SVT-AV1 BD-rate.png
203.6 KB
Прилагаемая чуть выше подборка графиков (вдоль горизонтальной оси — время видеокодирования, вдоль вертикальной — проценты объёма получающихся видеофайлов при ≈равном качестве видеокадров) была составлена компанией Intel вот уж больше трёх лѣтъ назад (в 2021 году) и дополнительно популяризирована за счёт того, что о её смысле нѣкоторое время порассуждал в ноябре того же (2021) года David Ronca («Director, Video Encoding, Facebook»). Сославшись на это рассуждение, я прилагал эти графики к обзору «Видеозаписи AV1 в файлах MP4 до 5 мегабайтов на страницах Telegraph в 2022 году», а затѣмъ вернулся к ним в марте 2023 года, когда упоминал о том, что словá высокопоставленного сотрудника «Фэйсбука» не остались просто словами и что видеоролики Facebook Reels (а также и Instagram Reels) начали с февраля 2023 года доставляться их зрителям с использованием видеоформата AV1.
Сразу напомню ещё, что тогда (в марте 2023 года) первым побуждением моим было посѣтовать на техническое отставание Телеграма от продуктов компании Meta в этом смысле. Но и съ тѣхъ поръ Telegram, насколько я понимаю, так и не улучшил воспроизведение видеофайлов AV1 на мобильных устройствах. В частности, хотя компания Apple обеспечила аппаратное декодирование AV1 сперва в Pro-версиях своих новых айфонов (с сентября 2023 года), а затѣмъ и во всѣхъ остальных версиях (с сентября 2024 года), в Телеграме это никак не используется, так что воспроизведение AV1 нифигушеньки не работает на Pro-версии пятнадцатого айфона, напримѣръ.
Дальше разглядывая эти же графики, нетрудно увидать внизу их ещё вот что: VVenC (кодировщик видеоформата VVC, также извѣстнаго под номером H.266) обнаружен был тогда способным опережать SVT-AV1 (кодировщик видеоформата AV1) по получающемуся соѿношенію качества и объёма видеофайла — но опережать не болѣе чѣмъ на 10% и только въ наиболѣе медленных режимах своей работы.
Но с того времени, как сами видите, прошло вот ужé болѣе трёхъ лѣтъ. И если соберётеся поглядѣть списки новинок кодировщиков (на Гитхабе есть список версий кодировщика VVenC с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии, а на Гитлабе есть список версий кодировщика SVT-AV1 с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии), то тогда очень ясно сдѣлается видным ещё и то, что годы эти наполнены были инженерными усилиями и по ускорению работы каждого из двух упомянутых кодировщиков (и VVenC, и SVT-AV1), и по наращиванию качества получающихся видеофайлов.
Слѣдовательно, теперь уж нельзя слѣпо довѣряться результатам, достигнутым компанией Intel в 2021 году, а вмѣсто того неплохо бы самостоятельно опробовать видеокодировщики.
На прошлой недѣлѣ я так и поступил: взял тот видеоролик «Basu bango yonbyakujuu バス番号四百十 ED FULL», на примѣрѣ которого здѣсь (на канале) я ужé показывал результаты видеокодирования в сентябре 2022 года и затѣмъ ещё в августе 2023 года, перевёл его видеопоток в формат Y4M с тридцатибитными пикселами (получился файл объёмом больше 35 миллиардов байтов) и затѣмъ скормил кодировщику VVenC, запущенному вот какою командною строкою:
Результат прилагаю:
Сразу напомню ещё, что тогда (в марте 2023 года) первым побуждением моим было посѣтовать на техническое отставание Телеграма от продуктов компании Meta в этом смысле. Но и съ тѣхъ поръ Telegram, насколько я понимаю, так и не улучшил воспроизведение видеофайлов AV1 на мобильных устройствах. В частности, хотя компания Apple обеспечила аппаратное декодирование AV1 сперва в Pro-версиях своих новых айфонов (с сентября 2023 года), а затѣмъ и во всѣхъ остальных версиях (с сентября 2024 года), в Телеграме это никак не используется, так что воспроизведение AV1 нифигушеньки не работает на Pro-версии пятнадцатого айфона, напримѣръ.
Дальше разглядывая эти же графики, нетрудно увидать внизу их ещё вот что: VVenC (кодировщик видеоформата VVC, также извѣстнаго под номером H.266) обнаружен был тогда способным опережать SVT-AV1 (кодировщик видеоформата AV1) по получающемуся соѿношенію качества и объёма видеофайла — но опережать не болѣе чѣмъ на 10% и только въ наиболѣе медленных режимах своей работы.
Но с того времени, как сами видите, прошло вот ужé болѣе трёхъ лѣтъ. И если соберётеся поглядѣть списки новинок кодировщиков (на Гитхабе есть список версий кодировщика VVenC с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии, а на Гитлабе есть список версий кодировщика SVT-AV1 с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии), то тогда очень ясно сдѣлается видным ещё и то, что годы эти наполнены были инженерными усилиями и по ускорению работы каждого из двух упомянутых кодировщиков (и VVenC, и SVT-AV1), и по наращиванию качества получающихся видеофайлов.
Слѣдовательно, теперь уж нельзя слѣпо довѣряться результатам, достигнутым компанией Intel в 2021 году, а вмѣсто того неплохо бы самостоятельно опробовать видеокодировщики.
На прошлой недѣлѣ я так и поступил: взял тот видеоролик «Basu bango yonbyakujuu バス番号四百十 ED FULL», на примѣрѣ которого здѣсь (на канале) я ужé показывал результаты видеокодирования в сентябре 2022 года и затѣмъ ещё в августе 2023 года, перевёл его видеопоток в формат Y4M с тридцатибитными пикселами (получился файл объёмом больше 35 миллиардов байтов) и затѣмъ скормил кодировщику VVenC, запущенному вот какою командною строкою:
vvencapp --input test.y4m --format yuv420_10 --refreshsec 240 --preset slower --qp 38 --output slower38kf240s.266
Результат прилагаю:
slower38kf240s.266
4.4 MB
И вот каковы мои основные впечатления и выводы:
① Каждый из трёх кодировщиков для видеоформата AV1: и libaom-av1, и SVT-AV1, и rav1e — существует в официальной сборке для Windows. Однако у кодировщика VVenC официальной сборки для Windows не существует, так что поневоле пришлось скачать и использовать неофициальную сборку нѣсколько болѣе ранней версии (1.12.1-rc1).
② Если сравнивать съ тѣмъ, как в формате AV1 получающийся видеопоток по объёму приближается вплотную к пяти мегабайтам даже при предѣльной величине силы сжатия (CRF=63), то тогда сложно не порадоваться тому, что в формате VVC безразмѣрный показатель силы сжатия, необходимой для этой цѣли, оказывается меньше примѣрно на треть (а если точнѣе, то 38/63 ≈ 60%) и что величина получающегося видеопотока (4 584 083 байта) позволяет дополнить его до пяти мегабайтов аудиопотоком болѣе чѣмъ 23 kbps, обходясь поэтому без сильной экономии на качестве звука.
③ Оборотною стороною этого достоинства является болѣе сильное воздѣйствіе каждой единички, прибавляемой к значению параметра qp в командной строке кодировщика VVenC. Для примѣра сообщаю, что при большей скорости работы («--preset faster») я получил видеопоток объёмом 5 636 318 байтов при «--qp 38», но объём его снизился до 4 932 826 байтов при указании сосѣдняго значения «--qp 39», то есть болѣе чѣмъ на 700 тыщщ байтов. Эта настройка выглядит досадно грубою для видеофайла, весь объём которого запланирован быть пятимегабайтовым.
④ Ещё одной оборотной стороною того же достоинства является возможность достигнуть громадной силы видеосжатия за счёт громадного же ухудшения качества видеокадров. Напримѣръ, ужé с параметрами «--preset faster --qp 50» кодировщик VVenC создаёт видеопоток, битрейт которого не превосходит и 34 kbps (а общий объём равен 960 866 байтов), а видеокадры отличаются досадною мутностью с «замыливанием» или исчезновением подавляющего большинства сколько-нибудь мелких и быстро движущихся элементов изображения. Что там далѣе при «--qp 60» и тѣмъ болѣе при «--qp 64» будет, да и кому (и для чего) эта муть может реально понадобиться и приносить пользу? Да и какую?
⑤ Разница в скорости работы сáмого быстрого пресета («faster») и сáмого медленного («slower») досадно невелика и оттого не позволяет реально быстро (хотя и неточно) узнать, получится ли (хотя бы примѣрно, хотя бы «по порядку величины») желаемый будущий объём видепотока при нѣкоторой выбранной силе сжатия. Если в SVT-AV1 можно переключиться на седьмой и даже на десятый пресет для наращивания скорости видеокодирования, то для VVC максимумом остаётся ≈десяток кадров fullHD в секунду.
⑥ Если сравнивать артефакты AV1 (погрѣшности в видеокадрах, оставляемые кодировщиком SVT-AV1) с артефактами VVC, то ужé на седьмой секунде используемого примѣра становится видно, что VVC лучше передаёт рѣзкое движение вращающегося пропеллера, зато хуже передаёт монотонное движение фигур — замыливает их до такой степени, что у первой же персонажицы исчезли с лица и нос, и рот. Также VVC лучше передаёт плавность равномѣрнаго движения тёмныхъ тѣней по тёмно-синему фону, тогда как в формате AV1 каждое такое движение становится преувеличенно дёрганым (примѣрно каждый второй видеокадр его утрачивается, замѣняясь копиею тѣни из кадра-предшественника). А под конец второй минуты становится видно, что VVC лучше, чѣмъ AV1, передаёт и полёт тёмных листьев на тёмно-синем фоне.
Вы сможете самостоятельно повторить это сравнение артефактов (и даже составить своё собственное мнѣніе о них), если возьмёте приложенный выше видеопоток VVC и будете в каком-нибудь видеопроигрывателе, VVC понимающем (таковá, напримѣръ, сборка clsid2 видеопроигрывателя Media Player Classic Home Cinema), сравнивать его покадрово съ тѣмъ видеофайлом AV1, который я выложил на 410чан для своего сообщения 13 декабря и который я для удобства продублирую здѣсь (но, к сожалению, только внутри архива 7-Zip: если выкладывать не в архиве, то тогда Telegram Desktop упорно норовит оторвать файл WebM от списка файлов и расположить в качестве ѿдѣльнаго видеопроигрывателя — увы, никаким другим способом сладить с ним я не мог):
① Каждый из трёх кодировщиков для видеоформата AV1: и libaom-av1, и SVT-AV1, и rav1e — существует в официальной сборке для Windows. Однако у кодировщика VVenC официальной сборки для Windows не существует, так что поневоле пришлось скачать и использовать неофициальную сборку нѣсколько болѣе ранней версии (1.12.1-rc1).
② Если сравнивать съ тѣмъ, как в формате AV1 получающийся видеопоток по объёму приближается вплотную к пяти мегабайтам даже при предѣльной величине силы сжатия (CRF=63), то тогда сложно не порадоваться тому, что в формате VVC безразмѣрный показатель силы сжатия, необходимой для этой цѣли, оказывается меньше примѣрно на треть (а если точнѣе, то 38/63 ≈ 60%) и что величина получающегося видеопотока (4 584 083 байта) позволяет дополнить его до пяти мегабайтов аудиопотоком болѣе чѣмъ 23 kbps, обходясь поэтому без сильной экономии на качестве звука.
③ Оборотною стороною этого достоинства является болѣе сильное воздѣйствіе каждой единички, прибавляемой к значению параметра qp в командной строке кодировщика VVenC. Для примѣра сообщаю, что при большей скорости работы («--preset faster») я получил видеопоток объёмом 5 636 318 байтов при «--qp 38», но объём его снизился до 4 932 826 байтов при указании сосѣдняго значения «--qp 39», то есть болѣе чѣмъ на 700 тыщщ байтов. Эта настройка выглядит досадно грубою для видеофайла, весь объём которого запланирован быть пятимегабайтовым.
④ Ещё одной оборотной стороною того же достоинства является возможность достигнуть громадной силы видеосжатия за счёт громадного же ухудшения качества видеокадров. Напримѣръ, ужé с параметрами «--preset faster --qp 50» кодировщик VVenC создаёт видеопоток, битрейт которого не превосходит и 34 kbps (а общий объём равен 960 866 байтов), а видеокадры отличаются досадною мутностью с «замыливанием» или исчезновением подавляющего большинства сколько-нибудь мелких и быстро движущихся элементов изображения. Что там далѣе при «--qp 60» и тѣмъ болѣе при «--qp 64» будет, да и кому (и для чего) эта муть может реально понадобиться и приносить пользу? Да и какую?
⑤ Разница в скорости работы сáмого быстрого пресета («faster») и сáмого медленного («slower») досадно невелика и оттого не позволяет реально быстро (хотя и неточно) узнать, получится ли (хотя бы примѣрно, хотя бы «по порядку величины») желаемый будущий объём видепотока при нѣкоторой выбранной силе сжатия. Если в SVT-AV1 можно переключиться на седьмой и даже на десятый пресет для наращивания скорости видеокодирования, то для VVC максимумом остаётся ≈десяток кадров fullHD в секунду.
⑥ Если сравнивать артефакты AV1 (погрѣшности в видеокадрах, оставляемые кодировщиком SVT-AV1) с артефактами VVC, то ужé на седьмой секунде используемого примѣра становится видно, что VVC лучше передаёт рѣзкое движение вращающегося пропеллера, зато хуже передаёт монотонное движение фигур — замыливает их до такой степени, что у первой же персонажицы исчезли с лица и нос, и рот. Также VVC лучше передаёт плавность равномѣрнаго движения тёмныхъ тѣней по тёмно-синему фону, тогда как в формате AV1 каждое такое движение становится преувеличенно дёрганым (примѣрно каждый второй видеокадр его утрачивается, замѣняясь копиею тѣни из кадра-предшественника). А под конец второй минуты становится видно, что VVC лучше, чѣмъ AV1, передаёт и полёт тёмных листьев на тёмно-синем фоне.
Вы сможете самостоятельно повторить это сравнение артефактов (и даже составить своё собственное мнѣніе о них), если возьмёте приложенный выше видеопоток VVC и будете в каком-нибудь видеопроигрывателе, VVC понимающем (таковá, напримѣръ, сборка clsid2 видеопроигрывателя Media Player Classic Home Cinema), сравнивать его покадрово съ тѣмъ видеофайлом AV1, который я выложил на 410чан для своего сообщения 13 декабря и который я для удобства продублирую здѣсь (но, к сожалению, только внутри архива 7-Zip: если выкладывать не в архиве, то тогда Telegram Desktop упорно норовит оторвать файл WebM от списка файлов и расположить в качестве ѿдѣльнаго видеопроигрывателя — увы, никаким другим способом сладить с ним я не мог):
Basu bango yonbyakujuu バス番号四百十 ED FULL.7z
5 MB
⑦ По-видимому, скорость работы кодировщиков SVT-AV1 и VVenC, работающих на своих самых медленных пресетах (на минус первом и на «slower» соѿвѣтственно), приблизительно сравнялася: тот и другой расходует в среднем ≈десяток секунд на каждый видеокадр fullHD. Про скорость можно также замѣтить, что видеокодировщик SVT-AV1 неплохо распараллеливает обработку видеокадров, но и VVenC также способен нагрузить 8 потоков параллельною обработкою четырёх видеокадров.
⑧ Артефакты SVT-AV1 нравятся мнѣ много больше артефактов VVC, потому что размытие ≈основных контуров (которые всегда на виду) замѣтнѣе и оттого много досаднѣе, нежели врéменно видное повреждение рѣзкихъ и внутритѣневыхъ движений. Притом же внутри тѣни опять же происходит размытие контуров в VVC, как это видно через ≈сотню секунд от начала видеоролика на примѣрѣ текстуры задняго колеса мотороллера.
⑨ Так как при создании сравниваемых выше видеофайлов я дал кодировщику SVT-AV1 указание не создавать ключевых кадров, то и кодировщику VVenC необходим параметр «--refreshsec 240», значение которого по количеству секунд превосходит общую длину видеоролика (и тѣмъ напрочь исключает возможность создания ключевых кадров), а не то сравнение их качества происходило бы в неравных условиях. (Напримѣръ, с параметром «--refreshsec 20» видеопоток VVC становится меньше 5 мегабайтов только при сосѣднемъ значении качества — при «--qp 39».)
⑩ Однако, так отказавшись от создания ключевых кадров, я поневоле «оставил за скобками» и вопрос о том, каким должно быть значение параметра «--refreshtype» для того, чтобы создавалися полноцѣнныя ключевые кадры, по которым видеопроигрыватель способен позже осуществлять навигацию (не внутри сырого видеопотока в файле с расширением «.266», а внутри полноцѣннаго видеофайла). Правда, и хорошо создать полноцѣнный видеофайл мнѣ не удалось, но об этом — слѣдующій пункт.
⑪ Упомянутая выше возможность дополнить видеопоток до пяти мегабайтов аудиопотоком, когда я попробовал её, внезапно обернулася тѣмъ, что FFmpeg ругнулся словами «Timestamps are unset in a packet for stream 0. This is deprecated and will stop working in the future. Fix your code to set the timestamps properly» и продолжал браниться словами «pts has no value» во всё время создания видеофайла MP4, а видеопроигрыватель (ужé упомянутый MPC-HC) тормозил при воспроизведении результата. Так как кодировщик VVenC, по-видимому, правильно понимает исходную частоту кадров в файле Y4M (он её выводит на экран в начале видеокодирования), то остаётся предполагать какое-то непонимание мѣтокъ времени кадров, происходящее между ним и FFmpeg — или даже предполагать необходимость болѣе новой версии FFmpeg (а для того и болѣе новой операционной системы), чѣмъ мною сейчас используемая.
⑧ Артефакты SVT-AV1 нравятся мнѣ много больше артефактов VVC, потому что размытие ≈основных контуров (которые всегда на виду) замѣтнѣе и оттого много досаднѣе, нежели врéменно видное повреждение рѣзкихъ и внутритѣневыхъ движений. Притом же внутри тѣни опять же происходит размытие контуров в VVC, как это видно через ≈сотню секунд от начала видеоролика на примѣрѣ текстуры задняго колеса мотороллера.
⑨ Так как при создании сравниваемых выше видеофайлов я дал кодировщику SVT-AV1 указание не создавать ключевых кадров, то и кодировщику VVenC необходим параметр «--refreshsec 240», значение которого по количеству секунд превосходит общую длину видеоролика (и тѣмъ напрочь исключает возможность создания ключевых кадров), а не то сравнение их качества происходило бы в неравных условиях. (Напримѣръ, с параметром «--refreshsec 20» видеопоток VVC становится меньше 5 мегабайтов только при сосѣднемъ значении качества — при «--qp 39».)
⑩ Однако, так отказавшись от создания ключевых кадров, я поневоле «оставил за скобками» и вопрос о том, каким должно быть значение параметра «--refreshtype» для того, чтобы создавалися полноцѣнныя ключевые кадры, по которым видеопроигрыватель способен позже осуществлять навигацию (не внутри сырого видеопотока в файле с расширением «.266», а внутри полноцѣннаго видеофайла). Правда, и хорошо создать полноцѣнный видеофайл мнѣ не удалось, но об этом — слѣдующій пункт.
⑪ Упомянутая выше возможность дополнить видеопоток до пяти мегабайтов аудиопотоком, когда я попробовал её, внезапно обернулася тѣмъ, что FFmpeg ругнулся словами «Timestamps are unset in a packet for stream 0. This is deprecated and will stop working in the future. Fix your code to set the timestamps properly» и продолжал браниться словами «pts has no value» во всё время создания видеофайла MP4, а видеопроигрыватель (ужé упомянутый MPC-HC) тормозил при воспроизведении результата. Так как кодировщик VVenC, по-видимому, правильно понимает исходную частоту кадров в файле Y4M (он её выводит на экран в начале видеокодирования), то остаётся предполагать какое-то непонимание мѣтокъ времени кадров, происходящее между ним и FFmpeg — или даже предполагать необходимость болѣе новой версии FFmpeg (а для того и болѣе новой операционной системы), чѣмъ мною сейчас используемая.
👍4
Хроники заката цивилизации
Есть широко распространенное заблуждение, что при присоединении Грузии к России, грузинскому дворянству были пожалованы привилегии дворянства русского, в том числе признание княжеского титула за тавади (мелкими феодалами, которые никак не являлись ровней русским князьям).
Вы как думаете, чьё конкретно широкое распространение указаннаго заблуждения счёл нужным опровергнуть автор этой цитаты? — я так думаю, что конкретным недавним поводом сдѣлалося вон то высказывание Галковского.
Telegram
Дмитрий Галковский
В России немцы князей уравняли с туземными князьками
Каково было место, допустим, индийского раджи в системе колониальной империи английской? А англичане, кстати, отличаются тем, что они хорошие географы, этнографы, зоологи, биологи. Они хорошо понимают…
Каково было место, допустим, индийского раджи в системе колониальной империи английской? А англичане, кстати, отличаются тем, что они хорошие географы, этнографы, зоологи, биологи. Они хорошо понимают…
Telegram
Норин и компания. Книжки & Игрушки
А вот вы знали, что 1984 Оруэлла сбы…
На этом месте уже можно переставать читать. Несчастный Оруэлл захватан так, что любая ссылка на него смехотворна. Хаксли и его “Дивный новый мир” менее зашоркан молодыми эрудитами и пожившими посредственностями - но…
На этом месте уже можно переставать читать. Несчастный Оруэлл захватан так, что любая ссылка на него смехотворна. Хаксли и его “Дивный новый мир” менее зашоркан молодыми эрудитами и пожившими посредственностями - но…
Автор канала @norinknizhki позавчера (17 декабря) рекомендовал антиутопию «The Report from Iron Mountain».
Я прочёл это краткое (79 страниц) произведение.
Много думал.
Сопоставлял мысли оттудова с мыслями, заложенными внутрь других художественных произведений.
Первым напрашивается, уж конечно, сравнение с японским «Maoyuu Maou Yuusha» и его #аниме-экранизациею, потому что там завязка сюжета опять же строится на констатации невозможности окончания войны взаимовыгодным миром: либо война продолжится с жертвами и лишениями до момента окончательной побѣды одной из сторон и лютого порабощения побѣждённыхъ, либо невозможность отказаться от выгод продолжения войны приведёт к продолжению войны неизбѣжно (даже если будет уничтожено руководство державы противника, то изберут новое из бóльших радикалов и продолжат войну) — так что миру поневоле должно предшествовать заложение мощного фундамента переустройства общества и в экономическом, и в сельскохозяйственном, и в медицинском, и в книгопечатном, и даже въ вѣроисповѣдномъ отношении, чтобы мирная жизнь могла прочно опираться на эти перемѣны.
Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить, что в так называемом реальномъ мірѣ и притом ещё в наше время (то есть для нас самих, а не для персонажей из антиутопий или из фэнтэзи или даже из учебников истории) появление Интернета сослужило добрую службу в качестве информационно-технологической революции прогресса, неплохо сопоставимой по своей эпической бомбической силе с появлением книгопечатания — а исторически промежуточными (то есть между книгопечатанием и Интернетом) рывками аналогичной силы (или незначительно меньшей силы) можно назвать появление телеграфа, фотоаппарата, звукозаписи, кинокамеры, радиовѣщанія, телевидения и эволюционное развитие оборудования до появления первых (далеко ещё не цифровых) персональных (не корпоративных, но и не недосягаемо дорогущщих) видеомагнитофонов и портативных (легко носимых) аудиоплэйеров и видеокамер. Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить ещё, что в реальной истории книгопечатание работало не то чтобы как безусловно миротворческий инструмент.
Вообще же идеология экономической выгодности войны называется на Западе словосочетанием «military Keynesianism» («военное кейнсианство», «милитаристическое кейнсианство», «кейнсианский милитаризм», etc.).
Вторым напрашивается, уж конечно, противопоставление тѣмъ мыслямъ о современной войне, которыя автор, дѣйствующій под псевдонимом «Джон Норман», заложил в своё дебютное художественное произведение — в «Tarnsman of Gor». В качестве предисловия к идеям Нормана предлагаю замѣтить: в отличие от «Maoyuu» (произведения, нам современного) «Тарнсмэна» издали аж в 1966 году, даже раньше антиутопии «The Report from Iron Mountain», изданной в 1967 г. Это означает, что мысли Нормана не могут быть полемическим откликом на содержимое рассматриваемой антиутопии — и что их противоставление зато цѣнно как наблюдение за тѣмъ, к каким разным выводам могли прийти люди ≈шестидесятилѣтней давности. Нормановский персонаж рассуждает о том, что война полезна как средство дарвиновского отбора с гибелью слабѣйшихъ, но что современное мощное земное оружие устраняет эту пользу (но зато на планете, вымышленной Норманом, всё будет иначе: «на Гóре не могло случиться так, чтобы щелчок переключателя в подземной пещере уничтожил бы целую армию» в переводе Славгородского — а болѣе выразительным переводом Степанова упоминалося даже, насколько я его помню, что межконтинентальные боеголовки запускает «хлюпик со впалой грудью», но этот перевод в Интернете найти нельзя). Анонимный комитет из «The Report from Iron Mountain» придерживается диаметрально противоположнаго мнѣнія: прежде в войнах гибли главным образом воины (слѣдовательно, сильнѣйшіе), а мирняк выживал, но теперь (с середины XX в.) появилася реальная возможность выжигать многомиллионные города без различия пола и возраста и физической силы истребляемых — вот это, дескать, наконец польза для евгеники!
Есть между «Tarnsman of Gor» и «The Report from Iron Mountain» и сходство в мыслях про пользу рабовладения.
Я прочёл это краткое (79 страниц) произведение.
Много думал.
Сопоставлял мысли оттудова с мыслями, заложенными внутрь других художественных произведений.
Первым напрашивается, уж конечно, сравнение с японским «Maoyuu Maou Yuusha» и его #аниме-экранизациею, потому что там завязка сюжета опять же строится на констатации невозможности окончания войны взаимовыгодным миром: либо война продолжится с жертвами и лишениями до момента окончательной побѣды одной из сторон и лютого порабощения побѣждённыхъ, либо невозможность отказаться от выгод продолжения войны приведёт к продолжению войны неизбѣжно (даже если будет уничтожено руководство державы противника, то изберут новое из бóльших радикалов и продолжат войну) — так что миру поневоле должно предшествовать заложение мощного фундамента переустройства общества и в экономическом, и в сельскохозяйственном, и в медицинском, и в книгопечатном, и даже въ вѣроисповѣдномъ отношении, чтобы мирная жизнь могла прочно опираться на эти перемѣны.
Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить, что в так называемом реальномъ мірѣ и притом ещё в наше время (то есть для нас самих, а не для персонажей из антиутопий или из фэнтэзи или даже из учебников истории) появление Интернета сослужило добрую службу в качестве информационно-технологической революции прогресса, неплохо сопоставимой по своей эпической бомбической силе с появлением книгопечатания — а исторически промежуточными (то есть между книгопечатанием и Интернетом) рывками аналогичной силы (или незначительно меньшей силы) можно назвать появление телеграфа, фотоаппарата, звукозаписи, кинокамеры, радиовѣщанія, телевидения и эволюционное развитие оборудования до появления первых (далеко ещё не цифровых) персональных (не корпоративных, но и не недосягаемо дорогущщих) видеомагнитофонов и портативных (легко носимых) аудиоплэйеров и видеокамер. Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить ещё, что в реальной истории книгопечатание работало не то чтобы как безусловно миротворческий инструмент.
Вообще же идеология экономической выгодности войны называется на Западе словосочетанием «military Keynesianism» («военное кейнсианство», «милитаристическое кейнсианство», «кейнсианский милитаризм», etc.).
Вторым напрашивается, уж конечно, противопоставление тѣмъ мыслямъ о современной войне, которыя автор, дѣйствующій под псевдонимом «Джон Норман», заложил в своё дебютное художественное произведение — в «Tarnsman of Gor». В качестве предисловия к идеям Нормана предлагаю замѣтить: в отличие от «Maoyuu» (произведения, нам современного) «Тарнсмэна» издали аж в 1966 году, даже раньше антиутопии «The Report from Iron Mountain», изданной в 1967 г. Это означает, что мысли Нормана не могут быть полемическим откликом на содержимое рассматриваемой антиутопии — и что их противоставление зато цѣнно как наблюдение за тѣмъ, к каким разным выводам могли прийти люди ≈шестидесятилѣтней давности. Нормановский персонаж рассуждает о том, что война полезна как средство дарвиновского отбора с гибелью слабѣйшихъ, но что современное мощное земное оружие устраняет эту пользу (но зато на планете, вымышленной Норманом, всё будет иначе: «на Гóре не могло случиться так, чтобы щелчок переключателя в подземной пещере уничтожил бы целую армию» в переводе Славгородского — а болѣе выразительным переводом Степанова упоминалося даже, насколько я его помню, что межконтинентальные боеголовки запускает «хлюпик со впалой грудью», но этот перевод в Интернете найти нельзя). Анонимный комитет из «The Report from Iron Mountain» придерживается диаметрально противоположнаго мнѣнія: прежде в войнах гибли главным образом воины (слѣдовательно, сильнѣйшіе), а мирняк выживал, но теперь (с середины XX в.) появилася реальная возможность выжигать многомиллионные города без различия пола и возраста и физической силы истребляемых — вот это, дескать, наконец польза для евгеники!
Есть между «Tarnsman of Gor» и «The Report from Iron Mountain» и сходство в мыслях про пользу рабовладения.
IMG_20241218_163415_109.jpg
3.8 MB
#Геленджик, 18 декабря 2024 г., вечер, около половины пятого.
Вид на небо над Центральною площадью и затѣмъ с пляжа в сторону Толстого мыса.
Вид на небо над Центральною площадью и затѣмъ с пляжа в сторону Толстого мыса.
😍7
Я недостаточно эрудирован для того, чтобы знать, какой юри-няшный сеттинг элегантного чаепития женской школы (с воображаемыми цвѣточными фонами) пародируется в начале четвёртой серии #аниме «Seitokai no Ichizon».
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🤔6
Шквалистый вѣтеръ, который оказался такою досадною помѣхою перед ликвидаторами анапскаго мазутнаго несчастья, добрался #сегодня и в #Геленджик и притом дул у гор Маркотхского горного хребта (то есть къ сѣверо-востоку примѣрно от линии улицы Киевской) с такою труднопреоборимою силою, что буквально (а не для краснаго словца) затруднял собою (хотя и не до полной невозможности) и ходьбу всякаго пѣшаго человѣка, и даже просто удержание равновѣсія.
(А уж какой вид возымѣла вода Цемесской бухты — это я и не пытаюсь описывать на канале словесно: это надо видѣть.)
(А уж какой вид возымѣла вода Цемесской бухты — это я и не пытаюсь описывать на канале словесно: это надо видѣть.)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Так как в позавчерашнем сообщении я пишу «это надо видѣть», то и покажу видеозапись со смартфона из окна рейсового автобуса, ѣдущаго из Новороссийска в Кабардинку мимо Цемесской бухты в тот день.
Видеозапись эта почти не обрабатывалася (за исключением того, что я выкусил из неё одну остановку на свѣтофорѣ, показавшуюся лишнею паузою). Необработанность означает, что объём значителен, доходя примѣрно до 4000 «двоичных» мегабайтов (так что видео получилося, надо думать, не для мобильного Интернета — ни по траффику, ни по скорости необходимой; может быть, и вообще не для потокового вѣщанія, а только для скачивания всего видеофайла перед просмотром), а любые толчки автобуса видны в кадре, а если силою их палец передвинут был на отверстие микрофона, то тогда глушился (полностью или частично) и звук с одной из сторон.
Сразу скажу ещё, что в настройках видеокамеры я не озаботился включить ни HDR, ни 4K, ни повышенную частоту кадров, потому что сама идея этой видеосъёмки пришла ко мнѣ не заблаговременно.
(Принимая рѣшеніе быстро, я предпочёл включить режим «Ultra steady» для улучшенного гашения тряски автобуса, достигаемого обработкою видеокадров в реальном времени и оттого исключающего необходимость послѣдующей обработки на компé для этой же цѣли — но режим этот у меня в смартфоне нифигушеньки не совмѣстимъ ни с одним из трёх вышеупомянутых. Да они и взаимно не совмѣстимы друг с дружкою.)
Основные таймкоды:
0:01 Вид вдоль улицы Видова на юго-восток — на Свято-Успенский собор
1:03 Отражение автобуса в окнах торгового центра
1:39 Вывѣска с названием Центрального района Новороссийска
2:26 Начало эпически масштабных видов грузового порта: штабеля стандартных контейнеров, при них контейнеровозы, вдали — погрузочные краны и проч.
3:06 Железнодорожные пути, а на заднем плане — облачная «борода» над Маркотхским горным хребтом
3:45 Здѣсь склейка на мѣстѣ остановки на свѣтофоре, вырѣзанной из видеозаписи. Автобус далѣе движется вдоль железнодорожных путей, уставленных грузовыми вагонами разных типов на фоне крупной припортовой инфраструктуры
6:18 Жилая девятиэтажка становится видною с трёх разных сторон
11:01 Памятник на восточной границе той (большей) части Новороссийска, которая была захвачена частями семнадцатой армии нацистской Германии примѣрно к 11 сентября 1942 г.
14:38 Непродолжительно видны признаки сильного вѣтра: глядите на тот вид, который приобретает плеск волн о лѣвый борт судна у причала
15:47 Волнение (с «барашками» на гребнях многих волн) в отстойнике балластной воды
17:05 Стела с надписью «город-герой Новороссийск»
19:51 Вид опор моста, запланированного между отрогами горного хребта (для спрямления дороги), но так и не выстроенного никогда
20:21 Вид этих же опор с обратной стороны на фоне рассечённого (опять же для спрямления дороги) отрога горного хребта
20:44 Часть памятника морякам революции — куб с текстом, содержащим благодарность за затопление кораблей Черноморского флота (совершившееся в Цемесской бухте 18 июня 1918 г.), и с флаговым сигналом «Погибаю, но не сдаюсь!»
20:48 Нѣкоторое время неплохо видно воду Цемесской бухты с «гуляющими» по ней слѣдами вѣтрового давления
21:24 То же сáмое, но с меньшего разстоянія — и с картиною буквально кругов, расходящихся по морю от мѣста падения вѣтрового порыва с гор
21:44 То же сáмое, но расходящихся кругов нѣсколько (и дальше от берега), причём нѣкоторые имѣют исходно форму не круга, а неправильнаго эллипса (вслѣдствіе паденія вѣтрового порыва не отвѣсно вниз, а наискось)
22:29 Время от времени заслоняемый холмами вид на юг — на суда в юго-восточной части Цемесской бухты и на мыс Дооб
23:40 Переводя видеокамеру вверх, показываю облачность к югу от зенитной части неба
24:49 Дорожный знак, обозначающий начало Кабардинки — сразу за ним располагается проход на базу отдыха «Берег», также надписанную вывѣскою
26:33 Ворота дѣтскаго оздоровительнаго лагеря «Альбатрос». И здѣсь, и далѣе рекомендую обращать внимание на зелень травы в середине двадцатых чисел декабря, превосходно демонстрирующую мягкий климат Причерноморья
27:37 Кассы автостанции в Кабардинке
Видеозапись эта почти не обрабатывалася (за исключением того, что я выкусил из неё одну остановку на свѣтофорѣ, показавшуюся лишнею паузою). Необработанность означает, что объём значителен, доходя примѣрно до 4000 «двоичных» мегабайтов (так что видео получилося, надо думать, не для мобильного Интернета — ни по траффику, ни по скорости необходимой; может быть, и вообще не для потокового вѣщанія, а только для скачивания всего видеофайла перед просмотром), а любые толчки автобуса видны в кадре, а если силою их палец передвинут был на отверстие микрофона, то тогда глушился (полностью или частично) и звук с одной из сторон.
Сразу скажу ещё, что в настройках видеокамеры я не озаботился включить ни HDR, ни 4K, ни повышенную частоту кадров, потому что сама идея этой видеосъёмки пришла ко мнѣ не заблаговременно.
(Принимая рѣшеніе быстро, я предпочёл включить режим «Ultra steady» для улучшенного гашения тряски автобуса, достигаемого обработкою видеокадров в реальном времени и оттого исключающего необходимость послѣдующей обработки на компé для этой же цѣли — но режим этот у меня в смартфоне нифигушеньки не совмѣстимъ ни с одним из трёх вышеупомянутых. Да они и взаимно не совмѣстимы друг с дружкою.)
Основные таймкоды:
0:01 Вид вдоль улицы Видова на юго-восток — на Свято-Успенский собор
1:03 Отражение автобуса в окнах торгового центра
1:39 Вывѣска с названием Центрального района Новороссийска
2:26 Начало эпически масштабных видов грузового порта: штабеля стандартных контейнеров, при них контейнеровозы, вдали — погрузочные краны и проч.
3:06 Железнодорожные пути, а на заднем плане — облачная «борода» над Маркотхским горным хребтом
3:45 Здѣсь склейка на мѣстѣ остановки на свѣтофоре, вырѣзанной из видеозаписи. Автобус далѣе движется вдоль железнодорожных путей, уставленных грузовыми вагонами разных типов на фоне крупной припортовой инфраструктуры
6:18 Жилая девятиэтажка становится видною с трёх разных сторон
11:01 Памятник на восточной границе той (большей) части Новороссийска, которая была захвачена частями семнадцатой армии нацистской Германии примѣрно к 11 сентября 1942 г.
14:38 Непродолжительно видны признаки сильного вѣтра: глядите на тот вид, который приобретает плеск волн о лѣвый борт судна у причала
15:47 Волнение (с «барашками» на гребнях многих волн) в отстойнике балластной воды
17:05 Стела с надписью «город-герой Новороссийск»
19:51 Вид опор моста, запланированного между отрогами горного хребта (для спрямления дороги), но так и не выстроенного никогда
20:21 Вид этих же опор с обратной стороны на фоне рассечённого (опять же для спрямления дороги) отрога горного хребта
20:44 Часть памятника морякам революции — куб с текстом, содержащим благодарность за затопление кораблей Черноморского флота (совершившееся в Цемесской бухте 18 июня 1918 г.), и с флаговым сигналом «Погибаю, но не сдаюсь!»
20:48 Нѣкоторое время неплохо видно воду Цемесской бухты с «гуляющими» по ней слѣдами вѣтрового давления
21:24 То же сáмое, но с меньшего разстоянія — и с картиною буквально кругов, расходящихся по морю от мѣста падения вѣтрового порыва с гор
21:44 То же сáмое, но расходящихся кругов нѣсколько (и дальше от берега), причём нѣкоторые имѣют исходно форму не круга, а неправильнаго эллипса (вслѣдствіе паденія вѣтрового порыва не отвѣсно вниз, а наискось)
22:29 Время от времени заслоняемый холмами вид на юг — на суда в юго-восточной части Цемесской бухты и на мыс Дооб
23:40 Переводя видеокамеру вверх, показываю облачность к югу от зенитной части неба
24:49 Дорожный знак, обозначающий начало Кабардинки — сразу за ним располагается проход на базу отдыха «Берег», также надписанную вывѣскою
26:33 Ворота дѣтскаго оздоровительнаго лагеря «Альбатрос». И здѣсь, и далѣе рекомендую обращать внимание на зелень травы в середине двадцатых чисел декабря, превосходно демонстрирующую мягкий климат Причерноморья
27:37 Кассы автостанции в Кабардинке
❤3👍3
❤5🥰4