчётливо видны большие перспективы и недюжие способности этого молодого режиссера.
На 36-ом Международном студенческом фестивале ВГИК короткометражный «Рай» получил приз за «Лучшую дипломную работу режиссера в игровом фильме». При обилии конкурентов, работа Акопова резко выделялась мастерством постановки и связностью повествования. И, конечно, сценарной самодостаточностью.
История действительно цепляет: в московском переходе странный маргинал Гриша (судя по всему, страдающий от психических расстройств) набредает на Сашу - побитого, и в прямом, и в переносном смысле слова, жизнью представителя среднего класса. У бывшего музыканта Александра имеется большая квартира, у его нового знакомого - глубокая эмпатия, обусловленная болезнью. Когда искренность забредает в фешенебельные квадратные метры, ей довольно просто заблудиться в трёх соснах. Вот и здесь новообретенные соседи по несчастью всю ночь глушат алкоголь, вызывают проститутку и удирают от стража порядка. Даже 30-минутный фильм можно умудриться испортить спойлерами, а значит - ни слова больше о сюжете.
В центре повествования оказываются взаимоотношения людей, их проблемы, причудливо пересекающиеся в неожиданных точках. Саша, в исполнении Сергея Епишева, оказывается на жизненной перипетии: от него ушла женщина, мечты о музыкальной карьере растаяли, а комфорт и банковский счёт не приносят должного удовлетворения. Ему мерещится перспектива скуки и безнадеги, но 2-3 стопки коньяка делают своё дело и сразу хочется вырваться из оков уюта. «Рай - это не соседи сверху, рай - это там, где море» - поучает он Гришу и прячет за этими формулировками отчаяние от невозможности настоящей близости.
Грише допинги не нужны: коньяк сподвигнет его к естественным реакциям организма, а вот, будучи трезвым, он кристально чист в своих намерениях. Его странная болезненность отзывается в желании помочь. Пусть и в выглядящей инородно игровой форме. Отсюда и сцена с переодеванием, и эпизод с пением.
Поют, к слову, песню того самого Максима из классической советской трилогии Козинцева и Трауберга. Там она использовалась в качестве своеобразной скрепы, живительного бальзама, соединяющего души и сердца в едином катарсическом порыве. В «Рае» два невольных одиночества обретают друг друга под этого увековеченный временем мотив. Обретают, чтобы потерять. Чтобы не показать, но намекнуть зрителю об истинной цене человеческой близости.
Автор статьи: Сергей Кулешов, студент ВГИКа
https://news.1rj.ru/str/ShameAndDisgrace
«Рай» - дебютный фильм выпускника ВГИКа Бориса Акопова. Того самого, который чуть позже «прокричал» на всю страну с картиной «Бык», посвящённой рефлексии по ушедшим (или нет?) 90-м и переоткрывшей сегодняшнюю суперзвезду Юрия Борисова. Успех был неожиданным: вчерашний студент, выпускник мастерской А.А. Эшпая и В.А. Фенченко, 34-х годов от роду и, неожиданно, снимает вдумчивый дебют на стыке жанрового и авторского кино. А кому-то, ещё за 3 года до того, были отчётливо видны большие перспективы и недюжие способности этого молодого режиссера.
На 36-ом Международном студенческом фестивале ВГИК короткометражный «Рай» получил приз за «Лучшую дипломную работу режиссера в игровом фильме». При обилии конкурентов, работа Акопова резко выделялась мастерством постановки и связностью повествования. И, конечно, сценарной самодостаточностью.
История действительно цепляет: в московском переходе странный маргинал Гриша (судя по всему, страдающий от психических расстройств) набредает на Сашу - побитого, и в прямом, и в переносном смысле слова, жизнью представителя среднего класса. У бывшего музыканта Александра имеется большая квартира, у его нового знакомого - глубокая эмпатия, обусловленная болезнью. Когда искренность забредает в фешенебельные квадратные метры, ей довольно просто заблудиться в трёх соснах. Вот и здесь новообретенные соседи по несчастью всю ночь глушат алкоголь, вызывают проститутку и удирают от стража порядка. Даже 30-минутный фильм можно умудриться испортить спойлерами, а значит - ни слова больше о сюжете.
В центре повествования оказываются взаимоотношения людей, их проблемы, причудливо пересекающиеся в неожиданных точках. Саша, в исполнении Сергея Епишева, оказывается на жизненной перипетии: от него ушла женщина, мечты о музыкальной карьере растаяли, а комфорт и банковский счёт не приносят должного удовлетворения. Ему мерещится перспектива скуки и безнадеги, но 2-3 стопки коньяка делают своё дело и сразу хочется вырваться из оков уюта. «Рай - это не соседи сверху, рай - это там, где море» - поучает он Гришу и прячет за этими формулировками отчаяние от невозможности настоящей близости.
Грише допинги не нужны: коньяк сподвигнет его к естественным реакциям организма, а вот, будучи трезвым, он кристально чист в своих намерениях. Его странная болезненность отзывается в желании помочь. Пусть и в выглядящей инородно игровой форме. Отсюда и сцена с переодеванием, и эпизод с пением.
Поют, к слову, песню того самого Максима из классической советской трилогии Козинцева и Трауберга. Там она использовалась в качестве своеобразной скрепы, живительного бальзама, соединяющего души и сердца в едином катарсическом порыве. В «Рае» два невольных одиночества обретают друг друга под этого увековеченный временем мотив. Обретают, чтобы потерять. Чтобы не показать, но намекнуть зрителю об истинной цене человеческой близости.
Автор статьи: Сергей Кулешов, студент ВГИКа
https://news.1rj.ru/str/ShameAndDisgrace
В середине февраля стал вполглаза обращаться к этой книжке. Тогдашнее перелистывание этих страниц оказывается теперь пророческим.
Николай Эппле холодно, но не без иронии вскрывает нарыв, имя которому - коллективная травма. Сам автор отчётливо понимает, как трудно жить в этом мороке, когда за хлесткими цифрами жертв сталинских репрессий маячат новые 20-е годы. Они, по его убеждению, лишь пролог к реинкарнации конца 30-х с их двоемыслием и чёрными воронкАми.
Единственный выход - изживание фантомной боли. В ход должны пойти и политика, и культура, и общественные организации. Эппле обращается к опыту других «искалеченных»: Испании, Мексики, Аргентины и Чили. Там тоталитаризм потихоньку стекает с замазанных кровью стен в сточные воды. Но и население, и территория, согласитесь, не те. Потому придётся искать сложные решения, обтачивать ключ со всех сторон. Успеть проговорить прежнюю боль, прежде чем нагрянет новая.
Читаю ещё. Авось и поможет. Не скурвиться и, в своё время, сориентироваться. Если будет в чем.
Николай Эппле холодно, но не без иронии вскрывает нарыв, имя которому - коллективная травма. Сам автор отчётливо понимает, как трудно жить в этом мороке, когда за хлесткими цифрами жертв сталинских репрессий маячат новые 20-е годы. Они, по его убеждению, лишь пролог к реинкарнации конца 30-х с их двоемыслием и чёрными воронкАми.
Единственный выход - изживание фантомной боли. В ход должны пойти и политика, и культура, и общественные организации. Эппле обращается к опыту других «искалеченных»: Испании, Мексики, Аргентины и Чили. Там тоталитаризм потихоньку стекает с замазанных кровью стен в сточные воды. Но и население, и территория, согласитесь, не те. Потому придётся искать сложные решения, обтачивать ключ со всех сторон. Успеть проговорить прежнюю боль, прежде чем нагрянет новая.
Читаю ещё. Авось и поможет. Не скурвиться и, в своё время, сориентироваться. Если будет в чем.
Профессия, вроде как, обязывает
Так что буду черкать по фильму на вечер. Ежедневно.
Так что буду черкать по фильму на вечер. Ежедневно.
«Свалка» (2010 г.)
Документальный фильм о современном художнике Вике Мунисе, создающем инсталляции из подручных материалов. Он приезжает из Нью-Йорка в Рио-де-Жанейро, чтобы написать серию портретов из мусора, сгружаемого на самую большую свалку в мире - Жардим-Грамашо. Его столкновению с жизнью обитателей этого мусорного «полигона» и посвящена эта картина. Сортировщики отходов, страдающие от социального неравенства, воздействуют на творца, а он напрямую повлияет на их жизни. Фильм для тех, кто все еще верит, что искусство способно изменять мир и творить чудеса.
Документальный фильм о современном художнике Вике Мунисе, создающем инсталляции из подручных материалов. Он приезжает из Нью-Йорка в Рио-де-Жанейро, чтобы написать серию портретов из мусора, сгружаемого на самую большую свалку в мире - Жардим-Грамашо. Его столкновению с жизнью обитателей этого мусорного «полигона» и посвящена эта картина. Сортировщики отходов, страдающие от социального неравенства, воздействуют на творца, а он напрямую повлияет на их жизни. Фильм для тех, кто все еще верит, что искусство способно изменять мир и творить чудеса.
Forwarded from Киноклуб «DA Records»
Дорогие наши читатели! Сегодня в 19:00 (по адресу ул. Васильевская, дом 13, 3 подъезд) пройдёт открытие киноклуба «DA Records», на котором будут представлены три фильма студентов и выпускников ВГИКа.
С нетерпением ждём Вас! ❤️
С нетерпением ждём Вас! ❤️
❤6