От психологической, и даже фрейдистской, рефлексии режиссер Ари Астер перешел к политической — в фильме «Эддингтон», размашистой эпопее о том, как бывший Дикий Запад привыкает к новым порядкам. О том, какой получилась картина, и что на этот раз пугает Астера, рассказывает Настя Меловская:

«Время действия — май 2020 года; в вымышленном городе Эддингтон — разгар пандемии, а еще — эскалация конфликта между шерифом (Хоакином Фениксом) и мэром (Педро Паскалем). Стоит шерифу принять решение баллотироваться на пост мэра, как напряжение в городе достигает пика. И вдруг оказывается, что страх и изоляция вместе могут принести столько разрушительных последствий, что от них уже не спастись.

«Эддингтон» Ари Астера, объединяя в себе вестерн, черную комедию и социальную драму, концентрируется на всем сразу: здесь и теории заговора, и споры о масках, и уличные восстания, и вспышки безумия вкупе с насилием. Все для того, чтобы поставить диагноз обществу, где правит массовый психоз. Поле боя на Диком Западе — теперь не пустырь, а социальные сети и YouTube, где стороны конфликтуют за власть. Когда движение BLM добирается и до Эддингтона, ненависть к полиции растет, консерваторы сталкиваются с активистами, совсем не замечая, что радикализм обеих сторон критически похож друг на друга. Врагом может оказаться каждый, дистанция лишь усиливает паранойю, а конспирологические теории подменяют реальность — элементы скринлайфа подчеркивают общий фарс происходящего.

Надень маску, шериф. Никакую правду нельзя проверить. Расстояние — не менее двух метров. Почему мы теперь используем Zoom? Ковид живет на бумаге пять недель. Зло тоже может чувствовать. Нет справедливости — нет мира».

#рутинныезаметки #настямеловская

Прямо сейчас проходит 82-й Венецианский кинофестиваль. Большой репортаж о жизни Мостры и ключевых картинах привезет киножурналистка, авторка канала «пластиковый синатра» Дарья Тарасова, а пока расскажет нашим читателям о «Бугонии» Йоргоса Лантимоса:

Йоргоса Лантимоса не остановить: за последние два года грек выпустил аж три фильма — за «Бедными-несчастными» последовали «Виды доброты», а на Венецианском кинофестивале отпремьерилась «Бугония» с Эммой Стоун и Джесси Племонсом. Барочно-абсурдистская голливудская полоса в творчестве режиссера ставит логичный вопрос, что дальше — возвращение к странно-волновым истокам или окончательный акцент на блокбастерность? Йоргос почти сумел удивить, хотя снова сыграл по своим же правилам.

«Бугония» — ремейк южнокорейского сай-фая «Спасти зеленую планету!», по сюжету пара кузенов-конспирологов (Племонс и Эйдан Делбис) похищают CEO крупной биохимической компании, потому что думают, что она — инопланетянка в человеческом теле. Ремейков Лантимос до этого не снимал, да и впервые обратился к настолько простой и приземленной истории, что абсурд не кажется таким уж и абсурдным, а скорее пугает правдоподобностью. В контексте фильмографии это смотрится поначалу свежо (даже с пресловутыми широкоугольными ракурсами и камерой на уровне щиколоток), но переворачивающий историю финал все губит. Лантимос вроде бы попытался не снять Лантимоса, но получился все равно он.

#рутинныезаметки #дарьятарасова

Запускаем онлайн-киноклуб «Демонический экран»!

На наших онлайн-встречах будем слушать лекцию о выбранном фильме от спикеров, а также вместе обсуждать просмотренное. Для проведения таких встреч мы будем приглашать кинокритиков, киноведов и теоретиков, а также авторов «Синема Рутин».

Первый киноклуб проведет киножурналистка, автор телеграм-канала «пластиковый синатра» Дарья Тарасова (Кино-Театр.Ру, «Искусство кино», Okkoлокино, КиноТВ, «Синема Рутин»).

Ближайшая встреча будет посвящена картине Жюлии Дюкорно «Титан» — лауреату «Золотой пальмовой ветви» Канн, изучающему телесность и кризис идентичности. Поговорим о жанровой гибридности фильма, о теле как поле борьбы, о кризисе идентичности и гендерной текучести, и, наконец, о том, как Дюкорно, наследуя традиции боди-хоррора, предлагает радикально современный взгляд на любовь, насилие и тело.

Встречаемся онлайн 12 сентября в 19:30. Билеты: https://justwrite.timepad.ru/event/3557505/

Важно: на мероприятии не предусмотрен просмотр фильма — пожалуйста, посмотрите его самостоятельно перед участием.

Кино о несказанном: как прошел тринадцатый фестиваль «Короче»

Фестиваль «Короче», прошедший в этом году в Калининграде уже в тринадцатый раз, стал лакмусовой бумажкой для киноиндустрии. Когда-то начинавший с конкурса только короткометражных работ, уже несколько лет фестиваль показывает и полнометражные дебюты, стараясь вобрать в свою программу все многоголосие современного отечественного кинематографа. Неудивительно, что именно к «Короче» приковано большинство индустриальных взглядов: здесь начались большие карьеры многих режиссеров, операторов, сценаристов после того, как их картины были представлены в конкурсе.

Ссылка на статью — cinemaroutine.ru/kino-o-neskazannom

Уже вечером жюри под предводительством Александра Пэйна распределит награды 82-го Венецианского кинофестиваля. Пока публика гадает, Дарья Тарасова рассказывает об одной из самых масштабных картин конкурса — «Франкенштейне» Гильермо Дель Торо.

Мексиканский мастер мрачных сказок наконец-то дотянулся до мечты детства — экранизации Мэри Шелли. Проект, оживший благодаря Netflix (реально спасибо, можете же, когда хотите), получился ровно таким, как ожидаешь от ГДТ: впечатляющий масштаб, готический антураж, проработанный до мельчайших деталей, и монстр, которому вернули утраченную человечность. Дель Торо не стал выдумывать новый миф, а аккуратно и с любовью переложил старый.

Джейкоб Элорди в роли создания — находка: не бездушный зомби, а трогательный, поражающийся миру ребенок в теле исполина, вынужденный обозлиться на всех. В противовес — Оскар Айзек, жутко демонстрирующий постепенное превращение ученого в одержимого фанатика. Хоть фильм местами и тяжеловесный, эта перегруженность кажется даже органичной, впору истории — жаль, что кинотеатральный релиз будет ограниченным.

#рутинныезаметки #дарьятарасова

Стреляй метко, коли крепко: «Орудия» Зака Креггера

Новая лента Зака Креггера «Орудия» повествует о таинственном исчезновении 17 учеников, которые, как показали камеры видеонаблюдения, однажды ночью одновременно сбежали в никуда. Вовлеченные в это таинственное событие герои — отец одного из детей, полицейский, учительница начальных классов — пробуют своими силами найти пропавших. Сюжетные линии персонажей тесно переплетаются друг с другом и приводят к ужасающей разгадке.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/strelyay-metko-koli-krepko

Мы рады объявить, что работа над пятым номером журнала «Синема Рутин» подходит к своему завершению. Он посвящен отечественному кинематографу и его попыткам отрефлексировать историю страны. В выпуске пойдет речь об особенностях кино послевоенного времени, перестроечных тенденциях, социальной драме 90-х годов, а также о том, как современные кинематографисты обращаются к коллективной памяти.

С сегодняшнего дня стартует предзаказ по специальной цене в 990 руб., после выхода из печати стоимость будет составлять 1290 руб. Для нас очень важны ваши предзаказы, так как они способствуют продолжению работы редакции и скорейшему выходу номера в печать. Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.

Ориентировочная дата выхода номера — конец октября — начало ноября. Для оформления предзаказ пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!

«Кому вообще принадлежат изображения?» — интервью с Аристотелисом Марагосом

В сентябре в петербургском Доме Радио начался проект Даши Черновой «От одного к другому и обратно. Превращения кино», который исследует трансформации кинематографического медиума. Первые два события проекта посвящены апроприации: зачем кинематографисты присваивают чужие изображения, в чем особенность работы с уже полноценным произведением другого автора? Куратор проекта обсудила это с греческим режиссером Аристотелисом Марагосом, чей фильм «Хронометристы вечности» (2021) покажут в Доме Радио 20 сентября.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/komu-voobshche-prinadlezhat-izobrazheniya

Герой нашего времени. Сергей Бодров-младший

Сергей Бодров-младший для отечественного киноискусства стал чем-то большим, нежели просто бандитом с голубыми глазами. К 23-летию трагедии в Кармадонском ущелье мы вспоминаем его как актера, режиссера и автора мифов о новой России — от «Сестер» до незавершенного «Связного». Портрет героя специально для «Синема Рутин» написала Анастасия Воробей.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/geroy-nashego-vremeni

Безмолвное и крушащее: какое кино смотрели в Венеции-2025

Венеция-2025 началась густой мужской исповедальностью и к финалу развернулась в сторону тихих, созерцательных историй — эффект задала не только программа, но и порядок ее показа. От «Помилования» Паоло Соррентино и автоисповеди Джорджа Клуни у Ноа Баумбака до черной сатиры Пака Чхан-ука и готического «Франкенштейна» Гильермо дель Торо — конкурс менял регистры, но выдерживал ритм. Разорвали шаблон женские взгляды: мюзикл-байопик Моны Фаствольд о свободе и религиозном экстазе, и медитация Ильдико Эньеди о дереве-свидетеле столетий. О том, как темы и расстановка премьер сформировали ощущение безмолвного и крушащего сезона, рассказывает кинокритик Дарья Тарасова.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/bezmolvnoye-i-krushashcheye

Вторая встреча онлайн-киноклуба «Демонический экран»!

Готовы погрузиться в самый мрачный колодец японского хоррора? На следующей встрече мы попробуем размотать и препарировать пленку культового «Звонка» Хидео Накаты — фильма, который перезагрузил целый жанр. Мы будем говорить, как Наката мастерски замешивает хоррор на древних японских легендах (кайданах) и современной тревоге перед технологиями, создавая идеальный вирус, который поражает через медленное, подкрадывающееся ощущение экзистенциальной обреченности. Почему призрак Садако стал иконой наравне с Фредди Крюгером и Джейсоном Вурхизом? Как простая видеокассета превращается в портал в мир проклятой памяти и коллективной травмы? А главное: как «Звонок» стал эстетическим фундаментом западного «возвышенного хоррора»?

Встречу проведет киновед-японист, автор канала «Глитч и Китч» Александр Гвоздев. Встречаемся онлайн 2 октября в 19:00. Билеты: https://justwrite.timepad.ru/event/3588853/

Важно: на мероприятии не предусмотрен просмотр фильма — пожалуйста, посмотрите его самостоятельно перед участием.