Одутловатое лицо, на которым запрещены любые намеки на улыбку, кажется прямиком с картин времен холодной войны: как воскрешение брежневской эпохи, как существо, сбежавшее из «Парка юрского периода» с субтитрами на кириллице (Ле Фигаро о Лаврове).

Я роняю папиросы
пьяными руками.
Лена книжку Леви-Стросса
держит вверх ногами.
Вот отсюда, свет мой ясный,
дети и берутся.
Дар случайный, дар напрасный,
пепел в чайном блюдце.

Сергей Гандлевский

Вячеслав Бутусов на 1-ом курсе Архитектурного института

Говори. Что ты хочешь сказать? Не о том ли, как шла
Городскою рекою баржа по закатному следу,
Как две трети июня, до двадцать второго числа,
Встав на цыпочки, лето старательно тянется к свету,
Как дыхание липы сквозит в духоте площадей,
Как со всех четырех сторон света гремело в июле?
А что речи нужна позарез подоплека идей
И нешуточный повод — так это тебя обманули.

Слышишь: гнилью арбузной пахнул овощной магазин,
За углом в подворотне грохочет порожняя тара,
Ветерок из предместий донес перекличку дрезин,
И архивной листвою покрылся асфальт тротуара.
Урони кубик Рубика наземь, не стоит труда,
Все расчеты насмарку, поешь на дожде винограда,
Сидя в тихом дворе, и воочью увидишь тогда,
Что приходит на память в горах и расщелинах ада.


Сергей Гандлевский

Весь вечер сидел один, читал Чехова.

1889 год, 17 марта
60 лет

Беглов сломал Павлику Лемтыбожу ногу. В Свином Рыле выставка в поддержку ноги Павлика.

Кристева отмечала, что у речи есть два измерения: символическое, связанное с грамматикой и логикой дискурса, и семиотическое, непосредственно раскрывающее аффективность через стилистику, ритмику и тональность.

Иными словами, речь находит свое выражение не столько в словах, сколько в сгущениях и смещениях, пунктуации — расстановке пауз.

Может быть, именно поэтому так раздражают те, кто не способен вовремя кончить — в всех значениях этого глагола. Они вносят еще больше диссонанса в этот и без того очень хрупкий мир.

#Entwurf

Берлин в 6 ч. утра. Комната внизу. Милейший этот Сапельников. Я в меланхолии. Дремал. С Сапельниковым в Philarmonie. Репетиция. Мы наверху. Симфония Штрауса. Бездарность его. Свидание с Бюловым, Вольфом, Шнейдером и т. д. Знакомство с Эрлихом и Штраусом. Программа моего концерта. Исключают «Франческу». С Сапельниковым к Дресслеру [ресторан]. Нервность. Прогулка. В Пассаже. [Газета] «Новое Время». Я у Вольфа. кофе, M-me Вольф, ее сестра. Я неестественно оживлен. О Штраусе. Дома. По телефону к Вольфу. Приглашение от Никоде* в Дрезден. Дома. Укладка. Прогулка с Сапельниковым. Восковые фигуры. Дома. Ужин. Отъезд. Я пьянствовал до Магдебурга. Отвратительная комната.

23 января 1888

*Никоде Жан-Луи — пианист, композитор, педагог, с 1878 г. преподаватель Дрезденской консерватории.