Шикарный репортаж

​​Ле Корбюзье, которого мы заслужили: сделали подробный материал про здание «Ковчег» в посёлке Понтонный — его строили как музей фанерного комбината, а в итоге это церковь пятидесятников. Обычно пишут, что здание — в форме грибов, но на самом деле это понтоны, ещё и в золотом сечении. Ещё и самострой! (но я тут выяснила, что Смольный вскоре легализует «грибы» — по схеме, давно обкатанной на объектах РПЦ)

Плакат, рекламирующий роман Владимира Набокова "Лолита". С иронией конечно - "Библиотекарь сказал, что это история о девушке примерно возраста нашей Сью".

Вновь к дате, внезапно актуальной для современной России. Главный фильм про смерть Сталина — конечно, не тот, который обсуждают сегодня. Обратимся к тексту Михаила Ямпольского о фильме «Хрусталев, Машину!», где говорится о символической и метафизической значимости этого события в кино.

https://chapaev.media/articles/3649

«Смерть Сталина — это такой прорыв в историческую перспективу милленаризма чего-то внеисторического, хотя сама по себе смерть и оказывается двигателем милленаристской утопии. Обсуждающееся в «Хрусталеве» стремление вождей достичь физического бессмертия тут показательно. Это желание убежать от смерти и открывает бесконечную, казалось бы, историческую перспективу коммунизма. Проникновения смерти в сталинскую утопию оказывается достаточно, чтобы коренным образом изменить ее смысл. Коллективное со-бытие советских людей вдруг распадается, и открывается перспектива абсолютно внеисторического конца. Идеологическая структура утопии такова, чтобы изолировать ее от смерти, тем более от смерти одного человека. Для советского человека «Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить». Утопия стремится опереться на якобы присущий ей имманентный исторический смысл. Неожиданно вторжение смерти обнаруживает за историей присутствие конца, и весь механизм истории вдруг обрушивается, оставляя вместо стройной цепочки событий груду бессвязных фрагментов».

Больная голова ногам покоя не дает

52. В 1920 году Ленин курирует проект “Главшишка”. Дело было так: однажды зубной врач Равикович качался в гамаке, а на лоб ему упала шишка. Осененный ей, как ньютоновским яблоком, Равикович решил: вот оно, новое топливо. Подсчитал урожай шишек с одной сосны, подсчитал количество хвойных лесов в России: все, математика показывает, что проблема топлива в стране решена! Чтобы из шишек делать топливо, достаточно прессовать их на тех же заводах, где до революции выжимали подсолнечное масло. Проект презентовали Ленину. Ильич в восторге: выделены 2 миллиона рублей, в Кремль пригнали вагон шишек, в кабинете Ленина чугунную печь отапливают новоявленной альтернативой нефти и углю. А потом оказалось, что хвойные леса в России находятся в основном на севере, а маслобойные заводы построены там, где с лесами не густо. Если гонять между лесами и заводами поезда, шишечного топлива как раз хватит на топливо паровозов. И всё.

Итак, время очередного интервью из цикла разговоров с умными и интересными людьми на Republic. И сегодняшний собеседник - Илья Осколков-Ценципер​, который рассказывает о России, о том, как быть оптимистом и что вокруг нас изменилось. Спешите читать.

" Перестройка была, конечно же, медийным феноменом. Я недавно читал интервью Горбачева – поражаешься, какие они все были наивные, крестьянские люди. Лигачев, например. А тогда они были такими страшными фигурами. Сейчас смотришь – вот Брежнев, диктатор половины земного шара. Был у него гараж, в гараже стояло тридцать или пятьдесят машин, из них две «Волги». Не было у него Формулы-1, он не содержал гарема, ездил скромно на охоту, не пил французского вина, жил в четырехкомнатной квартире. Это все настолько аскетично, так мило контрастирует с тем, что мы видим сейчас.

Можно вообще сказать, что во второй половина 80-х годов мы стали учиться жить с медиа. Горбачев с Лигачевым читали журнал «Огонек», вероятно, так же, как мои папа с мамой, и, думаю, так же пламенно верили или яростно возмущались тому, что там говорилось.

Потом научились с этим разбираться, получили какое-то противоядие, и медиа просто утратили свою волшебную силу."

https://goo.gl/g5WnuV

Про Николая I - и его страсть к урбанизму

"Осмотрев город, Николай принимал меры к улучшению его внешнего вида. Он сам чертил планы перестройки палаток на ярмарке и новых зданий на набережной; самое живописное место должно быть занято новой резиденцией генерал-губернатора. Одним из факторов, способствовавших целям правительства, объяснял «Русский инвалид» в номере от 9 сентября, была преданность народа государю, который заботится о «спокойствии, благополучии, богатстве и счастье народа, вверенного ему Богом». В Казани Николай осматривал школы, больницы и университет.

В Симбирске и Пензе он посетил гимназиии и похвалил мальчиков за прилежание. Д. Оболенский, высокопоставленный чиновник в царствование Александра II, вспоминал о располагающем к нему появлении Николая перед посещением гимназии в Калуге в 1834 г. Оболенский в изумлении смотрел, как толпа простого народа осаждает карету императора. Оболенский писал: «Энтузиазм был искренним, Он сильно поразил мое юношеское воображение».

Посещение Николаем Симбирска 22 и 23 августа 1836 г. в городе запомнилось надолго. Когда Александр I посетил Симбирск в 1824 г., в отчетах говорилось о добром отношении и привязанности горожан к императору. Николай же бурей пронесся по учреждениям, своими критическими высказываниями приводя в ужас чиновников и дворянство. Опубликованные в 1868 г. воспоминания жителя Симбирска описывают впечатление об этом местного общества. После обычной церковной службы и встречи с губернскими сановниками и чиновинками император проследовал для осмотра местного гарнизона и больницы. Больницу он не одобрил и прямо заявил об этом местному Приказу общественного призрения. В ответ на объяснение губернатора, что средства были истрачены на новую тюрьму, Николай с гневом возразил, что лучше было бы их потратить на «сообразное и удобное помещение для арестантской роты». Он быстро прошелся по другим учреждениям, на ходу делая замечания и предложения.

Внешний вид имел для Николая большое значение. Он надеялся перестроить губернские города по образцу С.-Петербурга и был огорчен внешним видом публичных зданий Симбирска, которые, по его мнению, не имели «приличного вида». Он критиковал планировку местных торговых пассажей и других зданий, стоявших вдоль Волги. Он остановил работу и дал точные указания о том, «каким образом следует провести спуски, разбить набережные и устроить пристань». Он приказал местным чиновникам придать «правильный вид» городской площади и разбить на ней публичный сад.

Он повелел снести старый губернаторский особняк и построить новый на набережной. Особенно резкие критические замечания он сделал о здании, занимаемом симбирским Дворянским собранием, «несоответствующим по наружности данному ему назначению», и выразил уверенность, «что дворянство не откажется выстроить новый дом, сословию своему приличный». Он внес в план города желательные изменения и передал его губернатору и корпусу инженеров путей сообщения. Кроме того, он издал указ, предписывающий городу воздвигнуть памятник Карамзину. На следующий день он уехал. «Все лучшие здания города <...> и многие другие сооружения возрасли по Его державной воле», писал житель Симбирска".

Натурщица в Советском Союзе

54. В 1922 году Ленин работает какое-то время в усадьбе Костино. Дзержинский распорядился передать в хозяйство,где было 9 коров, двух верблюдов. Когда зимой замерзали колодцы, на верблюдах везли издалека воду. Одного из верблюдов прозвали ленинским, и долго пытались получить благородное потомство путем скрещивание верблюда с одной из крестьянских лошадей, но ничего не вышло.

Представил себе Брежнева, который с трибуны напевает битлов, засмеялся.

"В 1965 году Вальтер Ульбрихт, руководитель Социалистической единой партии Германии (СЕПГ) и ГДР, на XI пленуме ЦК СЕПГ выступал с речью о негативном влиянии западной культуры на молодёжь Восточной Германии. Он использовал узнаваемый рефрен песни «She Loves You» «yeah-yeah-yeah» как олицетворение культурного влияния капиталистического мира:

Я думаю, товарищи, с этой монотонностью «е-е-е» или как она там называется, надо заканчивать! (Ich denke, Genossen, mit der Monotonie des Je-Je-Je, und wie das alles heißt, ja, sollte man doch Schluss machen!)

В итоге, на XI пленуме ЦК СЕПГ было принято решение об запрете в ГДР западной бит-музыки".

Американцы идут по Владивостоку, 1918 год

Новый Соррентино, шикарно-шикарно-шикарно

Час назад появился тизер нового фильма Соррентино. Loro в названии обыгрывает слова «их» и «золото» (его достаточно уже в тизере), а вообще-то посвящен Сильвио Берлускони
https://www.youtube.com/watch?v=j3t8Bdb_Hns

Приложил руку к старту новой рубрики журнала "Сеанс" - интересные люди рассказывают о своем любимом кадре, первым отвечает Олег Кашин.

А также я сегодня модный кинокритик:

http://seance.ru/blog/stop-kadr-oleg-kashin-topaz/

В 1677 году великий астроном Эдмунд Галлей предложил новый метод определения расстояния от Земли до Солнца ( или астрономической единицы). Для этого было нужно наблюдать прохождение Венеры по диску солнца из двух точек различных по широте - это должно было помочь определить солнечный параллакс (изменение видимого положения объекта в зависимости от положения наблюдателя) и точно вычислить искомое расстояние.

Самому Галлею было не суждено воспользоваться предложенным им методом, так как прохождение Венеры по диску Солнца - редкое событие, которое случается раз в 121,5 лет (затем происходит 2 прохождения с диапазоном в 8 лет). Галлей жил в 17-м веке и последний раз Венера проходила по диску Солнца еще до его рождения. Следующее должно было произойти лишь в 1761 году. Галлей не дожил до него примерно 20 лет.

Но его идею решили использовать другие ученые. Французский астроном Гийом Лежантиль отправился в 1760 году в Индию, в обсерваторию в Пондишерри - специально для того, чтобы наблюдать астрономическое событие. Причем Лежантиль был участником большого международного проекта астрономов (между прочим, его членом был и Михаил Ломоносов, оставивший записки о наблюдении за Венерой), идея которого заключалась в наблюдении за прохождением Венеры из множества точек на Земле и дальнейшем обмене результатами, для вычисления астрономической единицы.

Но в это время продолжалась Семилетняя война. Англия и Франция были противниками. И осенью 1760 года англичане осадили Пондишерри. Так что когда Лежантиль добрался до Индии, он просто не смог высадиться на берег (при этом, само плавание также прошло неудачно, корабль сбился с курса и в течение 5 недель блуждал в Индийском океане). Он пытался провести наблюдение с борта корабля, но из-за того, что корабль сам находился в движении, французу не удалось получить точные данные.

Потерпев такую неудачу, Лежантиль решил не сдаваться и остаться в этом регионе, ожидая следующего прохождения Венеры по диску Солнца в 1769 году. Сначала он исследовал восточное побережье Мадагаскара, затем вернулся в Пондишерри (после окончания войны). Астроном решил, что будет наблюдать за Венерой из Манилы. Он отправился туда, на Филиппины, где построил небольшую обсерваторию и начал ждать. Все было хорошо.

4 июня 1769 года должно было состояться долгожданное событие. За день до этого погода была отличная и безоблачная. Но именно в этот день небо заволокло тучами и провести наблюдение было совершенно невозможно. Вторая попытка Лежантиля потерпела крах.

От полученного удара судьбы астроном чуть не сошел с ума. Но все же смог набраться достаточных моральных и физических сил для возвращения во Францию. Возвращение оказалось тем еще приключением - сначала пришлось отложить плавание из-за того, что Гийом заболел дизентерий. Затем, когда он все же покинул Манилу, его поджидала новая неудача - из-за кораблекрушения (в котором он едва выжил) Лежантиль застрял на острове Реюньон и потратил немало времени ожидая попутного корабля. Его подобрал испанский корабль. Лежантиль вернулся во Францию в 1771 году, проведя в своей затянувшейся экспедиции целых 11 лет - и не получив результатов за которыми отправлялся.

Дома выяснилось, что из-за долгого отсутствия он был официально признан мертвым. Из-за этого он потерял свое место во французской Академии Наук, его жена вышла замуж за другого, а родственники разобрали на части все его имущество и недвижимость. Лишь вмешательство короля Людовика XV помогло астроному вернуть потерянное - он получил обратно свое место в Академии Наук, он вернул жену (!) и прожил с ней еще 21 год, он получил обратно свою собственность.

Астроном умер в 1792 году, но его интересный жизненный опыт до сих пор вдохновляет многих на творчество. Так, канадская писательница и драматург Морин Хантер в 1992 году сочинила про него пьесу под названием "Проход Венеры", которую ставили не только местные канадские театры но и Королевская Шескпировская компания и BBC. В 2007 году пьеса легла в основу одноименной оперы.

Часто встречаю в фейсбучной ленте обсуждения каких-нибудь талантливых людей, чья общественная позиция кому-то кажется небезупречной, такой вот аргумент - "а вот, дескать, Гитлер, тоже рисовал хорошие акварели - что же, скорбеть по нему?". Ну и там дальше понятно что пишут.

Так вот я это читаю - и прямо бешусь. Не только по понятным причинам, но еще и потому что это глубоко ложный взгляд на предмет. Дорогие мои, Гитлер рисовал ОЧЕНЬ плохие акварели - более того, он был в курсе их художественной никчемности. Акварели его шли либо как самые дешевые открытки, либо в качестве картинки в раме - которая нужна, чтобы рама не казалась голой и пустой.

Да и достаточно просто на его акварели посмотреть, чтобы понятно все было.

Ну и процитирую Бригитту Хаманн:

"Гитлер изображает то, что нравится туристам, прежде всего, виды Вены: собор Святого Стефана, церкви Миноритскирхе, Шоттенкирхе и Карлскирхе, ратушу и парламент. Социальную нотку добавляет «Ратценштадль» («Крысиный город»), обедневший кварталв6-мрайоне.Всекартины—копиичужихработ, чаще всего, эстампов Шютца XVIII века. «С натуры», по словам Ханиша, Гитлер рисовать не умеет. Однажды они получили заказ: изображение Гумпендорфской церкви. Но похожих картин не нашлось, и рано утром они вдвоем отправились делать наброски. У Гитлера нашлись отговорки: мол, слишком холодно, пальцы окоченели. Картина так и не состоялась.

Дочь багетчика Якоба Альтенберга жаловалась на низкий художественный уровень работ Гитлера: «Самые дешевые из всех наших товаров, ими интересовались только туристы, высматривавшие грошовые венские сувениры».

С 1933 по 1945 годы картины Гитлера, разумеется, считали великими шедеврами. Культ художнического прошлого фюрера и взлет цен на его картины достигли таких масштабов, что он сам вынужден был вмешаться, не желая позориться перед специалистами.

В 1944 году, когда цена за «настоящего Гитлера» достигла 10 000 марок, он сказал фотографу Генриху Гофману, своему близкому знакомому: Больше, чем 150–200 рейхсмарок эти вещи не стоят, даже сегодня. Платить больше — это безумие. Я ведь не собирался становиться художником, я рисовал эти картины, только чтобы заработать на жизнь и иметь возможность учиться. По-настоящему ценил он лишь свои старые архитектурные наброски, но большинство из них были утрачены.

28 марта 1938 года он полностью запретил публикацию своих работ. В венский период жизни Гитлера за картину дают лишь 3–5 крон, то есть — по 2–3 кроны на каждого. Часть выручки Гитлер тратит на краски и прочие материалы. Чтобы обеспечить жизнь себе и Ханишу, ему надо рисовать хотя бы по одной картине в день, но он этого не делает".

На Кустодиева часто клевещут: имею в виду, что рубенсовщина его женщин не была всеобъемлющей. Он знал толк во всяком. "Лежащая натурщица". 1915. Бумага, сангина, уголь

Рубрика "В этот день": год назад писал для New Times про Февральскую революцию, но это статья из разряда тех, что не устаревает:

"Меньшую известность, чем Приказ № 1, получили действия правительства по чистке армии. Александр Гучков, принимавший вместе с Василием Шульгиным отречение Николая II, считался в кругах оппозиционной общественности главным специалистом по армейским и военным делам. Именно он и стал военным министром — на этом посту Гучков начал чистку армейского руководства, известную также как «избиение младенцев».

Очередь в булочную Чуева на Солянке в Москве. Неизвестный автор, 1917 год. Из собрания Государственного исторического музея

Гучков запустил этот процесс, практически ни с кем не советуясь. Необходимость перестановок в армейском руководстве признавалась всеми, но вот методы Гучкова у многих вызывали вопросы.

Сперва Гучков только подтверждал уже случившиеся перестановки — выбывшие руководители военных частей, новые военные губернаторы получали от министра санкцию на продолжение работы. Затем он принялся составлять списки благонадежных и тех, от кого стоило бы избавиться. За время гучковской чистки из армии и Генштаба было уволено около 120–150 генералов; военные считали, что сама акция оказалась совершенно напрасной и к улучшению ситуации не привела и не могла привести".

https://newtimes.ru/articles/detail/116503

Только что в Клюкве умерла старуха, которая отправила моего прадеда в ГУЛАГ в 1947-м.

Прадед умер в 1952 году.

В России нужно жить долго.

Со святыми упокой...