Новости
Давненько я не выходил в эфир, и еще более давненько не рассказывал о том, как у меня дела.
Есть пара-тройка интересных новостей, о которых, пожалуй, стоит рассказать... Даже, наверное, разобью их на разные посты.
#news
Давненько я не выходил в эфир, и еще более давненько не рассказывал о том, как у меня дела.
Есть пара-тройка интересных новостей, о которых, пожалуй, стоит рассказать... Даже, наверное, разобью их на разные посты.
#news
👀5❤1🕊1
Новость 1: светобаза
Я приобрел свою светобазу.
Мысли обзавестись своим рабочим транспортом давненько посещали мою голову, но в этом году решил-таки рискнуть. Сначала думал взять что-то небольшое, какой-нибудь фургон... Но в итоге решил не идти на компромисс, и купил сразу небольшой грузовичок с будкой. Впереди по нему предстоит еще много работы: привести в порядок, установить гидроборт, порешать кое-какие технические нюансы... Но это все мелочи!
Интересно наблюдать как своя полноценная светобаза меняет мое самоощущение и отношение окружающих: все становится как-то серьезнее что-ли... )
Через пару-тройку недель доведу ее до ума и покажу вам.🧐
#news
Я приобрел свою светобазу.
Мысли обзавестись своим рабочим транспортом давненько посещали мою голову, но в этом году решил-таки рискнуть. Сначала думал взять что-то небольшое, какой-нибудь фургон... Но в итоге решил не идти на компромисс, и купил сразу небольшой грузовичок с будкой. Впереди по нему предстоит еще много работы: привести в порядок, установить гидроборт, порешать кое-какие технические нюансы... Но это все мелочи!
Интересно наблюдать как своя полноценная светобаза меняет мое самоощущение и отношение окружающих: все становится как-то серьезнее что-ли... )
Через пару-тройку недель доведу ее до ума и покажу вам.
#news
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎉25🔥10👏3👍2❤1🍾1
Новость 2: ИП
Теперь я индивидуальный предприниматель.
К середине года лимиты по самозанятому затрещали по швам, и потребовался выход на следующий уровень. Снаружи переход казался чем-то мега-сложным, но все оказалось не так страшно и совсем не больно. Так бывает, когда делаешь что-то, чего раньше никогда не делал.
Теперь у меня даже есть свой бухгалтер.😐
#news
Теперь я индивидуальный предприниматель.
К середине года лимиты по самозанятому затрещали по швам, и потребовался выход на следующий уровень. Снаружи переход казался чем-то мега-сложным, но все оказалось не так страшно и совсем не больно. Так бывает, когда делаешь что-то, чего раньше никогда не делал.
Теперь у меня даже есть свой бухгалтер.
#news
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥22👍4❤1👏1
Новость 3: мой курс по свету
Ну и на сладкое... Думаю многие уже в курсе, что агентство ХохловСабатовский заказали у меня курс по свету. Собственно он уже запущен и идет первый поток.
Так что я теперь еще и преподаватель по свету.🛍
Кстати,2023 год объявлен годом педагога и наставника .
Я знаю, что у кино-общественности неоднозначное отношение к этой организации, поэтому хотел бы высказать свои мысли на этот счет.
Во-первых, не стоит ассоциировать образ Сабатовского, который он создал на Ютубе, и курсы ХохСаб. Вам может нравиться или не нравится лично Влад, но это не имеет прямого отношения к продукту, который делает его команда.
Много лет назад я проходил пару их курсов по монтажу и по созданию видео. Ни тогда, ни сейчас у меня к ним нет никаких претензий ни по качеству, ни по содержанию. Их целевая аудитория - новички, и ребята вполне качественно и ответственно выполняют свои обязательства по наполнению их пустых голов полезной базовой информацией.
И даже более того, Влад был одним из тех, кто своими видео смотивировал меня пойти в киноиндустрию. Как минимум в этом польза его канала... 😄
Во-вторых, не стоит ассоциировать меня и ХохСаб.
Я приглашенный спикер. Меня попросили поделиться знаниями, и я с удовольствием откликнулся.
Звезды сошлись удачным образом... С одной стороны, сейчас я нахожусь на том этапе профессионального созревания, когда ты знаешь уже достаточно много, чтобы обучать кого-то. С другой стороны, у тебя еще есть желание кому-то что-то объяснять. Глядя на других могу сказать, что это окно длится очень недолго. Ну и с третьей стороны, у меня банально нашлось достаточно свободного (и не очень) времени.
В-третьих, кино-образование в нашей стране переживает тяжелейший кризис. Во многом этот курс - мой протест такому положению дел, попытка хоть как-то исправить сложившуюся ситуацию и внести свою посильную лепту в какое-то кино-будущее. Я прекрасно осознаю, что это лишь капля в море... Но я сделал то, на что у меня хватило сил на данном этапе.
Меня попросили ориентироваться на начинающих и на ребят, которые сами ставят свет на своих съемках. Однако я постарался сделать задел и на тех, кто потом захочет профессионально уйти именно в работу со светом. Чтобы в очередной раз все не скатилось до банальных "вот 4 класса приборов... вот рембрандт... а теперь возьмите 2 палки и делайте вот так... всего хорошего!". Я приложил все усилия, чтобы курс был глубоким и академичным, с хорошей теоретической базой, с разбором актуальных в 2023 (а не 1983!) году приборов и примеров. Во всяком случае насколько это было возможно с учетом предоставленных мне производственных и временных ресурсов.
В этом смысле большое спасибо команде ХохСаб за то, что полностью доверились мне, никак не препятствовали и не ограничивали размах моей мысли (хотя курс явно вышел объемнее, чем они планировали изначально) и лично продюсеру курса Ольге Шершневой, которая вытерпела тысячи моих аудиосообщений.
Также же огромная благодарность Андрею Германовичу Пименову, за то, что он предоставил свою студию и технику для записи теоретической части лекций!
Безмерная благодарность LKS rental, за то, что предоставили помещение, съемочную технику, технику для обзора и демонстрации для основной части лекций!
Отдельная благодарность Кристиану Глаголеву, который полностью взял на себя запись звука, и также предоставил свою личную студию саунддизайна и звукорежиссуры для записи нескольких лекций!
Ну и, конечно, личная благодарность моему другу Александру Аржанову, который с одной стороны вывез на своих плечах огромную и важнейшую часть производственных функций, а с другой - всегда настраивал и корректировал меня по ходу записи!
Надеюсь тем, кто посмотрит этот курс, он даст хорошую базу для дальнейшей работы со светом. Мы старались.😘
#news
Ну и на сладкое... Думаю многие уже в курсе, что агентство ХохловСабатовский заказали у меня курс по свету. Собственно он уже запущен и идет первый поток.
Так что я теперь еще и преподаватель по свету.
Кстати,
Я знаю, что у кино-общественности неоднозначное отношение к этой организации, поэтому хотел бы высказать свои мысли на этот счет.
Во-первых, не стоит ассоциировать образ Сабатовского, который он создал на Ютубе, и курсы ХохСаб. Вам может нравиться или не нравится лично Влад, но это не имеет прямого отношения к продукту, который делает его команда.
Много лет назад я проходил пару их курсов по монтажу и по созданию видео. Ни тогда, ни сейчас у меня к ним нет никаких претензий ни по качеству, ни по содержанию. Их целевая аудитория - новички, и ребята вполне качественно и ответственно выполняют свои обязательства по наполнению их пустых голов полезной базовой информацией.
И даже более того, Влад был одним из тех, кто своими видео смотивировал меня пойти в киноиндустрию. Как минимум в этом польза его канала... 😄
Во-вторых, не стоит ассоциировать меня и ХохСаб.
Я приглашенный спикер. Меня попросили поделиться знаниями, и я с удовольствием откликнулся.
Звезды сошлись удачным образом... С одной стороны, сейчас я нахожусь на том этапе профессионального созревания, когда ты знаешь уже достаточно много, чтобы обучать кого-то. С другой стороны, у тебя еще есть желание кому-то что-то объяснять. Глядя на других могу сказать, что это окно длится очень недолго. Ну и с третьей стороны, у меня банально нашлось достаточно свободного (и не очень) времени.
В-третьих, кино-образование в нашей стране переживает тяжелейший кризис. Во многом этот курс - мой протест такому положению дел, попытка хоть как-то исправить сложившуюся ситуацию и внести свою посильную лепту в какое-то кино-будущее. Я прекрасно осознаю, что это лишь капля в море... Но я сделал то, на что у меня хватило сил на данном этапе.
Меня попросили ориентироваться на начинающих и на ребят, которые сами ставят свет на своих съемках. Однако я постарался сделать задел и на тех, кто потом захочет профессионально уйти именно в работу со светом. Чтобы в очередной раз все не скатилось до банальных "вот 4 класса приборов... вот рембрандт... а теперь возьмите 2 палки и делайте вот так... всего хорошего!". Я приложил все усилия, чтобы курс был глубоким и академичным, с хорошей теоретической базой, с разбором актуальных в 2023 (а не 1983!) году приборов и примеров. Во всяком случае насколько это было возможно с учетом предоставленных мне производственных и временных ресурсов.
В этом смысле большое спасибо команде ХохСаб за то, что полностью доверились мне, никак не препятствовали и не ограничивали размах моей мысли (хотя курс явно вышел объемнее, чем они планировали изначально) и лично продюсеру курса Ольге Шершневой, которая вытерпела тысячи моих аудиосообщений.
Также же огромная благодарность Андрею Германовичу Пименову, за то, что он предоставил свою студию и технику для записи теоретической части лекций!
Безмерная благодарность LKS rental, за то, что предоставили помещение, съемочную технику, технику для обзора и демонстрации для основной части лекций!
Отдельная благодарность Кристиану Глаголеву, который полностью взял на себя запись звука, и также предоставил свою личную студию саунддизайна и звукорежиссуры для записи нескольких лекций!
Ну и, конечно, личная благодарность моему другу Александру Аржанову, который с одной стороны вывез на своих плечах огромную и важнейшую часть производственных функций, а с другой - всегда настраивал и корректировал меня по ходу записи!
Надеюсь тем, кто посмотрит этот курс, он даст хорошую базу для дальнейшей работы со светом. Мы старались.
#news
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍33🔥10❤4🕊2❤🔥1👏1🌭1🍾1
Гелевые фильтры: уходящие знания
§1: это база
Для начала давайте вспомним зачем оно вообще надо. Гелевые (они же фолиевые) фильтры нужны для того, чтобы модифицировать идущий от прибора световой поток.
Условно их можно разделить на:
1. Конверсии
Нужны, чтобы конвертировать одну цветовую температуру в другую.
Самые часто используемые у нас:
CTB (color temperature blue) – конвертирует «теплый» свет в «холодный»;
CTO (color temperature orange) – конвертирует «холодный» свет в «теплый».
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼.
2. Компенсации
Компенсируют искажения источника в зеленую или розовую сторону спектра.
Plus green – компенсирует искажение в сторону мадженты,
minus green – как не трудно догадаться, компенсирует искажение в зеленую сторону.
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼, 1/8.
На сегодняшний день уровень количества и качества led-светильников свел использование этих фильтров к абсолютному минимуму.
3. Рассеивающие фильтры
Они же фрост-фильтры. Увеличивают площадь источника, тем самым делая границы теней мягче.
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼, 1/8.
Сегодня на площадках еще можно встретить и более специфичные фрост-фильтры, типа Opal, Hammer или Hampshire, но это не частое явление.
4. ND (neutral density) фильтры
Фильтры, снижающие количество света, но при этом не изменяющие его спектр.
Плотность 0.3, 0.6, 0.9, 1.2.
ND 0.3 снимает 1 стоп светового потока (т.е. снижает его в 2 раза).
5. Эффектные фильтры
Цветные и косметические фильтры.
6. Технические фильтры
Фильтры, не меняющие (или практически не меняющие) спектр источника света, но выполняющие вспомогательные функции. Например, ультрафиолетовый фильтр или heat shield.
Самые известные производители фильтров это Lee Filters, Chris James и Rosco.
#osv #gaf #dop #art #gel
§1: это база
Для начала давайте вспомним зачем оно вообще надо. Гелевые (они же фолиевые) фильтры нужны для того, чтобы модифицировать идущий от прибора световой поток.
Условно их можно разделить на:
1. Конверсии
Нужны, чтобы конвертировать одну цветовую температуру в другую.
Самые часто используемые у нас:
CTB (color temperature blue) – конвертирует «теплый» свет в «холодный»;
CTO (color temperature orange) – конвертирует «холодный» свет в «теплый».
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼.
2. Компенсации
Компенсируют искажения источника в зеленую или розовую сторону спектра.
Plus green – компенсирует искажение в сторону мадженты,
minus green – как не трудно догадаться, компенсирует искажение в зеленую сторону.
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼, 1/8.
На сегодняшний день уровень количества и качества led-светильников свел использование этих фильтров к абсолютному минимуму.
3. Рассеивающие фильтры
Они же фрост-фильтры. Увеличивают площадь источника, тем самым делая границы теней мягче.
Чаще всего у нас используют плотности full, ½, ¼, 1/8.
Сегодня на площадках еще можно встретить и более специфичные фрост-фильтры, типа Opal, Hammer или Hampshire, но это не частое явление.
4. ND (neutral density) фильтры
Фильтры, снижающие количество света, но при этом не изменяющие его спектр.
Плотность 0.3, 0.6, 0.9, 1.2.
ND 0.3 снимает 1 стоп светового потока (т.е. снижает его в 2 раза).
5. Эффектные фильтры
Цветные и косметические фильтры.
6. Технические фильтры
Фильтры, не меняющие (или практически не меняющие) спектр источника света, но выполняющие вспомогательные функции. Например, ультрафиолетовый фильтр или heat shield.
Самые известные производители фильтров это Lee Filters, Chris James и Rosco.
#osv #gaf #dop #art #gel
❤15👍10🎃2🔥1👏1🌭1
Выпуск новостей
Самое время для небольшого выпуска новостей.
Как обычно разобью его на несколько частей.
#news
Самое время для небольшого выпуска новостей.
Как обычно разобью его на несколько частей.
#news
🔥3
Новость №1: «Мой дикий друг»
Отработал полный метр в Екатеринбурге (оператор-постановщик Сергей Чистяков).
То, что проект будет непростой стало понятно с самого начала: в главных ролях были заявлены ребенок и… Лисенок. Довольно ядерная смесь.
На деле это оказались далеко не единственные трудности… Перегон светобазы на 2700 км и ее поломки (связанные с наследием предыдущих хозяев), плотный съемочный график с большим количеством переработок и несколькими переездами, жара 40⁰С, сцены с дикими животными и детьми, несработанная команда, перегон светобазы домой…
Да и сам Екатеринбург мягко говоря не оказался меккой сервиса и гостеприимства, хотя казалось бы – 4й по размеру город в России...
Были, конечно и приятные моменты: красивые локации, хороший профессиональный опыт, новые знакомства, воспоминания, связанные с курьезными рабочими (и нерабочими) ситуациями. Да и сам проект был небольшой (всего ~25 смен) и технически не сложный.
Как бы то ни было, работа есть работа. Поэтому все трудности были преодолены, сложные гафферские решения приняты, выводы на будущее сделаны. Ну и, конечно, положен интересный кейс в копилку опыта.
#news #prj
Отработал полный метр в Екатеринбурге (оператор-постановщик Сергей Чистяков).
То, что проект будет непростой стало понятно с самого начала: в главных ролях были заявлены ребенок и… Лисенок. Довольно ядерная смесь.
На деле это оказались далеко не единственные трудности… Перегон светобазы на 2700 км и ее поломки (связанные с наследием предыдущих хозяев), плотный съемочный график с большим количеством переработок и несколькими переездами, жара 40⁰С, сцены с дикими животными и детьми, несработанная команда, перегон светобазы домой…
Да и сам Екатеринбург мягко говоря не оказался меккой сервиса и гостеприимства, хотя казалось бы – 4й по размеру город в России...
Были, конечно и приятные моменты: красивые локации, хороший профессиональный опыт, новые знакомства, воспоминания, связанные с курьезными рабочими (и нерабочими) ситуациями. Да и сам проект был небольшой (всего ~25 смен) и технически не сложный.
Как бы то ни было, работа есть работа. Поэтому все трудности были преодолены, сложные гафферские решения приняты, выводы на будущее сделаны. Ну и, конечно, положен интересный кейс в копилку опыта.
#news #prj
🔥19❤3❤🔥3🌭1
Новость №2: «Светлячок»
Буквально через неделю стартуем новый проект. Полнометражный фильм «Светлячок» (оператор-постановщик Наталья Макарова), съемки которого пройдут в Мурманске. Проект оригинальный - авторское кино на социальную тематику - и довольно интересный для меня, как для специалиста по свету.
Во-первых, Наташа – оператор «старой» школы. Она предпочитает работу с «классическими» приборами, рисует крупными мазками и не любит «перегружать» сцену светом.
Этот проект она планирует выполнить в максимально натуралистичном стиле, в полной противоположности «рекламному» луку, что на мой взгляд абсолютно логично и оправдано с точки зрения тематики и стилистики сюжета.
Здесь надо отметить, что чаще всего я работаю с представителями «новой» школы, но мое понимание света легко позволяет находить контакт и с операторами «старой» школы («новая» школа – это диодный свет и тяготение к лоулайту, обусловленное растущей чувствительностью матриц кинокамер; само собой такое деление операторов по «школам» - довольно условное, но мне оно кажется уместным; когда-нибудь я более подробно порассуждаю на эту тему в одном из будущих постов ).
Во-вторых, Наташа выбрала интересную цветовую палитру фильма (сочетание зеленых и розовых оттенков), которую мы будем реализовывать с помощью (вот это поворот!) гелевых фильтров. В связи с этим предстоит решить ряд интересных задач.
В общем, работаем, братья! Буду держать в курсе.
#news #prj
Буквально через неделю стартуем новый проект. Полнометражный фильм «Светлячок» (оператор-постановщик Наталья Макарова), съемки которого пройдут в Мурманске. Проект оригинальный - авторское кино на социальную тематику - и довольно интересный для меня, как для специалиста по свету.
Во-первых, Наташа – оператор «старой» школы. Она предпочитает работу с «классическими» приборами, рисует крупными мазками и не любит «перегружать» сцену светом.
Этот проект она планирует выполнить в максимально натуралистичном стиле, в полной противоположности «рекламному» луку, что на мой взгляд абсолютно логично и оправдано с точки зрения тематики и стилистики сюжета.
Здесь надо отметить, что чаще всего я работаю с представителями «новой» школы, но мое понимание света легко позволяет находить контакт и с операторами «старой» школы («новая» школа – это
Во-вторых, Наташа выбрала интересную цветовую палитру фильма (сочетание зеленых и розовых оттенков), которую мы будем реализовывать с помощью (вот это поворот!) гелевых фильтров. В связи с этим предстоит решить ряд интересных задач.
В общем, работаем, братья! Буду держать в курсе.
#news #prj
🔥25👍4🌭1👨💻1
Гелевые фильтры: уходящие знания
§2: ложка цвета в бочке духоты
Когда мы говорим о гелевых фильтрах – мы говорим о цвете и цветопередаче. То есть в действительности, мы говорим о спектре.
Выше представлено цветовое пространство XYZ с нанесенной на нее кривой цветовой температуры (CCT - correlated color temperature). Это эталонная цветовая модель, +/- отображающая диапазон восприятия цвета человеческим глазом.
Так вот. Например, одна из первостепенных задач конверсии - оставить проходящий через нее белый свет белым (применяя конверсию мы движемся вправо или влево по линии цветовой температуры; то же самое касается и компенсации, только движемся мы уже относительно оси цветового сдвига).
Таким образом, конверсия «вынуждена» пропускать через себя максимальную часть спектра, лишь внося в него определенные коррекции, в то время как цветной фильтр может себе «позволить» (хотя в целом и не обязан) просто поглотить всю «ненужную» для отображения его цвета часть спектра.
В комментариях для наглядности я прикреплю примеры сравнения спектров.
#osv #gaf #dop #art #gel
§2: ложка цвета в бочке духоты
Когда мы говорим о гелевых фильтрах – мы говорим о цвете и цветопередаче. То есть в действительности, мы говорим о спектре.
Выше представлено цветовое пространство XYZ с нанесенной на нее кривой цветовой температуры (CCT - correlated color temperature). Это эталонная цветовая модель, +/- отображающая диапазон восприятия цвета человеческим глазом.
Так вот. Например, одна из первостепенных задач конверсии - оставить проходящий через нее белый свет белым (применяя конверсию мы движемся вправо или влево по линии цветовой температуры; то же самое касается и компенсации, только движемся мы уже относительно оси цветового сдвига).
Таким образом, конверсия «вынуждена» пропускать через себя максимальную часть спектра, лишь внося в него определенные коррекции, в то время как цветной фильтр может себе «позволить» (хотя в целом и не обязан) просто поглотить всю «ненужную» для отображения его цвета часть спектра.
В комментариях для наглядности я прикреплю примеры сравнения спектров.
#osv #gaf #dop #art #gel
❤13🔥3👏1🌭1👀1
Еще про конверсию
Раз уж мы все равно говорим про спектр, то вот вам еще пища для ума.
Выше я прикрепил спектрограммы HMI лампы и лампы накаливания (tungsten).
Под ними я расположил диаграммы, отражающие светопропускаемость фильтров CTO и CTB.
Если наложить одно на другое, то становится предельно понятно, почему более выгодно накинуть CTO на HMI, чем CTB на галоген. Или надо пояснить?)
Когда мы «теплим» HMI, то мы теряем меньше половины светового потока, а когда «холодим» галоген – теряем почти 2/3 света.
#osv #gaf #dop #art #gel
Раз уж мы все равно говорим про спектр, то вот вам еще пища для ума.
Выше я прикрепил спектрограммы HMI лампы и лампы накаливания (tungsten).
Под ними я расположил диаграммы, отражающие светопропускаемость фильтров CTO и CTB.
Если наложить одно на другое, то становится предельно понятно, почему более выгодно накинуть CTO на HMI, чем CTB на галоген. Или надо пояснить?)
Когда мы «теплим» HMI, то мы теряем меньше половины светового потока, а когда «холодим» галоген – теряем почти 2/3 света.
#osv #gaf #dop #art #gel
🔥14🤔1🌭1
Гелевые фильтры: уходящие знания
§3: проблемы цветопередачи rgb-приборов
Ты меня спросишь: ну ладно технические фильтры - всякие там фросты и nd – которые условно ничем не заменишь, но нафига мне нужны цветные фильтры? Ведь мы живем в эпоху расцвета RGB приборов: какой цвет хочу – такой и ставлю!
А я тебе таки отвечу.
Выше приведена та же XYZ, но с ограничением по возможности передачи RGB цветов. Чего-то не хватает, правда?
Возьмем для примера актуальную современную светодиодную панель Aputure Nova P600c (очень хороший прибор, между прочим!). Она имеет RGBWW чипсет, т.е. каждый элементарный фрагмент ее светодиодного полотна состоит из красного, зеленого, синего и 2 белых (теплый/холодный) диодов. И работает это все по аддитивному принципу (т.е. путем прибавления цветов друг к другу).
Подобный прибор физически не способен воспроизвести цвет, например, с координатами x0.134 y0.296. А вот фильтр (накинутый на полноспектральный прибор!) вполне справится с этой задачей (Lee #115 Peacock Blue). Или какой-нибудь x0.287 y0.082 (Lee #126 Mauve)…
Также отсюда есть и другое следствие. Если вы не можете получить от прибора какой-то очень нужный вам цвет, то нет смысла дополнительно накидывать на него фильтры. Потому что гели как раз работают по субтрактивному принципу (т.е. путем вычитания (поглощения) цветов). Т.е. нет смысла еще больше прижимать какие-то длины волн, когда вы и так замкнуты в рамки RGB.
#osv #gaf #dop #art #gel
§3: проблемы цветопередачи rgb-приборов
Ты меня спросишь: ну ладно технические фильтры - всякие там фросты и nd – которые условно ничем не заменишь, но нафига мне нужны цветные фильтры? Ведь мы живем в эпоху расцвета RGB приборов: какой цвет хочу – такой и ставлю!
А я тебе таки отвечу.
Выше приведена та же XYZ, но с ограничением по возможности передачи RGB цветов. Чего-то не хватает, правда?
Возьмем для примера актуальную современную светодиодную панель Aputure Nova P600c (очень хороший прибор, между прочим!). Она имеет RGBWW чипсет, т.е. каждый элементарный фрагмент ее светодиодного полотна состоит из красного, зеленого, синего и 2 белых (теплый/холодный) диодов. И работает это все по аддитивному принципу (т.е. путем прибавления цветов друг к другу).
Подобный прибор физически не способен воспроизвести цвет, например, с координатами x0.134 y0.296. А вот фильтр (накинутый на полноспектральный прибор!) вполне справится с этой задачей (Lee #115 Peacock Blue). Или какой-нибудь x0.287 y0.082 (Lee #126 Mauve)…
Также отсюда есть и другое следствие. Если вы не можете получить от прибора какой-то очень нужный вам цвет, то нет смысла дополнительно накидывать на него фильтры. Потому что гели как раз работают по субтрактивному принципу (т.е. путем вычитания (поглощения) цветов). Т.е. нет смысла еще больше прижимать какие-то длины волн, когда вы и так замкнуты в рамки RGB.
#osv #gaf #dop #art #gel
👍15🔥2
Спектр и портрет
На протяжении миллионов лет одним из важнейших факторов выживания человека была способность быстро распознать фигуру своих собратьев в окружающем пространстве, после чего оперативно и по возможности верно интерпретировать их намерения. Львиную долю этой информации мы получаем анализируя лицо человека: социальная принадлежность (свой-чужой), эмоциональное состояние (агрессия-доброжелательность), симметрия (привлекательность), состояние здоровья (опасность контактирования) и т.п.
Именно поэтому эволюционно наш мозг крайне чутко воспринимает человеческий портрет (мы, кстати, вскользь касались этой темы, когда говорили про качество света). И именно поэтому в своей работе я уделяю колоссальное внимание его проработке и прорисовке.
Большая часть спектра, отвечающего за тона кожи, лежит в красной области.
Взглянем еще разок на спектр лампы накаливания (слева)... Что мы видим? Изобилие и богатство тонов именно в его длинноволновой (красной) части. Именно поэтому лампы накаливания считаются одним из лучших источников для освещения человека.
А вот справа я привел спектр Aputure LS 600с - один из самых актуальных и современных приборов с очень свежим и весьма качественным диодом. Разница хорошо видна: у Апутюрки довольно ощутимая недостача в красной части спектра. В целом – это довольно характерная спектрограмма качественного диодного прибора. У Litepanel или Skypanel спектрограмма будет примерно такая же…
#osv #gaf #dop #art #gel
На протяжении миллионов лет одним из важнейших факторов выживания человека была способность быстро распознать фигуру своих собратьев в окружающем пространстве, после чего оперативно и по возможности верно интерпретировать их намерения. Львиную долю этой информации мы получаем анализируя лицо человека: социальная принадлежность (свой-чужой), эмоциональное состояние (агрессия-доброжелательность), симметрия (привлекательность), состояние здоровья (опасность контактирования) и т.п.
Именно поэтому эволюционно наш мозг крайне чутко воспринимает человеческий портрет (мы, кстати, вскользь касались этой темы, когда говорили про качество света). И именно поэтому в своей работе я уделяю колоссальное внимание его проработке и прорисовке.
Большая часть спектра, отвечающего за тона кожи, лежит в красной области.
Взглянем еще разок на спектр лампы накаливания (слева)... Что мы видим? Изобилие и богатство тонов именно в его длинноволновой (красной) части. Именно поэтому лампы накаливания считаются одним из лучших источников для освещения человека.
А вот справа я привел спектр Aputure LS 600с - один из самых актуальных и современных приборов с очень свежим и весьма качественным диодом. Разница хорошо видна: у Апутюрки довольно ощутимая недостача в красной части спектра. В целом – это довольно характерная спектрограмма качественного диодного прибора. У Litepanel или Skypanel спектрограмма будет примерно такая же…
#osv #gaf #dop #art #gel
👍7🔥5❤1
Спектр и колористика
Кто-то может вспомнить про колористов. Мол «Какая разница? На посте все это поправим-подтянем…»
Не поправим и не подтянем.☹️
Несомненно, высокая чувствительность современных матриц с одной стороны, и возможности колористов с другой, сильно развязывают руки для работы с материалом на посте! Но эти возможности не безграничны... Если на матрицу не пришло света (или пришло преступно мало) с определенной длиной волны, то мы не сможем корректно воспроизвести все цвета и оттенки, в которых эта длина волны играет значимую роль.
Приведу утрированный пример… Если вы выключили на приборе красный диод, то на матрицу пришли только зеленый и синий цвета (а также их сочетания и оттенки). Т.е. на посте вам просто неоткуда будет взять красный цвет (а также его оттенки и сочетания с синим и зеленым), потому что в отснятом материале его просто физически нет.
Конечно, в реальности мы не теряем цвет целиком, а скорее имеем дело с провалами в области оттенков и полутонов… Но и этого вполне достаточно, чтобы проблема была ощутимой.
И именно поэтому производителями LED-приборов на протяжении уже многих лет ведется такая острая борьба за качество света. И там по-прежнему остаются нерешенные проблемы с воспроизведением цветов в низко- и высокочастотных участках спектра (см. спектрограмму диодных приборов в предыдущем посте).
Вот, кстати, этот тезис подтверждает в своем тг-канальчике мой добрый товарищ Женя Ивакин – профессиональный колорист.
Ну и на сладкое… Перед вами характерная спектрограмма люменесцентного прибора (привет, Кино фло!). Острые пики по соседству с провалами. Ням-ням вкусняшка!🌈
#osv #gaf #dop #art #gel
Кто-то может вспомнить про колористов. Мол «Какая разница? На посте все это поправим-подтянем…»
Не поправим и не подтянем.
Несомненно, высокая чувствительность современных матриц с одной стороны, и возможности колористов с другой, сильно развязывают руки для работы с материалом на посте! Но эти возможности не безграничны... Если на матрицу не пришло света (или пришло преступно мало) с определенной длиной волны, то мы не сможем корректно воспроизвести все цвета и оттенки, в которых эта длина волны играет значимую роль.
Приведу утрированный пример… Если вы выключили на приборе красный диод, то на матрицу пришли только зеленый и синий цвета (а также их сочетания и оттенки). Т.е. на посте вам просто неоткуда будет взять красный цвет (а также его оттенки и сочетания с синим и зеленым), потому что в отснятом материале его просто физически нет.
Конечно, в реальности мы не теряем цвет целиком, а скорее имеем дело с провалами в области оттенков и полутонов… Но и этого вполне достаточно, чтобы проблема была ощутимой.
И именно поэтому производителями LED-приборов на протяжении уже многих лет ведется такая острая борьба за качество света. И там по-прежнему остаются нерешенные проблемы с воспроизведением цветов в низко- и высокочастотных участках спектра (см. спектрограмму диодных приборов в предыдущем посте).
Вот, кстати, этот тезис подтверждает в своем тг-канальчике мой добрый товарищ Женя Ивакин – профессиональный колорист.
Ну и на сладкое… Перед вами характерная спектрограмма люменесцентного прибора (привет, Кино фло!). Острые пики по соседству с провалами. Ням-ням вкусняшка!
#osv #gaf #dop #art #gel
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥7🔥4❤1
Гелевые фильтры: уходящие знания
§4: так что в итоге-то
Само собой, все вышесказанное – занудство, духота и вообще лишь поверхностный взгляд на тему. Даже не на всю тему целиком, а лишь на узкий ее сегмент. Кроме того, в этом уравнении полно и других переменных...
Например, мы почти не затронули такой нюанс, что гелевый фильтр дает контролируемый результат только на полноспектральном приборе. Т.е. качество источника света также вносит свою лепту.
Не говорили про то, как воспринимает свет матрица кинокамеры (привет фильтры Байера, цветовая субдискретизация, алгоритмы сжатия и вот это вот все).
Не говорили про то, что современный монитор один хрен воспроизводит изображение в том же RGB пространстве (плюс/минус). Т.е. в рамках воспроизведения отснятого материала эта тема актуальна только для проекторов и ультрасовременных мониторов, которые способны воспроизводить более широкую и глубокую цветопередачу, а там тоже черт ногу сломит с их технологиями.
Так что же мы имеем в сухом осадке?
В России на сегодняшний день 99 проектов из 100 легко обходятся тем, что им предлагают современные RGB-технологии. И это правильно: далеко не всегда надо идти по сложному пути!
Правда большая часть этих проектов также работает по принципу, который замечательный оператор-постановщик Вася Иванов однажды назвал "что получилось, то и хотели"... Но это тема для отдельного разговора... У Васи, кстати, тоже есть уютный профессиональный тематический тг-канал. Подписывайтесь и просвещайтесь!
Все это спектродрочерство и фильтрофилия актуальны для специфичных проектов (например, для съемки на пленку) и длялютых душнил специфичных людей (типа меня). 🧐
От така хуйня, малята.
#osv #gaf #dop #art #gel
§4: так что в итоге-то
Само собой, все вышесказанное – занудство, духота и вообще лишь поверхностный взгляд на тему. Даже не на всю тему целиком, а лишь на узкий ее сегмент. Кроме того, в этом уравнении полно и других переменных...
Например, мы почти не затронули такой нюанс, что гелевый фильтр дает контролируемый результат только на полноспектральном приборе. Т.е. качество источника света также вносит свою лепту.
Не говорили про то, как воспринимает свет матрица кинокамеры (привет фильтры Байера, цветовая субдискретизация, алгоритмы сжатия и вот это вот все).
Не говорили про то, что современный монитор один хрен воспроизводит изображение в том же RGB пространстве (плюс/минус). Т.е. в рамках воспроизведения отснятого материала эта тема актуальна только для проекторов и ультрасовременных мониторов, которые способны воспроизводить более широкую и глубокую цветопередачу, а там тоже черт ногу сломит с их технологиями.
Так что же мы имеем в сухом осадке?
В России на сегодняшний день 99 проектов из 100 легко обходятся тем, что им предлагают современные RGB-технологии. И это правильно: далеко не всегда надо идти по сложному пути!
Правда большая часть этих проектов также работает по принципу, который замечательный оператор-постановщик Вася Иванов однажды назвал "что получилось, то и хотели"... Но это тема для отдельного разговора... У Васи, кстати, тоже есть уютный профессиональный тематический тг-канал. Подписывайтесь и просвещайтесь!
Все это спектродрочерство и фильтрофилия актуальны для специфичных проектов (например, для съемки на пленку) и для
От така хуйня, малята.
#osv #gaf #dop #art #gel
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Канал DoP_Oldygoldy
Vasiliy Ivanov - Director Of Photography
Работы: https://vimeo.com/oldygoldy
Для связи: @oldygoldy
Работы: https://vimeo.com/oldygoldy
Для связи: @oldygoldy
❤6🔥4😁3
Гелевые фильтры: уходящие знания
Послесловие
Полгода назад, когда я задумал поговорить на эту тему, сразу стало понятно, что учитывая мою душность обойтись двумя словами не получится. О чем, собственно, я и написал тогда в анонсе…
Как видите, не обошлось не то, что двумя словами, но и даже двумя параграфами... При этом мы обсудили далеко не все: не поговорили подробно про фрост-фильтры, не обсудили практические вопросы, связанные с использованием гелей…
Формулировки и написание текстов отнимает у меня довольно много времени и сил, поскольку это не является моей профессиональной деятельностью.
Напомню, что сейчас у меня идет подготовка к проекту, поэтому, увы, лимит времени, которое я готов был потратить на освещение этой темы, на этот раз исчерпан.
Думаю, в будущем еще будут посты про фильтры, а пока можем продолжить эту тему в фоновом режиме в комментариях. Задавайте вопросы, дискутируйте, опровергайте мои тезисы: буду рад нашему диалогу.😏
#osv #gaf #dop #art #gel
Послесловие
Полгода назад, когда я задумал поговорить на эту тему, сразу стало понятно, что учитывая мою душность обойтись двумя словами не получится. О чем, собственно, я и написал тогда в анонсе…
Как видите, не обошлось не то, что двумя словами, но и даже двумя параграфами... При этом мы обсудили далеко не все: не поговорили подробно про фрост-фильтры, не обсудили практические вопросы, связанные с использованием гелей…
Формулировки и написание текстов отнимает у меня довольно много времени и сил, поскольку это не является моей профессиональной деятельностью.
Напомню, что сейчас у меня идет подготовка к проекту, поэтому, увы, лимит времени, которое я готов был потратить на освещение этой темы, на этот раз исчерпан.
Думаю, в будущем еще будут посты про фильтры, а пока можем продолжить эту тему в фоновом режиме в комментариях. Задавайте вопросы, дискутируйте, опровергайте мои тезисы: буду рад нашему диалогу.
#osv #gaf #dop #art #gel
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Cinemaks | Новый свет
Гелевые фильтры
Забавно... Начал писать небольшой пост про гели, и понял, что небольшим он быть не сможет.
Казалось бы, это уже теряющие актуальность знания... Да и о чем там вообще говорить?.. Но информации вспомнилось немало.
Чем конверсия отличается…
Забавно... Начал писать небольшой пост про гели, и понял, что небольшим он быть не сможет.
Казалось бы, это уже теряющие актуальность знания... Да и о чем там вообще говорить?.. Но информации вспомнилось немало.
Чем конверсия отличается…
🔥7❤6👍2👏1🌭1
6 предметов снаряжения, без которых ты можешь обойтись, но будет грустно (часть 1)
1. Интерком
Фантастически улучшает связь внутри бригады.
- Как только ты начнешь использовать интерком вместо раций, то сразу забудешь, что такое постоянное паразитное шипение в ухе, плохая передача голоса и вечно выходящие из строя гарнитуры.
- Ты больше не будешь напрягать голосовые связки и по сто раз повторять команды, ведь в интерком можно говорить шепотом, и тебя все равно будет отлично слышно.
- Рации работают по принципу "прием-передача"... Интерком же позволяет всем абонентам быть на связи единовременно, а значит коммуникация в бригаде будет идти непрерывно.
Т.е. обратная связь по распоряжениям, возникшим проблемам и шуткам с гомосексуальным подтекстом поступает мгновенно.
- Если на канале присутствует оператор-постановщик, то это ускоряет работу в 1,5 раза, потому что позволяет светунам быть "в ситуации" и начать заранее подготавливать голову и снаряжение, еще до формального поступления команды.
Минусы:
- Меньший радиус действия по сравнению с рациями.
- Если не соблюдать режим общения "только по делу", то уже через неделю светики заебут тебя своей непрекращающейся болтовней и постоянными вопросами.
2. Лазерная указка
Очень длинный и точный палец, которым ты будешь тыкать в разные места и со снайперской точностью указывать будущее расположение прибора, либо указывать на элемент оборудования, который нуждается в правке (если в этой области пространства их некоторое множество).
Позволяет раз и навсегда избавиться от диалогов в стиле:
- Вот эту шестерку надо поставить сюда.
- Эту?
- Нет, соседнюю.
- Эту?
- Да нет же, вон ту, которая слева.
- Сюда поставить?
- Нет, правее!
- Сюда?
- Нет! Правее, а не левее! Еще правее! И ближе! Еще ближе!
#osv #gaf #art #adv
1. Интерком
Фантастически улучшает связь внутри бригады.
- Как только ты начнешь использовать интерком вместо раций, то сразу забудешь, что такое постоянное паразитное шипение в ухе, плохая передача голоса и вечно выходящие из строя гарнитуры.
- Ты больше не будешь напрягать голосовые связки и по сто раз повторять команды, ведь в интерком можно говорить шепотом, и тебя все равно будет отлично слышно.
- Рации работают по принципу "прием-передача"... Интерком же позволяет всем абонентам быть на связи единовременно, а значит коммуникация в бригаде будет идти непрерывно.
Т.е. обратная связь по распоряжениям, возникшим проблемам и шуткам с гомосексуальным подтекстом поступает мгновенно.
- Если на канале присутствует оператор-постановщик, то это ускоряет работу в 1,5 раза, потому что позволяет светунам быть "в ситуации" и начать заранее подготавливать голову и снаряжение, еще до формального поступления команды.
Минусы:
- Меньший радиус действия по сравнению с рациями.
- Если не соблюдать режим общения "только по делу", то уже через неделю светики заебут тебя своей непрекращающейся болтовней и постоянными вопросами.
2. Лазерная указка
Очень длинный и точный палец, которым ты будешь тыкать в разные места и со снайперской точностью указывать будущее расположение прибора, либо указывать на элемент оборудования, который нуждается в правке (если в этой области пространства их некоторое множество).
Позволяет раз и навсегда избавиться от диалогов в стиле:
- Вот эту шестерку надо поставить сюда.
- Эту?
- Нет, соседнюю.
- Эту?
- Да нет же, вон ту, которая слева.
- Сюда поставить?
- Нет, правее!
- Сюда?
- Нет! Правее, а не левее! Еще правее! И ближе! Еще ближе!
#osv #gaf #art #adv
❤36🔥11👍5🌭1
6 предметов снаряжения, без которых ты можешь обойтись, но будет грустно (часть 2)
3. Экспонометр
Для многих это какая-то архаичная и бесполезная штука из прошлого. В действительности - очень полезный и нужный инструмент. Если разобраться как он работает, то можно:
- Начинать выставлять свет раньше, чем поставят камеру.
- Мгновенно и точно оценивать контраст. Это очень актуально, например, при выставлении портрета. Либо наоборот, при уравнивании световых потоков приходящих на объект с разных сторон.
- В режиме реального времени иметь точное представление о количестве света в интересующей точке пространства.
Вообще на мой взгляд умение пользоватсья экспонометром (и его фактическое применение при необходимости) - одно из базовых и неотъемлемых умений гаффера.
4. Спектрометр
Если использование экспонометра в некотором смысле "дарит" зрение, то использование спектрометра делает это зрение цветным!
Больше ничего не придется делать "на глазок". В любой момент времени у тебя на руках максимально полная информация о составе и анатомии приходящего светового потока: его цветовая температура, интенсивность, качество цветопередачи, насыщенность, спектр и многое-многое другое. Ну просто красота!🌈
Профессиональная работа со светом - это его контроль и управление.
Затруднительно чем-либо эффективно управлять, не обладая достаточной оперативной информацией.
Применение точных измерительных инструментов дает полные и точные данные о твоем рабочем сырье.
#osv #gaf #art #adv
3. Экспонометр
Для многих это какая-то архаичная и бесполезная штука из прошлого. В действительности - очень полезный и нужный инструмент. Если разобраться как он работает, то можно:
- Начинать выставлять свет раньше, чем поставят камеру.
- Мгновенно и точно оценивать контраст. Это очень актуально, например, при выставлении портрета. Либо наоборот, при уравнивании световых потоков приходящих на объект с разных сторон.
- В режиме реального времени иметь точное представление о количестве света в интересующей точке пространства.
Вообще на мой взгляд умение пользоватсья экспонометром (и его фактическое применение при необходимости) - одно из базовых и неотъемлемых умений гаффера.
4. Спектрометр
Если использование экспонометра в некотором смысле "дарит" зрение, то использование спектрометра делает это зрение цветным!
Больше ничего не придется делать "на глазок". В любой момент времени у тебя на руках максимально полная информация о составе и анатомии приходящего светового потока: его цветовая температура, интенсивность, качество цветопередачи, насыщенность, спектр и многое-многое другое. Ну просто красота!
Профессиональная работа со светом - это его контроль и управление.
Затруднительно чем-либо эффективно управлять, не обладая достаточной оперативной информацией.
Применение точных измерительных инструментов дает полные и точные данные о твоем рабочем сырье.
#osv #gaf #art #adv
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
⚡11❤8🔥2❤🔥1👍1🌭1
6 предметов снаряжения, без которых ты можешь обойтись, но будет грустно (часть 3)
5. DMX-контроллер (типа Exalux или Gaffer control).
Если лазерная указка позволяет «тыкать» в удаленные приборы на расстоянии, то dmx-контроллер дает возможность ими управлять.
Светикам больше не потребуется спускать прибор со штатива/скайлифта, чтобы сделать его на 20% поярче или на 1000К теплее.
Это заметно ускоряет рабочий процесс и дарит приятное ощущение контроля.
6. Собственный мобильный плейбэк.
Как я уже говорил, грамотная постановка света – это контроль его потока и управление им.
Выше я упомянул инструменты для количественного и качественного измерения характеристик светового потока, и частично для его контроля... Однако наша конечная цель –получить свой гонорар верно (в соответствии с поставленными задачами) проэкспонированное видеоизображение. Следовательно, нам нужен инструмент контроля «итогового» результата постановки света. Для этого нам нужно смотреть куда-то, куда транслируется изображение с камеры.
Основные возможные варианты:
0. Не смотреть никуда вообще.
На мой взгляд, такое положение дел - полное фиаско, поскольку ты вообще не имеешь возможности что-либо контролировать.
1. Плейбэк на камере.
Дисплей диагональю 5’’ (иногда больше, а иногда и меньше), частенько совершающий неравномерное криволинейное движение в пространстве, например, находясь на плече оператора.
Лучше, чем ничего, но что-либо внимательно разглядеть в него практически невозможно.
2. Общий плейбэк.
Обычно это большой экран, в который хорошо видно всю площадь кадра. Это уже более-менее рабочий вариант, но…
Плейбэк чаще всего находится в отдельном пространстве, удаленном от сета. Кроме режиссера и второго режиссера около него ютится часть съемочной группы, имеющая непосредственное отношение к формированию изображения: художники, реквизит, грим, костюм и другие. А это очень дохуя народу.
Из-за этого, процесс перемещения туда-сюда от плейбэка в сет становится сильно затруднительным (а чаще невозможным).
3. Собственный плейбэк.
Считаю это единственно правильным решением.
Во-первых, семидюймовый плейбэк на двадцатом систенде максимально мобилен – ты всегда можешь быть в сете, в зоне прямого взаимодействия с оператором.
Во-вторых, ты имеешь возможность выставить под себя настройки вывода: яркость, LUT, вейвформы и тп.
В-третьих, это становится твоей мини зоной обитания: здесь ты можешь разместить свои телефон, пауэрбанк, кружку, бутылку с водой, толстовку и остальное мелкое барахло, которое обычно валяется по всему сету.
#osv #gaf #art #adv
5. DMX-контроллер (типа Exalux или Gaffer control).
Если лазерная указка позволяет «тыкать» в удаленные приборы на расстоянии, то dmx-контроллер дает возможность ими управлять.
Светикам больше не потребуется спускать прибор со штатива/скайлифта, чтобы сделать его на 20% поярче или на 1000К теплее.
Это заметно ускоряет рабочий процесс и дарит приятное ощущение контроля.
6. Собственный мобильный плейбэк.
Как я уже говорил, грамотная постановка света – это контроль его потока и управление им.
Выше я упомянул инструменты для количественного и качественного измерения характеристик светового потока, и частично для его контроля... Однако наша конечная цель –
Основные возможные варианты:
0. Не смотреть никуда вообще.
На мой взгляд, такое положение дел - полное фиаско, поскольку ты вообще не имеешь возможности что-либо контролировать.
1. Плейбэк на камере.
Дисплей диагональю 5’’ (иногда больше, а иногда и меньше), частенько совершающий неравномерное криволинейное движение в пространстве, например, находясь на плече оператора.
Лучше, чем ничего, но что-либо внимательно разглядеть в него практически невозможно.
2. Общий плейбэк.
Обычно это большой экран, в который хорошо видно всю площадь кадра. Это уже более-менее рабочий вариант, но…
Плейбэк чаще всего находится в отдельном пространстве, удаленном от сета. Кроме режиссера и второго режиссера около него ютится часть съемочной группы, имеющая непосредственное отношение к формированию изображения: художники, реквизит, грим, костюм и другие. А это очень дохуя народу.
Из-за этого, процесс перемещения туда-сюда от плейбэка в сет становится сильно затруднительным (а чаще невозможным).
3. Собственный плейбэк.
Считаю это единственно правильным решением.
Во-первых, семидюймовый плейбэк на двадцатом систенде максимально мобилен – ты всегда можешь быть в сете, в зоне прямого взаимодействия с оператором.
Во-вторых, ты имеешь возможность выставить под себя настройки вывода: яркость, LUT, вейвформы и тп.
В-третьих, это становится твоей мини зоной обитания: здесь ты можешь разместить свои телефон, пауэрбанк, кружку, бутылку с водой, толстовку и остальное мелкое барахло, которое обычно валяется по всему сету.
#osv #gaf #art #adv
❤24🌭6❤🔥3
Так умеют ли все-таки операторы ставить свет?
Однажды я пошутил, что операторы делятся на два типа: одни не умеют ставить свет, а другие думают, что умеют. Настало время порассуждать на эту тему и объяснить, что именно имелось в виду.
Оператор-постановщик – один из самых важных и высококвалифицированных специалистов на съемочной площадке. Это человек, на плечах которого лежит огромная ответственность, ведь именно он принимает ключевые решения, создающие итоговый визуал фильма (или иного видеопроизведения). Я испытываю бесконечное уважения к людям этой профессии!
Начнем с того, что работа оператора-постановщика сопряжена с тяжелым физическим трудом. Далеко не каждый фильм снимается «со штатива» или с привлечением камермэна и стэдикамщика. Чаще всего оператор работает своими руками и ногами.
«Ручной» сетап камеры весит в среднем 10-15 кг. С таким весом не слишком комфортно даже просто стоять на месте… А теперь представьте, что вы работаете с ним 12 часов: проходки и пробежки лицом вперед, спиной назад, крутясь и подпрыгивая, статичные кадры не в самых эргономичных позах, держа камеру под мышкой, стоя одной ногой на эпплбоксе, и прочий опер-фитнес…
Весь проект для них состоит из непрерывного калейдоскопа технических и творческих задач разного масштаба:
- поучаствовать в выборе локаций;
- собрать команду в тех.группу;
- поучаствовать в составлении сметы;
- какое будет световое решение этой сцены?
- какую оптику поставить на следующий кадр?
- какое будет движение камеры?
- какую выбрать композицию?
- какую крупность выбрать, чтобы сцена снималась монтажно?
- как верно выстроить восьмерку на этом диалоге?
- будет на окнах белый тюль или зеленые шторы?
- не слишком ли яркий костюм надет на артиста?
- по какой траектории лучше пройти артисту и в какой момент сказать реплику, чтобы это смотрелось гармонично?
- какое цветовое решение выбрать на постпродакшене?
И еще тысячи других вопросов...
Находясь на проекте, с начала препродакшена, до глубокого постпродакшена оператор 24/7 пребывает на работе. Решение рабочих вопросов и возникающих форс-мажоров происходит непрерывно, в постоянном контакте с режиссером и специалистами соответствующих департаментов. Чаще всего именно оператор является ключевым «заказчиком» у художника-постановщика, гаффера, колориста... Им он делегирует исполнение своих задумок.
В некотором смысле умение внятно формулировать рабочие запросы по департаментам – это примерно половина работы оператора-постановщика.
И здесь я подхожу к сути своего тезиса.
Обязан ли человек, решающий такой широкий спектр вопросов, иметь общее (или даже глубокое) представление и понимание сути и особенности рабочих процессов каждого департамента? Несомненно!
Может ли он быть настолько же компетентен, как специалист, работающий по более узкой специальности?
На мой взгляд – нет.
Вовсе не потому, что он недостаточно умен для этого! Просто мы ставим приборы и тягаем штативы каждый день, поэтому имеем в этом вопросе намного больший практический опыт.
Оператору достаточно понимать, какое световое решение он хочет видеть в конкретной сцене и уметь доступно донести это видение.
А решение задачи «где, как и на какой штатив поставить прибор» доверьте нам.❤️
#osv #gaf #dop #art
Однажды я пошутил, что операторы делятся на два типа: одни не умеют ставить свет, а другие думают, что умеют. Настало время порассуждать на эту тему и объяснить, что именно имелось в виду.
Оператор-постановщик – один из самых важных и высококвалифицированных специалистов на съемочной площадке. Это человек, на плечах которого лежит огромная ответственность, ведь именно он принимает ключевые решения, создающие итоговый визуал фильма (или иного видеопроизведения). Я испытываю бесконечное уважения к людям этой профессии!
Начнем с того, что работа оператора-постановщика сопряжена с тяжелым физическим трудом. Далеко не каждый фильм снимается «со штатива» или с привлечением камермэна и стэдикамщика. Чаще всего оператор работает своими руками и ногами.
«Ручной» сетап камеры весит в среднем 10-15 кг. С таким весом не слишком комфортно даже просто стоять на месте… А теперь представьте, что вы работаете с ним 12 часов: проходки и пробежки лицом вперед, спиной назад, крутясь и подпрыгивая, статичные кадры не в самых эргономичных позах, держа камеру под мышкой, стоя одной ногой на эпплбоксе, и прочий опер-фитнес…
Весь проект для них состоит из непрерывного калейдоскопа технических и творческих задач разного масштаба:
- поучаствовать в выборе локаций;
- собрать команду в тех.группу;
- поучаствовать в составлении сметы;
- какое будет световое решение этой сцены?
- какую оптику поставить на следующий кадр?
- какое будет движение камеры?
- какую выбрать композицию?
- какую крупность выбрать, чтобы сцена снималась монтажно?
- как верно выстроить восьмерку на этом диалоге?
- будет на окнах белый тюль или зеленые шторы?
- не слишком ли яркий костюм надет на артиста?
- по какой траектории лучше пройти артисту и в какой момент сказать реплику, чтобы это смотрелось гармонично?
- какое цветовое решение выбрать на постпродакшене?
И еще тысячи других вопросов...
Находясь на проекте, с начала препродакшена, до глубокого постпродакшена оператор 24/7 пребывает на работе. Решение рабочих вопросов и возникающих форс-мажоров происходит непрерывно, в постоянном контакте с режиссером и специалистами соответствующих департаментов. Чаще всего именно оператор является ключевым «заказчиком» у художника-постановщика, гаффера, колориста... Им он делегирует исполнение своих задумок.
В некотором смысле умение внятно формулировать рабочие запросы по департаментам – это примерно половина работы оператора-постановщика.
И здесь я подхожу к сути своего тезиса.
Обязан ли человек, решающий такой широкий спектр вопросов, иметь общее (или даже глубокое) представление и понимание сути и особенности рабочих процессов каждого департамента? Несомненно!
Может ли он быть настолько же компетентен, как специалист, работающий по более узкой специальности?
На мой взгляд – нет.
Вовсе не потому, что он недостаточно умен для этого! Просто мы ставим приборы и тягаем штативы каждый день, поэтому имеем в этом вопросе намного больший практический опыт.
Оператору достаточно понимать, какое световое решение он хочет видеть в конкретной сцене и уметь доступно донести это видение.
А решение задачи «где, как и на какой штатив поставить прибор» доверьте нам.
#osv #gaf #dop #art
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤28👍11🔥3🌭2
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Cinemaks | Новый свет
Проголосуйте за канал, чтобы он получил больше возможностей.
👍12