Пока лучшее (с запасом) из нового, что увидел в этом году. Мамблкор, политический триллер, лучшие черты американского инди, Алиса в стране чудес, Улисс – все в одном флаконе. Рецензию напишу подробную к прокату.

«Чаадаев – Если позволите, я замечу вам, как ваш почитатель. Вы наживаете врагов не столько вашими убеждениями, сколько вашими… вашим стилем. Люди к нему не привыкли.

Белинский – А что мне делать? Ведь книга меня не под локоток берет, а за горло хватает. Мне нужно успеть шлепнуть мои мысли на бумагу, пока они не растерялись, да еще и поменять их на ходу, здесь все годится, тут не до стиля, тут дай Бог без сказуемого не остаться»

«Берег утопии», Том Стоппард

Необязательные ОСКАРОВСКИЕ предсказания. Кто победит/за кого голосовал бы я:

«Лучший фильм» – «Оппенгеймер» / «Прошлые жизни»;

Лучшая режиссура – Нолан («Оппенгеймер») / Лантимос («Бедные несчастные»);

Лучший фильм на иностранном языке – «Зона интересов» / «Общество снега»;

Лучшая анимация – «Человек-паук» / «Мальчик и птица»;

Лучший адаптированный сценарий – «Американское чтиво» / «Оппенгеймер»

Лучший оригинальный сценарий – «Анатомия падения» / «Анатомия падения»

Лучшая мужская роль – Мёрфи / Мёрфи («Оппенгеймер»);

Лучшая женская роль – Глэдстоун («Убийцы цветочной луны») / Стоун («Бедные несчастные»);

Лучшая мужская роль второго плана – Роберт Дауни-младший («Оппенгеймер») / Марк Руффало («Бедные несчастные»);

Лучшая женская роль второго плана – Давайн Джой Рэндольф / Давайн Джой Рэндольф («Оставленные»);

Лучшие визуальные эффекты – «Годзилла: Минус один» / «Создатель»;

Лучшая операторская работа – «Оппенгеймер» / «Граф»

Лучшая работа художника-постановщика – «Бедные несчастные» / «Убийцы цветочной луны»;

Лучший грим и причёски – «Бедные несчастные» / «Бедные несчастные»;

Лучшие костюмы – «Бедные несчастные»/ «Бедные несчастные»

Лучший звук – «Зона интересов» / «Зона интересов»;

Лучшая музыка – «Оппенгеймер» / «Убийцы цветочной луны»;

Песня – Билли Айлиш за «Барби» / никто;

Лучший монтаж – «Оппенгеймер» / «Убийцы цветочной луны»;

Лучший документальный фильм – без сюрпризов и комментариев.

«Память» Мишеля Франко – это, конечно, несколько шагов назад по сравнению с его же «Закатом», одним из важнейших для меня фильмов последних лет. Но кино небезынтересное.

Сильвия (Джессика Честейн) ходит на собрания анонимных алкоголиков, запирает дверь на несколько замков, гиперопекает дочь-подростка, тяготится обществом мужчин. Саул (Питер Сарсгаард) не может смотреть фильмы и вынужден записывать свои разговоры с редкими собеседниками: у него специфическая форма деменции, когда юность и школьные годы – как на ладони, а только что вымытый стакан все время остаётся грязным. За ней травматичный опыт следует по пятам, неотвязно; его тяготит невозможность не то что отрефлекировать, а вспомнить свой. Им, конечно, не надо бы, но суждено найти друг друга.

Манипулятивный материал Франко стремится обуздать в духе Ханеке: безжалостно, без спекуляций, с контроверсивными сюжетными ходами. Снимает холодно, несколько остранённо, почти не позволяя камере и зрителям приближаться к героям на расстояние крупных планов. Если и выстраивает групповые мизансцены, то непременно так, чтобы скелеты вываливались из шкафов героев через самые неожиданные дерганья и реплики. Истинной удачей тут становится неловкая прелюдия к постельной сцене: видя, как героиня Честейн, пережившая сексуальное насилие в прошлом, каждым движением при раздевании, каждой натужной улыбкой и поворотом головы пытается подпустить к себе мужчину, ёжишься поневоле. Тут помогает и дарование актрисы, которая в фильме бледную аутичность на людях умело мешает с истеричной взвинченностью, едва оставшись наедине с собой.

Пытающемуся обобщить опыт холодного и радикального европейского арт-кино мешает его … идентичность. Франко, при всей безжалостности прочих своих фильмов, мексиканец, и, заполучив оскароносную Честейн с гениальным Саарсгардом (за эту роль его наградили кубком Вольпи в Венеции), приводит все к хэппи-энду. Странно, что союз двух окончательно изломанных людей и (непроговоренная в финале, но обеспеченная героям) созависимость могут сойти за счастливый конец, но на другие тропы не выведешь, если не хочешь лишить зрителя даже проблеска надежды.

Пусть «Памяти» в финале и недостаёт прямоты, с которой Франко тащит героев в ад на протяжении всего фильма, зато мастерства автору этой жестокой мелодрамы не занимать. Им одним, кажется, и можно теперь дышать.

Welcome to horror

Посмотрел первую серию «Режима» – проекта HBO с Кейт Уинслет в роли канцлерши-диктатора восточноевропейской страны.

Краткое резюме стартового эпизода: вояка с ПТСР (Маттиас Шонартс) получает должность «замерителя воздуха» при главе государства, повернутой на своём здоровье и ждущей изо всякого пыльного угла нашествие плесени. Нового слугу, как мы довольно быстро понимаем, за глаза зовут «палачом», так как капрал успел поучаствовать в агрессивном подавлении мятежа шахтеров на кобальтовых рудниках. Резне столь бессмысленной, что теперь потенциальным партнерам из НАТО приходится делать вид, что они сомневаются в грядущей сделке по получению и разработке месторождений.

Сериал сделали Уилл Трэйси, ответственный за «Наследников», и Стивен Фрирз, неравнодушный к властным фигурам на экране (он когда-то снял байопик королевы Елизаветы с Хелен Миррен). На основании одной серии вывод, правда, неутешительный: желая показать и высмеять результаты подъема правого популизма в мире, авторы начали жонглировать мемами. В авторитарной канцлерше уживаются деспотизм, политика близости к простому человеку, пренебрежение и боязнь ширнармасс. Вдобавок к взбалмошности, она обязана хранить символы своей власти, как крестражи, например – мумию отца (создателя партии, которую она привела к победе) в стеклянном гробу. И, конечно, стоеросовый и обозлённый на весь мир Шонартс мгновенно воспаряет в фавориты, насаждая «шефу» агрессивную риторику в сторону Запада, возомнившего себя гегемоном.

Странно требовать от киношников политаналитики, но, по крайней мере пока, «Режиму» мешает предсказуемость. Когда в следующих 5 сериях зрители будут удрученно вздыхать, едва палец зависнет над ядерной кнопкой, всех прежних советников поймают за иноагенством, а лидер местной оппозиции (сыгранный Хью Грантом, но в первом эпизоде его не показали) из тюрьмы пойдёт на сделку с совестью – пусть авторы пеняют на себя.

Хоть Вендерса, на мой вкус, вечно губит его сентиментальность, которой и здесь с избытком, но в остальном – приличное медитативное кино. Вот эта новость сообщает, что международная карьера 78-летнего классика на новом витке. Понаблюдайте, если если ещё не, за буднями (назвать происходящее рутиной не поднимается язык) одинокого человека, которого повседневность не тяготит, а завораживает.

Ну или так

Ощущение что Юлий Файт снял ремейк Патерсона