Уже вечером жюри под предводительством Александра Пэйна распределит награды 82-го Венецианского кинофестиваля. Пока публика гадает, Дарья Тарасова рассказывает об одной из самых масштабных картин конкурса — «Франкенштейне» Гильермо Дель Торо.

Мексиканский мастер мрачных сказок наконец-то дотянулся до мечты детства — экранизации Мэри Шелли. Проект, оживший благодаря Netflix (реально спасибо, можете же, когда хотите), получился ровно таким, как ожидаешь от ГДТ: впечатляющий масштаб, готический антураж, проработанный до мельчайших деталей, и монстр, которому вернули утраченную человечность. Дель Торо не стал выдумывать новый миф, а аккуратно и с любовью переложил старый.

Джейкоб Элорди в роли создания — находка: не бездушный зомби, а трогательный, поражающийся миру ребенок в теле исполина, вынужденный обозлиться на всех. В противовес — Оскар Айзек, жутко демонстрирующий постепенное превращение ученого в одержимого фанатика. Хоть фильм местами и тяжеловесный, эта перегруженность кажется даже органичной, впору истории — жаль, что кинотеатральный релиз будет ограниченным.

#рутинныезаметки #дарьятарасова

Стреляй метко, коли крепко: «Орудия» Зака Креггера

Новая лента Зака Креггера «Орудия» повествует о таинственном исчезновении 17 учеников, которые, как показали камеры видеонаблюдения, однажды ночью одновременно сбежали в никуда. Вовлеченные в это таинственное событие герои — отец одного из детей, полицейский, учительница начальных классов — пробуют своими силами найти пропавших. Сюжетные линии персонажей тесно переплетаются друг с другом и приводят к ужасающей разгадке.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/strelyay-metko-koli-krepko

Мы рады объявить, что работа над пятым номером журнала «Синема Рутин» подходит к своему завершению. Он посвящен отечественному кинематографу и его попыткам отрефлексировать историю страны. В выпуске пойдет речь об особенностях кино послевоенного времени, перестроечных тенденциях, социальной драме 90-х годов, а также о том, как современные кинематографисты обращаются к коллективной памяти.

С сегодняшнего дня стартует предзаказ по специальной цене в 990 руб., после выхода из печати стоимость будет составлять 1290 руб. Для нас очень важны ваши предзаказы, так как они способствуют продолжению работы редакции и скорейшему выходу номера в печать. Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.

Ориентировочная дата выхода номера — конец октября — начало ноября. Для оформления предзаказ пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!

«Кому вообще принадлежат изображения?» — интервью с Аристотелисом Марагосом

В сентябре в петербургском Доме Радио начался проект Даши Черновой «От одного к другому и обратно. Превращения кино», который исследует трансформации кинематографического медиума. Первые два события проекта посвящены апроприации: зачем кинематографисты присваивают чужие изображения, в чем особенность работы с уже полноценным произведением другого автора? Куратор проекта обсудила это с греческим режиссером Аристотелисом Марагосом, чей фильм «Хронометристы вечности» (2021) покажут в Доме Радио 20 сентября.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/komu-voobshche-prinadlezhat-izobrazheniya

Герой нашего времени. Сергей Бодров-младший

Сергей Бодров-младший для отечественного киноискусства стал чем-то большим, нежели просто бандитом с голубыми глазами. К 23-летию трагедии в Кармадонском ущелье мы вспоминаем его как актера, режиссера и автора мифов о новой России — от «Сестер» до незавершенного «Связного». Портрет героя специально для «Синема Рутин» написала Анастасия Воробей.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/geroy-nashego-vremeni

Безмолвное и крушащее: какое кино смотрели в Венеции-2025

Венеция-2025 началась густой мужской исповедальностью и к финалу развернулась в сторону тихих, созерцательных историй — эффект задала не только программа, но и порядок ее показа. От «Помилования» Паоло Соррентино и автоисповеди Джорджа Клуни у Ноа Баумбака до черной сатиры Пака Чхан-ука и готического «Франкенштейна» Гильермо дель Торо — конкурс менял регистры, но выдерживал ритм. Разорвали шаблон женские взгляды: мюзикл-байопик Моны Фаствольд о свободе и религиозном экстазе, и медитация Ильдико Эньеди о дереве-свидетеле столетий. О том, как темы и расстановка премьер сформировали ощущение безмолвного и крушащего сезона, рассказывает кинокритик Дарья Тарасова.

Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/bezmolvnoye-i-krushashcheye

Вторая встреча онлайн-киноклуба «Демонический экран»!

Готовы погрузиться в самый мрачный колодец японского хоррора? На следующей встрече мы попробуем размотать и препарировать пленку культового «Звонка» Хидео Накаты — фильма, который перезагрузил целый жанр. Мы будем говорить, как Наката мастерски замешивает хоррор на древних японских легендах (кайданах) и современной тревоге перед технологиями, создавая идеальный вирус, который поражает через медленное, подкрадывающееся ощущение экзистенциальной обреченности. Почему призрак Садако стал иконой наравне с Фредди Крюгером и Джейсоном Вурхизом? Как простая видеокассета превращается в портал в мир проклятой памяти и коллективной травмы? А главное: как «Звонок» стал эстетическим фундаментом западного «возвышенного хоррора»?

Встречу проведет киновед-японист, автор канала «Глитч и Китч» Александр Гвоздев. Встречаемся онлайн 2 октября в 19:00. Билеты: https://justwrite.timepad.ru/event/3588853/

Важно: на мероприятии не предусмотрен просмотр фильма — пожалуйста, посмотрите его самостоятельно перед участием.