А некоторые рыцари духа в это время вообще вместо того, чтобы глупо напиваться, читают одновременно пару книг и пытаются писать диссертацию(
Forwarded from КАШИН
Я такое читал в какой-то несоветской литературе о совке, когда интеллигент стоит у заводской проходной и вдруг понимает, что трезвый тут только он один, а все люди вокруг, включая детей, в говно.
Когда я вел свое show в студии - а это пятница вечер - я с этим столкнулся в реальности, то есть вот двор Флакона, и там кроме тебя и Журавлевой все в кал. И к этому трудно привыкнуть, вот берет тебя за рукав старый добрый знакомый, интересный человек, и ты ждешь от него содержательного разговора, но нет, сейчас он будет говорить ерунду заплетающимся языком, и прервать ее можно будет, только решительно шагнув от него в сторону, ничего не говоря.
И вот соцсети в ночь на субботу - это что-то такое же, конечно.
Когда я вел свое show в студии - а это пятница вечер - я с этим столкнулся в реальности, то есть вот двор Флакона, и там кроме тебя и Журавлевой все в кал. И к этому трудно привыкнуть, вот берет тебя за рукав старый добрый знакомый, интересный человек, и ты ждешь от него содержательного разговора, но нет, сейчас он будет говорить ерунду заплетающимся языком, и прервать ее можно будет, только решительно шагнув от него в сторону, ничего не говоря.
И вот соцсети в ночь на субботу - это что-то такое же, конечно.
Ладно, чтобы не казаться занудой - я вместо пятницы бухал в четверг)
Forwarded from КАШИН
Хотел написать "я в твои годы", потом посчитал годы и покраснел - в те годы я как раз прямо бухал-бухал. Ну ладно, рыцари духа действительно бывают!
В начале 1980-х Джордж Лукас встретился с Дэвидом Линчем. И не просто так, а по делу. Лукас готовился снимать "Звездные войны: Возвращение джедая" и почему-то загорелся идеей позвать снимать ее Линча.
Линч рассказывает, что Лукас повел его в какой-то дурацкий ресторан, где подавали только салаты. Лукас начал охмурять его и показывать готовые идеи. У Лукаса были готовы раскадровки, сценарные идеи, сюжетные ходы, актеры.. Словом вообще все. Линч отказался, сказав, что фильм уже готов, его осталось только снять, соответственно, ему делать нечего.
А жаль, интересно было бы увидеть Звездные войны от Линча. Какой-то чувак даже выложил на ютуб небольшое видео, дающее возможность представить как бы это выглядело.
https://www.youtube.com/watch?v=PALjbTo1D5U
Линч рассказывает, что Лукас повел его в какой-то дурацкий ресторан, где подавали только салаты. Лукас начал охмурять его и показывать готовые идеи. У Лукаса были готовы раскадровки, сценарные идеи, сюжетные ходы, актеры.. Словом вообще все. Линч отказался, сказав, что фильм уже готов, его осталось только снять, соответственно, ему делать нечего.
А жаль, интересно было бы увидеть Звездные войны от Линча. Какой-то чувак даже выложил на ютуб небольшое видео, дающее возможность представить как бы это выглядело.
https://www.youtube.com/watch?v=PALjbTo1D5U
YouTube
David Lynch's Return of the Jedi
In 1981 George Lucas approached David Lynch to direct the final installment of the STAR WARS trilogy. For years fans of Lynch and Lucas have wondered what that surreal vision would look like. Now we finally know.... in David Lynch's RETURN OF THE JEDI.
Небольшая статистика о возрасте элит
Давайте возьмем несколько ключевых стран и посмотрим на возраст их руководителей - с лагом в каждые 10 лет. Я беру следующие страны - Россия, США, ФРГ, Великобритания, Франция, Китай и Япония. Возраст первого лица по каждой стране указывать не буду, сразу буду давать средний возраст по всем странам в конкретный год.
2017 год. Средний возраст - 63,2 года
2010 год. Средний возраст - 55,8 лет.
2000 год. Средний возраст - 58,4 года.
1990 год. Средний возраст - 62,2 года.
1980 год. Средний возраст - 63,4 года.
1970 год. Средний возраст - 63,8 года.
1960 год. Средний возраст - 69,1 лет.
Мне кажется, что это довольно интересная тенденция - мы видим, что начиная с 1960 года возраст руководителей ключевых мировых стран планомерно снижается и период с конца 1990-х до конца нулевых - это период наивысшего пика молодых политиков. Сейчас пошла обратная ситуация - по возрасту руководителей мы сейчас где-то в районе 1980-го года.
Давайте возьмем несколько ключевых стран и посмотрим на возраст их руководителей - с лагом в каждые 10 лет. Я беру следующие страны - Россия, США, ФРГ, Великобритания, Франция, Китай и Япония. Возраст первого лица по каждой стране указывать не буду, сразу буду давать средний возраст по всем странам в конкретный год.
2017 год. Средний возраст - 63,2 года
2010 год. Средний возраст - 55,8 лет.
2000 год. Средний возраст - 58,4 года.
1990 год. Средний возраст - 62,2 года.
1980 год. Средний возраст - 63,4 года.
1970 год. Средний возраст - 63,8 года.
1960 год. Средний возраст - 69,1 лет.
Мне кажется, что это довольно интересная тенденция - мы видим, что начиная с 1960 года возраст руководителей ключевых мировых стран планомерно снижается и период с конца 1990-х до конца нулевых - это период наивысшего пика молодых политиков. Сейчас пошла обратная ситуация - по возрасту руководителей мы сейчас где-то в районе 1980-го года.
Тем, кто хочет меня не только читать, но и послушать, судьба сегодня предоставляет прекрасный шанс - в 9 вечера я буду участвовать в стриме и разговаривать с админом небезызвестного паблика ПЛЮМ. Будем говорить о революциях, Баррингтоне Муре, Теде Скочпол и других прекрасных вещах. Не пропустите!
https://vk.com/wall-50177168_577791
https://vk.com/wall-50177168_577791
VK
PLUM. Пост со стены.
Сегодня в девять вечера будет наконец эфир.
С Егором Сенниковым, магистрантом совместной поли... Смотрите полностью ВКонтакте.
С Егором Сенниковым, магистрантом совместной поли... Смотрите полностью ВКонтакте.
Общая черта, характерная для любых авторитарных режимов - разговоров с позиции слабого, а не сильного. Это кажется несколько парадоксальным, но я попытаюсь объяснить, что я имею в виду.
Вот, например, была такая Германская империя. Она очень хотела наверстать то, что упустила за то время, пока Германия не была объединена - ей нужно было обязательно догнать и обогнать Францию и Великобританию. Германия прилагала для этого огромные усилия, объявляла программы строительства грандиозного флота, организовала множество совместных пангерманских лиг, альянсов и союзов. Европейские соседи, видя всю эту кипучую немецкую активность, начали отвечать тем же - договариваться о союзах, начинать программы перевооружения, строить новые военные планы. И как же реагировала на это Германия?
Она вопила: "Deutschland ganzlich einzukreisen!", "Германия полностью окружена, окружение, окружение! Немецкий император говорил о том, что коварные враги со всех сторон теснят бедную, несчастную Германию, не дают ей жить, дышать и развиваться. В общем и целом, он старался представить ситуацию так, что Германия - это бедная овечка, которую хотят съесть англичане и французы. Которые, вполне возможно, и хотели съесть Германия - только вот она не была невинной и слабой. Невинной - потому что сама развивала и начинала множество военных альянсов, а слабой - потому что к 1910 году Германия уже обогнала все европейские страны по экономическому производству и стала второй экономикой мира. Какая уж тут овечка. Но представлять ей хотелось себя именно слабой и незащищенной, на независимость которой посягают все остальные.
Похожая ситуация произошла с Германией и позже. Нацистская Германия очень полюбила использовать этот прием и постоянно представляла себя чуть ли не завоеванной мерзкими плутократиями Запада, евреями, коммунистами, мировым финансовым олигархатом и прочими увлекательными организациями. Даже Вторая мировая, как известно, началась с Глейвицкого инцидента и плана "Гиммлер", когда немцы имитировали нападение на себя Польши. Несмотря на то, что именно нацисты были главной и единственной силой, им непременно хотелось представить дело так, словно это они слабые, истязаемые злыми евреями, которые заполонили все и не дают жить.
Вот, например, была такая Германская империя. Она очень хотела наверстать то, что упустила за то время, пока Германия не была объединена - ей нужно было обязательно догнать и обогнать Францию и Великобританию. Германия прилагала для этого огромные усилия, объявляла программы строительства грандиозного флота, организовала множество совместных пангерманских лиг, альянсов и союзов. Европейские соседи, видя всю эту кипучую немецкую активность, начали отвечать тем же - договариваться о союзах, начинать программы перевооружения, строить новые военные планы. И как же реагировала на это Германия?
Она вопила: "Deutschland ganzlich einzukreisen!", "Германия полностью окружена, окружение, окружение! Немецкий император говорил о том, что коварные враги со всех сторон теснят бедную, несчастную Германию, не дают ей жить, дышать и развиваться. В общем и целом, он старался представить ситуацию так, что Германия - это бедная овечка, которую хотят съесть англичане и французы. Которые, вполне возможно, и хотели съесть Германия - только вот она не была невинной и слабой. Невинной - потому что сама развивала и начинала множество военных альянсов, а слабой - потому что к 1910 году Германия уже обогнала все европейские страны по экономическому производству и стала второй экономикой мира. Какая уж тут овечка. Но представлять ей хотелось себя именно слабой и незащищенной, на независимость которой посягают все остальные.
Похожая ситуация произошла с Германией и позже. Нацистская Германия очень полюбила использовать этот прием и постоянно представляла себя чуть ли не завоеванной мерзкими плутократиями Запада, евреями, коммунистами, мировым финансовым олигархатом и прочими увлекательными организациями. Даже Вторая мировая, как известно, началась с Глейвицкого инцидента и плана "Гиммлер", когда немцы имитировали нападение на себя Польши. Несмотря на то, что именно нацисты были главной и единственной силой, им непременно хотелось представить дело так, словно это они слабые, истязаемые злыми евреями, которые заполонили все и не дают жить.
19 марта 1944 года Вермахт начал операцию "Маргарете" - германские войска вошли в Венгрию и совершили в ней государственный переворот. Его причиной стали опасения германского руководства, что венгры поступят как румыны и сменят сторону, присоединившись к СССР и анти-гитлеровской коалиции. Лидером Венгрии был адмирал Хорти (он осторожно уже начал вести тайные переговоры с Советским Союзом), который незадолго до начала операции был приглашен во дворец Клессхайм, рядом с Зальцбургом. В то время, пока регент Хорти был с визитом в Германии, Будапешт был быстро взят немецкими войсками и когда Миклош Хорти вернулся, его поставили перед фактом - значительный кусок власти в стране получат про-нацисты из "Скрещенных стрел", Венгрия остается в альянсе с Германией, а иначе она будет оккупирована и получит гауляйтера.
Хорти пришлось согласиться. Правительство страны возглавил Дёме Стояи, который сразу же начал с того, что легализовал "Скрещенные стрелы", отправил дополнительные венгерские войска на Восточный фронт, а еще он начал сотрудничать с немцами в еврейском вопросе (до того в Венгрии не было практически никаких гонений на евреев). Уже 20 марта немцы организовали в Будапеште Еврейский совет (который предусмотрительно не стали называть Юденратом, потому что об этом термине венгерские евреи уже знали) и с помощью активистов "Скрешенных стрел" стали организовывать отправление евреев в концлагеря. В Будапеште находился Эйхман и руководил процессом в целом. Интересно, что около 75-80% будапештских евреев пережили Холокост, в то время как евреи из провинции большей частью были убиты или уничтожены.
В тот же момент в Будапеште жил и работал такой журналист и адвокат еврейского происхождения - Рудольф Кастнер. Вообще-то он был родом из румынской Клуж-Напоки, но после 1940-го года его город присоединили к Венгрии. Сам Кастнер был даже не столько адвокат, сколько мастерский посредник - знал кому нужно дать взятку, кого похваливать, кого поругать, на кого надавить. Видя, что происходит с евреями Венгрии, Кастнер решил вмешаться. Летом 1944 года он начал переговоры с Адольфом Эйхманом по поводу разрешения выезда евреев с оккупированных территорий в нейтральные страны в обмен на поставку 10 000 грузовиков с продуктами для немецкой армии (соглашение "Евреи за грузовики" или "Кровь за товары").
Немцам действительно были нужны эти грузовики, у Кастнера были выходы на западных дипломатов, проблема всесторонне обсуждалась на самом высоком уровне. Тем не менее, соглашение не было достигнуто, однако Кастнер добился выезда 1686 венгерских евреев, в том числе 273 детей, в Швейцарию на "поезде Кастнера" заплатив крупную денежную сумму. За организацию выезда отвечал офицер СС Курт Бехер, доверенное лицо Гиммлера. Первоначально договорённость предусматривала передачу 1 тыс. долларов за человека. Бехер настоял на том, чтобы было дополнительно зарезервировано 50 мест для членов семей по 25 тыс. долларов за место. Он также добился увеличения платы за человека до 2 тысяч долларов. Общая сумма выкупа оценивалась в 8,6 млн швейцарских франков, хотя сам Бехер говорил о трёх млн. 30 июня 1944 года поезд вышел из Будапешта и достиг Швейцарии.
Что было со всеми ними потом? Эхйман - понятно, был выкраден из Аргентины и повешен в Израиле в 1962 году. Кастнера судили в Израиле в 1957 году - к нему было много вопросов о его роли в уничтожении евреев Венгрии (а также о том, почему он не предупредил людей, зная о том, что готовится массовая операция и почему решил спасти небольшое количество евреев, согласившись с уничтожением большинства). Суд признал Кастнера невиновным, но его убила группа еврейских радикалов. А офицер СС Курт Бехер отлично заработал на этой операции и после войны стал одним из самых богатых бизнесменов Германии - а еще и выступил свидетелем обвинения на процессе Эйхмана.
Хорти пришлось согласиться. Правительство страны возглавил Дёме Стояи, который сразу же начал с того, что легализовал "Скрещенные стрелы", отправил дополнительные венгерские войска на Восточный фронт, а еще он начал сотрудничать с немцами в еврейском вопросе (до того в Венгрии не было практически никаких гонений на евреев). Уже 20 марта немцы организовали в Будапеште Еврейский совет (который предусмотрительно не стали называть Юденратом, потому что об этом термине венгерские евреи уже знали) и с помощью активистов "Скрешенных стрел" стали организовывать отправление евреев в концлагеря. В Будапеште находился Эйхман и руководил процессом в целом. Интересно, что около 75-80% будапештских евреев пережили Холокост, в то время как евреи из провинции большей частью были убиты или уничтожены.
В тот же момент в Будапеште жил и работал такой журналист и адвокат еврейского происхождения - Рудольф Кастнер. Вообще-то он был родом из румынской Клуж-Напоки, но после 1940-го года его город присоединили к Венгрии. Сам Кастнер был даже не столько адвокат, сколько мастерский посредник - знал кому нужно дать взятку, кого похваливать, кого поругать, на кого надавить. Видя, что происходит с евреями Венгрии, Кастнер решил вмешаться. Летом 1944 года он начал переговоры с Адольфом Эйхманом по поводу разрешения выезда евреев с оккупированных территорий в нейтральные страны в обмен на поставку 10 000 грузовиков с продуктами для немецкой армии (соглашение "Евреи за грузовики" или "Кровь за товары").
Немцам действительно были нужны эти грузовики, у Кастнера были выходы на западных дипломатов, проблема всесторонне обсуждалась на самом высоком уровне. Тем не менее, соглашение не было достигнуто, однако Кастнер добился выезда 1686 венгерских евреев, в том числе 273 детей, в Швейцарию на "поезде Кастнера" заплатив крупную денежную сумму. За организацию выезда отвечал офицер СС Курт Бехер, доверенное лицо Гиммлера. Первоначально договорённость предусматривала передачу 1 тыс. долларов за человека. Бехер настоял на том, чтобы было дополнительно зарезервировано 50 мест для членов семей по 25 тыс. долларов за место. Он также добился увеличения платы за человека до 2 тысяч долларов. Общая сумма выкупа оценивалась в 8,6 млн швейцарских франков, хотя сам Бехер говорил о трёх млн. 30 июня 1944 года поезд вышел из Будапешта и достиг Швейцарии.
Что было со всеми ними потом? Эхйман - понятно, был выкраден из Аргентины и повешен в Израиле в 1962 году. Кастнера судили в Израиле в 1957 году - к нему было много вопросов о его роли в уничтожении евреев Венгрии (а также о том, почему он не предупредил людей, зная о том, что готовится массовая операция и почему решил спасти небольшое количество евреев, согласившись с уничтожением большинства). Суд признал Кастнера невиновным, но его убила группа еврейских радикалов. А офицер СС Курт Бехер отлично заработал на этой операции и после войны стал одним из самых богатых бизнесменов Германии - а еще и выступил свидетелем обвинения на процессе Эйхмана.
Forwarded from КАШИН
Финальный кадр мультфильма "Колобок" 1936 года - лиса его не съела, и вообще никто не съел, и дед с бабкой поймали его и несут домой.
О параллелях
В начале фильма Лени Рифеншталь "Триум воли" Адольф Гитлер летит на самолете над Нюрнбергом. На фоне играет увертюра "Нюрнбергских мейстерзингеров" Рихарда Вагнера, которая впоследствии переходит в Хорст Вессель. Самолет парит среди туч, рассекая их, под ними открывается вид на крыши и шпили древнего города. Самолет снижается и идет на посадку, вокруг него беснуется ликующая толпа, все вокруг вскидывают руки в нацистском приветствии.
Гитлер в этот момент настоящий триумфатор, всего пару месяцев назад разгромивший Эрнста Рема и штурмовиков, утвердивший свою власть. Он выступает перед своей партией, где говорит о том, что Германия проснулась. Перед ним проходят бесконечные колонны войск, приветствующие его.
Все это действительно имело место; фильм Рифеншталь - это документальный материал о VI съезде НСДАП (Съезд единства и силы).
В конце художественного фильма Михаила Чиаурели "Падение Берлина" к завоеванному и разбитому Берлину приближается самолет. На заднем фоне звучит хор, поющий здравицы Сталину. Самолет снижается и идет на посадку. Со всех сторон к нему сбегаются люди - советские солдаты и союзнические солдаты, узники концлагерей, генералы и маршалы, представители всех народов и наций, машущие флагами и держащие портреты Сталина. Люди восторженно ждут Вождя.
Из самолета выходит Сталин в белом кителе, приветствует маршалов Победы, благодарит их за "замечательно проведенную операцию по окружению Берлина". Затем он выходит к людям, приветствует их и произносит долгую речь о том, что теперь все свободные народы будут жить в мире. Теперь каждый сможет твердо смотреть в свое будущее.
В толпе находят друг друга два влюбленных героя (Наташа и Алеша), Наташа просит разрешения поцеловать Сталина "за все!". Народ начинает неистовствовать и на всех языках славить генералиссимуса. Сталин всем желает мира.
Всего этого никогда не происходило. Сталин летал на самолете лишь в Тегеран (потому что вообще не любил самолеты; в Потсдам он прибыл поездом). Никаких сцен с обращением urbi et orbi не было.
Вот такие шутки шутит жизнь.
Интересно - смотрел ли Чиаурели фильм Рифеншталь?
В начале фильма Лени Рифеншталь "Триум воли" Адольф Гитлер летит на самолете над Нюрнбергом. На фоне играет увертюра "Нюрнбергских мейстерзингеров" Рихарда Вагнера, которая впоследствии переходит в Хорст Вессель. Самолет парит среди туч, рассекая их, под ними открывается вид на крыши и шпили древнего города. Самолет снижается и идет на посадку, вокруг него беснуется ликующая толпа, все вокруг вскидывают руки в нацистском приветствии.
Гитлер в этот момент настоящий триумфатор, всего пару месяцев назад разгромивший Эрнста Рема и штурмовиков, утвердивший свою власть. Он выступает перед своей партией, где говорит о том, что Германия проснулась. Перед ним проходят бесконечные колонны войск, приветствующие его.
Все это действительно имело место; фильм Рифеншталь - это документальный материал о VI съезде НСДАП (Съезд единства и силы).
В конце художественного фильма Михаила Чиаурели "Падение Берлина" к завоеванному и разбитому Берлину приближается самолет. На заднем фоне звучит хор, поющий здравицы Сталину. Самолет снижается и идет на посадку. Со всех сторон к нему сбегаются люди - советские солдаты и союзнические солдаты, узники концлагерей, генералы и маршалы, представители всех народов и наций, машущие флагами и держащие портреты Сталина. Люди восторженно ждут Вождя.
Из самолета выходит Сталин в белом кителе, приветствует маршалов Победы, благодарит их за "замечательно проведенную операцию по окружению Берлина". Затем он выходит к людям, приветствует их и произносит долгую речь о том, что теперь все свободные народы будут жить в мире. Теперь каждый сможет твердо смотреть в свое будущее.
В толпе находят друг друга два влюбленных героя (Наташа и Алеша), Наташа просит разрешения поцеловать Сталина "за все!". Народ начинает неистовствовать и на всех языках славить генералиссимуса. Сталин всем желает мира.
Всего этого никогда не происходило. Сталин летал на самолете лишь в Тегеран (потому что вообще не любил самолеты; в Потсдам он прибыл поездом). Никаких сцен с обращением urbi et orbi не было.
Вот такие шутки шутит жизнь.
Интересно - смотрел ли Чиаурели фильм Рифеншталь?
Несколько важных пунктов
1. Как правило, когда люди говорят "а вот советское кино было лучше и качественнее", они имеют в виду те 5% процентов безусловных жемчужин, отборных шедевров, что появились в советское время. Но штука в том, что en masse советский кинематограф - это чудовищно. Не стоит думать, что все советское кино было конфеткой. Оно чаще всего было другим. Это скучно. Это отвратительно. Это сериалы "Подпольный обком" и "Дума о Ковпаке". Это фильмы вроде "Сицилианской защиты" - где прекрасный Абдулов, в надежде, видимо, на гонорар, играет мелкого жулика, укравшего у родного советского государства 1500 рублей. И так далее, и так далее. Советское кино - это скучно. Никакими коврижками не заставишь его смотреть современного человека ради удовольствия. Только если он ненормальный, вроде меня, и любит изучать прошедшую эпоху с этнографическим интересом. Ну или посмеяться.
2. Те, кто всхлипывают о великой эпохе советского кино, часто любят говорить:"а вот, была цензура, был обком и видите, как хорошо снимали! Надо, надо, побольше цензуры и обкомов, и еще в жопу швабру - ой, как хорошо будет!". Тут продолжается предыдущая ошибка - шедевры советского кино ошибочно приравниваются ко всему советскому кино. Кроме того, делается допущение, что если ограничить иностранные фильмы квотой, то сразу станет лучше. Эту интересную мысль мы разберем дальше.
3. Я глубоко убежден, что дело не в квоте и не в госфинансировании. Американцам так долго удается оставаться на плаву исключительно потому что у них есть огромная Индустрия. Это промышленность не хуже нефтяной или золотодобывающей. В советском кино она тоже была, что позволяло снимать ему те шедевры и изюминки, что мы все так любим. Сейчас ее нет.
4. Так в чем же дело? Посмотрим на Францию - на нее часто ориентируются люди, желающие окуклиться и квотировать кино. Там действительно сильно поддерживают отечественную кинопромышленность. Ну и что? Каковы результаты? Кинематограф во Франции, конечно, не чета российскому и денег в нем больше. Но успехом пользуются только комедии разной степени глубины и еще у французов есть фестивальные картины - ну так они и у нас есть. А массовых картин, собирающих в мировом прокате миллионы долларов - нет. Там тоже наверняка есть свои воздыхатели - ах, где же времена Трюффо, Годара, Жана Ренуара, Эрика Ремера, Луи Малля, Алена Рене и Жака Тати? В Италии плачут по временам Росселлини, Антониони,Бертолуччи (он, к счастью, еще снимает), Феллини, Пазолини, де Сика. И у Италии и у Франции было великое кино. А сейчас его нет. И это факт.
5. Первична не патриотичность кино. Первично построение огромной индустрии. Она позволяет создавать гениальные фильмы, молодежные комедии, прибыльные блокбастеры и все что душе угодно. А в противном случае, остается надеяться только на отдельные всплески, на эпоху пассионариев, как во Франции 1960-х или послевоенной Италии. Которая от государства никак не зависит. И никак не прогнозируется.
6. Последнее: интересный факт, который, по-моему, исчерпывающе описывает качество советских зрителей и Советского Союза - самым популярным фильмом за всю историю СССР был мексиканский фильм "Есения". Такое обычное мексиканское мыло. Скучное. Про девушку трудной судьбы. Мексиканскую. А из отечественных "Пираты XX века". Пожалуйста, перестаньте говорить об особой советской духовности и неприятии советским зрителем остросюжетных блокбастеров.
1. Как правило, когда люди говорят "а вот советское кино было лучше и качественнее", они имеют в виду те 5% процентов безусловных жемчужин, отборных шедевров, что появились в советское время. Но штука в том, что en masse советский кинематограф - это чудовищно. Не стоит думать, что все советское кино было конфеткой. Оно чаще всего было другим. Это скучно. Это отвратительно. Это сериалы "Подпольный обком" и "Дума о Ковпаке". Это фильмы вроде "Сицилианской защиты" - где прекрасный Абдулов, в надежде, видимо, на гонорар, играет мелкого жулика, укравшего у родного советского государства 1500 рублей. И так далее, и так далее. Советское кино - это скучно. Никакими коврижками не заставишь его смотреть современного человека ради удовольствия. Только если он ненормальный, вроде меня, и любит изучать прошедшую эпоху с этнографическим интересом. Ну или посмеяться.
2. Те, кто всхлипывают о великой эпохе советского кино, часто любят говорить:"а вот, была цензура, был обком и видите, как хорошо снимали! Надо, надо, побольше цензуры и обкомов, и еще в жопу швабру - ой, как хорошо будет!". Тут продолжается предыдущая ошибка - шедевры советского кино ошибочно приравниваются ко всему советскому кино. Кроме того, делается допущение, что если ограничить иностранные фильмы квотой, то сразу станет лучше. Эту интересную мысль мы разберем дальше.
3. Я глубоко убежден, что дело не в квоте и не в госфинансировании. Американцам так долго удается оставаться на плаву исключительно потому что у них есть огромная Индустрия. Это промышленность не хуже нефтяной или золотодобывающей. В советском кино она тоже была, что позволяло снимать ему те шедевры и изюминки, что мы все так любим. Сейчас ее нет.
4. Так в чем же дело? Посмотрим на Францию - на нее часто ориентируются люди, желающие окуклиться и квотировать кино. Там действительно сильно поддерживают отечественную кинопромышленность. Ну и что? Каковы результаты? Кинематограф во Франции, конечно, не чета российскому и денег в нем больше. Но успехом пользуются только комедии разной степени глубины и еще у французов есть фестивальные картины - ну так они и у нас есть. А массовых картин, собирающих в мировом прокате миллионы долларов - нет. Там тоже наверняка есть свои воздыхатели - ах, где же времена Трюффо, Годара, Жана Ренуара, Эрика Ремера, Луи Малля, Алена Рене и Жака Тати? В Италии плачут по временам Росселлини, Антониони,Бертолуччи (он, к счастью, еще снимает), Феллини, Пазолини, де Сика. И у Италии и у Франции было великое кино. А сейчас его нет. И это факт.
5. Первична не патриотичность кино. Первично построение огромной индустрии. Она позволяет создавать гениальные фильмы, молодежные комедии, прибыльные блокбастеры и все что душе угодно. А в противном случае, остается надеяться только на отдельные всплески, на эпоху пассионариев, как во Франции 1960-х или послевоенной Италии. Которая от государства никак не зависит. И никак не прогнозируется.
6. Последнее: интересный факт, который, по-моему, исчерпывающе описывает качество советских зрителей и Советского Союза - самым популярным фильмом за всю историю СССР был мексиканский фильм "Есения". Такое обычное мексиканское мыло. Скучное. Про девушку трудной судьбы. Мексиканскую. А из отечественных "Пираты XX века". Пожалуйста, перестаньте говорить об особой советской духовности и неприятии советским зрителем остросюжетных блокбастеров.
Раз у нас тут сегодня день кино, то поделюсь этой историей, о которой я уже где-то писал
В 1943 году режиссер Сэм Вуд выпустил в прокат свой новый фильм - "По ком звонит колокол". Красочная техниколоровская экранизация романа Хемингуэя с большим бюджетом и суперзвездами в главных ролях - Гэри Купер и Ингрид Бергман (еще там играл Владимир Соколов, но это другая история). Фильм оказался очень успешным в прокате, собрал около 7 миллионов долларов и был номинирован на Оскар.
Как несложно догадаться, если вы читали Хемингуэя, фильм снят с точки зрения республиканцев, а не франкистов. Поэтому что книга, что фильм находились в франкистской Испании под запретом.
Но после войны почему-то им захотелось его показать - уж не знаю, может быть на Франко американцы надавили и попросили кинорынок приоткрыть (с французским кинорынком так и было, почему бы и испанцев не подвинуть?), а может им самим захотелось прекрасного. И возникла проблема - как же показать фильм, чтобы не дай Бог, не сложилось ощущение, что франкисты решили отказаться от цензуры?
И решение было найдено - цензоры переозвучили фильм! Сделали главного героя франкистом и всю историю переделали в рассказ о франкистском солдате. Несмотря на явные несоответствия (не только сюжетные, но и сущностные - форма у республиканцев и у франкистов различалась) фильм успешно прошел в Испании, набивались полные залы желающих. Несмотря на все минусы, людям очень хотелось на Гэри Купера посмотреть, да еще и в фильме про Испанию.
Во всем этом самое интересное то, что сам Вуд (автор прекрасного "Goodbye, Mr. Chips") придерживался вовсе не левых взглядов, а совсем наоборот - был одним из самых радикальных голливудских правых консерваторов. Вуд был председателем Альянса кинематографистов за сохранение американских идеалов (организация ставила своей задачей сопротивление проникновению фашизма и коммунизма в американское кино), а кроме него там были такие люди как Рональд Рейган, Гэри Купер, Айн Рэнд, Уолт Дисней, Джинджер Робертс, Джон Уэйн, Кинг Видор, Хедда Хоппер, Кларк Гейбл, Сесиль де Милль и многие другие. Впрочем, Вуд был не только одним из лидеров "правого" Голливуда 40-х и 50-х, он шел даже дальше - часто выступал в комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Одно из его выступлений стало поводом для увольнения со студиирежиссера-коммуниста Эдварда Дмитрыка - впоследствии, ему пришлось эмигрировать в Великобританию (ну и вообще его карьера сильно пострадала).
Впрочем, все это не помешало Вудсу получить звезду на Аллее славы в Голливуде, а Франко проскрипеть до 1975 года.
В 1943 году режиссер Сэм Вуд выпустил в прокат свой новый фильм - "По ком звонит колокол". Красочная техниколоровская экранизация романа Хемингуэя с большим бюджетом и суперзвездами в главных ролях - Гэри Купер и Ингрид Бергман (еще там играл Владимир Соколов, но это другая история). Фильм оказался очень успешным в прокате, собрал около 7 миллионов долларов и был номинирован на Оскар.
Как несложно догадаться, если вы читали Хемингуэя, фильм снят с точки зрения республиканцев, а не франкистов. Поэтому что книга, что фильм находились в франкистской Испании под запретом.
Но после войны почему-то им захотелось его показать - уж не знаю, может быть на Франко американцы надавили и попросили кинорынок приоткрыть (с французским кинорынком так и было, почему бы и испанцев не подвинуть?), а может им самим захотелось прекрасного. И возникла проблема - как же показать фильм, чтобы не дай Бог, не сложилось ощущение, что франкисты решили отказаться от цензуры?
И решение было найдено - цензоры переозвучили фильм! Сделали главного героя франкистом и всю историю переделали в рассказ о франкистском солдате. Несмотря на явные несоответствия (не только сюжетные, но и сущностные - форма у республиканцев и у франкистов различалась) фильм успешно прошел в Испании, набивались полные залы желающих. Несмотря на все минусы, людям очень хотелось на Гэри Купера посмотреть, да еще и в фильме про Испанию.
Во всем этом самое интересное то, что сам Вуд (автор прекрасного "Goodbye, Mr. Chips") придерживался вовсе не левых взглядов, а совсем наоборот - был одним из самых радикальных голливудских правых консерваторов. Вуд был председателем Альянса кинематографистов за сохранение американских идеалов (организация ставила своей задачей сопротивление проникновению фашизма и коммунизма в американское кино), а кроме него там были такие люди как Рональд Рейган, Гэри Купер, Айн Рэнд, Уолт Дисней, Джинджер Робертс, Джон Уэйн, Кинг Видор, Хедда Хоппер, Кларк Гейбл, Сесиль де Милль и многие другие. Впрочем, Вуд был не только одним из лидеров "правого" Голливуда 40-х и 50-х, он шел даже дальше - часто выступал в комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. Одно из его выступлений стало поводом для увольнения со студиирежиссера-коммуниста Эдварда Дмитрыка - впоследствии, ему пришлось эмигрировать в Великобританию (ну и вообще его карьера сильно пострадала).
Впрочем, все это не помешало Вудсу получить звезду на Аллее славы в Голливуде, а Франко проскрипеть до 1975 года.
Меня тут в личке попросили рассказать немного о том, какие я не самые попсовые каналы я читаю в телеграме. Отвечаю на запрос:
1. @natasha_tv
Не знаю кто ведет, но у нее хорошо получается делать краткие рекапы телевизора; я сам раньше таким занимался в личных целях, но сейчас я российский телевизор не смотрю, зато с интересом читаю чужие обзоры.
2. @behind_the_net
Я года три назад хотел написать текст, что единственным настоящим СМИ в России остался Sports.ru - там есть жизнь, драйв, увлекательные сюжеты и несколько великолепных журналистов. Текст я не написал, а в России с тех пор наросло приличное количество неплохих медиа, но моя любовь к хорошей спортивной журналистике не остыла. Читать про футбол, особенно если человек хорош пишет - безумно интересно. Об этом канале я узнал от Простакова, у канала до обидного мало подписчиков, так что если вам хоть минимально интересно читать о спорте - не пропускайте.
3. @petersburg_weirdo
Восхитительный канал про всякие адовые петербургские окраины и архитектуры в оных окраинах. Но я думаю, что интересно будет далеко не только петербуржцам.
4. @sturmdrang
Канал Виталия Васильченко об Австрии, нацистах, Вене, книгах и много о чем еще - он, к сожалению, не так часто обновляется, но тем ценнее каждый пост.
5. @iveseensomeopera
Еще один не очень часто обновляемый, но интересный канал, который ведет моя хорошая знакомая. Рассказы об опере и рецензии на конкретные постановки - правда, там основной текст идет в блоге, на который идут ссылки из телеграма, но тем не менее.
На этом пока остановлюсь - потом еще выложу как-нибудь ссылки.
1. @natasha_tv
Не знаю кто ведет, но у нее хорошо получается делать краткие рекапы телевизора; я сам раньше таким занимался в личных целях, но сейчас я российский телевизор не смотрю, зато с интересом читаю чужие обзоры.
2. @behind_the_net
Я года три назад хотел написать текст, что единственным настоящим СМИ в России остался Sports.ru - там есть жизнь, драйв, увлекательные сюжеты и несколько великолепных журналистов. Текст я не написал, а в России с тех пор наросло приличное количество неплохих медиа, но моя любовь к хорошей спортивной журналистике не остыла. Читать про футбол, особенно если человек хорош пишет - безумно интересно. Об этом канале я узнал от Простакова, у канала до обидного мало подписчиков, так что если вам хоть минимально интересно читать о спорте - не пропускайте.
3. @petersburg_weirdo
Восхитительный канал про всякие адовые петербургские окраины и архитектуры в оных окраинах. Но я думаю, что интересно будет далеко не только петербуржцам.
4. @sturmdrang
Канал Виталия Васильченко об Австрии, нацистах, Вене, книгах и много о чем еще - он, к сожалению, не так часто обновляется, но тем ценнее каждый пост.
5. @iveseensomeopera
Еще один не очень часто обновляемый, но интересный канал, который ведет моя хорошая знакомая. Рассказы об опере и рецензии на конкретные постановки - правда, там основной текст идет в блоге, на который идут ссылки из телеграма, но тем не менее.
На этом пока остановлюсь - потом еще выложу как-нибудь ссылки.
А здесь можно послушать мой рассказ о революциях и о том, какие теории революции существуют у социологов и историков. Вышло довольно интересно.
https://vk.com/wall-50177168_578530
https://vk.com/wall-50177168_578530
VK
PLUM. Запись со стены.
Так, ну вот вам.
00.00 - 06.20 - рассказ про ЦЕУ и Восточную Европу
06.20 - 30.30 - эк... Смотрите полностью ВКонтакте.
00.00 - 06.20 - рассказ про ЦЕУ и Восточную Европу
06.20 - 30.30 - эк... Смотрите полностью ВКонтакте.