В креативном пространстве "Бумага", на территории кластера "Электроточка" 29 и 30 ноября проходит Фестиваль идей "Интерьеры улиц". С полной программой можно ознакомиться здесь. Помимо деловой программы и мастер-классов, на фестивале можно приобрести предметы интерьера, созданные омскими художниками и дизайнерами.

Хочу отметить, что меня приятно порадовал уровень творческих идей и качество исполнения предметов, которые хорошо впишутся как в современный интерьер, так и в интерьер со стилизацией. Успевайте посетить программу, пообщаться с единомышленниками и прикупить себе произведение искусства!

29, 30 ноября (суббота, воскресенье), с 12:00 до 18:00 ул. Маркса 18/4

24 ноября состоялась презентация альбома-каталога «Омский (Сибирский) художественно-промышленный техникум имени М.А. Врубеля (1920–1930)». В подготовке каталога участвовал большой авторский коллектив Омского музея изобразительных искусств под руководством научного сотрудника и хранителя коллекции современной и советской графики Светланы Изотенко.

В 2020 году во время проведения выставочного и просветительского проекта «Худпром-100» зародилась идея создания данной книги. И вот спустя пять лет вышел полноценный научный труд, посвященный феномену омского худпрома.

Идея создания в Омске профессиональной художественной школы возникла еще до революции в среде членов Общества художников и любителей изящных искусств Степного края. В 1920 году техникум был открыт, став единственным в Сибири учебным заведением подобного типа. 

Книга издана с подшивным переплётом, как некая аллюзия на архивный формат, который можно дополнять новыми листами. Первая часть издания посвящена истории создания техникума, его деятельности в городе, личности педагогов. Вторая и третьи части содержат альбом экспонатов проекта «Худпром-100»: здесь представлены четыре отделения Художественно-промышленного техникума: архитектурное, полиграфическое, текстильное, живописно-декоративное.

Последний раздел посвящен выпускникам Худпрома, продемонстрированы их биографии и достижения. Среди самых известных и ярких личностей можно выделить художников Кондратия Белова, Константина Щекотова, архитекторов Петра Заикина - автора гостиницы «Космос» в Москве, Георгия Капустина – главного архитектора Омска в 1940-е годы, первого омского реставратора Евгения Александровича Крутикова и многих других. 

Я уверен, что данное издание будет полезно не только музейным работникам, но и исследователям архитектуры. Для меня эта книга интересна возможностью проанализировать путь становления омской архитектурной школы, корни которой уходят именно к худпрому.
Фото музея им. Врубеля

В музее "Искусство Омска" открылась выставка художника-графика Игоря Николаева «Природа происхождения». Автор представил публике более 120 работ, созданных в технике фрактальной и печатной графики с использованием компьютерных программ. Выставку можно посетить до 18 января.

Тема фрактала сближает художников и архитекторов. Фрактал — это сложная геометрическая структура, обладающая свойством самоподобия, где каждая маленькая часть напоминает целое, а паттерн повторяется в разных масштабах до бесконечности. Термин «фрактал» был введён математиком Бенуа Мандельбротом в 1975 году и получил широкую известность с выходом в 1977 году его книги «Фрактальная геометрия природы». Многие объекты в природе обладают свойствами фрактала, например: побережья, облака, кроны деревьев, снежинки, брокколи, система кровообращения, альвеолы.

На выставке можно посмотреть, как художник работает с фракталами через тему дома, который Игорь Николаев рассматривает не только как жилище, но и как некое сакральное место, а также через тему "анатомии", Сибири, природы, художественных произведений мирового искусства.

Фото: © Алексей Могильников, медиа "Трамплин", © Алексей Озеров, "Коммерческие Вести"
📍Адрес: ул. Партизанская 5а, литера М

17–18 декабря в Омском музее изобразительных искусств имени М. А. Врубеля состоится XXIХ Всероссийская научно-практическая конференция «Декабрьские диалоги», посвященная памяти первого директора музея Ф. В. Мелёхина.

В конференции примут участие более 50 исследователей из музеев, научных центров и университетов Москвы, Санкт-Петербурга, Самары, Омска, Екатеринбурга, Челябинска, Ирбита, Новосибирска, Томска, Тюмени, Красноярска и Республики Беларусь (Минск).

На заседаниях будет рассмотрен широкий круг проблем, касающихся истории музейного дела и художественной культуры Омска, Сибири и Урала, комплектования, изучения и атрибуции музейных коллекций, экспозиционно-выставочной деятельности, взаимодействия музея и аудитории.

Я выступлю в первый день конференции с докладом: "Воображаемый ландшафт города: влияние нереализованных архитектурных проектов на формирование идентичности советского Омска", который практически предвосхищает мою вторую книгу про нереализованную архитектуру Омска 1960-1980-х годов.

Нереализованные проекты Омска, активно тиражируемые в свое время в СМИ, в профессиональной среде, сформировали мощный «воображаемый ландшафт» — альтернативную версию города-метрополии. Этот ландшафт стал ключевым элементом локальной идентичности, породив «архитектуру ожидания» и устойчивое ощущение незавершенности Омска у горожан. Для профессионального сообщества «бумажная архитектура» стала пространством для экспериментов и особой идентичностью, основанной на разрыве между существующим потенциалом и возможностями реализации.

Ключевые градостроительные проблемы современного Омска (проблема центра, статусные комплексы) являются прямым следствием и отголоском этой незавершенной утопии, поэтому выводы данного доклада будут важны для понимания современных градостроительных дискуссий в Омске.

С полной программой конференции можно ознакомиться в комментариях.

В связи с планируемым сносом санатория-профилактория "Рассвет", выполненным в стилистике советского модернизма, я решил отдать дань уважения архитекторам, спроектировавшим данное здание и сохранить упоминание о нем пусть и не в материальном, но в цифровом виде. К сожалению, на этапе формирования моей книги, информация о профилактории не вошла в издание из-за ограничения по объему, что лишило читателей возможности узнать о здании, а также как минимум о двух архитекторах 1970-х годов, работающих в своё время в Омске. Далее по тексту - история проектирования и строительства профилактория. При цитировании прошу указывать источник, а именно мой телеграм-канал.

В 1966 году на базе пионерского лагеря в селе Красноярка в приспособленных помещениях был организован санаторий-профилакторий для работников нефтеперерабатывающего завода. Удаленность профилактория давала о себе знать, создавая трудности для проходящих лечение. Поэтому директором завода В.А. Рябовым совместно с профкомом было принято решение о строительстве заводской здравницы в черте города. Было выбрано место на правом берегу реки Иртыш, в районе старой загородной рощи Захламино, где ранее располагалась дача купчихи Шаниной.

После революции данная территория находилась в упадке, работники завода собственноручно расчищали мусорные свалки, подготавливая участок к последующему строительству. На удивление, пробуренная там скважина показала наличие минеральной воды с прекрасными лечебными свойствами. Это открытие укрепило веру коллектива завода в необходимости создания собственной здравницы. Уже в 1967 году началось возведение спального корпуса профилактория по проекту архитектурно-планировочной мастерской ВНИПИнефти, разработанного под руководством главного архитектора М.А. Мискевича, известного как автора ДК Нефтезавода (им. А.М. Малунцева).

В 1973 году на этапе завершения строительства спального корпуса молодые архитекторы ВНИПИнефти Владимир Анатольевич Дыха и Василий Иванович Марценюков запроектировали общественный блок профилактория. В составе данного блока размещались вестибюль, столовая и зрительный зал. В проекте архитекторов комплексно решались вопросы отделки интерьеров и фасадов здания. В интерьерах оригинальным образом использовались обычные строительные материалы – фактурные гипсовые плитки, рельефная штукатурка, бутовый камень, обрезки асбоцементных труб, металлические решетки, мраморные плитки для полов и так далее.

В вестибюле первого этажа была запроектирована и выполнена декоративная стенка из асбоцементных труб, имеющих прямой и косой срез. Трубы, уложенные с образованием западающих квадратов из труб с прямой обрезкой, были разделены вертикальными и горизонтальными полосами из труб с косой обрезкой, что, по мнению архитекторов, образовывало своеобразный орнамент игры света и тени. Декоративная стенка имела по створу лестницы на второй этаж двери в виде решетки, выполненной из сварного металла. Рисунок решетки перекликался с рисунком асбоцементной части стенки. Полы вестибюля выполнялись из мраморной плитки светлого цвета.

В вестибюле второго этажа глухая стена зрительного зала была облицована рельефными гипсовыми плитками белого цвета двух типов, которые создавали эффектный геометрический рисунок. В обеденном зале столовой на глухой торцевой стене была реализована декоративная композиция из рельефной штукатурки, бутового камня, асбоцементных труб с косыми срезами, а также деревянных спилов сосновых бревен разного диаметра, имеющих выраженную структуру.