Нуарные портреты Ивана Янковского 🖤

Трансформация цвета костюмов главных героинь "Дома дракона"

Цвет костюма персонажа на протяжении всего действа может изменяться в зависимости от драматургической логики. Такую эволюцию цвета можно заметить в сериале "Дом дракона".

💛В самом начале сериала Рейнира и Алисента были представлены в спокойных, романтичных тонах — в жёлтом и голубом. Столь нежные цвета не случайны: пора юности и безмятежности, когда еще не приходилось думать о судьбе Семи королевств.

💛Со временем, в зависимости от конкретных событий, меняется цвет их одеяний. Как только Алисента Хайтауэр станет женой короля, в ее костюмах появляются красный и черный, цвета дома Таргариен.

💛Рейнира постепенно тоже все больше будет облачаться в цвета своего дома. Когда же конфликт между героинями будет более выраженным, то на Рейнире и ее соратниках можно будет заметить наличие черно-красного сочетания, в то время как Алисента и ее окружение будут в зелено-черном (зеленый — цвет дома Хайтауэр).

💛Цветовое противопоставление будет сохраняться на протяжении всего второго сезона.

💛Интересно вспомнить момент в 1 сезоне, когда Алисента, уже будучи женой короля, вынужденная быть в красном или черном, переоденется в зеленый. В том эпизоде Алисента была не довольна супругом, хотела напомнить о своей семье. Мало того, что она оказала неуважение, придя позже всех на пиршество, так еще и выбрала зеленое платье, невербально свидетельствующее о выборе ее дома, дела которого она намерена защищать.

#визуальноеоформление #киноприемы

О тонкостях операторской работы в фильме "Маяк"

🔸"Маяк" (Роберт Эггерс, 2019) повествует историю  нарастающего безумия смотрителя маяка и его помощника.

🔸Действие фильма происходит в 1890-х годах. Оператор Блашке с самого начала задумывался о том, как создать подходящую атмосферу и эстетику, которая стала бы визуальной визитной карточкой «Маяка».

«Появились две основные идеи, — рассказывает Блашке. — Первой был непревзойденный тональный диапазон и «живой» вид специального проявителя (пирогаллола), который был популярен на рубеже веков.

Второй была четкая тональная передача ортохроматической пленки, которая подчеркивает текстуру кожи, атмосферную дымку и делает небо ярче. Это связано с тем, что ортохроматическая плёнка не «видит» красный свет: ультрафиолетовый и синий свет выглядят довольно светлыми, в то время как оранжевые и красные цвета, такие как оттенки кожи, выглядят более тёмными.

Я понял, что это придаст чёрно-белым кадрам особую тональность, которая перенесёт зрителя в нашу эпоху. Хотя идея с проявителем плёнки на этот раз не сработала, мы смогли добиться очень хорошего ортохроматического эффекта с помощью уникальной фильтрации».

#киноприемы #визуальноеоформление