На каком языке общаются гаффер и оператор-постановщик?
§3: гаффер, бригадир или художник по свету?

Один французский гаффер (inst sidneybaucheron), отвечая на вопрос "Что для тебя самое тяжелое в работе гаффером?" ответил примерно следующее: самое тяжелое, это когда твои предпочтения по свету не совпадают с предпочтениями оператора-постановщика.
Во мне эта мысль вызывает глубокий отклик.

Да простят меня операторы, но иногда я злобно шучу, что они делятся на два типа: первые не умеют ставить свет, а вторые думают, что умеют.
Конечно, это всего лишь шутка, но как известно в каждой шутке есть лишь доля шутки... 😄

Ну а если серьезно, на мой взгляд существует две крайности. Иногда оператор-постановщик сразу знает, какой рисунок ему нужен и каким образом его можно добиться. В этом случае гаффер выполняет функции скорее просто бригадира осветителей.

А иногда бывает так, что оператор делегирует гафферу ощутимую часть решений по свету. И вот здесь появляется широкое поле для творчества!
Само собой, это лишь крайние точки, между которыми бесконечность полутонов.

В этом смысле гафферов также можно разделить на тех, кому комфортно выполнять скорее просто исполнительно-руководящие функции, и на тех, кто может решать творческие задачи. На мой взгляд именно это делает конкретного гаффера намного ценнее и уникальнее. Именно такого гаффера можно назвать художником по свету.

#osv #dop #art

Добрейший денечек!

Я не пропал без вести, не помер, не уехал на Донбасс и не забил на канал.
Просто рабочая занятость последних месяцев не оставляет места креативному мышлению...)

Очень постараюсь в ближайшее время выложить пост про CRI, TLCI, SSI и TM30-15, но точных сроков пока обещать не могу. Ожидайте! 😄

#news

Сравнение Infinibar и Astera Titan

Сегодня случились под рукой новые палки Aputure Infinibar. Решили оперативно сравнить их световой поток с Астерами и Амаранами (Т4С).
Результаты:

Astera Titan
На дисплее 3200К. По факту: ~3030К, ~560лк
На дисплее 5600К. По факту: ~5100К, ~640лк
На дисплее 6500К. По факту: ~5800К, ~620лк

Amaran T4C
На дисплее 3200К. По факту: ~3140К, ~620лк
На дисплее 5600К. По факту: ~5350К, ~670лк
На дисплее 6500К. По факту: ~6320К, ~700лк

Aputure Infinibar PB12
На дисплее 3200К. По факту: ~3190К, ~480лк
На дисплее 5600К. По факту: ~5450К, ~530лк
На дисплее 6500К. По факту: ~6320К, ~540лк

Тест быстрый, без выборки по разным экземплярам: просто взяли с полки по 1 прибору. На всех палках выставлен максимальный рантайм. Расстояние замера - 1 м.

Выводы:
1. Астера слишком пиздит по цветовой температуре. 😔Прибор, конечно, довольно старый... А может конкретно этот экземпляр уже довольно замученный.... Но все равно ожидал большего. Надо будет потом копнуть в этом направлении поглубже и провести дополнительные тесты.
2. Т4С отдает на 10-15% больше света. Вероятно, у них более прозрачный рассеиватель. А может, опять-таки эти палки более свежие.
3. Инфинибар приятно точно передает цветовую температуру, но сильно проигрывает по светоотдаче. Впрочем, и задуманы они были скорее всего не для заливки белым светом, а для других задач.

А еще Aputure обновили Sidus Link под Инфинибары. Сделали очень приятную, визуально интуитивно понятную систему связывания палок в геометрические системы. Проще и толерантнее к пользователю, чем у Астер, хотя и функционал победнее. В общем и целом - молодцы! Верной дорогой идут. 👍

#osv #gaf #dop #lux

Качество света

Даже такая, казалось бы, незыблимая величина как солнечный свет в разных частях планеты и в разное время суток сильно разнится. Что уж говорить про свет, испускаемый разными осветительными приборами, разного принципа действия и разного качества... В 60-х, когда начался расцвет флуорисцентого и HMI света, вопрос его приведения к общему знаменателю встал ребром.

Первой попыткой стандартизации качества света стала система CRI (colour rendering index). Она основывалась на том, что основным приемником света является глаз человека и оценивала способность источника верно воспроизводить 8 эталонных цветов. Однако с развитием светодиодных осветительных приборов, быстро стало понятно, что эта система работает недостаточно эффективно...
Во-первых, оказалось преступно мало корректно воспроизводить лишь 8 цветов - требуется также верно отображать тона и насыщенность. Особенно критично для человека это ощущается в области передачи спектра тонов человеческой кожи.
Во-вторых, производители диодов имеют возможность намешать люминофор таким образом, что CRI на выходе вроде как вполне приличный, а по факту свет - полное барахло.
Добавление 9го эталонного цвета, а в дальнейшем и еще 8 дополнительных цветов, кардинально не решало проблему...

В эпоху расцвета телевещания на смену CRI пришла система TLCI (Television Lighting Consistency Index), которая в целом достаточно актуальна и по сей день. У нее 2 ключевых отличия от системы CRI:
1. в нее были включены дополнительные эталонные цвета и оттенки, включая оттенки кожи (в сумме 24 эталонных цвета);
2. основа этой системы подразумевает, что чувствительным элементом выступает матрица "усредненной" телекамеры, а не глаз человека.
Однако для нашего с вами ремесла она оказалась также не достаточно эффективна, потому что матрицы камер сильно отличаются друг от друга, и нет возможности создать какой-то среднестатистический эталон.

Чтобы удовлетворить потребности кинематографистов, были попытки разработать другие системы оценки качества света. Например, система SSI (Spectral Similarity Index). Суть ее работы заключается в том, что она напрямую сравнивает спектр света, испускаемого осветительным прибором, с эталонным спектром. Без всяких там глаз и матриц. Далее с помощью определенных алгоритмов она усредняет этот анализ и сводит его к единому значению от 1 до 100. Проблема этой системы заключается в том, что она хорошо работает только с приборами с высоким SSI. Если же SSI так себе, то у вас нет понимания в каком направлении корректировать спектр этого кривого светового прибора....

На сегодняшний день самой актуальной системой является TM-30-18.
Во-первых, она сравнивает источник света аж с 99 эталонными цветами.
Во-вторых, она дополнительно сравнивает насыщенность и оттенки цветов.
В-третьих, она использует в своей работе самые современные цветовые пространства.

В общем, давайте уже говоря о качестве источника света перестанем употреблять это ваше устаревшее "CRI". 🧐

#osv #gaf #dop #art

Новость 1: светобаза

Я приобрел свою светобазу.
Мысли обзавестись своим рабочим транспортом давненько посещали мою голову, но в этом году решил-таки рискнуть. Сначала думал взять что-то небольшое, какой-нибудь фургон... Но в итоге решил не идти на компромисс, и купил сразу небольшой грузовичок с будкой. Впереди по нему предстоит еще много работы: привести в порядок, установить гидроборт, порешать кое-какие технические нюансы... Но это все мелочи!

Интересно наблюдать как своя полноценная светобаза меняет мое самоощущение и отношение окружающих: все становится как-то серьезнее что-ли... )
Через пару-тройку недель доведу ее до ума и покажу вам. 🧐

#news

Новость 2: ИП

Теперь я индивидуальный предприниматель.
К середине года лимиты по самозанятому затрещали по швам, и потребовался выход на следующий уровень. Снаружи переход казался чем-то мега-сложным, но все оказалось не так страшно и совсем не больно. Так бывает, когда делаешь что-то, чего раньше никогда не делал.

Теперь у меня даже есть свой бухгалтер. 😐

#news

Новость 3: мой курс по свету

Ну и на сладкое... Думаю многие уже в курсе, что агентство ХохловСабатовский заказали у меня курс по свету. Собственно он уже запущен и идет первый поток.
Так что я теперь еще и преподаватель по свету. 🛍
Кстати, 2023 год объявлен годом педагога и наставника.

Я знаю, что у кино-общественности неоднозначное отношение к этой организации, поэтому хотел бы высказать свои мысли на этот счет.

Во-первых, не стоит ассоциировать образ Сабатовского, который он создал на Ютубе, и курсы ХохСаб. Вам может нравиться или не нравится лично Влад, но это не имеет прямого отношения к продукту, который делает его команда.
Много лет назад я проходил пару их курсов по монтажу и по созданию видео. Ни тогда, ни сейчас у меня к ним нет никаких претензий ни по качеству, ни по содержанию. Их целевая аудитория - новички, и ребята вполне качественно и ответственно выполняют свои обязательства по наполнению их пустых голов полезной базовой информацией.
И даже более того, Влад был одним из тех, кто своими видео смотивировал меня пойти в киноиндустрию. Как минимум в этом польза его канала... 😄

Во-вторых, не стоит ассоциировать меня и ХохСаб.
Я приглашенный спикер. Меня попросили поделиться знаниями, и я с удовольствием откликнулся.
Звезды сошлись удачным образом... С одной стороны, сейчас я нахожусь на том этапе профессионального созревания, когда ты знаешь уже достаточно много, чтобы обучать кого-то. С другой стороны, у тебя еще есть желание кому-то что-то объяснять. Глядя на других могу сказать, что это окно длится очень недолго. Ну и с третьей стороны, у меня банально нашлось достаточно свободного (и не очень) времени.

В-третьих, кино-образование в нашей стране переживает тяжелейший кризис. Во многом этот курс - мой протест такому положению дел, попытка хоть как-то исправить сложившуюся ситуацию и внести свою посильную лепту в какое-то кино-будущее. Я прекрасно осознаю, что это лишь капля в море... Но я сделал то, на что у меня хватило сил на данном этапе.

Меня попросили ориентироваться на начинающих и на ребят, которые сами ставят свет на своих съемках. Однако я постарался сделать задел и на тех, кто потом захочет профессионально уйти именно в работу со светом. Чтобы в очередной раз все не скатилось до банальных "вот 4 класса приборов... вот рембрандт... а теперь возьмите 2 палки и делайте вот так... всего хорошего!". Я приложил все усилия, чтобы курс был глубоким и академичным, с хорошей теоретической базой, с разбором актуальных в 2023 (а не 1983!) году приборов и примеров. Во всяком случае насколько это было возможно с учетом предоставленных мне производственных и временных ресурсов.

В этом смысле большое спасибо команде ХохСаб за то, что полностью доверились мне, никак не препятствовали и не ограничивали размах моей мысли (хотя курс явно вышел объемнее, чем они планировали изначально) и лично продюсеру курса Ольге Шершневой, которая вытерпела тысячи моих аудиосообщений.
Также же огромная благодарность Андрею Германовичу Пименову, за то, что он предоставил свою студию и технику для записи теоретической части лекций!
Безмерная благодарность LKS rental, за то, что предоставили помещение, съемочную технику, технику для обзора и демонстрации для основной части лекций!
Отдельная благодарность Кристиану Глаголеву, который полностью взял на себя запись звука, и также предоставил свою личную студию саунддизайна и звукорежиссуры для записи нескольких лекций!
Ну и, конечно, личная благодарность моему другу Александру Аржанову, который с одной стороны вывез на своих плечах огромную и важнейшую часть производственных функций, а с другой - всегда настраивал и корректировал меня по ходу записи!

Надеюсь тем, кто посмотрит этот курс, он даст хорошую базу для дальнейшей работы со светом. Мы старались. 😘

#news

Спектр и колористика

Кто-то может вспомнить про колористов. Мол «Какая разница? На посте все это поправим-подтянем…»
Не поправим и не подтянем. ☹️

Несомненно, высокая чувствительность современных матриц с одной стороны, и возможности колористов с другой, сильно развязывают руки для работы с материалом на посте! Но эти возможности не безграничны... Если на матрицу не пришло света (или пришло преступно мало) с определенной длиной волны, то мы не сможем корректно воспроизвести все цвета и оттенки, в которых эта длина волны играет значимую роль.

Приведу утрированный пример… Если вы выключили на приборе красный диод, то на матрицу пришли только зеленый и синий цвета (а также их сочетания и оттенки). Т.е. на посте вам просто неоткуда будет взять красный цвет (а также его оттенки и сочетания с синим и зеленым), потому что в отснятом материале его просто физически нет.
Конечно, в реальности мы не теряем цвет целиком, а скорее имеем дело с провалами в области оттенков и полутонов… Но и этого вполне достаточно, чтобы проблема была ощутимой.
И именно поэтому производителями LED-приборов на протяжении уже многих лет ведется такая острая борьба за качество света. И там по-прежнему остаются нерешенные проблемы с воспроизведением цветов в низко- и высокочастотных участках спектра (см. спектрограмму диодных приборов в предыдущем посте).

Вот, кстати, этот тезис подтверждает в своем тг-канальчике мой добрый товарищ Женя Ивакин – профессиональный колорист.

Ну и на сладкое… Перед вами характерная спектрограмма люменесцентного прибора (привет, Кино фло!). Острые пики по соседству с провалами. Ням-ням вкусняшка! 🌈

#osv #gaf #dop #art #gel

Гелевые фильтры: уходящие знания
§4: так что в итоге-то

Само собой, все вышесказанное – занудство, духота и вообще лишь поверхностный взгляд на тему. Даже не на всю тему целиком, а лишь на узкий ее сегмент. Кроме того, в этом уравнении полно и других переменных...

Например, мы почти не затронули такой нюанс, что гелевый фильтр дает контролируемый результат только на полноспектральном приборе. Т.е. качество источника света также вносит свою лепту.

Не говорили про то, как воспринимает свет матрица кинокамеры (привет фильтры Байера, цветовая субдискретизация, алгоритмы сжатия и вот это вот все).

Не говорили про то, что современный монитор один хрен воспроизводит изображение в том же RGB пространстве (плюс/минус). Т.е. в рамках воспроизведения отснятого материала эта тема актуальна только для проекторов и ультрасовременных мониторов, которые способны воспроизводить более широкую и глубокую цветопередачу, а там тоже черт ногу сломит с их технологиями.

Так что же мы имеем в сухом осадке?
В России на сегодняшний день 99 проектов из 100 легко обходятся тем, что им предлагают современные RGB-технологии. И это правильно: далеко не всегда надо идти по сложному пути!
Правда большая часть этих проектов также работает по принципу, который замечательный оператор-постановщик Вася Иванов однажды назвал "что получилось, то и хотели"... Но это тема для отдельного разговора... У Васи, кстати, тоже есть уютный профессиональный тематический тг-канал. Подписывайтесь и просвещайтесь!
Все это спектродрочерство и фильтрофилия актуальны для специфичных проектов (например, для съемки на пленку) и для лютых душнил специфичных людей (типа меня). 🧐

От така хуйня, малята.

#osv #gaf #dop #art #gel

Гелевые фильтры: уходящие знания
Послесловие

Полгода назад, когда я задумал поговорить на эту тему, сразу стало понятно, что учитывая мою душность обойтись двумя словами не получится. О чем, собственно, я и написал тогда в анонсе…
Как видите, не обошлось не то, что двумя словами, но и даже двумя параграфами... При этом мы обсудили далеко не все: не поговорили подробно про фрост-фильтры, не обсудили практические вопросы, связанные с использованием гелей…

Формулировки и написание текстов отнимает у меня довольно много времени и сил, поскольку это не является моей профессиональной деятельностью.
Напомню, что сейчас у меня идет подготовка к проекту, поэтому, увы, лимит времени, которое я готов был потратить на освещение этой темы, на этот раз исчерпан.
Думаю, в будущем еще будут посты про фильтры, а пока можем продолжить эту тему в фоновом режиме в комментариях. Задавайте вопросы, дискутируйте, опровергайте мои тезисы: буду рад нашему диалогу. 😏

#osv #gaf #dop #art #gel