«С началом перестройки и слома тоталитарной советской идентичности начался второй период. Остро встал вопрос о художнике, о его личности. Из толпы на авансцену вышел одиночка, самостоятельно принимающий решения и несущий за них ответственность, — личность, откровенно скандальная, не подверженная или по крайней мере избегающая внешнего давления и регламентации...»
Олег Кулик о четырех поколениях русских акционистов и о том, кем на самом деле — террористом или художником — является Петр Павленский.
Олег Кулик о четырех поколениях русских акционистов и о том, кем на самом деле — террористом или художником — является Петр Павленский.
Новосибирская художница и участница Триеннале Ирина Бутковская — автор живописных работ и инсталляций, рассказывающих о животном, растительном, женском, телесном и монструозном в нашей повседневной жизни. Экспериментирует с регистрами инфантильности, уязвимости и заботы для взаимодействия с аудиторией.
Мы привыкли, что эпоха застоя воспринимается как нечто исключительно «наше», в этот же раз зрителю предлагаются темы, имеющие общечеловеческий характер: «Ритуал и власть», «Соц-арт», «Религиозный мистицизм», «Деревня», «Детство», «Сообщества», «История и остановленное время», «Исчезновение».
Снился ли прекрасный новый мир постмодернистам в застойные времена? Ответ можно найти в Новой Третьяковке.
Снился ли прекрасный новый мир постмодернистам в застойные времена? Ответ можно найти в Новой Третьяковке.
Екатеринбургский художник Макар Красил создает произведения живописи, скульптуры, видео- и стрит-арт, актуализируя почти полностью утраченную школу традиционной урало-сибирской художественной росписи.
2-я Триеннале российского современного искусства «Красивая ночь всех людей» откроется 11 сентября.
2-я Триеннале российского современного искусства «Красивая ночь всех людей» откроется 11 сентября.
«Сколько разговоров сегодня вокруг пресловутого "застоя"! И хотя они связаны с открывшейся в Третьяковской галерее выставкой "Ненавсегда", дело не в ней — она только обострила внимание к ситуации, которая и без того давно существует в экспонировании искусства советского времени в российских музеях.»
Искусствовед Лёля Кантор-Казовская задаётся вопросом, что нужно выставлять в художественном музее и этично ли выставлять плохое искусство.
Искусствовед Лёля Кантор-Казовская задаётся вопросом, что нужно выставлять в художественном музее и этично ли выставлять плохое искусство.
Сферу интересов Леонида Харламова составляют современные социальные процессы, которые художник осмысливает через призму истории искусства и мифологии, используя для этого такие медиа, как живопись, графика, инсталляция и перформанс. Свою деятельность характеризует как эмоциональный концептуализм.
В своей книге «Красный. История цвета» французский историк Мишель Пастуро обращается к цвету, который, по его мнению, всегда оставался «наиболее ярким, наиболее заметным из цветов», и которому нет равных в богатстве ассоциативных возможностей в искусстве, поэзии и повседневной жизни.
Повседневность — один из основных художественных материалов для Александра Данилова. В своей практике художник предпочитает мультидисциплинарный подход, задействуя живопись, графику и новые медиа, попутно экспериментируя с фактурой различных материалов.
«Во время своей первой выставки [Джексон] Поллок все еще находился под сильным влиянием сюрреалистов и Пикассо. Но вскоре он от этого влияния смог избавиться и стать, как это ни странно, величайшим художником со времен Пикассо. Он нуждался в ежемесячном доходе, чтобы спокойно работать, и я подписала с ним контракт на год. Я обещала ему сто пятьдесят долларов в месяц и выплату по окончании года, если я выручу с его картин две тысячи семьсот долларов, одну треть оставив галерее. В противном случае мне должны были достаться картины.» — Пегги Гуггенхайм. «На пике века. Исповедь одержимой искусством»
«Заходивших в выставочный зал встречали концептуальные работы четырех типов. Роберт Барри представил два невидимых объекта, о наличии которых посетителей информировали только этикетки на стенах. Каждый из этих объектов представлял собой волну передачи радиосигнала: тысяча шестьсот килогерц в диапазоне AM и восемьдесят восемь мегагерц в диапазоне FM. Сигналы генерировались оборудованием, собранным отцом Барри, инженером-электриком.» — Брюс Альтшулер о культовой выставке «Когда отношения становятся формой» (Берн, 1969 год), ознаменовавшей появление нового подхода во взаимоотношениях музейного пространства и произведения искусства.
Выставки недели: выбор «Артгида». Август 2020
Шедевры из Казани в Новой Третьяковке, Иван Новиков в ММОМА, архивные материалы из Музея Курехина и другие интересные события августа.
Шедевры из Казани в Новой Третьяковке, Иван Новиков в ММОМА, архивные материалы из Музея Курехина и другие интересные события августа.