ЛИКВИДАЦИЯ СКЛАДА ПРОДОЛЖАЕТСЯ!

Дорогие друзья!

На нашем складе все ещё осталось много выпусков журнала. Решили продолжить раздавать их в добрые руки до конца января. Условия те же: вы сами обеспечиваете доставку и транспортировку.

ГДЕ?
Забрать нужные вам выпуски можно будет по адресу Арбат, дом 35, 5 этаж, кабинет 505.

КОГДА?
Мы будем ждать вас по субботам и воскресеньям до конца этого месяца:
13 и 14 января – 12:00-19:00
20 и 21 января – 12:00-19:00
27 и 28 января – 12:00-19:00

КАК НАС ПОДДЕРЖАТЬ?
Журналы можно получить безвозмездно, но, если вы хотите нас поддержать, всё ещё действует опция free donation. О том, как оставить пожертвование можно прочитать в инструкции.

https://seance.ru/articles/cinephilia-and-beyond/

Хороший материал.

Трудно допустить, что наследник Хичкока, хоррормейкер и создатель крутосваренных гангстерских фильмов Брайан Де Пальма способен отринуть формальные штудии ради остроактуального сегодня кино. Да ещё и снятого в качестве дебюта, почти 60 лет назад.

«Приветствия» (1968) – история трёх парней, примерно 25 лет отроду, которые фланируют по Нью-Йорку, развлекая друг друга выдумками, а окружающих – невинными хулиганствами. Герой Роберта Де Нино подрабатывает продавцом в книжном, читает психологию и секс-эдукейшн, а заодно подумывает о съемках порно. Ещё один чудак рыскает по квартирам девушек, с которыми знакомится через IBM: перед тем, как встретить наконец «томную домохозяйку», он и к гламурной диве забредёт, и на экстатическую гадалку наткнется. Третий тип – конспиролог, высмеивающий свою одержимость убийством Кеннеди смешливым взглядом в камеру и шутками про «Фотоувеличение» Антониони.

Нам бы в их компании реабилитировать хиппи, если бы не парочка «но»: кривая рожа Линдона Джонсона на ТВ-экране и Вьетнамская война. Длинными кадрами Де Пальма снимает уморительные репетиции похода в военкомат. Товарищи решают, кто натянет бюстгальтер, кто – шапку из фольги, а кому изображать расиста-гомофоба.

Несмотря на то, что «Приветствия» – одна сплошная издёвка над сексуальной революцией и любительским кино, они смотрятся на одном дыхании. Де Пальма даже возглавит на короткое время – до убийства Шэрон Тэйт «Семьей» Мэнсона, окончательно дискредитировавшей движение хиппи – то, что высмеял. Его будет чтить молодое поколение инди-режиссеров, не догадываясь, что за замороченным киноязыком прячется трикстер, пустивший на обед серьезные щи.

Только представьте: Трэвис Бикль, пройдя Индокитай, сохраняет шарм кидалта и женщин не водит по, а снимает для порно-кинотеатров. Тарантино вот целую главу в «Киноспекуляциях» посвятил тому, как Де Пальма мог бы снять «Таксиста». Как раз как-то так – с горьким утверждением нелепости и политики, и поп-культуры. Пусть они сгорят в горниле хохота, если уж никого не могут сберечь.

Промычал пару секунд о, вероятно, одном из самых великих фильмов эвэр.

Пассажи о вечном ожидании «прибытия поезда» и о «фекальных ударах» остались в запасниках.

А ведь у фильма есть сиквел!

За идиотическим названием «Хэй, мамаша!» скрывается попытка Де Пальмы дублировать эффект от «Приветствий». Герой Де Ниро приходит из Вьетнама и сперва пытается снимать вуайеристский контент, а затем играет полицейского в иммерсивном спектакле «Стань чёрным, крошка».

Звучит стократ безумнее, да, но тут режиссеру отказывает чувство юмора: из шуток про расовую сегрегацию и кабельное телевидение не удаётся выудить атмосферу тотального абсурда. Исчезли креативные визуальные ходы и тоска по американской мечте. Перед нами набор затянутых скетчей, в которых тесно и Де Пальме, и Де Ниро.

Даже болея, не откажусь от интерактива. Загадывайте в комментах час/минуту/секунду. Если смотрел этот фильм – пишу про него своё ИМХО. Если нет – смотрю в течении суток и выдаю скромную БАЗУ. Летс гоу в комменты, гадать друг другу.

https://youtu.be/bvZe_Ej5ebQ?si=zYnocxmVz3YcW_MA

for @fedorov_dn

«Священная гора» (1926) Арнольда Фанка – высшее достижение немецкого «горного фильма». Дебют в кино актрисы Ленни Рифеншталь, успевшей на съемках влюбить в себя режиссёра, оператора и исполнителя главной мужской роли. Спайка приключенческой истории с эстетикой древнегерманских эпосов, где человек, преодолевая препоны стихии, трансформирует природный массив. Невероятные по тем временам натурные съёмки, пляшущая перед штилем Рифеншталь (занимавшаяся танцами, когда ее заметил Фанк), восхождения на заснеженные пики и их обрушение, нотки сюрреализма и не спадающее напряжение – экстремальное и романтическое. Мне лично до сих пор кажется, что столь насыщенных горных пейзажей, снятых с самых диковинных ракурсов и постепенно перерастающих в царство заповедного мифического холода, вы больше нигде не увидите. И пусть фильм был ещё одним значимым этапом «от Калигари до Гитлера», он завораживает не пафосом превосходства, но тем давно утраченным ощущением, что в мире ещё может схорониться нечто неопознанное, недоступное взгляду.

А для кого сняли художественный фильм «Вонка»?

Зумерам уже плевать на Т. Шаломе; миллениалы вряд ли променяют на кого-то меланхолично-язвительного Д. Деппа; люди постарше, купив детям попкорн, засопят.

Чадо меж тем усвоит: в мире победивших корпораций (шоколадных магнатов) отыщи изюминку и … построй свою фабрику! Не уютный френдли-бутик («Чебурашка» би лайк), а монополиста, который через несколько итераций станет люксовым брендом.

«Барби» напомнила сказочникам как расплываются чернила: возьми кэш у акул капитализма, загримируй продукт под критику и, в итоге, оседлай запрос заказчика. Тот хочет и шекели канючить, и подмигнуть публике, мол «я про себя все понимаю, да, эксплуатирую, но зато обаятельно и вам на потеху».

А вы, детки, начните с одного умпа-лумпы: этих туземцев ведь достаточно пальцем поманить туда, где растут какао-бобы (денежные деревья). И пойдёт производство!

Не подсовывай ребёнку Вонку.

Сегодня 71 год Джиму Джармушу.

Редкий пример автора, из которого, как ни странно, легко вырасти. Не знаю, солидно ли в моем возрасте ностальгировать, но, случайно натыкаясь на его фильмы, испытываю робкую подсознательную надежду на возвращение тех, подростковых впечатлений. Тщетно.

Два года назад писал про «Ночь на земле», но уже не вполне уверен в тех буквах. Короче, есть такой режиссер – и мы все никак не можем словиться, при обоюдных усилиях. Хотя, было дело, зависали.

Ну эти то все классики, с ними все ясно.

Сегодня день рождения моего выдающегося товарища Фёдора Папина. Режиссёра, музыканта, аналитика, видеоблогера. Лучшего видеоэссеиста СНГ. Страшно сказать, чуткого к любой фальши, вибрирующего в пространстве смыслов, до поры до времени закрытом для посторонних глаз, но ещё не вечер.

Перечитайте топ фильмов, любезно предоставленный им для этого канала, и послушайте новую музыку. Федя, цвети и пахни! А я на перевязку)

for @Cinemastrawberry

«Собачий полдень» (1975) – криминальный триллер Сидни Люмета с Аль Пачино в главной роли. Несколько здоровых парней инициируют ограбление банка, но, вместо десятиминутной вылазки, попадают в долгосрочную полицейскую осаду. Конечно, режиссер «12 разгневанных мужчин» блестяще работает с камерным пространством и диалоговой тканью, но ещё и жанрами жонглирует будь здоров: криминальную заварушку довольно быстро сменяет острая драма об одиночестве, любви и слепой надежде. Напряжение создаётся без всяких перестрелок, на нюансах актерской игры молодого Пачино, на наших глазах буквально рвущегося изнутри. Ну и, конечно, смотреть на Джона Казале, исполняющего роль его напарника, всегда удовольствие: сыгравший в двух «Крестных отцах», «Разговоре» и «Охотнике на оленей», он умер в 42 года, потенциально являясь одним из самых выдающихся актёров поколения. Вообщем, маст си – «Собачий полдень» не отпускает ни на секунду и напоминает, что великие фильмы всегда носят на себе печать поражения.

Ещё один именинник. С приставкой «горе», ибо накастовал уже проблем сегодня. 2 года Джу. Пусть не будет лапшой.