FRIENDLY THUG 52 NNG

Снимали в ноябре. Оператор-постановщик - Данила Козлов.

Впервые работали вместе, и от нашего партнерства у меня остались самые приятные впечатления!
Данила большой профессионал, и быстро стало понятно, что он отлично понимает природу и механику света. Поэтому мы легко нашли общий язык)
Кроме того он очень мягкий и комфортный в общении человек.

Вообще обнаружил, что мне очень приятно работать с молодым поколением операторов... Они терпеливые и талантливые спецы, но в то же время мягкие и интеллигетные люди. Это радует, ведь за ними будущее индустрии.)

#news #prj

Стратегия света. Вступление

Съемки полнометражных фильмов и сериалов – это сложный и продолжительный производственный процесс.

С одной стороны, творческой группе необходимо выбрать стиль визуального повествования в целом и его световое оформление в частности. Каким будет свет на этом проекте: вычурно театральным? Темным и мрачным? Кислотно цветным? Или, наоборот, максимально натуральным? А «натуральными» — это каким именно?

С другой стороны, практически любой проект имеет ограничения временных, технических, и людских ресурсов (все это синоним «финансовых»). Это означает, что чаще всего мы не имеем возможности глубокой проработки каждой сцены «с нуля». Поэтому на длительных проектах появляется необходимость продумывать стратегию освещения.

С творческой стороны она включает в себя проработку стилистической и визуальной составляющей. С производственной - типовые решения по свету, красной нитью проходящие через большую часть сцен. Своеобразный ориентир или «общий знаменатель» для гаффера и оператора, который оптимизирует процесс постановки света.

Возможно, пока не очень понятно, что я имею в виду... Поэтому в виде наглядного примера, я приведу пару проектов.

#art #dop #gaf #osv

Стратегия света. Кейс №1: «Светлячок»

Начнем с фильма, который, как вы помните, мы снимали осенью с восхитительным оператором Наташей Макаровой.

«Светлячок» - глубоко социальное произведение. Это драма с элементами комедии. Наташа хотела максимально погрузить зрителя в бытовую обыденность российской глубинки. Поэтому с первых наших встреч на препродакшене она строго запретила стремиться к гламурной «рекламной» картинке. Для меня это был интересный вызов и ощутимый выход из зоны привычного.

К сожалению, во время подготовки не было возможности объехать все объекты, поэтому мы осмотрели только самые важные локации и наметили основные схемы света. Все они базировались на построении «натуральной» картинки, выводя на первый план эстетику провинциального города.

С одной стороны, в Мурманске цветет большое количество иван-чая. С другой стороны, из-за острой нехватки солнца, в окнах домов часто можно видеть фитолампы. И то, и другое имеет насыщенный розовый цвет. Наташа, обладая художественной чуткостью и наблюдательностью, заметила это цветовое эхо и сделала его одной из визуальных опор фильма.

Второй цветовой опорой стали фонари уличного света. Вместо того, чтобы бороться с их «бедным» зеленящим спектром, было решено сделать это странное сочетание розового и зеленого особенностью визуального повествования.

Наш девиз был «чем хуже – тем лучше». Конечно, внутри нашего тандема мы понимали, что речь идет не о некачественной работе, а об определенной эстетике! Во время съемочного процесса мы с Наташей «приглядывали» друг за другом, не давая вернуться в русло привычных классических портретов.

Само собой, эта цветовая гамма поддерживалась с помощью наших приборов. Для этого были использовались фильтры LEE 088 LIME GREEN и E107 LIGHT ROSE. Для заполнения на ночных сценах использовался 728 STEEL GREEN.

#art #dop #gaf #osv

Стратегия света. Кейс №2: «Абонемент на расследование»

«Абонемент» - телесериал с ощутимыми производственными ограничениями и большой посменной выработкой. А значит, требовался и соответствующий подход, подразумевающий жесткую оптимизацию времени и сил.

Оператор-постановщик Владимир Лыков – настоящий профессионал своего дела. Он человек прямой, сам «держит планку» и справедливо ожидает высокой компетентности от своих коллег, умеет быстро и хладнокровно принимать решения, но в то же время всегда готов выслушать предложения (когда это уместно). Во многом я и сам такой же, что хорошо способствовало налаживанию нашего контакта.

Уже на этапе подготовки стало предельно ясно, что на долгие перестановки и продумывание «изысканных» световых схем времени не предусмотрено. Володя сразу озвучил, что на интерьерных сценах приоритетно будет работать в режиме "Low light" (ISO 3200, камера RED Gemini), чтобы минимизировать число работающих приборов.

Стратегически была выбрана следующая модель работы: общаки и мастер-планы мы светим «широкими мазками», стараясь потратить на постановку минимум времени и усилий, а при переходе на средние-крупные стремимся к классическому портрету «от теневой щеки», используя рисующий, заполняющий и контровой источники, по возможности максимально смягчая рисунок.
Дело в том, что глубоко проработать общак технически сложно и затратно. А вот на средних и крупных планах можно использовать малогабаритные приборы и плоское, которые легко устанавливаются и быстро переставляются.

Это дало отличный выигрыш по времени!
С одной стороны, мы оптимизировали принятие решений и количество перестановок.
С другой стороны, мы с Володей отлично знали каждый следующий шаг: в начале сцены бегло принимали решения по общему плану, а в конце каждого кадра достаточно было перекинуться парой слов, «сверив» понимание перестановки.

Девизом нашей работы, с учетом всех ограничений, стал принцип «сделать не идеально, но хорошо, насколько мы сможем, вытянув максимум на портретах».

#art #dop #gaf #osv

Aputure XT26. Часть 2: ощущения от прибора

Когда впервые собираешь и смотришь на XT26 – он вызывает очень положительные эмоции. Смотрится внушительно, я бы даже сказал монументально!
Сборка качественная, выглядит все солидно. Чувствуется, что Aputure серьезно подходит к развитию своих приборов, учитывает ошибки прошлого, старается придумать (либо хотя бы интегрировать уже придуманные кем-то) технологические решения и фишечки. Качество света в этот раз я даже не замерял, потому что уверен, что там все отлично.

Моторизированная линза восхитительна! Ощущения, что ты можешь прямо с телефона/планшета удаленно управлять шириной луча вызывают натуральный восторг!

Однако когда проходит вау-эффект, в голову начинают приходить вопросики.

Мы привыкли к тому, что диодная техника – это нечто компактное и мобильное... Про XT26 так уже не скажешь. Вся система целиком (голова+балласт+линза) по массе и габаритам превосходит D40. Кофры ОЧЕНЬ объемные, т.е. в упакованном виде вся сборка занимает сильно больше места, чем тот же D40.

Также лично у меня вызывают большие вопросы установка Spotlight Max на байонет bowens. Он и на 1200 уже показывал себя не с лучшей стороны… Здесь же, с учетом возросшей массы всех узлов, установка и перемещение прибора ощущается весьма волнительно.

Ну и само собой цена. XT26 в комплекте с линзой на смену обойдется вам примерно примерно в 2,5 раза дороже, чем D40.

Итак, в каких случаях XT26 будет актуальнее, чем D40?
1. Когда требуется тонкая настройка по диммеру.
2. Когда требуется настройка по цветовой температуре.
3. Когда требуется применение насадки Spotlight с наибольшей возможной на сегодняшний день светоотдачей.
4. Когда требуется удаленное управление прибором (Sidus Link или CRMX).
5. Когда нужны эффекты.
6. Когда нужна максимальная светоотдача, но подключение возможно только к бытовой розетке.

В каких случаях будет актуальнее D40?
1. Когда требуется много света за недорого.
2. Когда нужно что-то надежное и неприхотливое.

Резюме

XT26 - мощный и важный инструмент для решения конкретных задач. Он обладает всеми привычными для нас плюсами и минусами диодной техники и абсолютно точно займет свое место в индустрии.

В то же время, вероятно, мы приблизились к некой границе строения диодной техники (в данном случае я подразумеваю именно point source - точечные источники), за которой будет происходить смена привычной формации.
Приборы большей мощности уже почти наверняка не смогут подключаться к бытовой сети, станут еще габаритнее и «монструознее»... Они стремительно перестают быть «игрушками для видеографов», а становятся скорее «HMI 2.0»: такими же сложными в установке, более сложными в уходе и обслуживании, но на порядок технологичнее и функциональнее.

#art #lux #dop #gaf #osv #fix

CPS-2024. День 1/2

Осмотрелись, записали пару интервью: с основательницей компании Light Complect Светланой Тороповой и генеральным директором Dedo Weigert Film (Дедолайт) Романом Хоффманом.

Поговорили о том, чем они радуют свою аудиторию сейчас, какие интересные штучки у них на подходе, и какие планы строят на будущее.

Продолжение следует.)

#news

CPS-2024. День 2/2

Сегодня пообщались с производителями интересных несерийных и экспериментальных приборов.
И на сладкое поговорили с Евгением Ветлугиным (директором Pipe Lightning) о новых приборах, разработках и планах на будущее.

Постараюсь теперь все это оформить в каком-то удобоваривом видеовыпуске и выгрузить на Ютуб.)

#news