Он был обновленец. Они все были женаты, но у Введенский был аж второбрачным, что противоречит не только канонам, но и Новому Завету.

При этом он еще и ходил на блядки. Есть знаменитый анекдот как во время Великого Поста один человек встретил Введенского в ресторане, в светском платье, с двумя бабами.

Встретивший решил поиздеваться и подошел сложив руки лодочкой для благословения.

- Не время и не место, молодой человек! - возмутился "Митрополит".

- Это тебе, сволочь, тут не время и не место! - ответил тот.

Впрочем эти будуарные грехи ерунда по сравнению с гнусной ролью Введенского в казни митрополита Вениамина Петроградского и церковном расколе обновленцев.

В пятничный вечер хочу поделиться прекрасной музыкой. В Будапеште уже несколько раз ходил на выступления одного из лучших современных венгерских джазовых музыкантов - Лоринца Барабаша. Очень крутой музыкант, который сразу же врезается в память тем, что у него нет кисти правой руки - и он прикрепляет трубу к руке с помощью какого-то технического устройства. Но это даже не главное, самое прекрасное в его музыке (этаком довольно бодром техно-джазе) и его исполнении - это какая-то легкая потусторонность, которая еще заметнее во время живых концертов: Лоринц всегда довольно отстраненно выглядит, словно он задумался о чем-то своем, прекрасном, и совсем забыл о том, что он трубит, что он на сцене, что он вообще перед кем-то выступает. Я не большой мастер писать о музыке, но из тех концертов, что я видел здесь, концерты Барабаша были одними из самых лучших.

В общем, послушайте, я для затравки прикреплю одну композицию.

https://www.youtube.com/watch?v=A2jk1qio1eA

А некоторые рыцари духа в это время вообще вместо того, чтобы глупо напиваться, читают одновременно пару книг и пытаются писать диссертацию(

Я такое читал в какой-то несоветской литературе о совке, когда интеллигент стоит у заводской проходной и вдруг понимает, что трезвый тут только он один, а все люди вокруг, включая детей, в говно.

Когда я вел свое show в студии - а это пятница вечер - я с этим столкнулся в реальности, то есть вот двор Флакона, и там кроме тебя и Журавлевой все в кал. И к этому трудно привыкнуть, вот берет тебя за рукав старый добрый знакомый, интересный человек, и ты ждешь от него содержательного разговора, но нет, сейчас он будет говорить ерунду заплетающимся языком, и прервать ее можно будет, только решительно шагнув от него в сторону, ничего не говоря.

И вот соцсети в ночь на субботу - это что-то такое же, конечно.

Ладно, чтобы не казаться занудой - я вместо пятницы бухал в четверг)

Хотел написать "я в твои годы", потом посчитал годы и покраснел - в те годы я как раз прямо бухал-бухал. Ну ладно, рыцари духа действительно бывают!

В начале 1980-х Джордж Лукас встретился с Дэвидом Линчем. И не просто так, а по делу. Лукас готовился снимать "Звездные войны: Возвращение джедая" и почему-то загорелся идеей позвать снимать ее Линча.

Линч рассказывает, что Лукас повел его в какой-то дурацкий ресторан, где подавали только салаты. Лукас начал охмурять его и показывать готовые идеи. У Лукаса были готовы раскадровки, сценарные идеи, сюжетные ходы, актеры.. Словом вообще все. Линч отказался, сказав, что фильм уже готов, его осталось только снять, соответственно, ему делать нечего.

А жаль, интересно было бы увидеть Звездные войны от Линча. Какой-то чувак даже выложил на ютуб небольшое видео, дающее возможность представить как бы это выглядело.

https://www.youtube.com/watch?v=PALjbTo1D5U

Отличная карта - здесь размечены самые популярные иностранные паспорта по регионам Германии. Если что - в ГДР столько вьетнамцев появилось после вьетнамской войны.

Небольшая статистика о возрасте элит

Давайте возьмем несколько ключевых стран и посмотрим на возраст их руководителей - с лагом в каждые 10 лет. Я беру следующие страны - Россия, США, ФРГ, Великобритания, Франция, Китай и Япония. Возраст первого лица по каждой стране указывать не буду, сразу буду давать средний возраст по всем странам в конкретный год.

2017 год. Средний возраст - 63,2 года

2010 год. Средний возраст - 55,8 лет.

2000 год. Средний возраст - 58,4 года.

1990 год. Средний возраст - 62,2 года.

1980 год. Средний возраст - 63,4 года.

1970 год. Средний возраст - 63,8 года.

1960 год. Средний возраст - 69,1 лет.

Мне кажется, что это довольно интересная тенденция - мы видим, что начиная с 1960 года возраст руководителей ключевых мировых стран планомерно снижается и период с конца 1990-х до конца нулевых - это период наивысшего пика молодых политиков. Сейчас пошла обратная ситуация - по возрасту руководителей мы сейчас где-то в районе 1980-го года.

Тем, кто хочет меня не только читать, но и послушать, судьба сегодня предоставляет прекрасный шанс - в 9 вечера я буду участвовать в стриме и разговаривать с админом небезызвестного паблика ПЛЮМ. Будем говорить о революциях, Баррингтоне Муре, Теде Скочпол и других прекрасных вещах. Не пропустите!

https://vk.com/wall-50177168_577791

Общая черта, характерная для любых авторитарных режимов - разговоров с позиции слабого, а не сильного. Это кажется несколько парадоксальным, но я попытаюсь объяснить, что я имею в виду.

Вот, например, была такая Германская империя. Она очень хотела наверстать то, что упустила за то время, пока Германия не была объединена - ей нужно было обязательно догнать и обогнать Францию и Великобританию. Германия прилагала для этого огромные усилия, объявляла программы строительства грандиозного флота, организовала множество совместных пангерманских лиг, альянсов и союзов. Европейские соседи, видя всю эту кипучую немецкую активность, начали отвечать тем же - договариваться о союзах, начинать программы перевооружения, строить новые военные планы. И как же реагировала на это Германия?

Она вопила: "Deutschland ganzlich einzukreisen!", "Германия полностью окружена, окружение, окружение! Немецкий император говорил о том, что коварные враги со всех сторон теснят бедную, несчастную Германию, не дают ей жить, дышать и развиваться. В общем и целом, он старался представить ситуацию так, что Германия - это бедная овечка, которую хотят съесть англичане и французы. Которые, вполне возможно, и хотели съесть Германия - только вот она не была невинной и слабой. Невинной - потому что сама развивала и начинала множество военных альянсов, а слабой - потому что к 1910 году Германия уже обогнала все европейские страны по экономическому производству и стала второй экономикой мира. Какая уж тут овечка. Но представлять ей хотелось себя именно слабой и незащищенной, на независимость которой посягают все остальные.

Похожая ситуация произошла с Германией и позже. Нацистская Германия очень полюбила использовать этот прием и постоянно представляла себя чуть ли не завоеванной мерзкими плутократиями Запада, евреями, коммунистами, мировым финансовым олигархатом и прочими увлекательными организациями. Даже Вторая мировая, как известно, началась с Глейвицкого инцидента и плана "Гиммлер", когда немцы имитировали нападение на себя Польши. Несмотря на то, что именно нацисты были главной и единственной силой, им непременно хотелось представить дело так, словно это они слабые, истязаемые злыми евреями, которые заполонили все и не дают жить.

Прекрасное от Хогарта - картина "До" и картина "После"

19 марта 1944 года Вермахт начал операцию "Маргарете" - германские войска вошли в Венгрию и совершили в ней государственный переворот. Его причиной стали опасения германского руководства, что венгры поступят как румыны и сменят сторону, присоединившись к СССР и анти-гитлеровской коалиции. Лидером Венгрии был адмирал Хорти (он осторожно уже начал вести тайные переговоры с Советским Союзом), который незадолго до начала операции был приглашен во дворец Клессхайм, рядом с Зальцбургом. В то время, пока регент Хорти был с визитом в Германии, Будапешт был быстро взят немецкими войсками и когда Миклош Хорти вернулся, его поставили перед фактом - значительный кусок власти в стране получат про-нацисты из "Скрещенных стрел", Венгрия остается в альянсе с Германией, а иначе она будет оккупирована и получит гауляйтера.

Хорти пришлось согласиться. Правительство страны возглавил Дёме Стояи, который сразу же начал с того, что легализовал "Скрещенные стрелы", отправил дополнительные венгерские войска на Восточный фронт, а еще он начал сотрудничать с немцами в еврейском вопросе (до того в Венгрии не было практически никаких гонений на евреев). Уже 20 марта немцы организовали в Будапеште Еврейский совет (который предусмотрительно не стали называть Юденратом, потому что об этом термине венгерские евреи уже знали) и с помощью активистов "Скрешенных стрел" стали организовывать отправление евреев в концлагеря. В Будапеште находился Эйхман и руководил процессом в целом. Интересно, что около 75-80% будапештских евреев пережили Холокост, в то время как евреи из провинции большей частью были убиты или уничтожены.

В тот же момент в Будапеште жил и работал такой журналист и адвокат еврейского происхождения - Рудольф Кастнер. Вообще-то он был родом из румынской Клуж-Напоки, но после 1940-го года его город присоединили к Венгрии. Сам Кастнер был даже не столько адвокат, сколько мастерский посредник - знал кому нужно дать взятку, кого похваливать, кого поругать, на кого надавить. Видя, что происходит с евреями Венгрии, Кастнер решил вмешаться. Летом 1944 года он начал переговоры с Адольфом Эйхманом по поводу разрешения выезда евреев с оккупированных территорий в нейтральные страны в обмен на поставку 10 000 грузовиков с продуктами для немецкой армии (соглашение "Евреи за грузовики" или "Кровь за товары").

Немцам действительно были нужны эти грузовики, у Кастнера были выходы на западных дипломатов, проблема всесторонне обсуждалась на самом высоком уровне. Тем не менее, соглашение не было достигнуто, однако Кастнер добился выезда 1686 венгерских евреев, в том числе 273 ‎детей, в Швейцарию на "поезде Кастнера" заплатив крупную денежную сумму. За организацию выезда отвечал офицер СС Курт Бехер, доверенное лицо Гиммлера. Первоначально договорённость предусматривала передачу 1 тыс. долларов за человека. Бехер настоял на том, чтобы было дополнительно зарезервировано 50 мест для членов семей по 25 тыс. долларов за место. Он также добился увеличения платы за человека до 2 тысяч долларов. Общая сумма выкупа оценивалась в 8,6 млн швейцарских франков, хотя сам Бехер говорил о трёх млн. 30 июня 1944 года поезд вышел из Будапешта и достиг Швейцарии.

Что было со всеми ними потом? Эхйман - понятно, был выкраден из Аргентины и повешен в Израиле в 1962 году. Кастнера судили в Израиле в 1957 году - к нему было много вопросов о его роли в уничтожении евреев Венгрии (а также о том, почему он не предупредил людей, зная о том, что готовится массовая операция и почему решил спасти небольшое количество евреев, согласившись с уничтожением большинства). Суд признал Кастнера невиновным, но его убила группа еврейских радикалов. А офицер СС Курт Бехер отлично заработал на этой операции и после войны стал одним из самых богатых бизнесменов Германии - а еще и выступил свидетелем обвинения на процессе Эйхмана.

9 монархов на одном фото:норвежский Хокон, болгарский Фердинанд, португальский Мануэл, германский Вильгельм, греческий Георг, бельгийский Альберт, испанский Альфонсо, британский Георг, датский Фридрих

Финальный кадр мультфильма "Колобок" 1936 года - лиса его не съела, и вообще никто не съел, и дед с бабкой поймали его и несут домой.

Сразу же напомнило, как в конце "Золотого ключика", снятого в 1939 году, Буратино и его друзья вместе с советскими полярниками отправились в "чудесную страну СССР", где «все дети учатся в школах"

О параллелях

В начале фильма Лени Рифеншталь "Триум воли" Адольф Гитлер летит на самолете над Нюрнбергом. На фоне играет увертюра "Нюрнбергских мейстерзингеров" Рихарда Вагнера, которая впоследствии переходит в Хорст Вессель. Самолет парит среди туч, рассекая их, под ними открывается вид на крыши и шпили древнего города. Самолет снижается и идет на посадку, вокруг него беснуется ликующая толпа, все вокруг вскидывают руки в нацистском приветствии.

Гитлер в этот момент настоящий триумфатор, всего пару месяцев назад разгромивший Эрнста Рема и штурмовиков, утвердивший свою власть. Он выступает перед своей партией, где говорит о том, что Германия проснулась. Перед ним проходят бесконечные колонны войск, приветствующие его.

Все это действительно имело место; фильм Рифеншталь - это документальный материал о VI съезде НСДАП (Съезд единства и силы).

В конце художественного фильма Михаила Чиаурели "Падение Берлина" к завоеванному и разбитому Берлину приближается самолет. На заднем фоне звучит хор, поющий здравицы Сталину. Самолет снижается и идет на посадку. Со всех сторон к нему сбегаются люди - советские солдаты и союзнические солдаты, узники концлагерей, генералы и маршалы, представители всех народов и наций, машущие флагами и держащие портреты Сталина. Люди восторженно ждут Вождя.

Из самолета выходит Сталин в белом кителе, приветствует маршалов Победы, благодарит их за "замечательно проведенную операцию по окружению Берлина". Затем он выходит к людям, приветствует их и произносит долгую речь о том, что теперь все свободные народы будут жить в мире. Теперь каждый сможет твердо смотреть в свое будущее.

В толпе находят друг друга два влюбленных героя (Наташа и Алеша), Наташа просит разрешения поцеловать Сталина "за все!". Народ начинает неистовствовать и на всех языках славить генералиссимуса. Сталин всем желает мира.

Всего этого никогда не происходило. Сталин летал на самолете лишь в Тегеран (потому что вообще не любил самолеты; в Потсдам он прибыл поездом). Никаких сцен с обращением urbi et orbi не было.

Вот такие шутки шутит жизнь.

Интересно - смотрел ли Чиаурели фильм Рифеншталь?

Несколько важных пунктов

1. Как правило, когда люди говорят "а вот советское кино было лучше и качественнее", они имеют в виду те 5% процентов безусловных жемчужин, отборных шедевров, что появились в советское время. Но штука в том, что en masse советский кинематограф - это чудовищно. Не стоит думать, что все советское кино было конфеткой. Оно чаще всего было другим. Это скучно. Это отвратительно. Это сериалы "Подпольный обком" и "Дума о Ковпаке". Это фильмы вроде "Сицилианской защиты" - где прекрасный Абдулов, в надежде, видимо, на гонорар, играет мелкого жулика, укравшего у родного советского государства 1500 рублей. И так далее, и так далее. Советское кино - это скучно. Никакими коврижками не заставишь его смотреть современного человека ради удовольствия. Только если он ненормальный, вроде меня, и любит изучать прошедшую эпоху с этнографическим интересом. Ну или посмеяться.

2. Те, кто всхлипывают о великой эпохе советского кино, часто любят говорить:"а вот, была цензура, был обком и видите, как хорошо снимали! Надо, надо, побольше цензуры и обкомов, и еще в жопу швабру - ой, как хорошо будет!". Тут продолжается предыдущая ошибка - шедевры советского кино ошибочно приравниваются ко всему советскому кино. Кроме того, делается допущение, что если ограничить иностранные фильмы квотой, то сразу станет лучше. Эту интересную мысль мы разберем дальше.

3. Я глубоко убежден, что дело не в квоте и не в госфинансировании. Американцам так долго удается оставаться на плаву исключительно потому что у них есть огромная Индустрия. Это промышленность не хуже нефтяной или золотодобывающей. В советском кино она тоже была, что позволяло снимать ему те шедевры и изюминки, что мы все так любим. Сейчас ее нет.

4. Так в чем же дело? Посмотрим на Францию - на нее часто ориентируются люди, желающие окуклиться и квотировать кино. Там действительно сильно поддерживают отечественную кинопромышленность. Ну и что? Каковы результаты? Кинематограф во Франции, конечно, не чета российскому и денег в нем больше. Но успехом пользуются только комедии разной степени глубины и еще у французов есть фестивальные картины - ну так они и у нас есть. А массовых картин, собирающих в мировом прокате миллионы долларов - нет. Там тоже наверняка есть свои воздыхатели - ах, где же времена Трюффо, Годара, Жана Ренуара, Эрика Ремера, Луи Малля, Алена Рене и Жака Тати? В Италии плачут по временам Росселлини, Антониони,Бертолуччи (он, к счастью, еще снимает), Феллини, Пазолини, де Сика. И у Италии и у Франции было великое кино. А сейчас его нет. И это факт.

5. Первична не патриотичность кино. Первично построение огромной индустрии. Она позволяет создавать гениальные фильмы, молодежные комедии, прибыльные блокбастеры и все что душе угодно. А в противном случае, остается надеяться только на отдельные всплески, на эпоху пассионариев, как во Франции 1960-х или послевоенной Италии. Которая от государства никак не зависит. И никак не прогнозируется.

6. Последнее: интересный факт, который, по-моему, исчерпывающе описывает качество советских зрителей и Советского Союза - самым популярным фильмом за всю историю СССР был мексиканский фильм "Есения". Такое обычное мексиканское мыло. Скучное. Про девушку трудной судьбы. Мексиканскую. А из отечественных "Пираты XX века". Пожалуйста, перестаньте говорить об особой советской духовности и неприятии советским зрителем остросюжетных блокбастеров.

Окружен, но не сломлен - карикатура эстонского журнала "Kratt" от 23 января 1938 года. Кстати, пернатое снизу - это Польша.

Раз у нас тут сегодня день кино, то поделюсь этой историей, о которой я уже где-то писал

В 1943 году режиссер Сэм Вуд выпустил в прокат свой новый фильм - "По ком звонит колокол". Красочная техниколоровская экранизация романа Хемингуэя с большим бюджетом и суперзвездами в главных ролях - Гэри Купер и Ингрид Бергман (еще там играл Владимир Соколов, но это другая история). Фильм оказался очень успешным в прокате, собрал около 7 миллионов долларов и был номинирован на Оскар.

Как несложно догадаться, если вы читали Хемингуэя, фильм снят с точки зрения республиканцев, а не франкистов. Поэтому что книга, что фильм находились в франкистской Испании под запретом.

Но после войны почему-то им захотелось его показать - уж не знаю, может быть на Франко американцы надавили и попросили кинорынок приоткрыть (с французским кинорынком так и было, почему бы и испанцев не подвинуть?), а может им самим захотелось прекрасного. И возникла проблема - как же показать фильм, чтобы не дай Бог, не сложилось ощущение, что франкисты решили отказаться от цензуры?

И решение было найдено - цензоры переозвучили фильм! Сделали главного героя франкистом и всю историю переделали в рассказ о франкистском солдате. Несмотря на явные несоответствия (не только сюжетные, но и сущностные - форма у республиканцев и у франкистов различалась) фильм успешно прошел в Испании, набивались полные залы желающих. Несмотря на все минусы, людям очень хотелось на Гэри Купера посмотреть, да еще и в фильме про Испанию.

Во всем этом самое интересное то, что сам Вуд (автор прекрасного "Goodbye, Mr. Chips") придерживался вовсе не левых взглядов, а совсем наоборот - был одним из самых радикальных голливудских правых консерваторов. Вуд был председателем Альянса кинематографистов за сохранение американских идеалов (организация ставила своей задачей сопротивление проникновению фашизма и коммунизма в американское кино), а кроме него там были такие люди как Рональд Рейган, Гэри Купер, Айн Рэнд, Уолт Дисней, Джинджер Робертс, Джон Уэйн, Кинг Видор, Хедда Хоппер, Кларк Гейбл, Сесиль де Милль и многие другие. Впрочем, Вуд был не только одним из лидеров "правого" Голливуда 40-х и 50-х, он шел даже дальше - часто выступал в комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Одно из его выступлений стало поводом для увольнения со студиирежиссера-коммуниста Эдварда Дмитрыка - впоследствии, ему пришлось эмигрировать в Великобританию (ну и вообще его карьера сильно пострадала).

Впрочем, все это не помешало Вудсу получить звезду на Аллее славы в Голливуде, а Франко проскрипеть до 1975 года.

Такие дела.