Фонограмма как объект смежных прав

Фонограмма — это исключительно звуковая запись:
🎵 исполнений
🎵 иных звуков или их отображений

Предполагается, что создание фонограммы — результат интеллектуальной деятельности. 
Поэтому на неё и  распространяются смежные права. 

Есть мнение, что законодательная норма  про фонограмму  устарела. 
Она возникла в те времена, когда создание фонограммы действительно было сопряжено с серьезным интеллектуальным трудом. Даже цифровых диктофонов еще не было.
Сейчас же любой человек, записавший звуки весенней капели на диктофон, уже становится обладателем смежных прав.
Наравне с командой, которая несколько суток работала  в студии звукозаписи. 

Возможно, в будущем норму конкретизируют. 
А сейчас нам следует помнить, что запись звуков — это охраняемый объект. 
И его нельзя использовать без разрешения. 

#правовые_основы
#смежные_права

Ссылки для любопытных: 
пп. 1) п. 1 ст. 1304 ГК РФ 

Может ли иллюстратор использовать заказные работы в портфолио?

Рубрику #вопросы_подписчиков я решила сделать регулярной. Отвечать буду по четвергам. Напоминаю, что задать вопрос можно в комментариях под этим постом.
А сегодня в фокусе внимания #художники и отвечаем на вопрос Сергия

Я иллюстратор. Что следует учесть в договоре с заказчиком, чтобы закрыть риски. И чтобы можно было выложить работу в портфолио и т.д.?

🔹 Какие договоры заключаются? Если иллюстратор работает на заказ, с ним обычно заключают договор авторского заказа.
Закон регулирует эти отношения скупо, оставляя многое на усмотрение сторон. Даже не определяет, кому принадлежат права по умолчанию.
Поэтому в договоре авторского заказа всегда следует прописать судьбу прав на иллюстрации.
Лицензия или отчуждение? Если лицензия — то какими способами заказчик может использовать иллюстрации?
Всё, что не указано в договоре, остается за исполнителем (иллюстратором).
На практике с иллюстраторами нередко заключают договор отчуждения. Логика понятна — заказчик дает техзадание, платит и хочет себе все права на результат.

🔹 Право на использование в портфолио
Бытует мнение, что “в своем-то портфолио иллюстратор свои работы всегда может использовать”.
На самом деле нет. Если иллюстратор совершил передачу (отчуждение) прав или предоставил исключительную лицензию на иллюстрации, то прав на использование у художника не остается. Все права у заказчика. Исключений про портфолио закон не предусматривает.
Но это исключение можно и нужно отдельно указать в договоре.

🔹 Пример из договора

Вот пункт из шаблона моего договора с клиентом. Книжное издательство, заказывает художнику иллюстрации к книгам.

После выпуска Книги Иллюстратор может использовать Иллюстрации следующим образом:
- использовать Иллюстрации в своем портфолио, в том числе выкладывать в сеть Интернет (не более 30% всех Иллюстраций, вошедших в Книгу);
- публиковать фрагменты печатной или электронной Книги, содержащие Иллюстрации (общим объемом до 15%) — с целью продвижения себя как художника;
- направлять на премии (адресно, не в общий доступ).


Обратите внимание: издательство разрешает художнику не только использовать иллюстрации в портфолио, но и публиковать фрагменты проиллюстрированной книги.
Это тоже бывает полезно — показать не только свою работу, но и как выглядит результат.
Аналогичные пункты можно включать и в другие договоры.

❓ Знаю, что у меня в подписчиках есть иллюстраторы.
Оставляете себе право использовать работы в портфолио?
Или не обращаете на это внимания?

Ссылки для любопытных: ст. 1288 ГК РФ.

Ответы на опрос (см. выше) и сувенирная продукция

В прошлую субботу я писала Тотальный диктант в Главном штабе Эрмитажа и на выходе заглянула в Эрмитажный магазин.
В нем продавались как принты на холстах, так и другие товары с изображениями картин. Веера с вангоговским миндалем, вазочки и чашки с садами Моне, зонтики с дождями Писарро и прочие радости культурного человека.

Витринная выкладка на фотографии в опросе посвящена картине Василия Кандинского “Зимний пейзаж”.
Теперь про разрешения
Разрешение музея точно нужно на принт на холсте и на платочек. Это тиражная продукция, на которой воспроизводится изображение музейного предмета.
А вот дизайн бус и браслетов навеян цветовой гаммой картины. Фрагментов там не наблюдается. Так что их вполне можно продавать без разрешения музея.
Насчет брошки я не уверена. Вроде как вижу фрагмент картины, но какой именно фрагмент? Я не сильна в собирании пазлов, так что здесь от суждений воздержусь.

Важно: речь не про авторское право. Оно истекло. Речь о необходимости именно музейного разрешения

❓Как вы относитесь к сувенирам на основе картин? Покупаете, носите?
У меня есть платочки с Моне и Климтом, купленные в их музеях.
Редко ношу, но часто любуюсь =)
А вы?

Можно ли обнародовать произведение посмертно? А если автор был против?

По закону автор имеет право решать, готов ли он обнародовать свое произведение.

Напомним, что “обнародовать” значит сделать доступным для всеобщего сведения. Опубликовать, публично показать и т.п. Подробнее в этом посте.

Но что делать если автор умер, а произведение осталось не обнародованным?
Тогда решение принимает лицо, которое обладает исключительным правом на произведение. Чаще всего это наследник.

Произведение можно обнародовать после смерти автора, если это не противоречит его воле.
Причем воля автора “не обнародовать” должна быть определенно выражена в письменной форме. Свидетельские показания — “Он говорил, что из картин надо сделать погребальный костер!” — не подойдут.
Нужна именно письменная фиксация — завещание, дневники и т.п.

Получается, что закон устанавливает нам презумпцию согласия на посмертное обнародование. Есть нет сведений, что автор был против — значит можно.

Ссылки для любопытных: п. 3 ст. 1268 ГК РФ

Как автору защитить свой псевдоним?

Сегодня четверг, а значит с нами снова рубрика #вопросы_подписчиков
Автор фэнтези Полина пишет книги под псевдонимом и интересуется, как ей этот псевдоним оформить. Цель — доказать при необходимости, что под псевдонимом скрывается именно Полина.

Закон не предусматривает специальных способов для оформления псевдонима. И вообще не регулирует его фиксацию и защиту с точки зрения содержания.

Если произведение используется под псевдонимом, то согласно закону права автора защищает издатель.
В издательском договоре обычно прописывается как подлинное имя автора, так и псевдоним автора.
Выглядит это примерно так:
“Автор Маша Иванова, действующая под псевдонимом “Мария Роскошная”.
Если возникнет спор, то такой договор будет доказательством связки “Маша Иванова = Мария Роскошная”

Если же писатель не сотрудничает с издательством, то гарантии в виде издательского договора у него не будет.
В таком случае следует зафиксировать реальное имя в других местах:
✒ снабдить своим именем и псевдонимом черновики, поэпизодники, синопсисы и прочие подготовительные материалы
✒ на порталах самиздата зарегистрироваться под настоящим именем, но предусмотреть, чтобы на сайте был псевдоним
✒ любые договоры, связанные с книгой (редактура, печать экземпляров, продвижение в блогах и т.п.) заключать от своего имени, указывая при этом и псевдоним
Тогда в случае проблем у вас будет набор доказательств, что “Мария Роскошная” — это именно вы, Маша Иванова.

Ссылки для любопытных: ст. 1265 ГК РФ

Писатели-призраки и выход из сумрака

Принесла вам кусочек из презентации, с которой буду выступать на международном форуме "Интеллектуальная собственность для будущего" 23 апреля. Кстати, форум бесплатный и есть онлайн.

👻 Гострайтеры (ghostwriters) — это писатели-призраки. Те, кто пишет произведения за других.
Люди из издательской индустрии нередко считают, что гострайтеры должны быть безымянны и невидимы.

Однако практика знает разные варианты решения вопроса об имени гострайтера. Это зависит и от степени участия заказчика и райтера в подготовке книги, и от пожеланий заказчика, и от готовности райтера соблюдать конфиденциальность.


1. Соавторство
Гострайтер вполне может быть указан в качестве соавтора.
Если вы читали книгу Эдит Евы Эгер "Выбор", то могли заметить имя Эсме Швалль-Веганд даже на обложке. Но иногда гострайтеры "прячутся" в выходных данных.

2. Литературная обработка
Нередко райтер работает над книгой не вместо автора, а вместе с ним, дорабатывая сырой текст. В таких случаях его логично указать как литературного обработчика.
Предположу, что в случае с Татьяной Мужицкой и Марией Огарковой это именно так.

3. Анонимность полная
Чаще встречается у корпоративных книг.
Клиенты сначала удивляются "почему автором не может быть юрлицо", а потом принимают решение просто не указывать автора.
Например на обложке и титуле ДОДО КНИГИ автора вы не найдете. Но в некоторых карточках товара в Интернете будет указан Максим Котин.

4. Гострайтер анонимен, на обложке другое имя
Журналист и писатель Алексей Беляков рассказывал, что написал книгу воспоминаний Аллы Суриковой и рассчитывал на упоминание себя как автора. Но его имени нет ни на обложке, ни в выходных или выпускных данных. Книга преподается как произведение Аллы Суриковой.
Сейчас эта модель популярна для книг блогеров. Гострайтеру выдается техзадание и ссылки на блог и интервью, он пишет книгу сам, а в качестве автора указывается блогер. Но тут уже всё по взаимному согласию. Райтер знает, на что идет.


В своей практике я встречала все эти варианты. Примеры привести не могу из-за конфиденциальности, поэтому на слайде и в посте использовала известные истории из открытых источников.

❓А у вас есть практики встречи с гострайтингом? Как имя указывалось?

Список бесплатных возможностей


1. Читайте мой канал
За полтора года в нем накопилось много материала - и теоретического, и практического. Это уже в некотором роде справочник по авторскому праву, причем написанный понятным языком.
Для облегчения навигации я сделала хештеги, посмотреть их можно тут: https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/5

2. Заказывайте темы для постов и задавайте вопросы
Для этого есть специальный пост https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/40
Рубрика с вопросами подписчиков стала регулярной и выходит по четвергам. А на некоторые вопросы я отвечаю сразу в комментариях.

3. Слушайте открытые бесплатные записи моих выступлений.

Для переводчиков: подкаст “Спроси переводчика” и конференция ProTranslation https://rutube.ru/video/c1c49feee4364b69e0e97ff7b713d7a6/

Для писателей:
- эфир в “Литагенты существуют” https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/375
- эфир в "Страдающей литературе" https://news.1rj.ru/str/redachy_i_plachy/1272
- подкаст «Почти у издателя» (вторая часть)
- подкаст "Кочан капусты за авторский лист"

Для художников:
- Эфир на канале "Безмятежное рисование"

4. Напишите мне
Если совсем ничего не подошло — можете написать мне в личку @Natalya_Levenikh
Вдруг у вас простой вопрос, на который я за пять минут могу ответить? Тогда отвечу и денег не возьму.

Псевдоним как товарный знак — стоит ли регистрировать?
Спойлер: Я считаю, что писателя это не защитит, но готова к дискуссии.


На прошлой неделе мы говорили о праве писателя на свой псевдоним. И в комментариях сразу возникла тема регистрации псевдонима как товарного знака.
Я неоднократно видела предложения типа: “Назовем вас “Мария Роскошная”, зарегистрируем товарный знак — и будет у вас 100% защита”.
Будет ли?

Давайте разбираться.

Предположим, вы пишете славянское фэнтези под псевдонимом “Мария Роскошная”.
Вы можете подать заявку на регистрацию товарного знака “Мария Роскошная”.
Возможно, заявку удовлетворят и через несколько месяцев у вас будет красивое свидетельство.
Но даст ли оно желаемую защиту?

❓В чем проблема с товарными знаками и псевдонимами?

В том, что право на псевдоним — это личное неимущественное право автора. Оно существует независимо от прав владельца товарного знака.

Ваша регистрация товарного знака не помешает другой писательнице взять псевдоним “Мария Роскошная” и поставить его на свои книги.

Более того, в России существуют женщины, которых так зовут по паспорту. Яндекс предложил мне фотографа в Ростове-на-Дону, экспортного контролера, московского бьюти-мастера и агента по недвижимости.
Если кто-то из них решит написать книгу — а бьюти-мастер, кстати, вполне может — они спокойно поставят свое имя на обложку. Ваш товарный знак им никак не помешает.
А у вас не будет права требовать, чтобы они изменили имя, взяли псевдоним или срочно перестали писать книги.

Получается двойственная ситуация:
💁‍♀️ С одной стороны, у вас будет красивая бумажка, что “Мария Роскошная” — зарегистрированный товарный знак.
🤷 С другой стороны, это не даст вам защиты от конкуренции среди писательниц.
В писательском мире может появиться еще 10 Марий Роскошных.
А на книжных сайтах вас перепутают, сольют в одного автора, и ваше славянское фэнтези будет соседствовать с “откровениями бьюти мастера”.

В итоге вы потратите время, силы, деньги на юристов и на пошлины. Но гарантий защиты от того, что ваш псевдоним использует другой автор, у вас не будет.

❓Бывают ли ситуации, когда имеет смысл регистрировать псевдоним как товарный знак?
Да, конечно.
Например если вы зарегистрируете товарный знак “Школа писателей Марии Роскошной” по классу подходящих услуг, то здесь уже можно говорить о защите.
Если вы захотите выпускать духи “Мария Роскошная” с ароматом елового леса и подснежников, чтобы поддержать продажи вашей новой книги — опять же имеет смысл зарегистрировать товарный знак по классу духов и вообще парфюмерии.

Но в этих случаях товарный знак будет защищать только парфюмерию и писательские курсы. Если кто-то выпустит духи под маркой “Мария Роскошная, вы сможете предъявить претензии.
А в отношении творческого псевдонима вы останетесь беззащитны.

❓Так стоит ли тратить время и деньги на регистрацию товарного знака?
Зависит от ваших целей.
❎ Если вы хотите защитить только свой творческий псевдоним как писателя — вряд ли.
✅ Если планируете использовать псевдоним для продажи товаров и услуг — то есть смысл задуматься.

В любом случае прежде, чем бежать подавать заявку, сходите для начала к специалисту по товарным знакам. Обсудите свои потребности, цели и затраты.
И не ведитесь на обещания “100% защита псевдонима через товарный знак”. Профессионал вам таких гарантий никогда не даст.

В следующем посте расскажу вам про любопытные товарные знаки с именами знаменитостей.
А пока готова поговорить про псевдонимы как товарные знаки.
Есть ли у вас опыт такой защиты? Была ли она эффективной?

День авторского права и 2000 подписчиков — повод познакомиться! И нетворкинг, как без него.

Сегодня, 23 апреля, отмечается день авторского права - с чем и поздравляю всех причастных!

А мой канал преодолел очередной рубеж.
Дорогие новые подписчики, я вам рада.
Расскажу немного о себе.

Меня зовут Наталья Левених.
Я работаю юристом с 2002 года.
Авторским правом занимаюсь больше 10 лет.
Знаю творческий мир изнутри, потому что сама фотографирую и пишу.

👩‍🎓 На моем канале - интересная и полезная информация про юридическую сторону творчества.
👩‍🎓 Конкретный юридический вопрос можно задать в специальном посте.

🙋‍♀️ В комментариях сегодня — нетворкинг. Рассказывайте про себя и свои каналы, будем знакомиться и подписываться!

Запрет на рекламу эзотерических и прочих услуг внесли в Госдуму

И нет, пока не приняли. Предстоит ещё три чтения в Госдуме, потом одобрение в Совете Федерации, потом подпись Президента…

Мнения даже среди представителей власти разные, так что не факт, что закон:
а) примут
б) примут в текущем виде

И нет, деятельность как таковую пока запрещать не планируют. Только рекламу.
Ссылка на проект тут

https://sozd.duma.gov.ru/bill/901048-8

Я на эту тему много писать не буду, потому что в своей работе специализируюсь на иных темах. Но поскольку есть #вопросы_подписчиков на тему, да и тема интересная — рассказываю статус.
Мое первичное мнение - в одну кучу, не разбираясь, сгребли всё, что «выглядит подозрительно» и имеет высокий потенциал мошенничества. Слов у меня нет, вот мемчик вам сделала для настроения.

Если вам интересны подробности - отсылаю к посту моей коллеги Юлии Коноваловой.
Юлия следит за этой инициативой с момента зарождения и регулярно пишет о ней на своем канале. И в целом занимается правовой поддержкой образования и всего, что около.

А я пока просто молча слежу. Но когда (если) примут — с меня пост, конечно.
Я сама иногда занимаюсь работой с метафорическими картами. И мне интересно, если решу делать это за деньги, мне нельзя будет рекламироваться?..

❓ Признавайтесь, есть среди нас духовные наставники, нейрографы, игропрактики, нутрициологи, тарологи, энерготерапевты?

Как “Лебединое озеро” пробудило во мне юриста

🕺💃 Сегодня день танца, с чем и поздравляю всех причастных!

А рассказать хочу про своё знакомство с "Лебединым озером"

Помню, как впервые услышала мелодию Чайковского: друг Мишка в детском саду пропел мне народные строки “Коровы шли на водопой организованной толпой” на мотив "Танца маленьких лебедей". Вскоре я увидела оригинал по телевизору — и сразу оценила Мишкин музыкальный слух!
Позже, уже в пионерском лагере, мы с подружками пародировали маленьких лебедей на сцене под общий хохот.
А вживую балет “Лебединое озеро” я впервые увидела только в 12 лет.

Если честно, я не рвалась приобщаться к высокому искусству. Но мама заявила: “Пора насладиться настоящим балетом”. И мы пошли.
Насладиться не получилось. Неудачный концертный зал, фонограмма вместо живой музыки, неудобные места на галерке с краю.
Я скучала и ждала “Танец маленьких лебедей”.
Сдерживая зевоту, я выдержала сцену охоты Зигфрида и неуклюжее соло Одетты.
И вот наконец знакомая мелодия!

На сцену неуклюже вывалились четыре “маленьких лебедя”.
Они были разного роста и веса, а топотали так, что заглушали музыку. Почти как мы в пионерлагере, но тут же все всерьез, я даже привстала от удивления.
Но шоу продолжалось...
Казалось, что я смотрю не балет, а его отражение в кривом зеркале. И музыка, и движения мне были знакомы, но впечатление совсем не то.
Пусть я привыкла к маленькому черно-белому телевизору, но там-то был балет Большого театра в постановке Григоровича, и Плисецкая в роли Одиллии/Одетты.
А здесь…

Глядя на балерин районного театра, я впервые задумалась: “А почему даже те, кто плохо танцует, делают всё те же движения?”

И только много позже, будучи уже студенткой, я познакомилась с танцовщиками, прошла спецкурс по авторскому праву и узнала о хореографических произведениях.
Оказалось, что танцы можно записывать, а придуманный танец охраняется авторским правом и называется “произведение хореографии”.
Оно состоит из движений (па, жесты), поз и пантомим и записывается в виде танцевальной партитуры.
Мы все знаем, что музыкант может прочесть нотную партируру и сыграть узнаваемую мелодию.
Танцор же читает партируру танцевальную — и танцует так, как задумал автор.
А дальше уже мастерство исполнителя. И Пушкина можно прочитать дословно, но очень плохо (учителя не дадут соврать).

Как у любого автора, у хореографа есть право на имя.
Поэтому в программках “Лебединого озера”, которыми обмахивались зрители в театре, было написано “Хореография М.И. Петипа”. На фотографии, кстати, тоже хореография Петипа — исполнение Мариинского театра (Одетта - Мария Ильюшкина, Зигфрид - Эван Капитен).
Авторские права М.Петипа давно истекли, хореография в общественном достоянии. Использовать ее мог кто угодно — хоть Большой театр, хоть маленькая районная труппа. Жаль, что в 12 лет мне достался второй вариант.

К стыду своему, с тех пор я не была на “Лебедином озере”. И детей ни разу на балет не водила.
А ведь уже больше тридцати лет прошло, пора бы проработать детскую травму!

❓А вы как к балету относитесь? Смотрели по телевизору? Помните, как первый раз увидели вживую? А детей водили?
Рассказывайте! Хуже, чем у меня, всё равно не будет =)

Апдейт:
Заглядывайте в комменты, мы там культурно про культуру, я сижу с большими глазами…

Предупреждение об авторских правах от издательства “Альпина” — с юридического на человеческий

Я очень люблю издательство “Альпина” и его импринт “Бель Летр”.
Недавно я наконец добралась до “Швеи с Сардинии” и провела с ней совершенно замечательные выходные.
Как истинный юрист, я читаю в книге не только художественный текст. Смотрю и титул, и оборот титула, а также выходные и выпускные данные =)
В этот раз мой взгляд зацепился за дисклеймер об авторских правах. Вот он, на скриншоте.
Признаюсь честно, даже я — юрист по авторскому праву — не с первого раза поняла смысл текста. Осталось ощущение “что-то страшное и непонятное на юридическом”.

Как проверить понятность текста?
Ощущение — дело субъективное.
При анализе текста лучше ориентироваться не только на свое восприятие, но и на числовые параметры. К счастью, в интернете много сервисов, которые предлагают аналитику.
Среднее количество слов в предложении для дисклеймера “Альпины” — 21. Согласно нормам от журфака МГУ текст относится к категории “сравнительно тяжело читать”
Сервис https://www.plainrussian.ru/ определяет уровень понятности 20 баллов и выносит резолюцию “очень сложно читать”. Для понимания текста требуется “Аспирантура, второе высшее образование, phD”
А вот сервис Ильяхова "Главред", кстати, оценил текст как чистый и понятный...

Можно ли упростить дисклеймер "Альпины" без потери основного смысла?

Конечно.

Сделала это упражнение для вас. Вот что у меня получилось.

Все права защищены.
Вы можете использовать эту книгу только в личных целях.
Любое иное использование (в том числе некоммерческое) запрещено.
Запрещено выкладывать книгу в сеть интернет, в том числе в ограниченный доступ.
Запрет относится и к книге целиком, и к ее частям — фрагментам, изображениям и т.п.
Если вы нарушите запреты, вас могут привлечь к гражданской, административной и уголовной ответственности.

Я передала общий смысл — запрет нарушения авторских прав на книгу. Сохранила значимые детали — интернет, ограниченный доступ, запрет некоммерческого использования, частичное использование.

Проверяем по сервисам
Среднее число слов в предложении — 10, то есть “легко читается”
Уровень понятности — 8 баллов, “достаточно легко читать”
Аудитория: 7 - 9-й класс (возраст 12-14 лет)

Можно ли еще проще?
Конечно. Но с учетом того, что книжка взрослая, можно остановиться.
Из сложно читаемого текста, для понимания которого нужно два высших образования, я сделала легко читаемый текст, доступный ученикам средней школы.

Любой ли юридический текст можно упростить?
Я считаю, что любой.
Не каждый текст можно сделать понятным для первоклашки. Но всегда можно поработать над структурой, длиной предложений и заменой сложных слов на простые.

Каждый ли юридический текст нужно упрощать?
Нет, не каждый.
Многое зависит от цели. Вполне возможно, что “Альпина” и не стремилась сделать текст дисклеймера понятным.
Может быть, юристу поставили задачу: “напиши нам юридическую страшилку, чтобы люди не вчитывались, но сразу поняли, что мы настроены серьезно”. И юрист блестяще с ней справился.

Но я всё же выступаю за понятные тексты.
По крайней мере для консультаций и договоров.
Насчет дисклеймеров не уверена.

❓А вы как считаете, дисклеймеры должны быть страшными и непонятными? Или лучше, если всё ясно даже ребенку?

Топ-5 постов апреля

Приветствую новых подписчиков!
Заглядывайте в закрепы, осваивайтесь.
Вижу, что много иллюстраторов — для вас будет интересный и полезный пост на следующей рабочей неделе.
А сейчас к вашему приходу подоспел топ-5 постов апреля =)

1. Как герой сериала "Разделения" упрощает тексты — и зачем это юристам?
https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/495

2. Может ли иллюстратор использовать заказные работы в портфолио?
https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/506

3. Как автору защитить свой псевдоним? https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/514
И отдельный пост про то, имеет ли смысл регистрировать псевдоним как товарный знак https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/518

4. Нужно ли разрешение музея на продукцию, вдохновленную картинами?
https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/510

5. Что такое неприкосновенность произведения? https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/494

Бонус:
Пост марта, который набрал много просмотров в апреле: рассказ о профессии книжного скаута https://news.1rj.ru/str/creative_lawyer/483

#топ_5_ТЮ

Сгоревшая картина Пикассо и несгораемое авторское право

Помните, когда в моду вошло NFT-искусство, многие недоумевали? Мол как это понимать, что ты владеешь флешкой с картиной, но картиной или правами на нее все равно не владеешь?
Но разрыв между предметами материального мира и правами на их содержимое существовал всегда.
Сегодня расскажу вам про Пикассо.

Картину “Голова Арлекина” Пабло Пикассо написал незадолго до смерти, в 1971 году.
Потом она попала в картинную галерею Роттердама. А в 2012 году три грабителя положили картину в холщовый мешок и спокойно вынесли из галереи. Компанию Пикассо составили Маттис, Моне и Гоген.
В 2013 году арестовали одного из подозреваемых, румына Раду Догару. Тогда его мать — Ольга Догару — решила уничтожить улики. Семь великих картин были сожжены в румынском селе Каркалиу. Стоимость “костра” составила 200 миллионов евро.

Картина “Голова Арлекина” больше не существует. Пепел от нее нашли в румынской печи. Однако можно ли сказать, что мы полностью ее лишились?
Нет.
К счастью, у нас сохранились копии.
И кстати, картина все еще охраняется авторским правом.
Пикассо прожил долгую жизнь, умер в 1973 году. Династия Пикассо остается одной из самых богатых в мире искусства. Наследники Пикассо будут получать доход от его произведений аж до 2045 года. И если вы захотите напечатать принты или футболки с изображением “Головы Арлекина”, вам потребуется разрешение наследников.

Почему так?
Давайте разбираться.
По закону при создании картины возникает сразу два объекта
1) Оригинал картины.
Это материальный объект, вещь. Его можно продать, подарить, отдать в музей или сжечь в румынской печи.
2) Произведение живописи.
Это нематериальный объект. Права на произведение действуют независимо от прав на оригинал.

Многие думают, что купив оригинал картины у художника, они могут делать что угодно. Выставлять, тиражировать, создавать мерч вроде кружек, футболок или шоперов, продавать издательствам для обложек и т.п. Ведь они заключили договор купли-продажи. И значит, картина теперь в их собственности.
Но это не так. Если человек купил картину, он приобрел только вещь. Права на картину как на произведение изобразительного искусства остаются у художника.
Возникает парадокс: картина висит дома у покупателя, а на сувенирке зарабатывает художник. Но это справедливо, если картину приобрели как вещь.

А если покупатель хочет не только вещь, но и авторские права?
Тогда нужно заключить с художником отдельный договор.
И это будет не договор купли-продажи картины, а договор отчуждения авторского права на картину. Или лицензионный договор (если нужны не все права, а только часть).

Дорогие #художники ! Помните о своих правах!
Дорогие коллекционеры! Если хотите использовать картину — заключайте с художниками отдельные договоры. И платите им дополнительные деньги =)